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Articulo de referencia

En la carretera

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En el camino es una novela de 1957 del autor estadounidense Jack Kerouac , inspirada en sus viajes por Estados Unidos. Es ampliamente considerada una obra clave de la Generación Beat de la posguerra , que narra la historia de un grupo de amigos que viven el momento en un ambiente de jazz, poesía y rebeldía.

La novela es una novela con personajes inspirados en figuras centrales del movimiento Beat. Kerouac aparece como narrador bajo el seudónimo de Sal Paradise. La idea para el libro se gestó a finales de la década de 1940 a través de una serie de cuadernos y posteriormente se mecanografió en un rollo continuo de papel durante tres semanas en abril de 1951. Fue publicada por primera vez por Viking Press en 1957.

El New York Times aclamó la publicación del libro como «la expresión más bellamente ejecutada, la más clara y la más importante hasta la fecha de la generación que el propio Kerouac denominó hace años como "beat", y de la cual él es el principal representante». [ 1 ] En 1998, la Modern Library clasificó a En el camino en el puesto 55 de su lista de las 100 mejores novelas en inglés del siglo XX . La revista Time la eligiócomo una de las 100 mejores novelas en inglés desde 1923 hasta 2005. [ 2 ]

Trama

Los dos personajes principales del libro son el narrador, Sal Paradise, y su amigo Dean Moriarty, muy admirado por su actitud despreocupada y su espíritu aventurero, un inconformista de espíritu libre deseoso de explorar nuevas emociones y fuente de inspiración y catalizador de los viajes de Sal. La novela consta de cinco partes, tres de las cuales describen viajes por carretera con Dean. La narración se desarrolla entre 1947 y 1950, está impregnada de la cultura estadounidense y marca una época específica en la historia del jazz , «en algún punto entre el período de Charlie Parker y Ornithology y otro período que comenzó con Miles Davis » (Parte 1, Cap. 3). La novela es en gran parte autobiográfica; Sal es el álter ego del autor y Dean representa a Neal Cassady . Al igual que Kerouac, Sal Paradise es un escritor que publicó dos libros a lo largo de la trama, aunque no se mencionan sus nombres.

Primera parte

La primera sección describe el primer viaje de Sal a San Francisco . Desconsolado tras un divorcio, su vida cambia cuando conoce a Dean Moriarty y empieza a anhelar la libertad de la carretera. En julio de 1947, parte de la casa de su tía en Paterson, Nueva Jersey , con 50 dólares ( equivalentes a 670 dólares en 2025 ) en el bolsillo. Tras tomar varios autobuses y hacer autostop, llega a Denver , Colorado, donde se reúne con Carlo Marx, Dean y sus amigos. Hay fiestas, entre ellas una excursión al pueblo fantasma de Central City . Finalmente, Sal se marcha en autobús y llega a San Francisco, donde conoce a Remi Boncoeur y a su novia Lee Ann. Remi le consigue a Sal un trabajo como vigilante nocturno en un campamento para marineros mercantes que esperan su barco. Tras no conservar el trabajo por mucho tiempo, Sal vuelve a la carretera. Pronto conoce a Terry, a quien describió como una linda chica mexicana, en el autobús a Los Ángeles. Permanecen juntos, viajando de regreso a Bakersfield y luego a Sabinal, su ciudad natal, donde su familia trabaja en el campo. Allí conoce a Ricky, el hermano de Terry, quien le enseña el verdadero significado de " mañana ". Trabajando en los campos de algodón, Sal se da cuenta de que no está hecho para ese tipo de trabajo. Dejando atrás a Terry, toma un autobús de regreso al este, a Pittsburgh , y luego hace autostop hasta Times Square en Nueva York. Una vez allí, le pide una moneda a un predicador que lo ignora y llega a casa de su tía, justo dos días después de que Dean, que había ido a verlo, se encontrara con él.

