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Articulo de referencia

Ópera de Sídney

Coordenadas : 33°51′25″S 151°12′55″E / 33.85681°S 151.21514°E / -33.85681; 151.21514 {{cite web|url=http://www.rba.gov.au/calculator/annualDecimal.html|title=Inflation Calculato...

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Coordenadas : 33°51′25″S 151°12′55″E / 33.85681°S 151.21514°E / -33.85681; 151.21514

La Ópera de Sídney es un centro de artes escénicas con múltiples salas ubicado en Sídney , Nueva Gales del Sur, Australia. Situado en la costa del puerto de Sídney , es ampliamente considerado uno de los edificios más famosos y distintivos del mundo, y una obra maestra de la arquitectura del siglo XX. [ 3 ] [ 4 ]

Diseñado por el arquitecto danés Jørn Utzon y completado por un equipo de arquitectos australianos encabezado por Peter Hall , el edificio fue inaugurado oficialmente por la reina Isabel II el 20 de octubre de 1973, [ 5 ] 16 años después de que Utzon fuera seleccionado como ganador de un concurso internacional de diseño en 1957. El Gobierno de Nueva Gales del Sur , liderado por el primer ministro Joseph Cahill , autorizó el inicio de las obras en 1958 con Utzon como director de la construcción. La decisión del gobierno de construir el diseño de Utzon a menudo queda eclipsada por las circunstancias posteriores, incluidos los sobrecostos y los retrasos en el cronograma, así como la renuncia final del arquitecto. [ 6 ]

El edificio y sus alrededores ocupan la totalidad de Bennelong Point en el puerto de Sídney , entre Sydney Cove y Farm Cove , junto al distrito financiero central de Sídney y el Real Jardín Botánico , y cerca del puente del puerto de Sídney .

El edificio comprende múltiples espacios escénicos, que en conjunto albergan más de 1800 espectáculos anuales, a los que asisten más de 1,4  millones de personas. [ 7 ] Los espectáculos son presentados por numerosos artistas, con muchas compañías residentes como Opera Australia , la Sydney Theatre Company y la Orquesta Sinfónica de Sídney . Como una de las atracciones turísticas más populares de Australia, el sitio recibe más de diez millones de visitantes al año, [ 7 ] y aproximadamente 350 000 visitantes realizan una visita guiada al edificio cada año. [ 8 ] El edificio es administrado por el Sydney Opera House Trust , una agencia del Gobierno del Estado de Nueva Gales del Sur.

En 2007, la Ópera de Sídney se convirtió en Patrimonio de la Humanidad de la UNESCO , [ 9 ] habiendo sido incluida en el (ahora desaparecido) Registro del Patrimonio Nacional desde 1980, el registro del National Trust of Australia desde 1983, el Inventario del Patrimonio de la Ciudad de Sídney desde 2000, el Registro del Patrimonio Estatal de Nueva Gales del Sur desde 2003 y la Lista del Patrimonio Nacional Australiano desde 2005. [ 10 ] [ 11 ] La Ópera también fue finalista en la lista de la campaña de las Nuevas 7 Maravillas del Mundo . [ 12 ] [ 13 ]

Descripción

La instalación presenta un diseño expresionista moderno , con una serie de grandes "cáscaras" de hormigón prefabricado , [ 14 ] cada una compuesta por secciones de una esfera de 75,2 metros (246 pies 8,6 pulgadas) de radio, [ 15 ] que forman los techos de la estructura, asentados sobre un podio monumental. El edificio cubre 1,8 hectáreas (4,4 acres) de terreno y tiene 183 m (600 pies) de largo y 120 m (394 pies) de ancho en su punto más ancho. Está sostenido por 588 pilares de hormigón hundidos hasta 25 m (82 pies) por debajo del nivel del mar. El punto más alto del techo está a 67 metros sobre el nivel del mar, que es la misma altura que la de un edificio de 22 pisos. El techo está hecho de 2194 secciones de hormigón prefabricado, que pesan hasta 15 toneladas cada una. [ 16 ]        

Aunque las estructuras del techo se denominan comúnmente «cáscaras» (como en este artículo), se trata de paneles de hormigón prefabricado sostenidos por nervaduras de hormigón prefabricado, no de cáscaras en un sentido estrictamente estructural. [ 17 ] Si bien las cáscaras parecen uniformemente blancas desde la distancia, en realidad presentan un sutil patrón de espiga compuesto por 1.056.006 baldosas en dos colores: blanco brillante y crema mate. Las baldosas fueron fabricadas por la empresa sueca Höganäs AB , que generalmente producía baldosas de gres para la industria papelera. [ 18 ]

Aparte de los azulejos de las conchas y los muros cortina de vidrio de los vestíbulos, el exterior del edificio está revestido en gran parte con paneles de agregados compuestos de granito rosa extraído en Tarana . Los tratamientos de superficie interiores significativos también incluyen hormigón visto, madera contrachapada de abedul blanco australiano suministrada desde Wauchope en el norte de Nueva Gales del Sur y madera laminada encolada de caja de cepillo . [ 19 ]

Espacios y lugares para espectáculos

La sala de conciertos principal
Interior del Teatro Joan Sutherland
El restaurante Bennelong, ubicado en el extremo sur del puerto.

