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Música para la Misa de Réquiem

La música para la Misa de Réquiem es toda la música que acompaña al Réquiem , o Misa de Difuntos, en la Iglesia Católica . Este servicio religioso ha inspirado cientos de compos...

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La música para la Misa de Réquiem es toda la música que acompaña al Réquiem , o Misa de Difuntos, en la Iglesia Católica . Este servicio religioso ha inspirado cientos de composiciones, incluyendo arreglos de Victoria , Mozart , Berlioz , Verdi , Fauré , Dvořák , Duruflé y Britten . Durante siglos, los arreglos de la Misa de Difuntos se cantaban monofónicamente en el servicio litúrgico . Posteriormente, los arreglos se volvieron polifónicos , siendo un ejemplo la famosa obra a cappella de Victoria de 1605. En la época de Mozart (1791), era habitual incluir la dramática y extensa secuencia del Dies irae (Día de la Ira) y orquestarla . Finalmente, muchos arreglos del Réquiem, especialmente el de Verdi (1874), se convirtieron esencialmente en piezas de concierto inadecuadas para el servicio religioso.

Incipit del introito de canto gregoriano para una Misa de Réquiem, del Liber Usualis .

Textos comunes

A continuación se presentan los textos que han sido musicalizados. Cabe destacar que el Libera Me y el In Paradisum no forman parte del texto de la Misa de Difuntos, sino del rito funerario que le sigue inmediatamente. Tradicionalmente, el In Paradisum se recitaba o cantaba al salir el cuerpo de la iglesia, y el Libera Me se recita o canta en el cementerio antes del entierro. Estos textos se incorporaron a las composiciones musicales del Réquiem en el siglo XIX, cuando los compositores comenzaron a interpretar la forma con mayor libertad.

Introito

De 4 Esdras 2:34–35; Salmo 65 :1-2

Kirieleisón

Esto es como el Kyrie en el Ordinario de la Misa :

Esto es griego (Κύριε ἐλέησον, Χριστὲ ἐλέησον, Κύριε ἐλέησον). Cada expresión se canta tres veces, aunque a veces ese no es el caso cuando se canta polifónicamente.

Gradual

De 4 Esdras 2:34–35; Salmo 112 :6

Tracto

Secuencia

Una secuencia es un poema litúrgico que, cuando se utiliza, se canta después del Tracto (o Aleluya, si está presente). La secuencia empleada en el Réquiem, Dies irae , atribuida a Tomás de Celano (c. 1200  – c. 1260–1270), ha sido llamada «el más grande de los himnos», digno de «suprema admiración». [ 1 ] El texto en latín está incluido en la Misa de Réquiem del Misal Romano de 1962. Una versión temprana en inglés fue traducida por William Josiah Irons en 1849.

Ofertorio

Sanctus

Esta es la oración del Sanctus en el Ordinario de la Misa :

Agnus Dei

Esto es como el Agnus Dei en el Ordinario de la Misa , pero con las peticiones miserere nobis cambiadas a dona eis requiem , y dona nobis pacem a dona eis requiem sempiternam : [ 2 ]

Lux æterna

Como se mencionó anteriormente, en estos arreglos musicales no hay Gloria , Aleluya ni Credo.

Pie Jesu

Algunos fragmentos de texto han sido musicalizados de forma independiente, como el Pie Jesu en las composiciones de Fauré (década de 1880), Dvořák (década de 1890), Duruflé (década de 1940) y Rutter (posteriormente). El Pie Jesu son palabras finales del Dies irae y van seguidas de las palabras finales del Agnus Dei :

En ocasiones, la música incluye pasajes de la "Absolución en el féretro" ( Absolutio ad feretrum ) o de la "Encomienda del difunto" (también conocida como la Absolución de los muertos ), que, en el caso de un funeral, sigue a la conclusión de la Misa.

Libérame

En el paraíso

Historia de las composiciones musicales

Durante muchos siglos, los textos del réquiem se cantaron con melodías gregorianas . El Réquiem de Johannes Ockeghem , escrito en algún momento de la segunda mitad del siglo XV, es la composición polifónica más antigua que se conserva . Existía una composición del compositor mayor, Guillaume Du Fay , posiblemente anterior, que ahora se ha perdido: la de Ockeghem podría haberse inspirado en ella. [ 3 ] Muchas composiciones tempranas emplean textos diferentes que se utilizaban en distintas liturgias de toda Europa antes de que el Concilio de Trento estableciera los textos mencionados anteriormente. El réquiem de Brumel , alrededor de 1500, es el primero en incluir el Dies Iræ . En las primeras composiciones polifónicas del Réquiem, existe un considerable contraste textural dentro de las propias composiciones: pasajes sencillos de acordes o similares al fauxbourdon contrastan con otras secciones de complejidad contrapuntística, como en el Ofertorio del Réquiem de Ockeghem. [ 3 ]

