El auge latinoamericano

El Boom Latinoamericano fue un movimiento literario de las décadas de 1960 y 1970 , caracterizado por la amplia difusión de la obra de un grupo de novelistas latinoamericanos relativamente jóvenes en Europa y el resto del mundo. Este movimiento se asocia principalmente con Julio Cortázar de Argentina , Carlos Fuentes de México , Mario Vargas Llosa de Perú y Gabriel García Márquez de Colombia . Influenciados por el modernismo europeo y norteamericano , así como por la vanguardia latinoamericana , estos escritores desafiaron las convenciones establecidas de la literatura latinoamericana. Su obra es experimental y, debido al clima político de Latinoamérica en la década de 1960, también profundamente política. «No es exagerado», escribe el crítico Gerald Martin , «afirmar que si el continente austral fue conocido por dos cosas por encima de todas las demás en la década de 1960, estas fueron, en primer lugar, la Revolución Cubana (aunque Cuba no está en Sudamérica ) y su impacto tanto en América Latina como en el Tercer Mundo en general, y en segundo lugar, el auge de la narrativa latinoamericana, cuyo auge y caída coincidieron con el auge y la caída de las percepciones liberales de Cuba entre 1959 y 1971». ^{[ 1 ]}

El repentino éxito de los autores del Boom se debió en gran parte a que sus obras figuraban entre las primeras novelas latinoamericanas publicadas en Europa por editoriales como la vanguardista Seix Barral de Barcelona . ^{[ 2 ]} De hecho, Frederick M. Nunn escribe que «los novelistas latinoamericanos alcanzaron fama mundial gracias a su escritura y su defensa de la acción política y social, y porque muchos de ellos tuvieron la fortuna de llegar a mercados y audiencias más allá de Latinoamérica mediante la traducción y los viajes, y a veces mediante el exilio». ^{[ 3 ]}

El auge de la literatura latinoamericana comenzó con las obras modernistas de José Martí , Rubén Darío y José Asunción Silva, que se apartaron del canon literario europeo. Escritores modernistas europeos como James Joyce también influyeron en los autores del Boom, al igual que los escritores latinoamericanos de la Vanguardia. ^{[ 18 ]} Elizabeth Coonrod Martínez sostiene que los escritores de la Vanguardia fueron los "verdaderos precursores" del Boom, escribiendo novelas innovadoras y desafiantes antes que Borges y otros considerados convencionalmente como las principales inspiraciones latinoamericanas del movimiento de mediados del siglo XX. ^{[ 19 ]} En 1950, los novelistas hispanoamericanos eran tolerados pero marginales en el panorama literario, con París y Nueva York como centros del mundo literario; para 1975, eran aclamados como figuras centrales. Además de ser un fenómeno editorial, el Boom introdujo una serie de características estéticas y estilísticas novedosas en la literatura mundial. En general —y considerando la gran cantidad de países y cientos de autores importantes—, al comienzo del período, prevalece el realismo , con novelas teñidas de un pesimismo existencialista, personajes complejos que lamentan sus destinos y una narrativa lineal. En la década de 1960, el lenguaje se vuelve más fluido, moderno, popular y coloquial; los personajes son mucho más complejos y la cronología se vuelve intrincada, convirtiendo al lector en un participante activo en el desciframiento del texto. Hacia el final del período, la aventura política se torna amarga, mientras que la sofisticación lingüística alcanza nuevas cotas y los novelistas se inclinan más hacia la reflexión sobre su propia escritura, una ficción sobre la ficción o metaficción, mientras que los personajes y las tramas muestran el poder corrosivo de una sociedad posmoderna , donde todo es igualmente accesible e insignificante. ^{[ 20 ]}

Con el éxito del Boom, la obra de una generación anterior de escritores tuvo acceso a un público nuevo y más amplio. Entre estos precursores se encuentran Jorge Luis Borges , Miguel Ángel Asturias , Arturo Uslar Pietri y Alejo Carpentier , Juan Carlos Onetti y Juan Rulfo . ^{[ 21 ]}