La Ópera de Sídney incluye varios espacios para espectáculos: [ 20 ]

  • Sala de conciertos : Con 2679 butacas, es la sede de la Orquesta Sinfónica de Sídney y también la utilizan numerosos otros organizadores de conciertos. Alberga el Gran Órgano de la Ópera de Sídney , el órgano mecánico de tracción mecánica más grande del mundo, con más de 10 000 tubos. [ 21 ]
  • Teatro Joan Sutherland : Un teatro a la italiana con 1507 butacas, [ 22 ] sede en Sídney de la Ópera de Australia y del Ballet Australiano . Hasta el 17 de octubre de 2012 se le conocía como el Teatro de la Ópera. [ 23 ] [ 24 ]
  • Teatro Dramático : Un teatro a la italiana con 544 butacas, utilizado por la Compañía de Teatro de Sídney y otros presentadores de danza y teatro.
  • Teatro : Un teatro sin proscenio con escenario al fondo y capacidad para 398 personas.
  • Estudio : Un espacio flexible con 280 asientos permanentes (algunos de los cuales se pueden plegar) y una capacidad máxima de 400 personas, según la configuración.
  • Sala Utzon : Un pequeño espacio multiusos para fiestas, eventos corporativos y pequeñas producciones (como conciertos de música de cámara).
  • Salones Yallamundi: Un espacio para eventos con capacidad para hasta 400 personas, que se utiliza a menudo para bodas o conferencias de negocios.
  • Patio exterior : Un espacio al aire libre flexible con una amplia gama de opciones de configuración, incluida la posibilidad de utilizar las escaleras monumentales como asientos para el público, utilizado para diversos eventos comunitarios y grandes espectáculos al aire libre.

Historia

Orígenes del proyecto

Selección del sitio

Bennelong Point con la cochera de tranvías en la década de 1920 (parte superior izquierda de la fotografía), durante la construcción del puente del puerto de Sídney (primer plano).

La planificación comenzó a finales de la década de 1940, cuando Eugene Goossens , director titular de la Orquesta Sinfónica de Sídney y director del Conservatorio Estatal de Música de Nueva Gales del Sur , presionó para conseguir un lugar adecuado para la ópera y los conciertos orquestales. El Ayuntamiento de Sídney, sede de la Orquesta Sinfónica de Sídney , no se consideraba lo suficientemente grande. En 1954, Goossens logró obtener el apoyo del primer ministro de Nueva Gales del Sur, Joseph Cahill , quien solicitó diseños para un teatro de ópera exclusivo. Fue también Goossens quien insistió en que Bennelong Point fuera el emplazamiento: Cahill había querido que estuviera en la estación de tren de Wynyard o cerca de ella , en el noroeste del distrito financiero central . [ 25 ]

Concurso de arquitectura 1955–1957

El 13 de septiembre de 1955, Cahill lanzó un concurso internacional de diseño con un gran premio de 5000 libras australianas [ 26 ] , que recibió 233 propuestas de arquitectos de 32 países. Los criterios especificaban una sala grande con capacidad para 3000 personas y una sala pequeña para 1200, cada una diseñada para diferentes usos, incluyendo óperas completas, conciertos orquestales y corales, reuniones multitudinarias, conferencias, representaciones de ballet y otras presentaciones. [ 27 ]

Bocetos iniciales de Jørn Utzon en 1957

El jurado del concurso estuvo compuesto por: el profesor Henry Ashworth ( Universidad de Sídney ), [ 28 ] Cobden Parkes ( arquitecto del gobierno de Nueva Gales del Sur ); el profesor Leslie Martin (profesor de arquitectura de la Universidad de Cambridge y arquitecto del Royal Festival Hall de 1951) y el arquitecto finlandés-estadounidense Eero Saarinen . [ 29 ]

El ganador, anunciado en Sídney el 29 de enero de 1957, [ 29 ] fue el arquitecto danés Jørn Utzon . Saarinen seleccionó el singular diseño de Utzon de entre 30 finalistas. [ 30 ] El diseño de Utzon se inspiró en formas naturales, especialmente en alas de pájaros, nubes, conchas, nueces, ríos y hojas de palmera. [ 31 ]

El segundo clasificado fue un equipo de Filadelfia formado por Robert Geddes y George Qualls, ambos profesores de la Escuela de Diseño de la Universidad de Pensilvania . Reunieron a un grupo de profesores de Penn y amigos de estudios de arquitectura de Filadelfia, entre ellos Melvin Brecher, Warren Cunningham, Joseph Marzella, Walter Wiseman y Leon Loschetter. Geddes, Brecher, Qualls y Cunningham fundaron posteriormente la firma GBQC Architects.

Utzon visitó Sídney en 1957 para ayudar a supervisar el proyecto. [ 32 ] Su oficina se trasladó a Palm Beach , Sídney, en febrero de 1963. [ 33 ]

Utzon recibió el Premio Pritzker de Arquitectura , el máximo galardón de la arquitectura, en 2003. [ 34 ] La mención del Premio Pritzker decía:

No cabe duda de que la Ópera de Sídney es su obra maestra. Es uno de los grandes edificios emblemáticos del siglo XX, una imagen de gran belleza que se ha dado a conocer en todo el mundo: un símbolo no solo de una ciudad, sino de todo un país y un continente.

Cronograma de desarrollo del diseño y construcción

Preparación del sitio

El depósito de tranvías de Fort Macquarie , que ocupaba el emplazamiento del antiguo Fort Macquarie en el momento de la elaboración de estos planos, fue demolido en 1958 y la construcción comenzó en marzo de 1959. La Ópera se construyó en cuatro etapas: la etapa I (1957-1959) consistió en la planificación del edificio; la etapa II (1959-1963) consistió en la construcción del podio superior; la etapa III (1963-1967) la construcción de las estructuras exteriores, basadas en la imagen de ballenas saltando fuera del agua; la etapa IV (1967-1973) el diseño y la construcción del interior.