Segunda parte

En diciembre de 1948, Sal celebra la Navidad con sus parientes en Testament, Virginia, cuando Dean aparece con Marylou (tras haber dejado a su segunda esposa, Camille, y a su bebé recién nacida, Amy, en San Francisco) y Ed Dunkel. Los planes navideños de Sal se ven truncados, pues Dean le hace añorar la carretera. Primero conducen hasta Nueva York, donde conocen a Carlo y salen de fiesta. Dean quiere que Sal tenga relaciones sexuales con Marylou, pero Sal se niega. En Dean's Hudson , parten de Nueva York en enero de 1949 y llegan a Nueva Orleans. En Argel , se hospedan con Old Bull Lee, adicto a la morfina, y su esposa, Jane. Galatea Dunkel se reúne con su marido en Nueva Orleans mientras Sal, Dean y Marylou continúan su viaje. Una vez en San Francisco, Dean vuelve a dejar a Marylou para estar con Camille. Ambos se hospedan brevemente en un hotel, pero pronto ella se muda, siguiendo al dueño de un club nocturno. Sal se queda solo y en Market Street tiene visiones de vidas pasadas, nacimiento y renacimiento. Dean lo encuentra y lo invita a quedarse con su familia. Juntos, visitan clubes nocturnos y escuchan a Slim Gaillard y otros músicos de jazz. La estancia termina mal, y Sal se marcha en autobús de regreso a Nueva York.

Tercera parte

En la primavera de 1949, Sal toma un autobús de Nueva York a Denver. Está deprimido y solo; ninguno de sus amigos está cerca. Tras recibir algo de dinero, parte de Denver hacia San Francisco para ver a Dean. Camille está embarazada y triste, y Dean se ha lesionado el pulgar al intentar golpear a Marylou por acostarse con otros hombres. Camille los echa de casa, y Sal invita a Dean a ir a Nueva York, con la intención de viajar más tarde a Italia. Allí conocen a Galatea, quien reprende a Dean por sus decisiones. Después de una noche de jazz y copas en Folsom Street , en Little Harlem, parten. De camino a Sacramento, se encuentran con un homosexual que les hace proposiciones. Dean intenta sacarle dinero, pero es rechazado. Durante esta parte del viaje, Sal y Dean tienen conversaciones apasionadas sobre haber encontrado su vocación y su momento ideal. En Denver, una breve discusión evidencia la creciente distancia entre ellos, cuando Dean le recuerda a Sal su edad, siendo Sal el mayor de los dos. Reciben un Cadillac de 1947 de una agencia de viajes que debe ser llevado a Chicago . Dean conduce casi todo el camino, de forma temeraria e imprudente, a menudo a más de 160 km/h , entregando el auto en un estado lamentable. En autobús, se dirigen a Detroit y pasan una noche en Skid Row , con la esperanza de encontrar a su padre sin hogar. Desde Detroit, comparten un viaje a Nueva York y llegan al nuevo apartamento de la tía de Sal en Long Island . Continúan la fiesta en Nueva York, donde Dean conoce a Inez y la deja embarazada mientras su esposa espera su segundo hijo. 

Cuarta parte

En la primavera de 1950, Sal siente la necesidad de viajar de nuevo mientras Dean trabaja como aparcacoches en Manhattan, viviendo con su novia Inez. Sal se da cuenta de que se ha reducido a placeres sencillos: escuchar partidos de baloncesto y mirar cartas eróticas. En autobús, Sal retoma la carretera, pasando por Washington D. C., Ashland , Cincinnati y San Luis, hasta llegar finalmente a Denver. Allí conoce a Stan Shephard, y los dos planean ir a Ciudad de México cuando se enteran de que Dean ha comprado un coche y está de camino para reunirse con ellos. En un destartalado Ford sedán del 37, los tres parten a través de Texas hacia Laredo , donde cruzan la frontera. Están eufóricos, habiendo dejado "todo atrás y entrando en una nueva y desconocida etapa de sus vidas". Su dinero rinde más (10 centavos por una cerveza), la policía es relajada, el cannabis es fácil de conseguir y la gente es curiosa y amable. El paisaje es magnífico. En Gregoria, conocen a Víctor, un chico del lugar, que los lleva a un burdel donde celebran su última gran fiesta, bailando mambo, bebiendo y divirtiéndose con prostitutas. En Ciudad de México, Sal enferma de disentería y queda delirante e inconsciente. Dean lo abandona, y Sal reflexiona más tarde: «Cuando me recuperé, me di cuenta de lo canalla que era, pero entonces tuve que comprender la incomprensible complejidad de su vida, cómo tuvo que dejarme allí, enfermo, para seguir con sus esposas y sus problemas».

