Japanese New Wave

The Japanese New Wave (ヌーベルバーグ, Nūberu bāgu; Japanese transliteration of the French term "nouvelle vague") is a group of loosely-connected Japanese films and filmmakers between the late 1950s and part of the 1970s.^[1][2] The most prominent representatives include directors Nagisa Ōshima, Yoshishige Yoshida, Masahiro Shinoda^[1][3] and Shōhei Imamura.^[4]

The term New Wave was coined after the French Nouvelle vague, a movement which had challenged the traditions of their national cinema in style and content, countering established narratives and genres with "the ambiguous complexities of human relationships" and polished techniques with deliberately rough ones,^[5] and introducing the theory that directors should be the auteurs of their films.^[6]

A diferencia de su contraparte francesa, la Nueva Ola japonesa se originó dentro del ámbito de los estudios cinematográficos, ^{[ 1 ]} especialmente Shochiku , cuyo director, Shirō Kido, esperaba que "películas innovadoras y de bajo costo pudieran emular el éxito de la Nouvelle Vague en Europa". ^{[ 7 ]} Esta política propició el surgimiento de cineastas como Nagisa Ōshima, Yoshishige Yoshida y Masahiro Shinoda (los tres empleados de Shochiku). ^{[ 1 ] [ 7 ] [ 8 ]} Ejemplos importantes de la primera etapa de la Nueva Ola de Shochiku fueron Cruel Story of Youth y Night and Fog in Japan (ambas de 1960, dir. Ōshima), Blood Is Dry (1960, dir. Yoshida) y Dry Lake (1960, dir. Shinoda). ^{[ 9 ]} Pigs and Battleships , estrenada por Nikkatsu al año siguiente, ejemplificó la posición de Shōhei Imamura como director de la Nueva Ola. ^{[ 10 ]} Las (posibles) influencias en estos cineastas son diversas: Si bien los antecedentes de Ōshima se han visto en las teorías de Vsevolod Meyerhold y Bertolt Brecht , y en el teatro de izquierda japonés ^{[ 11 ]} ( se ha alegado una influencia de Jean-Luc Godard en Ōshima, ^{[ 12 ]} pero también se ha cuestionado), ^{[ 11 ]} Yoshida era un admirador declarado de Michelangelo Antonioni e Ingmar Bergman . ^{[ 2 ]}

Kido pronto retiró su apoyo a estas películas (ya sea por fracaso comercial, según el estudioso de cine Alexander Jacoby, ^{[ 7 ]} o por el contenido político intransigente de las películas de Ōshima, según el historiador Donald Richie ^{[ 9 ]} ). A mediados de la década de 1960, Ōshima, Yoshida y Shinoda habían abandonado Shochiku y producido sus películas de forma independiente, ^{[ 1 ] [ 8 ]} al igual que Imamura. ^{[ 13 ]} Al mismo tiempo, Ōshima y Yoshida fueron los representantes de la Nueva Ola que rechazaron con mayor rigor tanto el término como la noción de "movimiento". ^{[ 2 ]}

Otros directores asociados con la Nueva Ola incluyeron a Hiroshi Teshigahara , Toshio Matsumoto y el ex documentalista Susumu Hani . ^{[ 1 ] [ 14 ]} Hani dirigió sus obras casi en su totalidad fuera de los grandes estudios, y favoreció a los no actores y la improvisación cuando fue posible. Los documentales que Hani había hecho durante la década de 1950 ( Niños en el aula y Niños que dibujan ) habían introducido un estilo de documental de cinéma vérité en Japón, y fueron de gran interés para otros cineastas. ^{[ 15 ]} Kon Ichikawa , Yasuzō Masumura y Seijun Suzuki también han sido incluidos en el término. ^{[ 1 ] [ 14 ]} La película debut de Masumura, Besos (1957), ha sido citada a menudo como precursora de la Nueva Ola ^{[ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]} y fue recibida con entusiasmo por Ōshima tras su estreno. ^{[ 19 ]} Además, el estudioso del cine David Desser colocó al director Kaneto Shindō junto a Masumura como un predecesor y contemporáneo "crucial" (Desser) de la Nueva Ola. ^{[ 14 ]}

Los temas abordados por la Nueva Ola incluyeron la política radical , ^{[ 20 ]} la delincuencia juvenil , la sexualidad sin inhibiciones, ^{[ 21 ]} los roles cambiantes de las mujeres en la sociedad, la cultura LGBTQI+, el racismo y la posición de las minorías étnicas en Japón. ^{[ 22 ]} El Art Theatre Guild , originalmente co-iniciado y cofinanciado por Toho para distribuir películas de arte extranjeras, se convirtió en un factor importante en la distribución de estas películas, actuando a veces también como productor. ^{[ 8 ]}

A medida que la financiación fuera del sistema de estudios se volvía cada vez más difícil en la década de 1970, con los grandes estudios en declive (debido en gran parte a la televisión), la Nueva Ola japonesa comenzó a desintegrarse. ^{[ 7 ]} Mientras Ōshima tuvo que buscar inversores fuera de Japón, ^{[ 7 ]} Imamura y Hani se dedicaron al cine documental para televisión, ^{[ 7 ] [ 23 ]} y Shinoda se refugió en adaptaciones "académicas" (Jacoby) de literatura clásica. ^{[ 7 ]}

• Gremio de Teatro Artístico
• Nueva Izquierda japonesa
• Angura

• Oshima, Nagisa y Annette Michelson (1993). Cine, censura y Estado: Los escritos de Nagisa Oshima . MIT Press, Boston. ISBN 0-262-65039-8.

• "Cine Sayonara" . Páginas de la ciudad. Archivado del original el 3 de marzo de 2006.