Etapa I: Podio

La Etapa I comenzó el 2 de marzo de 1959 con la constructora Civil & Civic , supervisada por los ingenieros Ove Arup & Partners . [ 35 ] El gobierno había presionado para que las obras comenzaran antes, temiendo que la financiación o la opinión pública se volvieran en su contra. Pero Utzon aún no había completado los diseños finales. Los principales problemas estructurales seguían sin resolverse. Para el 23 de enero de 1961, las obras llevaban 47 semanas de retraso, [ 35 ] principalmente debido a dificultades imprevistas (mal tiempo, dificultad inesperada para desviar las aguas pluviales, inicio de la construcción antes de que se hubieran preparado los planos de construcción adecuados, cambios en los documentos contractuales originales). Las obras del podio finalmente se completaron en febrero de 1963. El inicio anticipado forzado provocó importantes problemas posteriores, entre los que destaca que las columnas del podio no eran lo suficientemente fuertes para soportar la estructura del techo y tuvieron que reconstruirse. [ 36 ]

Etapa II: Techo

Las bóvedas de la propuesta para el concurso tenían originalmente una geometría indefinida, [ 37 ] pero, al inicio del proceso de diseño, se concibieron como una serie de parábolas sostenidas por nervaduras de hormigón prefabricado. Sin embargo, Ove Arup & Partners no pudo encontrar una solución aceptable para su construcción. El encofrado para el uso de hormigón in situ habría sido prohibitivamente caro y, dado que no había repetición en ninguna de las formas del techo, la construcción de hormigón prefabricado para cada sección individual posiblemente habría sido aún más costosa.

costillas de la Ópera de Sídney
Los azulejos de cerámica vidriada de la Ópera de Sídney

Entre 1957 y 1963, el equipo de diseño pasó por al menos 12 iteraciones de la forma de las conchas tratando de encontrar una forma económicamente aceptable (incluidos esquemas con parábolas, nervaduras circulares y elipsoides ) antes de que se completara una solución viable.

El diseño de las bóvedas supuso uno de los primeros usos de ordenadores en el análisis estructural , para comprender las complejas fuerzas a las que estarían sometidas. [ 38 ] [ 39 ] El sistema informático también se utilizó en el montaje de los arcos. Los pasadores de los arcos se inspeccionaban al final de cada día y la información se introducía en el ordenador para que el siguiente arco pudiera colocarse correctamente al día siguiente.

A mediados de 1961, el equipo de diseño encontró una solución al problema: crear las bóvedas como secciones de una esfera. Esta solución permite fundir arcos de longitud variable en un molde común y colocar varios segmentos de arco de longitud común uno junto al otro para formar una sección esférica. El origen exacto de esta solución ha sido objeto de cierta controversia. Originalmente se le atribuyó a Utzon. En una carta a Ashworth, miembro del Comité Ejecutivo de la Ópera de Sídney, Ove Arup afirma: «A Utzon se le ocurrió la idea de hacer todas las bóvedas con una curvatura uniforme en ambas direcciones». [ 40 ] Peter Jones, autor de la biografía de Ove Arup, afirma que «tanto el arquitecto como sus partidarios afirmaban recordar el momento exacto de la inspiración ...; los ingenieros y algunos de sus colaboradores, con igual convicción, recuerdan las discusiones tanto en el centro de Londres como en casa de Ove».

A continuación, afirma que «la evidencia existente muestra que Arup escaneó varias posibilidades para la geometría de las conchas, desde parábolas hasta elipsoides y esferas». [ 38 ] Yuzo Mikami, miembro del equipo de diseño, presenta una visión opuesta en su libro sobre el proyecto, Utzon's Sphere . [ 41 ] [ 42 ] Es improbable que la verdad se conozca alguna vez de forma categórica, pero existe un claro consenso de que el equipo de diseño trabajó muy bien en la primera parte del proyecto y que Utzon, Arup y Ronald Jenkins (socio de Ove Arup and Partners responsable del proyecto de la Ópera) desempeñaron un papel muy significativo en el desarrollo del diseño. [ 43 ]

Como afirma Peter Murray en La saga de la Ópera de Sídney : [ 36 ]

...los dos hombres —y sus equipos— disfrutaron de una colaboración extraordinariamente fructífera y que, a pesar de muchos contratiempos, fue considerada por la mayoría de los involucrados en el proyecto como un punto culminante de la colaboración entre arquitectos e ingenieros.

El diseño del techo se probó en modelos a escala en túneles de viento en la Universidad de Southampton y posteriormente en el NPL para establecer la distribución de la presión del viento alrededor de la forma del techo en vientos muy fuertes, lo que ayudó en el diseño de las tejas y sus fijaciones. [ 44 ] [ 45 ]

Las estructuras de la Ópera de noche, vistas desde el sur.

El diseño y la construcción de las estructuras, de enorme complejidad, fueron realizados por Hornibrook , [ 46 ] quienes también fueron responsables de la construcción en la Etapa III. [ 47 ] Hornibrook fabricó las 2400 costillas prefabricadas y los 4000 paneles de techo en una fábrica en el sitio y también desarrolló los procesos de construcción. [ 36 ] El logro de esta solución evitó la necesidad de una costosa construcción de encofrados al permitir el uso de unidades prefabricadas y también permitió que las tejas del techo se prefabricaran en láminas en el suelo, en lugar de pegarlas individualmente en altura.

Las baldosas fueron fabricadas por la empresa sueca Höganäs Keramik . Se necesitaron tres años de desarrollo para lograr el efecto deseado por Utzon en lo que se conoció como la baldosa Sydney, de 120 mm cuadrados. Está hecha de arcilla con un pequeño porcentaje de piedra triturada. [ 48 ]

El ingeniero de obra de Ove Arup and Partners supervisó la construcción de las estructuras, que utilizaban un innovador "arco de erección" ajustable de armadura de acero (desarrollado por el ingeniero de Hornibrook, Joe Bertony ) para soportar los diferentes techos antes de su finalización. [ 39 ] El 6 de abril de 1962, se estimó que la Ópera estaría terminada entre agosto de 1964 y marzo de 1965.

Etapa III: Interiores

La fase III, la de los interiores, comenzó cuando Utzon trasladó toda su oficina a Sídney en febrero de 1963. Sin embargo, en 1965 hubo un cambio de gobierno, y el nuevo gobierno de Robert Askin declaró que el proyecto estaba bajo la jurisdicción del Ministerio de Obras Públicas. Debido a las críticas del Ministerio sobre los costos y el tiempo del proyecto, [ 49 ] junto con su impresión de que los diseños de Utzon eran poco prácticos, esto finalmente condujo a su renuncia en 1966 (véase más abajo).