Parte cinco

Dean, tras obtener los papeles de divorcio en México, regresó primero a Nueva York para casarse con Inez, pero la dejó y volvió con Camille. Después de recuperarse de la disentería, Sal regresa a Nueva York en otoño. Encuentra a una chica, Laura, y planea mudarse con ella a San Francisco. Sal le escribe a Dean contándole su plan de mudarse a San Francisco. Dean le responde diciendo que está dispuesto a ir a acompañarlos. Dean llega con más de cinco semanas de anticipación, pero Sal está dando un paseo nocturno solo. Sal regresa a casa, ve un ejemplar de Proust y sabe que es de Dean. Sal se da cuenta de que su amigo ha llegado, pero en un momento en que no tiene el dinero para mudarse a San Francisco. Al oír esto, Dean decide regresar con Camille. El amigo de Sal, Remi Boncoeur, se niega a llevar a Dean a la calle 40 de camino a un concierto de Duke Ellington en la Metropolitan Opera House . Laura, la novia de Sal, se da cuenta de que es un momento doloroso para él y le pide una respuesta mientras el grupo se marcha sin Dean. Sal contesta: "Estará bien". Más tarde, sentado en un muelle bajo el cielo nocturno de Nueva Jersey, Sal reflexiona sobre los caminos y las tierras de Estados Unidos que ha recorrido y afirma: "... Pienso en Dean Moriarty, incluso pienso en el viejo Dean Moriarty, el padre que nunca encontramos, pienso en Dean Moriarty".

Personajes

Kerouac a menudo basaba sus personajes de ficción en amigos y familiares. [ 3 ] [ 4 ]

Debido a las objeciones de mis primeros editores, no se me permitió usar los mismos nombres de personajes en cada obra. [ 5 ]

Producción y publicación

Después de abandonar la Universidad de Columbia , Kerouac sirvió en la Marina Mercante en varios veleros diferentes, antes de regresar a Nueva York para escribir. Conoció y se relacionó con figuras de la Generación Beat como Allen Ginsberg , William Burroughs y Neal Cassady . Entre 1947 y 1950, mientras escribía lo que se convertiría en The Town and the City (1950), Kerouac se embarcó en las aventuras por carretera que conformarían On the Road . [ 6 ] Kerouac llevaba consigo pequeños cuadernos, en los que escribió gran parte del texto a medida que se desarrollaba el ajetreado período de viajes por carretera. Comenzó a trabajar en la primera de varias versiones de la novela ya en 1948, basándose en las experiencias de su primer largo viaje por carretera en 1947, pero seguía insatisfecho con la novela. [ 7 ] Inspirado por una carta divagante de 10 000 palabras de Cassady, Kerouac, en 1950, esbozó los "Fundamentos de la prosa espontánea" y decidió contar la historia de sus años de gira con Cassady, como si escribiera una carta a un amigo en una forma que reflejara la fluidez improvisada del jazz. [ 8 ] En una carta a un estudiante en 1961, Kerouac escribió: "Dean y yo nos embarcamos en un viaje a través de la América posterior a Whitman para ENCONTRAR esa América y para ENCONTRAR la bondad inherente en el hombre estadounidense. En realidad, era una historia sobre dos amigos católicos, vagando por el país, en busca de Dios. Y lo encontramos." [ 9 ]

El pergamino, expuesto en el Museo de las Fábricas de Algodón Boott en 2007.

