Rima

Las rimas perfectas se pueden clasificar según la ubicación de la sílaba tónica final.

• simple , también conocido como masculino : una rima en la que el acento recae en la sílaba final de las palabras ( rima , sublime )
• doble , también conocido como femenino : una rima en la que el acento recae en la penúltima (segunda desde el final) sílaba de las palabras ( picky , tricky ).
• dactílico : una rima en la que el acento recae en la antepenúltima sílaba (la tercera desde el final) ( amoroso , glamuroso )

Las rimas femeninas y dactílicas también pueden realizarse como rimas compuestas (o mosaico) ( poeta , saberlo ).

En sentido general, la rima general puede referirse a diversos tipos de similitud fonética entre palabras y al uso de dichas palabras de sonido similar para organizar el verso. Las rimas en este sentido general se clasifican según el grado y la manera de la similitud fonética:

• Silábico : una rima en la que la última sílaba de cada palabra suena igual, pero no necesariamente contiene vocales acentuadas. ( Cuchillo , plata , o picador , golpeteo ; la sílaba final de las palabras botella y violín es /l/ , una consonante líquida ).
• imperfecto (o casi): una rima entre una sílaba acentuada y una átona. ( wing , caring )
• débil (o sin acento): una rima entre dos conjuntos de una o más sílabas átonas. ( martillo , carpintero )
• semirrima: una rima con una sílaba extra en una palabra. ( curva , terminación )
• forzado (u oblicuo): una rima con una coincidencia imperfecta en sonido. ( verde , demonio ; uno , pulgar )
• asonancia : coincidencia de vocales. ( shake , hate ) A la asonancia a veces se la denomina rima asonante, junto con la consonancia .
• consonancia : coincidencia de consonantes. ( rabias , ladrones )​​​​
• rima imperfecta (o rima asonante ): consonantes finales coincidentes. ( hand , lend )
• Pararima : todas las consonantes coinciden. ( tic , tac )
• aliteración (o rima de cabeza )deconsonantes iniciales. ( ship , short )

Las rimas idénticas se consideran menos que perfectas en la poesía inglesa; pero se valoran más en otras literaturas, como por ejemplo la rima rica en la poesía francesa.

Si bien los homófonos y homónimos cumplen la primera condición para la rima —es decir, que la vocal acentuada sea la misma—, no cumplen la segunda: que la consonante precedente sea diferente. En una rima perfecta, la última vocal acentuada y todos los sonidos que la siguen son idénticos en ambas palabras.

Si el sonido que precede a la vocal acentuada también es idéntico, la rima a veces se considera inferior y no una rima perfecta. ^{[ 6 ] [ 7 ]} Un ejemplo de tal superrima o "rima más que perfecta" es la rima idéntica , en la que no solo las vocales sino también los inicios de las sílabas que riman son idénticos, como en gun y begun . Las rimas con juego de palabras, como bare y bear, también son rimas idénticas. La rima puede extenderse incluso más allá de la última vocal acentuada. Si se extiende hasta el principio del verso, de modo que hay dos versos que suenan muy similares o idénticos, se llama holorima ("For I scream/For ice cream").

En poética, esto se consideraría identidad , más que rima.

Las rimas visuales o rimas de ortografía se refieren a la similitud en la ortografía pero no en el sonido, donde los sonidos finales se escriben de forma idéntica pero se pronuncian de forma diferente. ^{[ 8 ]} Ejemplos en inglés son cough , bough y love , move .

Algunos poemas escritos de la época parecen contener estas rimas, pero en muchos casos las palabras utilizadas rimaban en el momento de su escritura, y los cambios posteriores en la pronunciación han hecho que la rima se haya perdido.

La rima mental es un tipo de rima por sustitución similar a la jerga rimada , pero está menos codificada y solo se percibe cuando se genera en un contexto verso específico. Por ejemplo, «este azúcar es puro / y sabe tan agrio». Si un lector u oyente anticipa la palabra «dulce» en lugar de «agrio», se ha producido una rima mental.