El costo del proyecto hasta entonces, incluso en octubre de 1966, era todavía de solo 22,9 millones de dólares australianos  , [ 50 ] menos de una cuarta parte del  costo final de 102 millones de dólares. Sin embargo, los costos proyectados para el diseño eran en esta etapa mucho más significativos.

La sala de conciertos antes de las renovaciones de 2020.

La segunda fase de la construcción estaba a punto de finalizar cuando Utzon renunció. Su puesto fue ocupado principalmente por Peter Hall , quien se hizo responsable en gran medida del diseño de interiores. Otras personas designadas ese mismo año para reemplazar a Utzon fueron EH Farmer como arquitecto del gobierno, DS Littlemore y Lionel Todd.

Tras la dimisión de Utzon, el asesor acústico, Lothar Cremer, confirmó al Comité Ejecutivo de la Ópera de Sídney (SOHEC) que el diseño acústico original de Utzon solo contemplaba 2000 butacas en la sala principal y afirmó además que aumentar el número de butacas a 3000, como se especificaba en el pliego de condiciones, sería desastroso para la acústica. Según Peter Jones, el escenógrafo, Martin Carr, criticó la «forma, altura y anchura del escenario, las instalaciones físicas para los artistas, la ubicación de los camerinos, el ancho de las puertas y los ascensores, y la ubicación de los cuadros de distribución de iluminación». [ 51 ]

Cambios significativos en el diseño de Utzon

El vestíbulo del Teatro Joan Sutherland, donde se aprecia la estructura interna y el armazón de acero de los muros cortina de vidrio; las construcciones finales fueron modificadas a partir de los diseños originales de Utzon.
El vestíbulo de la sala de conciertos
  • La sala principal, que originalmente iba a ser una sala multiusos para ópera y conciertos, se convirtió exclusivamente en una sala de conciertos, llamada Sala de Conciertos. La sala secundaria, originalmente solo para producciones teatrales, incorporó funciones de ópera y ballet y se denominó Teatro de la Ópera, posteriormente rebautizada como Teatro Joan Sutherland. Como resultado, el Teatro Joan Sutherland es inadecuado para la puesta en escena de ópera y ballet a gran escala. También se añadieron un teatro, un cine y una biblioteca. Estos se transformaron posteriormente en dos teatros de drama en vivo y un teatro más pequeño "circular". Actualmente, estos conforman el Teatro Dramático, el Teatro de Obras y el Estudio, respectivamente. Estos cambios se debieron principalmente a las deficiencias del pliego de condiciones original del concurso, que no especificaba con suficiente claridad el uso que se le daría a la Ópera. Se modificó la distribución de los interiores y la maquinaria escénica, ya diseñada e instalada en la sala principal, se retiró y se desechó en gran parte, como se detalla en el documental de la BBC de 1968, Autopsia de un sueño , que "narra todo el espectro de controversias en torno a la construcción de la Ópera de Sídney". [ 52 ]
  • Exteriormente, el revestimiento del podio y el pavimento (originalmente, el podio no iba a estar revestido hasta el agua, sino que se dejaría al descubierto).
  • La construcción de las paredes de vidrio: Utzon tenía previsto utilizar un sistema de montantes prefabricados de madera contrachapada , pero se diseñó un sistema diferente para la instalación del vidrio.
  • Los diseños de Utzon para los pasillos de madera contrachapada, así como sus diseños acústicos y de asientos para el interior de ambas salas principales, fueron descartados por completo. Su diseño para la Sala de Conciertos fue rechazado porque solo tenía capacidad para 2000 personas, lo cual se consideró insuficiente. [ 38 ] Utzon contrató al consultor acústico Lothar Cremer, y sus diseños para las salas principales fueron posteriormente modelados y se determinó que eran muy buenos. Las versiones posteriores de Todd, Hall y Littlemore de ambas salas principales tienen algunos problemas con la acústica, particularmente para los músicos intérpretes. El foso de la orquesta en el Teatro Joan Sutherland es estrecho y peligroso para el oído de los músicos. [ 53 ] La Sala de Conciertos tiene un techo muy alto, lo que lleva a una falta de reflexiones tempranas en el escenario; se agregaron anillos de metacrilato (las "nubes acústicas") que cuelgan sobre el escenario poco antes de la inauguración en un intento (fallido) de abordar este problema.

Finalización y coste

La Ópera se completó formalmente en 1973, con un costo de $102  millones. [ 54 ] HR "Sam" Hoare, el director de Hornibrook a cargo del proyecto, proporcionó las siguientes aproximaciones en 1973: Etapa I: podio Civil & Civic aproximadamente $5.5 millones. Etapa II: cubiertas del techo MR Hornibrook aproximadamente $12.5 millones. Etapa III: finalización MR Hornibrook $56.5 millones. Contratos separados: equipo de escenario, iluminación de escenario y órgano $9.0 millones. Honorarios y otros costos: $16.5 millones.

Las estimaciones originales de costos y plazos de 1957 proyectaban un costo de £ 3.500.000 (7  millones de dólares) y una fecha de finalización del 26 de enero de 1963 ( Día de Australia ). [ 38 ] En realidad, el proyecto se completó con diez años de retraso y un sobrecosto del 1357% en términos reales.

Huelga y control obrero

En 1972, un obrero de la construcción fue despedido, lo que llevó a los trabajadores afiliados al BLF a exigir su reincorporación y un aumento salarial del 25%. En respuesta, todos los trabajadores fueron despedidos y, en represalia, irrumpieron en la obra con una palanca y llevaron sus propias cajas de herramientas. El control obrero se aplicó en la obra durante cinco semanas, durante las cuales los obreros trabajaron 35 horas semanales, con una moral mejorada, una organización más eficiente y menos absentismo laboral. Los trabajadores acordaron poner fin a su protesta cuando la dirección accedió a concederles un aumento salarial del 25%, el derecho a elegir a sus capataces, cuatro semanas de vacaciones anuales y una generosa indemnización por las molestias ocasionadas. [ 55 ] [ 56 ]

Utzon y su dimisión

El edificio iluminado por la noche.