En el siglo XVI, cada vez más compositores musicalizaron la misa de Réquiem. A diferencia de la práctica en la musicalización del Ordinario de la Misa, muchas de estas composiciones emplearon una técnica de cantus-firmus , algo que se había vuelto bastante arcaico a mediados de siglo. Además, estas composiciones emplearon menos contraste textural que las primeras composiciones de Ockeghem y Brumel, aunque la instrumentación vocal era a menudo más rica, por ejemplo en el Réquiem a seis voces de Jean Richafort que escribió para la muerte de Josquin des Prez . [ 3 ] Otros compositores anteriores a 1550 incluyen a Pedro de Escobar , Antoine de Févin , Cristóbal de Morales y Pierre de la Rue ; la de la Rue es probablemente la segunda más antigua, después de la de Ockeghem.

Hasta la fecha se han compuesto más de 2000 réquiems. Por lo general, las composiciones renacentistas, especialmente las no escritas en la península ibérica , se interpretan a capella (es decir, sin acompañamiento instrumental), mientras que, a partir de 1600, los compositores solían preferir el uso de instrumentos para acompañar a un coro e incluir solistas vocales. Existe una gran variación entre las composiciones en cuanto a la cantidad de texto litúrgico que se musicaliza.

La mayoría de los compositores omiten secciones de la prescripción litúrgica, con mayor frecuencia el Gradual y el Tracto. Fauré omite el Dies iræ , mientras que ese mismo texto había sido musicalizado a menudo por compositores franceses en siglos anteriores como una obra independiente.

En ocasiones, los compositores dividen un fragmento del texto litúrgico en dos o más movimientos; debido a su extensión, el Dies iræ es la sección que con mayor frecuencia se divide (como en el caso de Mozart, por ejemplo). El Introito y el Kyrie , al estar contiguos en la liturgia católica, suelen componerse como un solo movimiento.

También se pueden encontrar relaciones músico-temáticas entre los movimientos dentro de un Réquiem.

Réquiem en concierto

Desde el siglo XVIII hasta el XIX, muchos compositores escribieron obras que, en la práctica, son obras de concierto, las cuales, debido a la gran cantidad de músicos necesarios o a su considerable duración, impiden su uso en un funeral ordinario; los réquiems de Gossec , Berlioz , Verdi y Dvořák son, esencialmente, oratorios dramáticos de concierto . Una reacción contra esta tendencia provino del movimiento ceciliano , que recomendaba un acompañamiento sobrio para la música litúrgica y desaprobaba el uso de solistas vocales de ópera.

Composiciones destacadas

Un fragmento del manuscrito del Réquiem de Mozart , K ​​626 (1791), que muestra el título del primer movimiento.

Muchos compositores han compuesto un Réquiem. Algunos de los más destacados son los siguientes (en orden cronológico):

Otros compositores

Renacimiento

Barroco

Período clásico

Época romántica

siglo XX

siglo XXI

Réquiem en idioma (distinto del latín)

Inglés con latín

de Cornualles

estonio

Alemán

Francés, griego, con latín

Francés, inglés, alemán con latín

Latín y japonés

  • Karl Jenkins : Réquiem
  • Hina Sakamoto: RÉQUIEM Por los espíritus de las víctimas de la Guerra del Pacífico

latín y alemán y otros

Latín y polaco

Latín y Northumbria del siglo VII

ruso

Chino

  • Tyzen Hsiao  – Ilha Formosa: Réquiem por los mártires de Formosa , 2001 (Texto de Min-yung Lee, 1994)
  • Fan-Long Ko  – 2-28 Requiem , 2008. (Texto de Li Kuei-Hsien)
  • Xia Guan  – Réquiem Terrenal , 2009. (Texto de Lin Liu, Xiaoming Song)

vietnamita

  • Mỹ Sơn  – Bộ lễ Cầu hồn .

No lingüístico

Tratamientos modernos

En el siglo XX, el réquiem evolucionó en varias direcciones nuevas. Una de ellas consiste en composiciones dedicadas a la memoria de las personas caídas en tiempos de guerra. Estas a menudo incluyen poemas extralitúrgicos de carácter pacifista o no litúrgico; por ejemplo, el Réquiem de Guerra de Benjamin Britten yuxtapone el texto en latín con la poesía de Wilfred Owen , el Réquiem Polaco de Krzysztof Penderecki incluye un himno polaco tradicional dentro de la secuencia, y la Misa en Negro de Robert Steadman intercala poesía ambiental y profecías de Nostradamus . El Réquiem del Holocausto puede considerarse un subconjunto específico de este tipo. El Réquiem Mundial de John Foulds fue escrito tras la Primera Guerra Mundial e inauguró el festival anual de conmemoración de la Royal British Legion . Obras de réquiem recientes de los compositores taiwaneses Tyzen Hsiao y Fan-Long Ko siguen esta tradición, honrando a las víctimas del Incidente del 28 de febrero y el posterior Terror Blanco .

