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Armonía vocálica

En fonología , la armonía vocálica es un proceso fonológico en el que las vocales se asimilan ("armonizan") para compartir ciertos rasgos distintivos . La armonía vocálica suele...

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En fonología , la armonía vocálica es un proceso fonológico en el que las vocales se asimilan ("armonizan") para compartir ciertos rasgos distintivos . La armonía vocálica suele limitarse al ámbito de una palabra fonológica , pero puede extenderse más allá de los límites de las palabras en algunos idiomas. [ 1 ]

Generalmente, una vocal desencadena un cambio en otras vocales dentro del dominio, de modo que las vocales afectadas coinciden con la característica relevante de la vocal desencadenante. Los segmentos intermedios son comunes entre las vocales afectadas, lo que significa que las vocales no necesitan estar una al lado de la otra para que se aplique este cambio. Esto se clasifica como un tipo de asimilación de "larga distancia". Las características fonológicas comunes que definen las clases naturales de vocales involucradas en la armonía vocálica incluyen la posterioridad vocálica , la altura vocálica , la nasalización , el redondeo y la raíz de la lengua adelantada y retraída .

Algunos autores y artículos utilizan el término «armonía vocálica» para referirse a la asimilación vocálica progresiva (de principio a fin), y el término «umlaut» para referirse a la asimilación regresiva . El término «umlaut» también se usa en otro sentido para referirse a un tipo de gradación vocálica , así como al diacrítico que suele marcar dichos cambios. «Metafonía» se usa a menudo como sinónimo de armonía vocálica, pero generalmente se emplea para describir cambios fonéticos históricos . Este artículo utiliza el término «armonía vocálica» para referirse tanto a los procesos asimilatorios progresivos como regresivos .

La armonía vocálica se encuentra en muchas lenguas aglutinantes . El ámbito en el que se manifiesta la armonía vocálica suele abarcar varios morfemas, y los sufijos y prefijos generalmente siguen las reglas de la armonía vocálica. La armonía vocálica también se considera un rasgo areal en algunas partes del mundo, especialmente en el norte y centro de Asia, entre las familias lingüísticas túrquicas , mongólicas y tungúsicas , así como en otras lenguas en contacto con lenguas de dichas familias.

"De larga distancia"

Los procesos de armonía vocálica son de "larga distancia" en el sentido de que la asimilación involucra sonidos separados por segmentos intermedios (generalmente segmentos consonánticos). En otras palabras, la armonía se refiere a la asimilación de sonidos que no son adyacentes entre sí. Por ejemplo, una vocal al principio de una palabra puede desencadenar la asimilación de una vocal al final de la misma. En muchos idiomas, la asimilación se produce a lo largo de toda la palabra. Esto se representa esquemáticamente en el siguiente diagrama:

En el diagrama anterior, la vocal V a (vocal de tipo a) provoca que la siguiente V b (vocal de tipo b) se asimile y se convierta en el mismo tipo de vocal (y, por lo tanto, metafóricamente, entran en "armonía"). Esta propiedad de la armonía vocálica, que se aplica a segmentos no adyacentes, se ha utilizado para argumentar a favor del marco de la fonología autosegmental , donde las vocales constituyen un nivel que opera independientemente de otros segmentos. [ 2 ]

La vocal que causa la asimilación vocálica se denomina frecuentemente desencadenante , mientras que las vocales que se asimilan (o armonizan ) se denominan objetivos . Cuando los desencadenantes vocálicos se encuentran dentro de la raíz o el tronco de una palabra y los afijos contienen los objetivos, esto se denomina armonía vocálica controlada por el tronco (la situación opuesta se denomina dominante ). [ 3 ] Esto es bastante común entre las lenguas con armonía vocálica y puede observarse en el sufijo dativo húngaro :

El sufijo dativo tiene dos formas diferentes: -nak/-nek . La forma -nak aparece después de la raíz con vocales posteriores ( o y a son vocales posteriores). La forma -nek aparece después de la raíz con vocales anteriores ( ö y e son vocales anteriores).

Características de la armonía vocálica

La armonía vocálica a menudo implica dimensiones como:

En muchos idiomas, las vocales se clasifican en conjuntos o clases específicas, como las vocales posteriores o las vocales redondeadas. Algunos idiomas poseen más de un sistema de armonía. Por ejemplo, se propone que las lenguas altaicas tienen una armonía de redondeo superpuesta a una armonía de posterioridad.

Incluso entre las lenguas con armonía vocálica, no todas las vocales necesitan participar en las conversiones vocálicas; estas vocales se denominan neutras . Las vocales neutras pueden ser opacas y bloquear los procesos armónicos o pueden ser transparentes y no afectarlos. [ 3 ] Las consonantes intermedias también suelen ser transparentes.