Las novelas del Boom son esencialmente novelas modernistas . Tratan el tiempo como no lineal, a menudo utilizan más de una perspectiva o voz narrativa y presentan una gran cantidad de neologismos (la creación de nuevas palabras o frases), juegos de palabras e incluso blasfemias. Como escribe Pope, en referencia al estilo del Boom: «Se basaba en una superposición cubista de diferentes puntos de vista, ponía en tela de juicio el tiempo y el progreso lineal, y era técnicamente complejo. Lingüísticamente seguro de sí mismo, utilizaba el lenguaje coloquial sin disculpas». ^{[ 22 ]} Otras características notables del Boom incluyen el tratamiento de «entornos rurales y urbanos», el internacionalismo, un énfasis tanto en lo histórico como en lo político, así como «el cuestionamiento de la identidad regional, así como, o más allá de, la identidad nacional; la conciencia de los problemas económicos e ideológicos hemisféricos, así como mundiales; el polemismo; y la actualidad». ^{[ 23 ]} La literatura del Boom rompe las barreras entre lo fantástico y lo mundano, transformando esta mezcla en una nueva realidad. De los escritores del Boom, Gabriel García Márquez es el que más se asocia con el uso del realismo mágico ; de hecho, se le atribuye haberlo puesto "de moda" después de la publicación de Cien años de soledad en 1967. ^{[ 24 ]}

La cuestión de quién debe o no debe incluirse en el Boom ha sido objeto de amplio debate y nunca se ha resuelto. Por otro lado, algunos escritores ejercieron una influencia amplia e indiscutible. Si bien se pueden añadir los nombres de muchos otros escritores a la lista, los siguientes no pueden omitirse:

Julio Cortázar

Julio Cortázar nació en Bélgica el 26 de agosto de 1914, hijo de padres argentinos con quienes vivió en Suiza hasta que se mudó a Buenos Aires a los cuatro años. ^{[ 29 ]} Al igual que otros escritores del Boom, Cortázar llegó a cuestionar la política de su país: su oposición pública a Juan Perón lo llevó a dejar su puesto de profesor en la Universidad de Mendoza y, finalmente, a su exilio. ^{[ 30 ]} Se mudó a Francia, donde pasó la mayor parte de su vida profesional y, en 1981, se nacionalizó francés. ^{[ 31 ]} Al igual que García Márquez, Cortázar apoyó públicamente al gobierno cubano de Fidel Castro , así como al presidente chileno de izquierda Salvador Allende y a otros movimientos de izquierda como los sandinistas en Nicaragua . ^{[ 31 ]} Sin embargo, en su ficción, los elementos políticos generalmente fueron atenuados o ausentes hasta la publicación de la novela explícitamente política Libro de Manuel en 1973.

Cortázar estuvo influenciado por Borges, así como por Edgar Allan Poe . ^{[ 32 ]} Fue quizás el más radicalmente experimental de todos los autores del Boom. Su obra más importante, y la que lo catapultó al reconocimiento internacional, es la novela altamente experimental Rayuela (1963). ^{[ 31 ]} Esta consta de 155 capítulos, 99 de los cuales son «prescindibles», que pueden leerse en múltiples órdenes según la preferencia del lector.

Sus otras obras incluyen las colecciones de cuentos Bestiario (1951), Final del juego (1956), Las armas secretas (1959), Todos los fuegos el fuego (1966). También escribió novelas como Los premios (1960) y La vuelta del día en ochenta mundos (1967), y la inclasificable Historias de cronopios y de famas (1962). Cortázar murió en París el 12 de febrero de 1984.

Carlos Fuentes

Carlos Fuentes nació el 11 de noviembre de 1928 y comenzó a publicar en la década de 1950. ^{[ 33 ]} Era hijo de un diplomático mexicano y vivió en ciudades como Buenos Aires , Quito , Montevideo y Río de Janeiro, así como en Washington, D.C. ^{[ 34 ]} Sus experiencias con la discriminación antimexicana en Estados Unidos lo llevaron a examinar más de cerca la cultura mexicana. ^{[ 35 ]} Su novela de 1962 , La muerte de Artemio Cruz , que emplea cambios innovadores en el punto de vista narrativo, describe la vida de un exrevolucionario mexicano en su lecho de muerte. Otras obras importantes incluyen Donde el aire es claro (1959), Aura (1962), Terra Nostra (1975) y la novela corta posterior al Boom, El viejo gringo (1985).