El primer borrador de lo que se convertiría en la novela publicada fue escrito en tres semanas en abril de 1951, mientras Kerouac vivía con Joan Haverty, su segunda esposa, en el 454 de West 20th Street en Manhattan, Nueva York . El manuscrito fue mecanografiado en lo que él llamaba "el rollo": un rollo continuo de 37 metros (120 pies ) de hojas de papel vegetal que cortó a medida y pegó con cinta adhesiva. [ 10 ] El rollo fue mecanografiado a espacio simple, sin márgenes ni saltos de párrafo. En los años siguientes, Kerouac continuó revisando este manuscrito, eliminando algunas secciones (incluidas algunas descripciones sexuales consideradas pornográficas en la década de 1950) y añadiendo pasajes literarios más pequeños. [ 11 ] Kerouac escribió varios insertos destinados a En el camino entre 1951 y 1952, antes de finalmente omitirlos del manuscrito y usarlos como base para otra obra, Visiones de Cody (1951-1952). [ 12 ] En el camino fue promovida dentro de Viking Press por Malcolm Cowley y fue publicada por Viking en 1957, basándose en revisiones del manuscrito de 1951. [ 13 ] Además de las diferencias en el formato, la novela publicada era más corta que el manuscrito original en rollo y usaba seudónimos para todos los personajes principales. 

Viking Press publicó una versión ligeramente editada del manuscrito original, titulada On the Road: The Original Scroll (16 de agosto de 2007), coincidiendo con el 50 aniversario de su publicación original. Esta versión fue transcrita y editada por el académico y novelista inglés Howard Cunnell. Además de contener material que fue eliminado del borrador original debido a su naturaleza explícita, la versión en rollo también utiliza los nombres reales de los protagonistas, por lo que Neal Cassady se convierte en Dean Moriarty y Allen Ginsberg en Carlo Marx, etc. [ 14 ]

En 2007, Gabriel Anctil, periodista del diario montrealés Le Devoir , descubrió en los archivos personales de Kerouac en Nueva York casi 200 páginas de sus escritos, íntegramente en francés quebequense , con coloquialismos. La colección incluía 10 páginas manuscritas de una versión inacabada de En el camino , escrita el 19 de enero de 1951. [ 15 ]

El rollo original de En el camino fue comprado en 2001 por Jim Irsay por 2,43 millones de dólares (equivalente a 4,42 millones de dólares en 2025 ). Ocasionalmente se ha expuesto al público, con los primeros 9 metros (30 pies) desenrollados. Entre 2004 y 2012, el rollo se exhibió en varios museos y bibliotecas de Estados Unidos, Irlanda y el Reino Unido. En el verano de 2012, se exhibió en París para celebrar la película basada en el libro. [ 16 ]

En 2026, Zach Bryan pagó 12,1 millones de dólares por el pergamino en una subasta. [ 17 ]

Recepción

Tras su publicación en 1957 , En el camino recibió críticas mixtas. Si bien algunos de los primeros críticos se pronunciaron favorablemente sobre la obra, la reacción negativa a estas reseñas fue rápida y contundente. Desde entonces, la crítica se ha centrado en cuestiones tanto del contexto como del estilo, analizando las acciones de los personajes y la naturaleza de la prosa de Kerouac.