Finalmente, las lenguas que sí tienen armonía vocálica a menudo permiten la disarmonía léxica , o palabras con conjuntos mixtos de vocales incluso cuando no hay una vocal neutra opaca involucrada. Van der Hulst y van de Weijer (1995) señalan dos de tales situaciones: los morfemas desencadenantes polisilábicos pueden contener vocales no neutras de conjuntos armónicos opuestos, y ciertos morfemas objetivo simplemente no armonizan. [ 3 ] Muchas palabras prestadas exhiben disarmonía. Por ejemplo, el turco vakit , ('tiempo' [del árabe waqt ]); * vak ı t habría sido esperado. Otros ejemplos del finlandés incluyen olympialaiset ('juegos olímpicos') y sekundäärinen ('secundario') que tienen vocales tanto anteriores como posteriores. En finlandés estándar, estas palabras se pronuncian tal como se escriben, pero muchos hablantes aplican intuitivamente la armonía vocálica: ol u mpialaiset y sekund aa rinen o sek y ndäärinen .

Idiomas con armonía vocálica

lenguas túrquicas

Las lenguas túrquicas heredan sus sistemas de armonía vocálica del prototúrquico , que ya poseía un sistema plenamente desarrollado. La única excepción es el uzbeko , que ha perdido su armonía vocálica debido a la extensa influencia persa ; sin embargo, su pariente más cercano, el uigur , ha conservado la armonía vocálica túrquica.

azerbaiyano

El sistema de armonía vocálica del azerbaiyano se aplica tanto a las dimensiones anterior/posterior como redondeada/no redondeada. [ 10 ]

Tártaro

El tártaro no tiene vocales neutras. La vocal é solo aparece en préstamos lingüísticos . Otras vocales también pueden aparecer en préstamos, pero se consideran vocales posteriores. El tártaro también posee armonía de redondeo, pero esta no se representa en la escritura. La o y la ö solo pueden escribirse en la primera sílaba, pero las vocales que marcan pueden pronunciarse en el lugar donde se escriben la ı y la e.

Kazajo

El sistema de armonía vocálica del kazajo es principalmente un sistema anterior/posterior, pero también existe un sistema de armonía de redondeo que no está representado en la ortografía.

Kirguistán

El sistema de armonía vocálica del kirguís es principalmente un sistema anterior/posterior, pero también existe un sistema de armonía de redondeo, que se asemeja mucho al del kazajo.

turco

El turco posee un sistema de armonía vocálica bidimensional, donde las vocales se caracterizan por dos rasgos: [±anterior] y [±redondeado]. Existen dos conjuntos de sistemas de armonía vocal: uno simple y otro complejo. El sistema simple se refiere a las vocales bajas /e, a/ y solo presenta el rasgo [±anterior] ( /e/ anterior frente a /a/ posterior). El sistema complejo se refiere a las vocales altas /i, ü, ı, u/ y presenta tanto el rasgo [±anterior] como el [±redondeado] ( /i/ anterior no redondeado frente a /ü/ anterior redondeado y ⟨ ı ⟩ /ɯ/ posterior no redondeado frente a /u/ posterior redondeado). Las vocales medias cerradas /ö, o/ no participan en los procesos de armonía vocálica.

Armonía frontal/posterior

El turco tiene dos clases de vocales : anteriores y posteriores . La armonía vocálica exige que las palabras no contengan vocales anteriores y posteriores a la vez. Por lo tanto, la mayoría de los sufijos gramaticales se presentan en formas anteriores y posteriores, por ejemplo, Türkiye ' de ' en Turquía, pero Almanya ' da ' en Alemania. 

Armonía redondeada

Además, existe una regla secundaria según la cual la i y la ı en los sufijos tienden a convertirse en ü y u respectivamente después de vocales redondeadas, por lo que ciertos sufijos tienen formas adicionales. Esto da lugar a construcciones como Türkiye ' dir 'es Turquía', kapı dır 'es la puerta', pero gün dür 'es el día', karpuz dur 'es la sandía'.

Excepciones

No todos los sufijos respetan perfectamente la armonía vocálica.

En el sufijo -(i)yor , la o es invariable, mientras que la i cambia según la vocal precedente; por ejemplo, sön ü y o r – 'él/ella/ello se desvanece'. De igual modo, en el sufijo -(y)ken , la e es invariable: Roma'dayk e n – 'Cuando en Roma'; y también lo es la i en el sufijo -(y)ebil : inanıl a b i lir – 'creíble'. El sufijo -ki presenta armonía parcial, nunca lleva una vocal posterior sino que solo permite la variante con vocal anterior -kü : dünk ü – 'perteneciente al ayer'; yarınk i – 'perteneciente al mañana'.

La mayoría de las palabras turcas presentan armonía vocálica no solo en los sufijos, sino también internamente. Sin embargo, existen muchas excepciones.

Las palabras compuestas se consideran palabras separadas con respecto a la armonía vocálica: las vocales no tienen que armonizar entre los miembros de la palabra compuesta (por lo que se permiten formas como bu | gün "este | día" = "hoy"). La armonía vocálica no se aplica a los préstamos , como en otobüs – del francés " autobús ". También hay algunas palabras turcas modernas nativas con vocales no armonizadas (como anne "madre" o kardeş "hermano/a" que solían obedecer la armonía vocálica en sus formas más antiguas, ana y karındaş , respectivamente). Sin embargo, en tales palabras, los sufijos armonizan con la vocal final; así, annes i – "su madre" y voleybolc u – "jugador/a de voleibol".