Fuentes no solo escribió algunas de las novelas más importantes de la época, sino que también fue crítico y promotor de la literatura hispanoamericana. En 1955, Fuentes y Emmanuel Carballo fundaron la revista Revista Mexicana de Literatura, que introdujo a los latinoamericanos a las obras de los modernistas europeos y a las ideas de Jean-Paul Sartre y Albert Camus . ^{[ 36 ]} En 1969 publicó la importante obra crítica La nueva novela hispanoamericana . Fuentes fue profesor de literatura latinoamericana en la Universidad de Columbia (1978) y en Harvard (1987) ^{[ 37 ]} y, más recientemente, estuvo vinculado a la Universidad de Brown . En una ocasión afirmó que «el llamado Boom, en realidad, es el resultado de cuatro siglos que, literariamente, alcanzaron un momento de urgencia en el que la ficción se convirtió en la forma de organizar las lecciones del pasado». ^{[ 38 ]} Fuentes falleció el 15 de mayo de 2012.

Gabriel García Márquez

Gabriel García Márquez comenzó su carrera como periodista y escribió numerosos relatos y ensayos aclamados; sus primeros escritos publicados fueron relatos que aparecieron en el periódico El Espectador de Bogotá en la década de 1940. ^{[ 39 ]}

Es conocido principalmente por novelas como Cien años de soledad (1967) y El otoño del patriarca (1975), Nadie escribe al coronel (1962), y obras posteriores al boom como El amor en los tiempos del cólera (1985). Ha alcanzado un gran reconocimiento de la crítica y un amplio éxito comercial, sobre todo por introducir en el mundo literario lo que se ha denominado realismo mágico . Experimentó con enfoques más o menos tradicionales de la realidad, de modo que «las cosas más espantosas e insólitas se cuentan con una expresión impasible». ^{[ 40 ]} Un ejemplo comúnmente citado es la ascensión física y espiritual al cielo de un personaje mientras tiende la ropa en Cien años de soledad . García Márquez es considerado uno de los autores más importantes del siglo XX, como lo demuestra el Premio Nobel de Literatura de 1982. García Márquez falleció el 17 de abril de 2014.

Mario Vargas Llosa

Mario Vargas Llosa fue un novelista, cuentista, dramaturgo, periodista y crítico literario y político peruano. ^{[ 41 ]} Estudió en la Universidad de San Marcos de Lima y posteriormente obtuvo un doctorado en literatura latinoamericana en España. ^{[ 42 ]} Alcanzó la fama con su novela El tiempo del héroe (1963), una mordaz denuncia de la crueldad y la corrupción en una academia militar peruana (y, por extensión, en la sociedad peruana), basada en sus propias experiencias en la Academia Militar Leoncio Prado de Lima . ^{[ 43 ]}

Vargas Llosa también escribió La casa verde (1966), la épica Conversación en la catedral (1969), El capitán Pantoja y el servicio especial (1973), novelas posteriores al boom como La tía Julia y el escribidor (1977) y La guerra del fin del mundo (1981), su primer intento de novela histórica. ^{[ 44 ]} También escribió una tesis sobre Gabriel García Márquez (1971). ^{[ 45 ]} Vargas Llosa regresó a Lima en 2000, tras la renuncia del presidente Fujimori , quien ganó las elecciones peruanas de 1990, derrotando a Vargas Llosa. ^{[ 45 ]} La Academia Sueca le otorgó el Premio Nobel de Literatura 2010. Vargas Llosa murió el 13 de abril de 2025.

Varios otros escritores se han asociado con el Boom. Juan Rulfo , autor de dos libros, solo uno de ellos una novela, fue el maestro reconocido incorporado a posteriori ; un escritor que equilibra la preocupación social, la experimentación verbal y un estilo único. Augusto Roa Bastos de Paraguay escribió Hijo de hombre , considerada por algunos como la primera novela del Boom. Su altamente experimental Yo, el Supremo ha sido comparada con el Ulises de Joyce y es "una de las obras de historia de la ficción más aclamadas que jamás haya salido de Sudamérica". ^{[ 46 ]} Manuel Puig , argentino, y el venezolano Adriano González León , son figuras centrales, junto con Vargas Llosa, del mundo editorial de Seix-Barral . El novelista cubano José Lezama Lima , aunque no muy conocido en el mundo editorial en lengua inglesa, también puede considerarse una figura importante a partir de su novela principal, Paradiso (1966). José Donoso es un escritor chileno tanto del Boom como del post-Boom. En su libro Historia Personal del "Boom" , Donoso también menciona a otros escritores asociados al movimiento. Ejemplos de ello son Jorge Amado (aunque comenzó a escribir novelas en la década de 1930) de Brasil, Salvador Garmendia de Venezuela, Gastón Suárez y Marcelo Quiroga Santa Cruz de Bolivia y David Viñas de Argentina, entre muchos otros. ^{[ 21 ]}