Las rimas pueden clasificarse según su posición en el verso:

• La rima final (también llamada rima de cola o rima couée ) es una rima en la sílaba final o finales de un verso (el tipo más común).
• La rima interna se produce cuando una palabra o frase en el interior de un verso rima con una palabra o frase al final del mismo, o dentro de un verso diferente.
• La rima descentrada es un tipo de rima interna que aparece en lugares inesperados dentro de un verso. A veces se la denomina esquema de rima fuera de lugar o estilo de rima oral .
• El holorim , mencionado anteriormente, se produce cuando dos líneas completas tienen el mismo sonido.
• La rima por eco se produce cuando se utilizan las mismas terminaciones de sílaba (ejemplo: enfermedad/alivio).
• La rima rota es un tipo de encabalgamiento que produce una rima dividiendo una palabra en el salto de línea de un poema para que rime con la última palabra de otra línea.
• La rima cruzada hace coincidir un sonido o sonidos al final de un verso con el mismo sonido o sonidos en medio del verso siguiente (o anterior). ^{[ 8 ]}

Un esquema de rima es el patrón de versos que riman en un poema.

Las rimas estaban muy extendidas en la lengua árabe en tiempos preislámicos, en cartas, poemas y canciones, así como en qasidas largas y rimadas . ^{[ 16 ]} Además, el Corán utiliza una forma de prosa rimada llamada saj' .

La rima en las lenguas celtas sigue un curso drásticamente diferente al de la mayoría de los demás esquemas de rima occidentales, a pesar del fuerte contacto con los patrones romances e ingleses. Incluso hoy, a pesar de la extensa interacción con la cultura inglesa y francesa, la rima celta continúa mostrando características propias. Brian Ó Cuív expone las reglas de la rima en la poesía irlandesa del período clásico: la última vocal acentuada y cualquier vocal larga subsiguiente deben ser idénticas para que dos palabras rimen. Las consonantes se agrupan en seis clases para efectos de la rima: no es necesario que sean idénticas, pero deben pertenecer a la misma clase. Así, la 'b' y la 'd' pueden rimar (ambas son oclusivas sonoras), al igual que la 'bh' y la 'l' (ambas son continuantes sonoras), pero la 'l', una continuante sonora, no puede rimar con la 'ph', una continuante sorda. Además, "para una rima perfecta, una consonante palatalizada solo puede ser equilibrada por una consonante palatalizada y una consonante velarizada por una velarizada". ^{[ 18 ]} En el período posclásico, estas reglas cayeron en desuso, y en la poesía popular a menudo basta con una simple asonancia, como se puede ver en un ejemplo de rima gaélica irlandesa de la canción tradicional Bríd Óg Ní Mháille :

Aquí las vocales son las mismas, pero las consonantes, aunque ambas palatalizadas, no pertenecen a la misma clase en el esquema de rima bárdica.

Además del aspecto vocálico/consonántico de la rima, las rimas chinas a menudo incluyen la calidad del tono (es decir, el contorno tonal ) como un factor lingüístico integral para determinar la rima.

El uso de la rima en la poesía clásica china suele aparecer, aunque no siempre, en forma de pareados, con rima al final de la última sílaba de cada pareado.

Otro aspecto importante de la rima en lo que respecta a los estudios de la lengua china es el estudio o la reconstrucción de variedades pasadas del chino , como el chino medio .

La poesía inglesa antigua es mayormente verso aliterativo . Uno de los primeros poemas rimados en inglés es The Rhyming Poem .

Dado que el acento es importante en inglés, el acento léxico es uno de los factores que influyen en la similitud de los sonidos para la percepción de la rima. La rima perfecta se define como el caso en que dos palabras riman si su vocal acentuada final y todos los sonidos que las siguen son idénticos. ^{[ 8 ]}

Algunas palabras en inglés, como " orange " y "silver", se consideran generalmente sin rima. Sin embargo, un escritor ingenioso puede sortear esta limitación (por ejemplo, haciendo rimar indirectamente "orange" con combinaciones de palabras como "door hinge" o "more range", o con palabras menos conocidas como " Blorenge " [una colina en Gales], o el apellido Gorringe ). Esto se debe a que, por lo general, es más fácil sacar la palabra de la posición de rima o reemplazarla por un sinónimo ("orange" podría convertirse en "amber", mientras que "silver" podría convertirse en una combinación de "bright" y "argent"). Un orador hábil podría modificar la pronunciación de ciertas palabras para facilitar una rima más fuerte (por ejemplo, pronunciando "orange" como "oringe" para que rime con "door hinge").