Antes del concurso para la Ópera de Sídney, Jørn Utzon había ganado siete de los 18 concursos en los que había participado, pero nunca había visto construido ninguno de sus diseños. [ 57 ] El concepto que Utzon presentó para la Ópera de Sídney fue admirado casi universalmente y considerado innovador. El Informe de los Evaluadores de enero de 1957 declaró:

Los planos presentados para este proyecto son tan sencillos que resultan esquemáticos. Sin embargo, tras revisarlos repetidamente, nos convencemos de que presentan un concepto de ópera con el potencial de convertirse en uno de los grandes edificios del mundo.

En la primera etapa, Utzon colaboró ​​eficazmente con el resto del equipo de diseño y el cliente, pero, a medida que avanzaba el proyecto, el gobierno de Cahill insistió en revisiones progresivas. Además, no comprendieron del todo los costos ni el trabajo que implicaban el diseño y la construcción. Las tensiones entre el cliente y el equipo de diseño aumentaron aún más cuando se exigió un inicio anticipado de la construcción a pesar de que el diseño estaba incompleto. Esto provocó una serie continua de retrasos y contratiempos mientras se resolvían diversos problemas técnicos de ingeniería. El edificio era único, y los problemas con el diseño y el aumento de costos se agravaron al comenzar las obras antes de la finalización de los planos definitivos.

Tras la elección del Partido Liberal en 1965, con Robert Askin como Primer Ministro de Nueva Gales del Sur , la relación entre cliente, arquitecto, ingenieros y contratistas se volvió cada vez más tensa. Askin había sido un "crítico acérrimo del proyecto antes de asumir el cargo". [ 58 ] Su nuevo Ministro de Obras Públicas, Davis Hughes , era aún menos comprensivo. Elizabeth Farrelly , crítica de arquitectura australiana, escribió que:

En una cena de celebración electoral en Mosman, la hija de Hughes, Sue Burgoyne, alardeó de que su padre pronto despediría a Utzon. Hughes no tenía ningún interés en el arte, la arquitectura ni la estética. Un farsante, además de un filisteo, había sido desenmascarado ante el Parlamento y destituido como líder del Partido del Campo tras 19 años de haber afirmado falsamente tener un título universitario. La Ópera le brindó a Hughes una segunda oportunidad. Para él, como para Utzon, todo giraba en torno al control; al triunfo de la mediocridad nacional sobre el genio extranjero. [ 58 ]

La Ópera vista desde el norte

Surgieron diferencias. Una de las primeras fue que Utzon creía que los clientes debían recibir información sobre todos los aspectos del diseño y la construcción a través de su estudio, mientras que los clientes querían un sistema (en particular, esbozado por Davis Hughes) en el que arquitecto, contratistas e ingenieros informaran al cliente de forma directa e independiente. Esto tuvo grandes implicaciones para los métodos de contratación y el control de costes, ya que Utzon deseaba negociar contratos con proveedores seleccionados (como Ralph Symonds para los interiores de madera contrachapada) y el gobierno de Nueva Gales del Sur insistía en que los contratos se sometieran a licitación . [ 36 ]

Utzon se mostró muy reacio a responder preguntas o críticas del Comité Ejecutivo de la Ópera de Sídney (SOHEC), el cliente. [ 59 ] Sin embargo, contó con el gran apoyo de un miembro del comité y de uno de los jueces originales del concurso, Harry Ingham Ashworth . Utzon no estaba dispuesto a ceder en algunos aspectos de sus diseños que los clientes querían modificar.

La capacidad de Utzon nunca estuvo en duda, a pesar de las preguntas planteadas por Davis Hughes, quien intentó presentarlo como un soñador poco práctico. Ove Arup afirmó que Utzon era "probablemente el mejor de todos los que he conocido en mi larga experiencia trabajando con arquitectos" [ 60 ] y: "La Ópera podría convertirse en la obra maestra contemporánea más importante del mundo si se le da rienda suelta a Utzon".

La Ópera de Sídney, con el Puente del Puerto de Sídney al fondo , vista desde el Jardín Botánico oriental.

En 1965, Utzon trabajaba estrechamente con Ralph Symonds , un fabricante de madera contrachapada con sede en Sídney y muy respetado por muchos, a pesar de que un ingeniero de Arup advirtió que el conocimiento de Ralph Symonds sobre las tensiones de diseño de la madera contrachapada era extremadamente superficial y que el asesoramiento técnico era elemental, por decir lo menos, y completamente inútil para nuestros propósitos. La crítica de arquitectura australiana Elizabeth Farrelly se refirió al ingeniero de proyectos de Ove Arup, Michael Lewis, diciendo que tenía "otros intereses". [ 58 ] En febrero de 1966, a Utzon se le debían más de 100 000 dólares en honorarios. [ 61 ] Hughes entonces retuvo los fondos para que Utzon ni siquiera pudiera pagar a su propio personal. Las actas del gobierno registran que, tras varias amenazas de dimisión, Utzon finalmente le dijo a Davis Hughes: "Si no lo haces, renuncio". Hughes respondió: "Acepto tu dimisión. Muchas gracias. Adiós". [ 62 ]

La Ópera vista desde el suroeste

Utzon abandonó el proyecto el 28 de febrero de 1966. Afirmó que la negativa de Hughes a pagarle honorarios y la falta de colaboración fueron las causas de su renuncia, y posteriormente describió la situación como una auténtica metedura de pata. En marzo de 1966, Hughes le ofreció un puesto subordinado como arquitecto de diseño bajo la supervisión de un equipo de arquitectos ejecutivos, sin poder de supervisión sobre la construcción de la casa, pero Utzon lo rechazó. Utzon se marchó de Australia para no volver jamás.