La industria editorial desempeñó un papel crucial en el surgimiento del Boom. Las principales editoriales con sede en La Habana , Ciudad de México , Buenos Aires , Montevideo , Asunción o Santiago fueron responsables de la publicación de la mayoría de las novelas del Boom, y estas ciudades se convirtieron en importantes centros de innovación cultural. ^{[ 47 ]}

• Santiago de Chile está presidida por la crítica de Alone , mientras que la generación anterior de Benjamín Subercaseaux , Eduardo Barrios , Marta Brunet y Manuel Rojas fue discretamente reemplazada por José Donoso . Otros escritores, como Enrique Lafourcade , cuentan con un amplio público lector a nivel nacional.
• Cuba es un animado centro cultural, primero con el grupo de Orígenes y luego con Lunes de Revolución . ^{[ 47 ]}
• En Colombia las novelas rurales de Eduardo Caballero Calderón fueron desplazadas por García Márquez a quien siguió Álvarez Gardeazábal . ^{[ 47 ]}
• México continúa una tradición de escritores regionales fuertes y escuelas de escritura diversas, desde Yáñez hasta Sainz, con novelistas como Luis Spota o Sergio Fernández , el primero un escritor popular, el otro un escritor refinado, ambos más conocidos en México que en el extranjero. ^{[ 20 ]}

Durante este periodo se publicaron novelas del Boom en Barcelona , ​​lo que reflejaba el nuevo interés de las editoriales españolas por el mercado hispanoamericano. Sin embargo, como señala Alejandro Herrero-Olaizola , los ingresos generados por la publicación de estas novelas impulsaron la economía española, a pesar de que las obras fueron sometidas a la censura franquista. [ ^{48 ] Algunas} de las novelas publicadas por Seix Barral incluyen El tiempo del héroe (1963) y El capitán Pantoja y el servicio especial (1973) de Mario Vargas Llosa , y Traicionado por Rita Hayworth (1971) de Manuel Puig . ^{[ 49 ]} Una figura crucial «en la promoción de la literatura latinoamericana en España» (y en otros lugares) fue la «superagente» Carmen Balcells , a quien Vargas Llosa se refería como «La gran mamá de la novela latinoamericana». ^{[ 50 ]}

Una crítica común al Boom es que es demasiado experimental y tiene una "tendencia al elitismo". ^{[ 51 ]} En su estudio del período posterior al Boom, Donald L. Shaw escribe que Mario Benedetti fue muy crítico con escritores del Boom como García Márquez, quienes, en opinión de Benedetti, "representan a una clase privilegiada que tuvo acceso a la cultura universal y, por lo tanto, no eran en absoluto representativos de la gente común en América Latina". ^{[ 52 ]} En su artículo sobre la ruptura de Donoso con el Boom, Philip Swanson articula otra crítica de la "nueva novela" (es decir, la novela del Boom): "Aunque [fue] esencialmente una reacción contra una percibida falta de originalidad en el realismo convencional, muchos de los experimentos e innovaciones formales de la ficción moderna se han convertido en características estandarizadas de la escritura moderna, lo que lleva a otra forma de tradicionalismo donde un conjunto de estereotipos ha sido reemplazado por otro". ^{[ 53 ]} También se critica con frecuencia el énfasis del Boom en la masculinidad, tanto por el hecho de que todos los representantes del movimiento fueran hombres como por el tratamiento de los personajes femeninos en las novelas. El énfasis de la ficción del Boom en la historia y lo fantástico también ha sido objeto de críticas, ya que se afirmó que estaba demasiado alejada de las realidades de las situaciones políticas latinoamericanas que criticaba. ^{[ 54 ]} Autores como Severo Sarduy , asociado con los intelectuales franceses de Tel Quel , han criticado los tropos (por ejemplo, el discurso falogocéntrico) que sustentaban gran parte de la legitimidad del movimiento literario. ^{[ 55 ]}

El Boom tuvo un impacto inmediato, ya que cambió la percepción de la cultura latinoamericana en todo el mundo. El éxito comercial de sus autores los elevó casi a la categoría de estrellas de rock en Latinoamérica. ^{[ 56 ]} La traducción desempeñó un papel fundamental en su éxito, al brindarles un público mucho más amplio. Estos autores continuaron publicando bestsellers durante cuatro décadas. ^{[ 57 ]} Además, el Boom abrió las puertas a nuevos escritores latinoamericanos en el ámbito internacional. Prueba de su impacto global es que los escritores emergentes a nivel internacional consideran a figuras como Fuentes, García Márquez o Vargas Llosa como sus mentores. ^{[ 57 ]}