Una perspectiva sobre la rima en inglés proviene del prefacio de John Milton a El paraíso perdido :

La medida es el verso heroico inglés sin rima, como el de Homero en griego y el de Virgilio en latín ; la rima no es un complemento necesario ni un verdadero adorno del poema o del buen verso, especialmente en obras más largas, sino una invención de una época bárbara para realzar la materia miserable y el metraje cojo; ciertamente, desde entonces, gracias al uso de algunos poetas modernos famosos, llevados por la costumbre  ...

W. H. Auden adopta una postura más moderada en "La mano del tintorero" :

Las rimas, la métrica, las formas estróficas, etc., son como sirvientes. Si el amo es lo suficientemente justo como para ganarse su afecto y lo suficientemente firme como para exigir su respeto, el resultado es un hogar ordenado y feliz. Si es demasiado tiránico, se rebelan; si carece de autoridad, se vuelven descuidados, impertinentes, borrachos y deshonestos.

La rima forzada o torpe suele ser un ingrediente clave de la poesía burda .

En la poesía francesa , a diferencia de la inglesa, es común encontrar rimas idénticas , en las que no solo riman las vocales de las sílabas finales de los versos, sino también sus consonantes iniciales ("consonnes d'appui"). Para alguien acostumbrado a la poesía inglesa, esto suele sonar como una rima muy débil. Por ejemplo, una rima perfecta inglesa de homófonos, " flour" y "flower" , parecería débil, mientras que una rima francesa de homófonos como " doigt " ("dedo") y " doit" ("deber") o " point" ("punto") y " point " ("no") no solo es aceptable, sino bastante común.

Las rimas se clasifican a veces en las categorías de "rime pauvre" ("rima pobre"), "rime suffisante" ("rima suficiente"), " rime riche " ("rima rica") y "rime richissime" ("rima muy rica"), según el número de sonidos que riman en las dos palabras o en las partes de los dos versos. Por ejemplo, rimar "tu" con "vu" sería una rima pobre (las palabras solo tienen la vocal en común), rimar "pas" con "bras" una rima suficiente (con la vocal y la consonante muda en común), y "tante" con "attente" una rima rica (con la vocal, la consonante inicial y la consonante final con su "e" muda en común). Sin embargo, los expertos discrepan sobre dónde establecer exactamente los límites entre las categorías.

La rima clásica francesa no solo se diferencia de la rima inglesa en el tratamiento distinto de las consonantes iniciales, sino que también trata las consonantes finales de una manera particular.

La ortografía francesa incluye varias letras finales que ya no se pronuncian y que, en muchos casos, nunca se han pronunciado. Estas letras finales no pronunciadas siguen afectando la rima según las reglas de la versificación del francés clásico.

La letra "muda" más importante es la " e muda ". En el francés hablado actual, la "e" final se omite, en algunos acentos regionales (como en París), después de las consonantes; pero en la prosodia del francés clásico, se consideraba parte integral de la rima incluso cuando seguía a la vocal. "Joue" podía rimar con "boue", pero no con "trou". Se decía que las palabras que rimaban y terminaban con esta "e" muda formaban una "rima doble", mientras que las que no terminaban con esta "e" muda formaban una "rima simple". Era un principio de la formación de estrofas que las rimas simples y dobles debían alternarse en la estrofa. Prácticamente todas las obras de teatro francesas del siglo XVII en verso alternan pareados alejandrinos masculinos y femeninos .