Tras la dimisión, surgió una gran controversia sobre quién tenía razón y quién no. El Sydney Morning Herald opinó inicialmente: «Ningún arquitecto en el mundo ha disfrutado de mayor libertad que el Sr. Utzon. Pocos clientes han sido más pacientes o generosos que el pueblo y el Gobierno de Nueva Gales del Sur. No querríamos que la historia registrara que esta colaboración terminó por un arrebato de ira por una parte o por un acto de mezquindad por la otra». El 17 de marzo de 1966, el Herald expresó la opinión de que: [ 63 ] «No fue culpa suya [de Utzon] que una sucesión de Gobiernos y el Patronato de la Ópera fracasaran tan estrepitosamente en imponer control u orden alguno al proyecto... su concepto era tan audaz que él mismo solo pudo resolver sus problemas paso a paso... su insistencia en la perfección lo llevó a modificar su diseño sobre la marcha».

Las escaleras de la Ópera

La Ópera de Sídney abrió el camino a las geometrías sumamente complejas de la arquitectura moderna. Su diseño fue uno de los primeros ejemplos del uso del diseño asistido por ordenador para crear formas complejas. Las técnicas de diseño desarrolladas por Utzon y Arup para la Ópera de Sídney se han perfeccionado y ahora se utilizan en arquitectura, como en las obras de Gehry y la arquitectura blobitecture , así como en la mayoría de las estructuras de hormigón armado. El diseño también fue uno de los primeros en el mundo en utilizar Araldite para unir los elementos estructurales prefabricados, demostrando la viabilidad del concepto para su uso futuro.

También fue una primicia en ingeniería mecánica. Otra empresa danesa, Steensen Varming , fue la responsable del diseño de la nueva planta de aire acondicionado, la más grande de Australia en ese momento, que suministraba más de 600 000 pies cúbicos (17 000 m³ ) de aire por minuto, [ 64 ] utilizando la innovadora idea de aprovechar el agua del puerto para crear un sistema de bomba de calor refrigerado por agua que todavía está en funcionamiento hoy en día. [ 65 ] 

Apertura

Inauguración de la Ópera de Sídney, 1973

La Ópera de Sídney fue inaugurada oficialmente por la Reina Isabel II el 20 de octubre de 1973. Una gran multitud asistió al evento. La inauguración fue televisada e incluyó fuegos artificiales y una interpretación de la Novena Sinfonía de Beethoven . [ 66 ]

Con frecuencia se afirma erróneamente [ 67 ] que Utzon no fue invitado a la inauguración y que su nombre no se mencionó en la ceremonia. [ 67 ] De hecho, Utzon fue invitado, pero declinó la invitación para evitar que la controversia sobre su despido eclipsara el evento; y si bien el discurso de la Reina no mencionó a Utzon (ni a ningún otro arquitecto involucrado), el Primer Ministro Askin sí le dio crédito. [ 67 ]

Reconciliación con Utzon; remodelación del edificio.

A finales de la década de 1990, el Patronato de la Ópera de Sídney reanudó la comunicación con Utzon en un intento por lograr una reconciliación y asegurar su participación en futuras modificaciones del edificio. En 1999, el Patronato lo designó consultor de diseño para futuros proyectos. [ 68 ]

La Sala Utzon: reconstruida bajo la dirección de Utzon en el año 2000 con su tapiz, Homenaje a Carl Philipp Emanuel Bach.

En 2004, se inauguró el primer espacio interior reconstruido según un diseño de Utzon y se le dio el nombre de «Sala Utzon» en su honor. Contiene un tapiz original de Utzon (14,00 × 3,70 metros) titulado «Homenaje a Carl Philipp Emanuel Bach» . [ 69 ] En abril de 2007, propuso una importante reconstrucción del Teatro de la Ópera, como se le conocía entonces. [ 70 ] Utzon falleció el 29 de noviembre de 2008, sin haber regresado jamás a Australia para ver la Ópera terminada. [ 71 ]

El 25 de marzo de 2009 se celebró en la Sala de Conciertos un servicio conmemorativo de Estado al que asistieron el hijo de Utzon, Jan, y su hija Lin. En él actuaron figuras destacadas del panorama artístico australiano, se realizaron lecturas y se compartieron recuerdos.

El 17 de noviembre de 2009 se inauguraron las obras de remodelación del vestíbulo oeste y las mejoras de accesibilidad, el mayor proyecto de construcción completado desde que Utzon fue contratado nuevamente en 1999. Diseñado por Utzon y su hijo Jan , el proyecto proporcionó mejores instalaciones para la venta de entradas, aseos y guardarropa. Nuevas escaleras mecánicas y un ascensor público facilitaron el acceso a personas con discapacidad y familias con cochecitos de bebé . La destacada atleta paralímpica Louise Sauvage fue nombrada "embajadora de accesibilidad" del edificio para asesorar sobre futuras mejoras que ayuden a las personas con discapacidad. [ 72 ]

En 2013, se inauguró en la Ópera de Sídney una obra de arte de 60 metros de largo del artista Reg Mombassa . El tríptico Gumscape, Road and Creatures fue encargado por la Ópera de Sídney para cubrir los andamios que ocultaban las obras de renovación del edificio. [ 73 ]

El 29 de marzo de 2016, un tapiz original de Le Corbusier de 1959 (2,18 × 3,55 metros), encargado por Utzon para ser colgado en la Ópera de Sídney y titulado Les Dés Sont Jetés (Los dados están echados), fue finalmente develado en su lugar original tras haber pertenecido a la familia Utzon y haber permanecido en su casa de Dinamarca durante más de 50 años. El tapiz fue adquirido en una subasta por la Ópera de Sídney en junio de 2015. Actualmente cuelga en el vestíbulo oeste del edificio y es accesible al público. [ 74 ]

En la segunda mitad de 2017, el Teatro Joan Sutherland permaneció cerrado para la sustitución de la maquinaria escénica y para la realización de otras obras.