• McOndo

• Aguilar, Mario I. (2004), «Charles Horman contra Henry Kissinger: la intervención estadounidense en el Chile de los años setenta y los argumentos a favor de los enjuiciamientos», en Jones, Adam (ed.), Genocidio, crímenes de guerra y Occidente: historia y complicidad , Londres: Zed Books, pp. 186–200 , ISBN  978-1-84277-191-4.
• Coonrod Martínez, Elizabeth (2001), Antes del auge: Novelas revolucionarias latinoamericanas de la década de 1920 , Nueva York: University Press of America, ISBN 978-0-7618-1948-6.
• Donoso, José (1972), Historia Personal del "Boom" , Barcelona: Editorial Anagrama , ISBN 978-956-239-047-7.
• Franco, Jean (2006), «Globalización e historia literaria», Boletín de Investigación Latinoamericana , 25 (4): 441– 452, doi : 10.1111/j.1470-9856.2006.00206.x.
• González Echevarría, Roberto; Pupo-Walker, Enrique, eds. (1996), The Cambridge History of Latin American Literature , vol.  2: The Twentieth Century, Cambridge: Cambridge University Press, ISBN 978-0-521-41035-9.
• Herrero-Olaizola, Alejandro (2007), Los archivos de la censura: escritores latinoamericanos y la España de Franco , Albany: SUNY Press, ISBN 978-0-7914-6985-9.
• Kristal, Efraín (1998), La tentación de la palabra: las novelas de Mario Vargas Llosa , Nashville, TN: Vanderbilt University Press, ISBN 978-0-8265-1301-4.
• Levinson, Brett (2001), Los fines de la literatura: El «boom» latinoamericano en el mercado neoliberal , Stanford: Stanford University Press, ISBN 978-0-8047-4346-4Archivado del original el 27 de septiembre de 2007 , consultado el 15 de junio de 2007..
• Martin, Gerald (1984), "Boom, sí; 'Nueva' novela, no: Reflexiones adicionales sobre las ilusiones ópticas de la década de 1960 en América Latina", Bulletin of Latin American Research , 3 (2), Blackwell Publishing: 53–63 , doi : 10.2307/3338252 , JSTOR 3338252 .
• McMurray, George R. (1987), Ensayos críticos sobre Gabriel García Márquez , Boston: GK Hall & Co., ISBN 978-0-8161-8834-5.
• Nunn, Frederick M. (2001), Colisiones con la historia: Ficción latinoamericana y ciencia social desde El Boom hasta el Nuevo Orden Mundial , Athens, Ohio: Ohio University Press, ISBN 978-0-89680-219-3.
• Ocasio, Rafael (2004), Literatura de América Latina , Westport, Connecticut: Greenwood Press, ISBN 978-0-313-32001-9.
• Pilger, John (2003), Los nuevos gobernantes del mundo , Londres: Verso, ISBN 978-1-85984-412-0.
• Pope, Randolph D. (1996), «La novela hispanoamericana de 1950 a 1975», en González Echevarría, Roberto (ed.), The Cambridge History of Latin American Literature, Volumen 2: El siglo XX , Cambridge: Cambridge University Press, pp. 226–279 , ISBN  978-0-521-41035-9.
• Sens, Allen; Stoett, Peter (2002), Política global: orígenes, corrientes, direcciones (2.ª  ed.), Scarborough, ON: Nelson Thomson Learning, ISBN 978-0-17-616910-7
• Shaw, Donald L. (1998), El posboom en la ficción hispanoamericana , Albany: SUNY Press, ISBN 978-0-7914-3826-8.
• Shaw, Donald L. (abril de 1994), "¿Cuál fue la primera novela del boom?", The Modern Language Review , 89 (2), Modern Humanities Research Association: 360–371 , doi : 10.2307/3735239 , JSTOR 3735239 .
• Swanson, Philip (invierno de 1987), "Donoso y el posboom: simplicidad y subversión", Contemporary Literature , 28 (4), University of Wisconsin Press: 520–529 , doi : 10.2307/1208315 , JSTOR 1208315 .
• Williams, Raymond L. (2002), "Fuentes lo moderno; Fuentes lo posmoderno", Hispania , 85 (2), Asociación Americana de Profesores de Español y Portugués: 209–218 , doi : 10.2307/4141048 , JSTOR 4141048