En algunos préstamos lingüísticos, la vocal final es una a , una o o una u , por lo que parece una vocal posterior, pero fonéticamente es una vocal anterior y, en consecuencia, rige la armonía vocálica. Un ejemplo es la palabra saat , que significa «hora» o «reloj», un préstamo del árabe. Su plural es sa a tl e r . Esto no constituye una excepción a la armonía vocálica en sí, sino más bien una excepción a la regla de que la a denota una vocal anterior.

La falta de armonía tiende a desaparecer por analogía, especialmente dentro de los préstamos; por ejemplo, Hüsnü (nombre de hombre) < Hüsni anterior , del árabe husnî ; Müslüman 'musulmán, musulmán (adj. y n.)' < turco otomano müslimân , del persa mosalmân .

Tuván

El tuvano posee uno de los sistemas de armonía vocálica más completos entre las lenguas túrquicas. [ 12 ]

lenguas mongólicas

Las lenguas mongólicas presentan diversos sistemas de armonía vocálica. Si bien existe cierto debate al respecto, el protomongólico parece haber tenido un sistema de armonía de posterioridad, del cual derivan los sistemas de las lenguas modernas. [ 13 ]

mongol

El mongol innova en el sistema del protomongólico, exhibiendo tanto armonía de raíz de la lengua como armonía de redondeo. La armonía de raíz de la lengua involucra las vocales: /a, ʊ, ɔ/ (+RTR) y /i, u, e, o/ (-RTR). La vocal /i/ es fonéticamente similar a las vocales -RTR, pero es en gran medida transparente a la armonía vocálica. La armonía de redondeo afecta solo a las vocales abiertas, /e, o, a, ɔ/ . Algunas fuentes se refieren a la dimensión de armonización primaria como faringalización o palatalidad (entre otros análisis), pero ninguna de estas es técnicamente correcta. De igual modo, referirse a ±RTR como la única característica definitoria de las categorías vocálicas en mongol tampoco es del todo exacto. En cualquier caso, las dos categorías vocálicas difieren principalmente en cuanto a la posición de la raíz de la lengua, y ±RTR es un descriptor conveniente y bastante preciso para los parámetros articulatorios involucrados. [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]

Kalmyk-Oirat

Kalmyk-Oirat , una lengua mongólica occidental, muestra una armonía vocálica muy clara. Las palabras pueden contener solo vocales posteriores o anteriores, y pueden ser redondeadas o no redondeadas. /y/ alterna con /u/ , /ø/ alterna con /o/ , /æ/ alterna con /a/ , y /i/ tiene el alófono [ɨ] en sufijos. /e/ es prácticamente transparente a la armonía vocálica.

coreano

El coreano es un ejemplo de una lengua con un sistema de armonía vocálica que se está volviendo gradualmente menos productivo. [ 17 ] Mientras que el coreano medio tenía una fuerte armonía vocálica, el coreano moderno la conserva solo en ciertos casos, como en onomatopeyas , adjetivos , adverbios , conjugaciones e interjecciones . Muchas palabras coreanas nativas demuestran la armonía vocálica que antes era productiva, como 사람 ( saram , 'persona') y 부엌 ( bu-eok , 'cocina').

El sistema actual de armonía vocálica coreana se basa en el sistema ortográfico donde las vocales se clasifican como positivas/claras, negativas/oscuras o neutras. Muchos estudiosos tratan las vocales positivas como +RTR y las vocales negativas y neutras como −RTR, aunque debido a cambios fonéticos históricos esta distinción de rasgos se ha vuelto oscura. [ 18 ] Las conjugaciones básicas de los tiempos verbales coreanos demuestran esta armonía vocálica, utilizando la vocal +RTR /a/ o la vocal −RTR /ʌ/ dependiendo de la última vocal de la raíz del verbo/adjetivo.

Tenga en cuenta que la armonía vocálica no se extiende a los morfemas subsiguientes, como la terminación de cortesía 요 [jo] , que usa una vocal +RTR, pero ocurre de la misma manera en palabras que toman el marcador de tiempo +RTR.

persa

El persa presenta varios tipos de armonía vocálica regresiva y progresiva en diferentes palabras y expresiones. [ 19 ]

En persa, la armonía vocálica progresiva se aplica únicamente a las preposiciones/posposiciones cuando van unidas a pronombres.

En la armonía vocálica regresiva persa, algunas características se propagan desde la vocal no inicial desencadenante hasta la vocal objetivo en la sílaba precedente. La aplicación y no aplicación de esta armonía de posterioridad que también puede considerarse armonía de redondeo .

Lenguas urálicas

Muchas lenguas urálicas, aunque no todas, presentan armonía vocálica entre vocales anteriores y posteriores. Se suele plantear la hipótesis de que la armonía vocálica existía en el proto-urálico , si bien su alcance original sigue siendo objeto de debate.

Samoyedo

La armonía vocálica se encuentra en el nganasan y también se reconstruye para el protosamoyedo .

húngaro

Tipos de vocales

El húngaro posee un sistema de vocales anteriores , posteriores e intermedias (neutras), así como ciertos procesos de armonía vocálica. La regla básica establece que las palabras que incluyen al menos una vocal posterior llevan sufijos de vocal posterior ( kar ba 'en el brazo'), mientras que las palabras que no contienen vocales posteriores llevan sufijos de vocal anterior ( kéz be 'en la mano'). Las palabras monovocales que solo contienen vocales neutras ( i , í o é ) son impredecibles, pero la e lleva un sufijo de vocal anterior.