El papel de Peter Hall en el diseño arquitectónico

Vista panorámica de la Ópera de Sídney y el Puente del Puerto de Sídney.

Tras la dimisión de Utzon, el Ministro de Obras Públicas, Davis Hughes, y el Arquitecto del Gobierno, Ted Farmer, organizaron un equipo para finalizar la Ópera de Sídney. El trabajo arquitectónico se dividió entre tres personas designadas que conformaron la sociedad Hall, Todd y Littlemore. David Littlemore se encargaría de la supervisión de la construcción, Lionel Todd de la documentación contractual, mientras que el papel crucial del diseño recayó en Peter Hall . [ 75 ] : 45

Hall completó una licenciatura combinada en artes y arquitectura en la Universidad de Sídney . Tras su graduación, una beca de viaje le permitió pasar doce meses en Europa, durante los cuales visitó Utzon en Hellebæk . [ 76 ] De regreso a Sídney, Hall trabajó para el Arquitecto del Gobierno, una rama del Departamento de Obras Públicas de Nueva Gales del Sur. Allí se consolidó como un talentoso arquitecto diseñador con varios edificios judiciales y universitarios, incluido el Goldstein Hall en la Universidad de Nueva Gales del Sur, que ganó la Medalla Sir John Sulman en 1964.

Hall renunció a la oficina de arquitectos del gobierno a principios de 1966 para dedicarse a su propio estudio. Cuando se le propuso asumir el rol de diseñador (después de que al menos dos arquitectos prominentes de Sídney lo rechazaran), Hall habló con Utzon por teléfono antes de aceptar el puesto. Según se informa, Utzon le dijo a Hall que él (Hall) no podría terminar el trabajo y que el gobierno tendría que invitarlo de nuevo. [ 75 ] : 46 Hall también buscó el consejo de otros, incluido el arquitecto Don Gazzard, quien le advirtió que aceptar sería una mala decisión profesional, ya que el proyecto "nunca sería suyo". [ 75 ] : 47 [ 77 ]

Hall aceptó el cargo con la condición de que no hubiera posibilidad de que Utzon regresara. Aun así, su nombramiento no fue bien recibido por muchos de sus colegas arquitectos, quienes consideraban que nadie más que Utzon debía completar la Ópera de Sídney. [ 76 ] Tras el despido de Utzon, se organizó una manifestación de protesta que marchó a Bennelong Point. También se hizo circular una petición, incluso en la oficina de Arquitectos del Gobierno. Peter Hall fue uno de los muchos que firmaron la petición que solicitaba la reincorporación de Utzon. [ 76 ]

Cuando Hall aceptó el rol de diseño y fue nombrado en abril de 1966, imaginó que encontraría el diseño y la documentación para el Stage III muy avanzados. Lo que encontró fue una enorme cantidad de trabajo por delante con muchos aspectos completamente sin resolver por Utzon en relación con la capacidad de asientos, la acústica y la estructura. [ 75 ] : 42 Además, Hall descubrió que el proyecto había avanzado durante nueve años sin el desarrollo de un informe conciso para el cliente. Para ponerse al día, Hall investigó salas de conciertos y ópera en el extranjero y contrató al consultor de escenarios Ben Schlange y al consultor acústico Wilhelm Jordan, mientras formaba su equipo. En consulta con todos los posibles usuarios del edificio, la primera Revisión del Programa se completó en enero de 1967. La conclusión más significativa a la que llegó Hall fue que los conciertos y la ópera eran incompatibles en la misma sala. [ 75 ] : 53 Aunque Utzon había esbozado ideas utilizando madera contrachapada para las grandes paredes de vidrio que cerraban, su viabilidad estructural no estaba resuelta cuando Hall asumió el rol de diseño. [ 75 ] : 49 Con la capacidad de delegar tareas y coordinar eficazmente el trabajo de los consultores, Hall dirigió el proyecto durante más de cinco años hasta el día de la inauguración en 1973.

El ex arquitecto del gobierno, Peter Webber, en su libro Peter Hall: el fantasma de la Ópera , concluye: cuando Utzon renunció, nadie estaba mejor cualificado (que Hall) para afrontar el reto de completar el diseño de la Ópera. [ 75 ] : 126

protestas contra la guerra de Irak

En 2003, Dave Burgess y Will Saunders vandalizaron la Ópera con pintura roja que decía "No a la guerra" en un acto de protesta contra la guerra de Irak . [ 78 ]

Primeros logros en el rendimiento

Entrada para la primera función en la Sala de Conciertos de la Ópera de Sídney, septiembre de 1973.

Durante la fase de construcción, a menudo se organizaban actuaciones a la hora del almuerzo para los trabajadores, siendo el vocalista estadounidense Paul Robeson el primer artista en actuar, en 1960.

Se presentaron diversas actuaciones antes de la inauguración oficial:

Después de la inauguración:

Eventos públicos y conmemorativos

En 1993, Constantine Koukias recibió el encargo del Sydney Opera House Trust, en colaboración con REM Theatre, de componer Icon , una obra de teatro musical a gran escala para el 20.º aniversario de la Ópera de Sídney. [ 86 ]

Durante los Juegos Olímpicos de Verano de 2000 , la sede sirvió como punto central para las pruebas de triatlón . El evento incluyó un circuito de natación de 1,5 km (0,9 millas) en Farm Cove, junto con competiciones en los vecinos Jardines Botánicos Reales para las partes de ciclismo y carrera del evento. [ 87 ]  

En 2006, se añadieron azulejos de la Ópera de Sídney a la fachada de la Tribune Tower en Chicago. [ 88 ]

Cuatro baldosas cuadradas incrustadas en la fachada, dispuestas en forma de diamante, con las baldosas superior e inferior de color más claro que las baldosas derecha e izquierda.
Azulejos de la Ópera de Sídney incrustados en la fachada de la Tribune Tower en Chicago.