Las consonantes finales ahora mudas presentan un caso más complejo. Tradicionalmente, también formaban parte integral de la rima, de modo que "pont" rimaba con "vont" pero no con "long". (La sonorización de las consonantes se perdía en la ligadura y, por lo tanto, se ignoraba, así que "pont" también rimaba con "rond"). Existen algunas reglas que rigen la mayoría de las consonantes finales de palabra en la pronunciación del francés arcaico:

• La distinción entre consonantes sonoras y sordas se pierde en la posición final. Por lo tanto, la "d" y la "t" (ambas pronunciadas /t/) riman. Lo mismo ocurre con la "c", la "g" y la "q" (todas /k/), y la "s", la "x" y la "z" (todas /z/). Las rimas que terminan en /z/ se denominan "rimas plurales" porque la mayoría de los sustantivos y adjetivos plurales terminan en "s" o "x".
• Las vocales nasales riman tanto si se escriben con "m" como con "n" (por ejemplo, "essaim" rima con "sain").
• Si una palabra termina en una consonante oclusiva seguida de una "s", esta oclusiva es muda y se ignora a efectos de rima (por ejemplo, "temps" rima con "dents"). En la ortografía arcaica, algunas de estas oclusivas mudas también se omiten (por ejemplo, "dens" en lugar de "dents").

Debido a que la fonología alemana presenta una amplia gama de sonidos vocálicos, ciertas rimas imperfectas son ampliamente aceptadas en la poesía alemana. Estas incluyen rimar "e" con "ä" y "ö", rimar "i" con "ü", rimar "ei" con "eu" (escrita "äu" en algunas palabras) y rimar una vocal larga con su equivalente corta.

Algunos ejemplos de rimas imperfectas (todos de " An die Freude " de Friedrich Schiller ):

• Deine Zauber binden w ieder / Alle Menschen werden Br üder
• Freude trinken alle Wesen / Alle Guten, alle Bösen

Ver Homoioteleuton

La poesía griega antigua era estrictamente métrica, basada en la correspondencia entre los ritmos de las sílabas y las vocales largas y cortas entre los versos. La rima se utilizaba, si acaso, solo como un recurso retórico ocasional.

El primer griego en escribir poesía rimada fue el cretense Stephanos Sachlikis , del siglo XIV . Sin embargo, en la poesía griega moderna, la rima es un recurso habitual.

El hebreo antiguo rara vez empleaba la rima, por ejemplo, en Éxodo 29:35: ועשית לאהרן ולבניו כָּכה, ככל אשר צויתי אֹתָכה (la parte idéntica en ambas palabras que riman es / 'axa/ ). La rima se convirtió en una característica permanente —incluso obligatoria— de la poesía en lengua hebrea, alrededor del siglo IV d. C. Se encuentra en la poesía litúrgica judía escrita en la época del Imperio bizantino . Esto fue reconocido por los estudiosos solo recientemente, gracias a los miles de piyyuts que se han descubierto en la Geniza de El Cairo . Se supone que el principio de la rima se transfirió de la poesía litúrgica hebrea a la poesía del cristianismo siríaco (escrita en arameo ), y a través de esta mediación se introdujo en la poesía latina y luego en todas las demás lenguas de Europa . ^{[ 13 ]}

En la retórica y la poesía latinas , el homeoteleuton y la aliteración eran recursos utilizados con frecuencia.

La rima final se utilizaba ocasionalmente, como en este poema de Cicerón :

Pero la rima final no se utilizó como un rasgo estructural prominente de la poesía latina hasta que se introdujo bajo la influencia de las tradiciones vernáculas locales a principios de la Edad Media . Este es el himno latino Dies Irae :

La poesía medieval puede mezclar latín y lenguas vernáculas . La mezcla de idiomas en versos o la rima de palabras en diferentes idiomas se denomina macarrónica .