Longitud de la vocal

El húngaro tiene una cantidad vocálica contrastiva (vocales largas y cortas).

  • Hay pares de vocales largas y cortas que se indican mediante acentos en la escritura, salvo cuatro excepciones, siendo estas excepciones posiblemente largas o cortas.
  • Las cuatro excepciones son a [ ɒ ] y á [ a: ]; e [ ɛ ] y é [ e: ]. Las vocales de cada par difieren tanto en calidad como en duración.

Las vocales largas simplemente se pronuncian durante más tiempo que las vocales cortas. Las vocales largas del húngaro duran dos unidades en comparación con las del finlandés, otra lengua urálica, donde duran tres unidades. Para que dos vocales formen pares largo-corto , la vocal larga pronunciada corta debe ser idéntica a su par corto, y viceversa. En el caso de las cuatro excepciones , esto no se aplica porque, contrariamente a su forma escrita, las cuatro excepciones no son dos pares de vocales largas y cortas, sino vocales con una diferencia de pronunciación que no se limita a la duración.

En la escritura, la vocal larga de dichos pares de vocales generalmente se marca con un acento en forma de barra, en comparación con su contraparte acentuada con un punto o sin acento.

  • Por ejemplo, pap í r a menudo se pronuncia [pɒ pːi r] en lugar de [pɒ piː r]

En los cuatro casos excepcionales, el acento en forma de bastón ( á [ a: ], é [ e: ]) se refiere a longitud larga la mayoría de las veces, si no siempre.

  • Nota: mientras que los acentos tipo barra indican la pronunciación larga, el doble punto y los acentos dobles tipo barra indican la pronunciación del labio leporino (que se aproxima al sonido [ ɛ ]).

En la práctica, estas vocales largas y cortas a veces se alargan o se acortan debido a aglutinaciones. La mayoría de las veces, si no siempre, este cambio se manifiesta con diferencias en la escritura (lo que significa que el acento cambia según la pronunciación).

  • h í d - h i dak - en este caso la pronunciación es según cómo están escritas las palabras (larga en la primera palabra, corta en la segunda)

Puede suceder que una vocal excepcional gane o pierda acento independientemente de que no sea la vocal larga o la corta del par.

  • f é l - f e lek - en este caso la pronunciación es según las palabras están escritas (larga en la primera, corta en la segunda palabra), sin embargo , estos no son pares largos y cortos.
  • f a - f á k - en este caso la pronunciación es según las palabras están escritas (corta en la primera, larga en la segunda palabra), sin embargo , estos no son pares cortos y largos.
Labio leporino vocálico

Existen pares de vocales con labio leporino y sin labio leporino. Las vocales con labio leporino se aproximan al sonido [ ɛ ] al pronunciarse, en comparación con sus pares de vocales sin labio leporino. Todas estas letras (o sonidos, si se prefiere) excepto e [ ɛ ] y é [ e: ] se marcan con doble acento ( tanto doble punto como doble barra).

  • Por ejemplo, ö [ ø ] es la versión corta de labio leporino, mientras que ő [ ø: ] es la versión larga de labio leporino de o [ o ].

Las palabras con esos sonidos a menudo se aglutinan usando vocales de labio leporino también

  1. okos + kd = ok o sk o d ó (él o ella está jugando inteligentemente)
    • Vocal sin labio leporino de la palabra raíz a vocal sin labio leporino en aglutinación
  2. hős + kd = h ő sk ö d ő (él o ella está jugando al héroe)
    • Vocal de labio leporino de palabra raíz a vocal de labio leporino en aglutinación
  3. daru + z = dar u z ó (él o ella maneja una grúa con frecuencia)
    • Vocal sin labio leporino de la palabra raíz a vocal sin labio leporino en aglutinación
  4. hegedű + z = heged ű z ő (él o ella toca el violín a menudo)
    • Vocal de labio leporino de palabra raíz a vocal de labio leporino en aglutinación

Naturalmente, dado que e [ ɛ ] y é [ e: ] también son labio leporino (por definición, no por acento en la letra), con estas como la última vocal de una palabra, los siguientes ejemplos también son válidos.

  1. foc i + z = foc i z ó (él o ella juega fútbol a menudo)
    • Vocal sin labio leporino de la palabra raíz a vocal sin labio leporino en aglutinación
  2. tév é + z = tév é z ő (ve televisión con frecuencia)
    • Vocal de labio leporino de palabra raíz a vocal de labio leporino en aglutinación
  3. l ó + vgl = lov a gl ó (él o ella está montando a caballo)
    • Vocal sin labio leporino de la palabra raíz a vocal sin labio leporino en aglutinación
  4. tev e + vgl = tev e g e l ő (él o ella está montando un camello)
    • Vocal de labio leporino de palabra raíz a vocal de labio leporino en aglutinación
  • Nótese que " vgl " no se considera una aglutinación, pero en el caso del camello se usa como tal. "Montar" significa lovagol , en el que se supone que la "o" y la "l" intercambian lugares. Lovag significa caballero, y "montar a caballo" es más bien "fingir ser un caballero" en húngaro, pero en la palabra para camello hay una "v", y está en un lugar muy conveniente. La palabra para caballero quizás esté relacionada con la palabra para caballo en húngaro.
  • Tenga en cuenta que todos estos ejemplos son adjetivos y no son fácilmente traducibles.
Comportamiento de las vocales neutras