Por último, el siglo XX vio el desarrollo del Réquiem secular, escrito para ser interpretado públicamente sin observancia religiosa específica, como el Réquiem de Frederick Delius , completado en 1916 y dedicado a "la memoria de todos los jóvenes artistas caídos en la guerra", [ 13 ] y el Réquiem de Dmitry Kabalevsky (Op. 72 – 1962), una musicalización de un poema escrito por Robert Rozhdestvensky especialmente para la composición. [ 14 ] El Réquiem sin acompañamiento de Herbert Howells utiliza el Salmo 23 ("El Señor es mi pastor"), el Salmo 121 ("Alzaré mis ojos"), "Salvator mundi" ("Oh Salvador del mundo", en español), "Requiem aeternam" (dos versiones diferentes) y "Oí una voz del cielo". Algunos compositores han escrito obras puramente instrumentales que llevan el título de réquiem , como ejemplifica famosamente la Sinfonia da Requiem de Britten . Das Floß der Medusa de Hans Werner Henze , compuesta en 1968 como réquiem para Che Guevara , es propiamente un oratorio ; el Réquiem de Henze es instrumental, pero conserva los títulos latinos tradicionales para los movimientos. El Réquiem Canticles de Igor Stravinsky combina movimientos instrumentales con fragmentos del "Introito", "Dies irae", "Pie Jesu" y "Libera me". 

Véase también

Referencias

  1. ↑ Nott, Charles C. (1902). Los siete grandes himnos de la Iglesia medieval . Nueva York: Edwin S. Gorham. pág. 45. Recuperado el 6 de julio de 2010. nott siete grandes himnos. 
  2. ↑ "Mass | Grove Music" . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.45872 . ISBN 978-1-56159-263-0. Consultado el 13 de septiembre de 2018 .
  3. 1 2 3 Fabrice Fitch: "Requiem (2)", Grove Music Online, ed. L. Macy (Consultado el 21 de enero de 2007)
  4. ↑ pág. 8, Kinder (2000) Keith William. Westport, Connecticut. La música de viento y coro de viento de Anton Bruckner. Greenwood Press.
  5. ↑ "Encuesta Requiem" . www.requiemsurvey.org .
  6. ↑ "Ashley Bryan" . sealharborlibrary.me .
  7. ^ Maddocks, Fiona (25 de marzo de 2012). "Bob Chilcott: Réquiem - reseña" . The Guardian – a través de www.theguardian.com.
  8. ↑ "El sonido de la historia: un nuevo réquiem de Gabriela Lena Frank" . 18 de abril de 2017.
  9. 1 2 "HAWES Lazarus Requiem - Signum SIGCD282 [ JQ ] : Reseñas de música clásica - Agosto de 2012 MusicWeb-International" . www.musicweb-international.com .
  10. ↑ "Aaron Robinson (1907- )" . pytheasmusic.org .
  11. ↑ "Ashley Bryan, de 95 años, 'siempre se siente honrada' de tener un nuevo programa" . pressherald.com . 12 de agosto de 2018.
  12. ↑ ALM Records ALCD-76 Silenziosa Luna
  13. ↑ Corleonis, Adrian. Requiem, para soprano, barítono, doble coro y orquesta, RT ii/8 All Music Guide , consultado el 20 de febrero de 2011.
  14. ↑ Flaxman, Fred. Controversial Comrade Kabalevsky Compact Discoveries with Fred Flaxman , 2007, Recuperado el 2011-02-20;
  • El Réquiem de Mozart. Orquesta Sinfónica y Coro de la Radio y Televisión Española. Director: Carlos Kalmar. Concierto en directo con la interpretación de la partitura inconclusa del musicólogo Robert Levin.
  • El Réquiem de Fauré. Orquesta Sinfónica y Coro de la Radio y Televisión Española. Director: Petri Sakari. Concierto en directo.
  • "Réquiem" de Dvořák. Orquesta Sinfónica y Coro de Radio y Televisión Española. Carlos Kalmar, director de orquesta. Concierto en vivo. Los conciertos de La 2 - Concierto RTVE A-5 - RTVE.es
  • http://www.rtve.es/alacarta/videos/los-conciertos-de-la-2/conciertos-2-concierto-rtve-5/2258548/ "Réquiem" de Dvořák] Orquesta Sinfónica y Coro de Radio y Televisión Española. Carlos Kalmar, director de orquesta. Concierto en vivo. Los conciertos de La 2 - Concierto RTVE A-5 - RTVE.es
  • "Requiem, v.2.001" de Lansing McLoskey. Stony Brook Contemporary Chamber Players. Eduardo Leandro, director. (Albany Records, 2013).
  • "Requiem, v.2.001" de Lansing McLoskey. Ensamble What Is Noise. (Centaur Records, 2018).