En la literatura polaca, la rima se utilizó desde sus inicios. El verso sin rima nunca fue popular, aunque a veces se imitaba del latín. Los poemas épicos de Homero , Virgilio e incluso Milton fueron dotados de rimas por traductores polacos. ^{[ 19 ]} Debido a la acentuación paroxística en polaco, las rimas femeninas siempre prevalecieron. Las reglas de la rima polaca se establecieron en el siglo XVI. Entonces, solo se permitían rimas femeninas en el sistema de verso silábico. Junto con la introducción de la métrica silábica-acentual, las rimas masculinas comenzaron a aparecer en la poesía polaca. Alcanzaron su mayor popularidad a finales del siglo XIX. El esquema de rima más frecuente en polaco antiguo (siglos XVI-XVIII) era el pareado AABBCCDD..., pero los poetas polacos, que tenían un conocimiento perfecto de la lengua y la literatura italianas, experimentaron con otros esquemas, entre ellos la octava rima (ABABABCC) y el soneto (ABBA ABBA CDC DCD o ABBA ABBA CDCD EE).

La métrica del soneto de Mickiewicz es la alejandrina polaca (tridecasílaba, en polaco "trzynastozgłoskowiec"): 13(7+6) y sus rimas son femeninas: [anu] y [odzi].

El portugués clasifica las rimas de la siguiente manera:

• rima pobre (poor rhyme): rima entre palabras de la misma categoría gramatical (por ejemplo, sustantivo con sustantivo) o entre terminaciones muy comunes ( -ão , -ar );
• rima rica (rima rica): rima entre palabras de diferentes clases gramaticales o con terminaciones poco comunes;
• rima preciosa (precious richme): rima entre palabras con una morfología diferente , por ejemplo estrella (star) con vê-la (to see her);
• rima esdrúxula (rima impar): rima entre palabras proparoxitónicas (ejemplo: ânimo , "animus", y unânimo , "unánime").

La rima se introdujo en la poesía rusa en el siglo XVIII. La poesía popular, en general, carecía de rima y recurría principalmente a los finales de verso dactílicos para lograr un efecto determinado. Dos palabras que terminan en vocal acentuada solo riman si comparten una consonante precedente. Los pares de vocales riman, aunque quienes no hablan ruso no las perciban como el mismo sonido. Los pares de consonantes riman si ambas son sordas. Al igual que en francés, la poesía formal tradicionalmente alterna entre rimas masculinas y femeninas.

La poesía de principios del siglo XVIII exigía rimas perfectas que también fueran gramaticalmente correctas; es decir, que las terminaciones de los sustantivos rimaran con las de los sustantivos, las de los verbos con las de los verbos, y así sucesivamente. Este tipo de rimas basadas en terminaciones morfológicas se vuelven mucho más raras en la poesía rusa moderna, y se recurre más a las rimas aproximadas. ^{[ 21 ]}

Las reglas de rima utilizadas por Alexander Pushkin y los poetas rusos posteriores deben mucho a la poesía francesa. Las reglas básicas, tal como las expone Vladimir Nabokov en sus Notas sobre la prosodia , son las siguientes:

• Al igual que en francés, las rimas se dividen en masculinas y femeninas según si la palabra recae en la última o en la penúltima sílaba. Normalmente, no pueden aparecer dos rimas masculinas diferentes ni dos femeninas en versos consecutivos. En algunos poemas se encuentran esquemas de rima con palabras acentuadas en la antepenúltima sílaba o antes, pero son relativamente raros, sobre todo en poemas más extensos.
• Al igual que en francés, dos palabras con la misma pronunciación pero con significados diferentes pueden rimar, por ejemplo, супру́га ("esposa") y супру́га ("marido").
• Las palabras que terminan en una vocal acentuada (por ejemplo, вода́ ) solo pueden rimar con otras palabras que comparten la consonante que precede a la vocal (por ejemplo, когда́ ).
  • Las palabras que terminan en una vocal acentuada precedida por otra vocal, así como las palabras que terminan en una vocal acentuada precedida por /j/, pueden rimar entre sí: моя́ , тая́ y чья riman todas.
  • Según Nabokov, se hace una excepción especial con любви́ , una forma flexionada de любо́вь ("amor"), permitiendo que rime con todas las palabras que terminan en vocal seguida de /ˈi/ (por ejemplo, твои́ ). Algunos poetas, incluido Pushkin, van más allá y riman любви́ con cualquier palabra que termine en /ˈi/.
• Las vocales átonas а y о (por ejemplo, жа́ло y Ура́ла ) pueden rimar entre sí. Para la mayoría de los hablantes de ruso contemporáneo, estas letras, cuando no están acentuadas, se pronuncian de forma idéntica como /ə/. Véase también reducción vocálica en ruso y akanye .
• En sílabas átonas, /ɨ/, /ɨj/ y /əj/ se consideran más o menos equivalentes: así, за́лы , ма́лый y а́лой pueden rimar. Nabokov describe la rima de /ɨ/ con /ɨj/ como "no poco elegante" y la de /ɨj/ con /əj/ como "absolutamente correcta".