Las vocales anteriores no redondeadas ( o vocales intermedias o neutras ) pueden aparecer junto con vocales posteriores (p . ej . répában en zanahoria , kocsiban en coche ) o con vocales anteriores redondeadas (p. ej. tető , tündér ), pero las vocales anteriores redondeadas y las posteriores solo pueden aparecer juntas en palabras de origen extranjero (p. ej. sofőr = chófer, palabra francesa para conductor). La regla básica es que las palabras que incluyen al menos una vocal posterior llevan sufijos de vocal posterior (p. ej. répában en zanahoria, kocsiban en coche), mientras que las palabras que excluyen las vocales posteriores suelen llevar sufijos de vocal anterior (excepto las palabras que incluyen solo las vocales i , í y é , para las que no hay una regla general, p. ej. lisztet frente a hidat , o céloz frente a rémes ).

Otras reglas y directrices a tener en cuenta:

  • Las palabras compuestas obtienen el sufijo según la última palabra, por ejemplo: ártér (llanura aluvial) compuesto de ár + tér sufijo de vocal anterior tal como la palabra tér cuando está sola ( téren , ártéren )
  • En el caso de palabras de origen extranjero evidente: solo cuenta la última vocal (si no es i o í ): sof ő rh ö z , nü a nszsz a l , gener á l á s , októb e rb e n , parlam e ntb e n , szoftv e rr e l
    • Si la última vocal de la palabra extranjera es i o í , se tendrá en cuenta la penúltima vocal, por ejemplo: p a pírh o z , R a shidd a l . Si la palabra extranjera incluye solo las vocales i o í, se le añade un sufijo vocálico anterior, por ejemplo: Mitch-nek (= "para Mitch").
    • Hay algunos nombres geográficos no húngaros que no tienen vocales (por ejemplo, la isla croata de Krk ), en cuyo caso, como la palabra no incluye vocal posterior, se le añade un sufijo de vocal anterior (por ejemplo, Krk-re = ​​a Krk ).
  • Para los acrónimos: la última vocal cuenta (al igual que en el caso de las palabras extranjeras), por ejemplo: HR (pronunciado: há-er ) lleva el sufijo de vocal anterior ya que la última vocal pronunciada es una vocal anterior ( HR-rel = con HR).
  • Algunas palabras húngaras de una sílaba con i , í o é utilizan estrictamente sufijos frontales ( g é pr e , m é lyr ő l , v í z > v i z e t , h í r e k ), mientras que otras solo pueden llevar sufijos posteriores ( h é j a k, sz í jr ó l , ny í l > ny i l a t , zs í rb a n , í r a s )
  • Algunas palabras extranjeras que se han adaptado al idioma húngaro y comienzan con vocal posterior y terminan con vocal anterior pueden tomar sufijos anteriores o posteriores (por lo que pueden considerarse opcionalmente palabras extranjeras o palabras húngaras ) : armerban o farmerben
Sufijos con múltiples formas

Los sufijos gramaticales en húngaro pueden tener una, dos, tres o cuatro formas:

  • una forma : cada palabra recibe el mismo sufijo independientemente de las vocales incluidas (por ejemplo, -kor ).
  • dos formas (la más común): las palabras reciben un sufijo de vocal posterior o de vocal anterior (como se mencionó anteriormente) (por ejemplo , -ban/-ben ).
  • tres formas : hay una forma de vocal posterior y dos formas de vocal anterior; una para palabras cuya última vocal es una vocal anterior redondeada y otra para palabras cuya última vocal no es una vocal anterior redondeada (por ejemplo, -hoz/-hez/-höz ).
  • cuatro formas : hay dos formas de vocales posteriores y dos formas de vocales anteriores (por ejemplo , -ot/-at/-et/-öt o simplemente -t , si el último sonido es una vocal).

Un ejemplo sobre los números básicos:

Restricciones vocálicas de aglutinación

El idioma húngaro es una lengua orientada a las consonantes que hace posible la armonía vocálica, pero las vocales en las aglutinaciones no pueden cambiarse a voluntad. Algunas de estas vocales incluso cambian el significado de la palabra.

  • Por esta razón, las vocales en las aglutinaciones están restringidas de manera aparentemente arbitraria.

Por ejemplo, se mencionó que la última vocal de labio leporino en la raíz de la palabra induce una aglutinación con al menos una vocal de labio leporino también, sin embargo, este no siempre es el caso debido a que ciertas aglutinaciones están restringidas. Un buen ejemplo es la aglutinación -k o r que no puede tomar ninguna otra vocal, pero o

  • ö t ö t - en caso acusativo la vocal antes detestátanrestringida
  • ö tk o r - en este caso la vocal o está restringida para no ser labio leporino
  • e gyk o r - en este caso la vocal o está restringida para no ser frontal (alta) y no ser labio leporino

Hay más ejemplos de restricciones vocálicas en aglutinaciones no solo para la fisura labial, con algunas aglutinaciones que poseen

  1. solo uno ( -k o r , etc...)
  2. sólo dos ( -z ó - -z ő , - á s - - é s , -v a l - -v e l , etc...)
  3. solo tres ( -h e z - -h ö z - -h o z )
  4. o más formas (caso acusativo, etc.)