Desde 2013, un grupo de residentes de los cercanos Apartamentos Bennelong , autodenominados Grupo de Ciudadanos Preocupados de la Ópera de Sídney, han estado haciendo campaña contra los conciertos en la explanada argumentando que superan los niveles de ruido establecidos en la aprobación del proyecto (DA). En febrero de 2017, el Departamento de Planificación y Medio Ambiente impuso una multa de 15 000 dólares a la Ópera de Sídney por incumplir los niveles de ruido permitidos en un concierto celebrado en noviembre de 2015. Sin embargo, la DA se modificó en 2016 para permitir un aumento de 5 decibelios en los niveles de ruido en la explanada. Los residentes que se oponen a los conciertos sostienen que se debería haber presentado una nueva DA en lugar de una modificación. [ 89 ] [ 90 ]

Las velas de la Ópera de Sídney formaron una pantalla de proyección gráfica en un espectáculo de luces montado en relación con la Revista Internacional de Flotas en el puerto de Sídney el 5 de octubre de 2013. [ 91 ]

El 31 de diciembre de 2013, año del 40.º aniversario del recinto, se realizó un espectáculo de fuegos artificiales de Año Nuevo por primera vez en una década. [ 92 ] La Ópera de Sídney organizó un evento, «la cita a ciegas más grande», el viernes 21 de febrero de 2014, que ganó un récord mundial Guinness histórico . [ 93 ] El empleado con más años de servicio continuo fue homenajeado el 27 de junio de 2018, por sus 50 años de servicio. [ 94 ]

La Ópera de Sídney durante el festival Vivid Sydney (2019)

El 14 de junio de 2019, se celebró un servicio conmemorativo estatal en honor al ex primer ministro australiano Bob Hawke en la Ópera de Sídney. [ 95 ]

El 20 de octubre de 2023, la Ópera cumplió 50 años. [ 96 ]

La Ópera de Sídney se iluminó para la gira real de Australia en 2024.

En diciembre de 2024, tras cinco años de ausencia, El Cascanueces regresó a la Ópera de Sídney. La nueva producción, dirigida por David Hallberg, incorpora la interacción con el público contemporáneo al ballet clásico. [ 97 ]

Controversias

La directora ejecutiva de la Ópera, Louise Herron, se enfrentó al comentarista de radio de Sídney, Alan Jones, el 5 de octubre de 2018. Jones pidió su destitución por negarse a permitir que Racing NSW utilizara las velas de la Ópera para anunciar la carrera de caballos The Everest . [ 98 ] [ 99 ] En cuestión de horas, la primera ministra de Nueva Gales del Sur, Gladys Berejiklian, desautorizó a Herron. Dos días después, el primer ministro Scott Morrison apoyó la decisión, calificando a la Ópera como "la valla publicitaria más grande que tiene Sídney". [ 100 ] El líder del Partido Laborista de Nueva Gales del Sur, Luke Foley , y el alto cargo del Partido Laborista federal, Anthony Albanese, habían apoyado la propuesta. [ 101 ] La postura política no contaba con el apoyo de una opinión pública significativa, y una petición en contra de la publicidad había recogido más de 298.000 firmas para el 9 de octubre de 2018. [ 102 ] Se presentaron 235.000 documentos impresos de la petición al Parlamento de Nueva Gales del Sur por la mañana. [ 103 ] Una encuesta realizada el 8 de octubre por la empresa de investigación de mercado Micromex reveló que el 81% de los encuestados no apoyaba la dirección del primer ministro. [ 104 ]

Controversia en torno a la coronación

En 2023, el Gobierno de Nueva Gales del Sur descartó los planes para iluminar las velas de la Ópera de Sídney en honor a la coronación del rey Carlos. El primer ministro estatal, Chris Minns, argumentó que las velas se habían iluminado con demasiada frecuencia y que esto suponía un coste considerable para los contribuyentes, afirmando que el coste oscilaba entre ochenta y cien mil dólares. [ 105 ]

Actuaciones destacadas

Premios

Véase también

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Attribution

This Wikipedia article contains material from Sydney Opera House, listed on the "New South Wales State Heritage Register" published by the Government of New South Wales under CC-BY 3.0 AU licence (accessed on 3 September 2017).

Bibliography

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Fondos de archivo

  • Sitio web oficial
  • ABC, El Proyecto de la Ópera
  • Inclusión de la Ópera de Sídney en la lista del Patrimonio Mundial (unesco.org, 2007).
  • Fotografías de la construcción
  • Dibujos para concurso presentados por Jørn Utzon al Comité de la Ópera.
  • Bibliografía anotada de la Fundación Wolanski sobre la Ópera de Sídney
  • La respuesta del arquitecto Matt Taylor al edificio
  • Escucha un fragmento del 'Concierto de inauguración de la Ópera de Sídney' y lee más sobre él en Australian Screen Online.
  • El documental " Al límite de lo posible", con Jørn Utzon , disponible en filmartmedia.com el 21 de septiembre de 2011.
  • Autopsia de un sueño: la creación de la Ópera de Sídney en ABC Arts News, 17 de octubre de 2013
  • Cronología: 40 años de la Ópera de Sídney en ABC News , 22 de octubre de 2013
  • "Ópera de Sídney" . Diccionario de Sídney . Consultado el 8 de octubre de 2015 .[ CC-By-SA ] . Incluye 'Sydney Opera House' de Laila Ellmoos, 2008 y 'Utzon's Opera House' de Eoghan Lewis, 2014.
  • La Ópera de Sídney en el Instituto Cultural de Google
  • Artículo de la revista LIFE del 6 de enero de 1967 sobre su construcción.
  • Los archivos revelan más detalles sobre la innovación de Hornibrook en la construcción de la Ópera de Sídney , 2021, Julie Hornibrook, Blog de la Biblioteca John Oxley, Biblioteca Estatal de Queensland.