Los patrones de rima rica ( prāsa ) desempeñan un papel importante en la poesía sánscrita moderna, pero solo en menor medida en los textos sánscritos históricos. Se clasifican según su posición dentro del pada (pie métrico): ādiprāsa (primera sílaba), dvitīyākṣara prāsa (segunda sílaba), antyaprāsa (última sílaba), etc.

El español diferencia principalmente dos tipos de rimas:

• rima consonante (rima consonante): Aquellas palabras del mismo acento con terminaciones idénticas, con consonantes y vocales coincidentes, por ejemplo robo (robo) y lobo (lobo), legua (liga) y yegua (mare) o canción (canción) y montón (pila).
• rima asonante (rima asonante): aquellas palabras del mismo acento que solo tienen las vocales idénticas al final, por ejemplo zapato (shoe) y brazo (arm), ave (bird) y ame (would love), reloj (watch) y feroz (fierce), puerta (door) y ruleta (roulette).

La rima española también se clasifica por tipo de acento, ya que los diferentes tipos no pueden rimar entre sí:

• rima llana (rima plana): las palabras que riman no llevan acento, por ejemplo cama (bed) y rama (branch), pereza (lazyness) y moneda (coin) o espejo (mirror) y pienso (I think).
• rima aguda (rima oxítónica): Las palabras que riman se acentúan en la última sílaba, por ejemplo: cartón y limón, jerez y revés. Las palabras graves que terminan en una sola vocal pueden ser rimas asonantes, por ejemplo, compró y llevó, tendré y pediré, perdí y medí.
• rima esdrújula (rima impar): Las palabras que riman se acentúan en el antepenúltimo . Por ejemplo, mácula (mancha) y báscula (escama), estrépito (ruido) e intrépido (intrépido), rápido (rápido) y pálido (pálido).

En las lenguas dravídicas, como el tamil, existen esquemas de rima únicos. En concreto, la rima denominada etukai (anáfora) se produce en la segunda consonante de cada verso.

Los otros patrones de rima y relacionados se denominan mō n ai ( aliteración ), toṭai ( epífora ) e iraṭṭai kiḷavi ( paralelismo ).

Algunas formas poéticas clásicas tamiles, como el veṇpā , tienen gramáticas de rima tan rígidas que podrían expresarse como una gramática libre de contexto .

Las rimas se llaman Qafiya en urdu. Qafiya ocupa un lugar muy importante en la poesía urdu. Ningún pareado de ghazal urdu está completo sin un Qafiya. ^{[ 22 ]} A continuación se muestra un ejemplo de un pareado urdu del ghazal de Faiz Ahmed Faiz.

dono jahaan teri mohabbat mein haar ke, wo jaa rahaa hai koi shab e ghum guzaar ke ^{[ 23 ]}

Haar y guzaar son qafiyas en este pareado debido a la rima.

En vietnamita, las rimas se utilizan para crear símiles . El siguiente es un ejemplo de un símil con rima:

Nghèo như con mèo / ŋɛu ɲɯ kɔn mɛu / "Pobre como un gato"

Compárese el ejemplo vietnamita anterior, que es un símil rimado , con la frase inglesa "(as) poor as a church mouse", que es solo un símil semántico . ^{[ 24 ]}