La vocal en estas formas es solo corta o solo larga.

  • En términos generales, una aglutinación con un significado dado, o incluso un contexto de significado dado , puede poseer únicamente una vocal larga o una vocal corta a lo largo de sus formas con respecto a las restricciones.

En los siguientes ejemplos, las vocales utilizadas en las aglutinaciones cambian el significado.

  1. tévé + zk = tévéz e k - estoy viendo la televisión
  2. tévé + zk = tévéz i k - está viendo la televisión
  3. tévé + zk = tévéz ő k - personas que están viendo la televisión

Como puede verse en el último ejemplo, la aglutinación de tévé z ő k se produce con vocal larga . Esto dio como resultado un sustantivo , no un verbo . La vocal larga hace que el significado quede completamente desvinculado del contexto de los otros dos ejemplos. Los otros dos se encuentran en un contexto con solo vocales cortas , y el resto de su contexto es el siguiente:

  1. tévé + zl = tévéz e l - tú (singular) estás viendo televisión
    • Aglutinación -z e l es con vocal corta
  2. tévé + ztk = tévézt e k - tú (plural) estás viendo la televisión
    • Aglutinación -zt e k es con vocal corta
  3. tévé + znk = tévéz ü nk - estamos viendo la televisión
    • Aglutinación -z ünk es con vocal corta
  4. tévé + znk = tévézn e k - están viendo la televisión
    • Aglutinación -zn e k es con vocal corta

De igual modo, utilizando la misma aglutinación que se usa para tévé z ő k , la palabra uta z ó k también tiene vocal larga , que también es un sustantivo, en contraposición a uta z o k con vocal corta que es igualmente un verbo.

Mansi

La armonía vocálica se dio en el mansi meridional .

Khanty

En la lengua khanty , la armonía vocálica se da en los dialectos orientales y afecta tanto a los sufijos flexivos como a los derivativos. El dialecto vakh-vasyugan tiene un sistema de armonía vocálica particularmente extenso: [ 20 ]

Las vocales desencadenantes aparecen en la primera sílaba de una palabra y controlan la posterioridad de toda la palabra. Las vocales objetivo se ven afectadas por la armonía vocálica y se organizan en siete pares anterior-posterior de altura y redondez similares, a los que se les asignan los archifonemas A, O, U, I, Ɪ, Ʊ.

Las vocales /e/ , /œ/ y /ɔ/ aparecen únicamente en la primera sílaba de una palabra y, por lo tanto, son estrictamente vocales desencadenantes. Todas las demás cualidades vocálicas pueden desempeñar ambas funciones.

La armonía vocálica se pierde en los dialectos del norte y del sur, así como en el dialecto Surgut del khanty oriental.

Mari

La mayoría de las variedades de la lengua mari tienen armonía vocálica.

Erzya

La lengua erzya tiene un sistema limitado de armonía vocálica, que involucra solo dos fonemas vocálicos: /e/ (anterior) frente a /o/ (posterior).

Moksha , el pariente más cercano de Erzya, no tiene armonía vocálica fonémica, aunque /ə/ tiene alófonos anteriores y posteriores en una distribución similar a la armonía vocálica de Erzya.

Lenguas fínicas

La armonía vocálica se encuentra en la mayoría de las lenguas fínicas . Se ha perdido en el livonio y en el estonio estándar , donde las vocales anteriores ü ä ö aparecen solo en la primera sílaba (acentuada). Sin embargo, el võro (y el seto ) del sur de Estonia , así como algunos dialectos del norte de Estonia, conservan la armonía vocálica.

finlandés
Diagrama que ilustra la armonía vocálica en finlandés.
Armonía vocal finlandesa y concordancia de casos ejemplificada por mahdollisissa yllättävissä tilanteissa ('en posibles situaciones inesperadas'): mahdollinen toma -ssa , yllättävä toma -ssä y tilanne , con una vocal neutra primero pero una vocal posterior después, toma -ssa .

En finés , existen tres clases de vocales : anteriores , posteriores y neutras , donde cada vocal anterior tiene una vocal posterior correspondiente. Las terminaciones gramaticales, como las de caso y derivativas ( pero no las enclíticas ) , solo tienen vocales arquifonémicas U, O, A, que se realizan como posteriores [u, o, ɑ] o anteriores [y, ø, æ] dentro de una misma palabra. De la armonía vocálica se deduce que la sílaba inicial de cada palabra (no compuesta) controla la anterioridad o posterioridad de la palabra completa. Las vocales neutras, fuera de la sílaba inicial, son transparentes y no se ven afectadas por la armonía vocálica. En la sílaba inicial:   

  1. Una vocal posterior hace que todas las sílabas no iniciales se realicen con vocales posteriores (o neutras), por ejemplo pos+ahta+(t)a → posahtaa
  2. una vocal anterior hace que todas las sílabas no iniciales se realicen con vocales anteriores (o neutras), por ejemplo räj+ahta+(t)a → räjähtää .
  3. Una vocal neutra actúa como una vocal anterior, pero no controla la anterioridad o posterioridad de la palabra: si hay vocales posteriores en sílabas no iniciales, la palabra actúa como si hubiera comenzado con vocales posteriores, incluso si provienen de terminaciones derivativas, por ejemplo sih+ahta+(t)a → sihahtaa cf. sih+ise+(t)a → sihistä .

Por ejemplo:

  • kaura comienza con vocal posterior → kauralla
  • kuori comienza con vocal posterior → kuorella
  • sieni comienza sin vocales posteriores → sienellä (no * sienella )
  • käyrä comienza sin vocales posteriores → käyrällä
  • tuote comienza con vocales posteriores → tuotteessa
  • kerä comienza con una vocal neutra → kerällä
  • kera comienza con una vocal neutra, pero tiene una vocal posterior no inicial → keralla

Algunos dialectos que tienen codas de diptongo de apertura con cambio fonético también permiten vocales arquifonémicas en la sílaba inicial. Por ejemplo, la 'ie' estándar se refleja como 'ia' o 'iä', controlada por sílabas no iniciales, en el dialecto de Tampere, p. ej. tiä ← tie pero miakka ← miekka

... como lo demuestra tuotteessa (no * tuotteessä ). Aunque fonológicamente las vocales anteriores preceden al sufijo -nsa , gramaticalmente este va precedido por una palabra controlada por una vocal posterior. Como se muestra en los ejemplos, las vocales neutras hacen que el sistema sea asimétrico, ya que son vocales anteriores fonológicamente, pero dejan el control anterior/posterior a cualquier vocal anterior o posterior gramatical. Hay poca o ninguna variación en la cualidad vocálica real de las vocales neutras.

Como consecuencia, los hablantes de finlandés a menudo tienen problemas para pronunciar palabras extranjeras que no obedecen la armonía vocálica. Por ejemplo, olympia se pronuncia a menudo olumpia . La posición de algunos préstamos no está estandarizada (por ejemplo , chattailla/chättäillä ) o está mal estandarizada (por ejemplo, polymeeri , a veces pronunciado polumeeri , y autoritäärinen , que violan la armonía vocálica). Cuando una palabra extranjera viola la armonía vocálica al no usar vocales anteriores porque comienza con una vocal neutra, entonces generalmente cuenta la última sílaba, aunque esta regla se sigue de manera irregular. [ 21 ] Los experimentos indican que, por ejemplo , miljonääri siempre se convierte en (anterior) miljonääriä , pero marttyyri se convierte con igual frecuencia tanto en marttyyria (posterior) como en marttyyriä (anterior), incluso por el mismo hablante.

Con respecto a la armonía vocal, las palabras compuestas pueden considerarse múltiples palabras separadas. Por ejemplo, syyskuu ('mes de otoño', es decir, 'septiembre') tiene u e y , pero consta de dos palabras syys y kuu , y declina syys·kuu·ta (no * syyskuutä ). Lo mismo ocurre con los enclíticos, por ejemplo, taaksepäin 'hacia atrás' consiste en la palabra taakse 'hacia atrás' y -päin '-hacia', lo que da, por ejemplo, taaksepäinkään (no * taaksepäinkaan o * taaksepainkaan ). Si se produce una fusión, algunos hablantes armonizan la vocal, por ejemplo, tälläinen para tällainen ← tämän lainen .

Algunas palabras finlandesas cuyas raíces contienen solo vocales neutras exhiben un patrón alternante en términos de armonía vocálica cuando se flexionan o forman nuevas palabras a través de la derivación. Los ejemplos incluyen meri 'mar', meressä 'en el mar' ( inesivo ), pero mertä ( partitivo ), no * mertä ; veri 'sangre', verestä 'de la sangre' ( elativo ), pero vertä (partitivo), no * vertä ; pelätä 'tener miedo', pero pelko 'miedo', no * pelkö ; kipu 'dolor', pero kipeä 'dolorido', no * kipea .

El argot de Helsinki incluye palabras cuyas raíces no respetan la armonía vocálica, como por ejemplo, Sörkka . Esto puede interpretarse como una influencia sueca.

Veps

La lengua veps ha perdido parcialmente la armonía vocálica.

Yokuts

La armonía vocálica está presente en todas las lenguas y dialectos yokutsanos . Por ejemplo, el yawelmani tiene cuatro vocales (que además pueden ser largas o cortas). Estas se pueden agrupar como se muestra en la tabla a continuación.

Las vocales en los sufijos deben armonizar con /u/ o sus contrapartes distintas de /u/ , o con /ɔ/ o sus contrapartes distintas de /ɔ/ . Por ejemplo, la vocal en el sufijo aoristo aparece como /u/ cuando sigue a una /u/ en la raíz, pero cuando sigue a cualquier otra vocal aparece como /i/ . De manera similar, la vocal en el sufijo gerundial no directivo aparece como /ɔ/ cuando sigue a una /ɔ/ en la raíz; de lo contrario, aparece como /a/ .

Además de la armonía presente en los sufijos, existe una restricción armónica en las raíces de las palabras: en aquellas con más de una sílaba, todas las vocales deben tener la misma redondez labial y altura de la lengua. Por ejemplo, una raíz debe contener todas las vocales altas redondeadas o todas las vocales bajas redondeadas, etc. Esta restricción se complica aún más por (i) el descenso de las vocales altas largas y (ii) la presencia de una vocal epentética [i] que no armoniza con las vocales de la raíz.

sumerio

Hay cierta evidencia de armonía vocálica según la altura vocálica o ATR en el prefijo i 3 /e- en inscripciones del Lagash pre- Sargónico (los detalles del patrón han llevado a un puñado de estudiosos a postular no solo un fonema /o/ , sino incluso un /ɛ/ y, más recientemente, un /ɔ/ ) [ 22 ] Muchos casos de asimilación parcial o completa de la vocal de ciertos prefijos y sufijos a una en la sílaba adyacente se reflejan en la escritura en algunos de los períodos posteriores, y hay una tendencia notable aunque no absoluta a que las raíces bisilábicas tengan la misma vocal en ambas sílabas. [ 23 ] Lo que parece ser una contracción vocálica en hiato (*/aa/, */ia/, */ua/ > a, */ae/ > a, */ue/ > u, etc.) también es muy común.

Otros idiomas

La armonía vocálica se da en cierto grado en muchos otros idiomas, como por ejemplo:

Otros tipos de armonía

Aunque la armonía vocálica es la más conocida, no todos los tipos de armonía presentes en las lenguas del mundo involucran únicamente vocales. Otros tipos de armonía incluyen consonantes (y se conocen como armonía consonántica ). Los tipos de armonía menos comunes son aquellos que involucran tonos o tanto vocales como consonantes (por ejemplo, la armonía postvelar ).

Armonía vocal-consonántica

Algunas lenguas poseen procesos de armonía que implican una interacción entre vocales y consonantes. Por ejemplo, el chilcotin presenta un proceso fonológico conocido como aplanamiento vocálico (es decir, armonía postvelar) en el que las vocales deben armonizar con las consonantes uvulares y faríngeas .

Chilcotin tiene dos clases de vocales:

  • vocales "planas" [ᵊi, e, ᵊɪ, o, ɔ, ə, a]
  • vocales no "planas" [i, ɪ, u, ʊ, æ, ɛ]

Además, Chilcotin tiene una clase de consonantes planas faringalizadas [tsˤ, tsʰˤ, tsʼˤ, sˤ, zˤ] . Siempre que una consonante de esta clase aparece en una palabra, todas las vocales precedentes deben ser vocales planas.

Si en una palabra no aparecen consonantes planas, entonces todas las vocales serán de la clase no plana:

Otras lenguas de esta región de Norteamérica (el área cultural de la Meseta), como el St'át'imcets , tienen procesos armónicos vocal-consonánticos similares.

Sinarmonía silábica

La sinarmonía silábica era un proceso propio del protoeslavo, lengua ancestral de todas las lenguas eslavas modernas . Se refiere a la tendencia de la anterioridad (palatalidad) a generalizarse a lo largo de toda la sílaba. Por lo tanto, era una forma de armonía consonante-vocal en la que la propiedad «palatal» o «no palatal» se aplicaba a toda la sílaba a la vez, en lugar de a cada sonido individualmente.

El resultado fue que las vocales posteriores se adelantaron después de j o una consonante palatal, y las consonantes se palatalizaron antes de j o una vocal anterior. Los diptongos también se armonizaron, aunque pronto se monoptongaron debido a la tendencia a terminar las sílabas con una vocal (las sílabas eran o se volvieron abiertas). Esta regla se mantuvo vigente durante mucho tiempo y garantizó que una sílaba con una vocal anterior siempre comenzara con una consonante palatal, y una sílaba con j siempre estuviera precedida por una consonante palatal y seguida por una vocal anterior.

Un proceso similar ocurre en el sami skolt , donde la palatalización de las consonantes y la frontalización de las vocales es un proceso suprasegmental que se aplica a toda la sílaba. La palatalización suprasegmental se marca con la letra ʹ , que es una letra modificadora prima , por ejemplo en la palabra vääʹrr 'montaña, colina'.

Armonía rótica

El dialecto Mawo del Qiang del Norte muestra armonía rótica, donde las vocales deben alinearse con la roticidad de la vocal anterior . [ 35 ]

Sistemas no convencionales

Lenguas como el nez perce y el chukchi poseen sistemas de armonía vocálica que no se explican fácilmente en términos de altura, posterioridad, raíz de la lengua o redondeamiento. En nez perce, Katherine Nelson (2013) [ 9 ] propone que los dos conjuntos de vocales ("dominante" /i a o/ y "recesiva" /i æ u/ ) se consideren como "triángulos" distintos del espacio vocálico, cada uno de ellos con la máxima dispersión, donde un conjunto se encuentra ligeramente retraído (más atrás) en comparación con el dominante. Cabe señalar que /i/ puede comportarse como una vocal dominante o recesiva según la raíz en la que se encuentre; no es transparente a la armonía vocálica. [ 9 ]

Véase también

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