Reacción inicial

En su reseña para The New York Times , Gilbert Millstein escribió: «...su publicación es un acontecimiento histórico en la medida en que la exposición de una auténtica obra de arte es de gran relevancia en una época en la que la atención está fragmentada y la sensibilidad embotada por los superlativos de la moda», y la elogió como «una novela importante». [ 1 ] Millstein ya simpatizaba con la Generación Beat y su promoción del libro en el Times contribuyó enormemente a su reconocimiento y aclamación. No solo le gustaban los temas, sino también el estilo, que sería objeto de acaloradas controversias en las reseñas posteriores. «Hay secciones de En el camino en las que la escritura posee una belleza casi sobrecogedora... hay textos sobre jazz que nunca han sido igualados en la ficción estadounidense, ni por su perspicacia, ni por su estilo, ni por su virtuosismo técnico». [ 1 ] Kerouac y Joyce Johnson , una escritora más joven con la que vivía, leyeron la reseña poco después de la medianoche en un quiosco de periódicos en la calle 69 y Broadway , cerca del apartamento de Joyce en el Upper West Side . Llevaron su ejemplar del periódico a un bar del barrio y leyeron la reseña una y otra vez. «Jack no dejaba de negar con la cabeza», recordó Joyce más tarde en sus memorias Personajes menores , «como si no pudiera entender por qué no era más feliz». Finalmente, regresaron a su apartamento para dormir. Como recordó Joyce: «Jack se acostó en la oscuridad por última vez en su vida. El teléfono sonando lo despertó a la mañana siguiente, y era famoso». [ 18 ]

Una reacción negativa comenzó unos días después en la misma publicación. David Dempsey publicó una reseña que contradecía la mayor parte de lo que Millstein había promovido en el libro. «Como retrato de un segmento desarticulado de la sociedad que actúa movido por su propia necesidad neurótica, En el camino es un logro asombroso. Pero es un camino, en lo que respecta a los personajes, que no lleva a ninguna parte». Si bien no desestimó la naturaleza estilística del texto (afirmando que estaba escrito «con gran deleite»), desestimó el contenido como una «broma apasionada» más que como una novela. [ 19 ]

Otros críticos tampoco quedaron muy impresionados. Phoebe Lou Adams, en Atlantic Monthly, escribió que «decepciona porque promete constantemente una revelación o una conclusión de verdadera importancia y aplicabilidad general, y no logra ofrecer tal conclusión porque Dean resulta más convincente como excéntrico que como representante de cualquier segmento de la humanidad». [ 20 ] Si bien le gustó la escritura y encontró un buen tema, le preocupó la repetición. «Todo lo que el Sr. Kerouac tiene que decir sobre Dean se ha dicho en el primer tercio del libro, y lo que viene después es una serie de variaciones sobre el mismo tema». [ 20 ]

Robert Kirsch, en Los Angeles Times, dijo: «El señor Kerouac puede que algún día sea un buen escritor, pero ese día llegará cuando deje de vagar compulsivamente en busca de "material" y se siente a aprender algunas de las primeras cosas sobre el oficio... El señor Kerouac lo llama "La Generación Beat", pero una descripción mucho más precisa sería "La Generación de los Vagos". No sé si tales personas existen realmente, pero si existen, ha fracasado por completo en hacerlas creíbles». [ 21 ]

La reseña de Time reflejaba un sentimiento similar: «La generación posterior a la Segunda Guerra Mundial —beat o beatífica— no ha encontrado portavoces simbólicos con un talento ni remotamente comparable al de Fitzgerald , Hemingway o Nathanael West . En esta novela, el talentoso autor Kerouac, de 35 años, tampoco se une a esa liga literaria, pero al menos sugiere que su generación no permanece en silencio. Con su libro, un grito salvaje y visceral, Kerouac capta la atención como una especie de James Dean literario ». [ 22 ] La reseña considera el libro en parte un libro de viajes y en parte una colección de anotaciones de diario. Mientras que Kerouac ve a sus personajes como «locos por vivir... deseosos de todo al mismo tiempo», el crítico los compara con casos de «psicosis que es una variedad del síndrome de Ganser » que «en realidad no están locos, solo lo parecen». [ 22 ]

Estudio crítico

Thomas Pynchon describió En el camino como "una de las grandes novelas estadounidenses". [ 23 ]

En el camino ha sido objeto de estudio crítico desde su publicación. David Brooks, de The New York Times, recopiló varias opiniones y las resumió en un artículo de opinión del 2 de octubre de 2007. Mientras que Millstein la consideraba una historia en la que los héroes disfrutaban de todo, George Mouratidis, editor de una nueva edición, afirmó que «por encima de todo, la historia trata sobre la pérdida». «Es un libro sobre la muerte y la búsqueda de algo significativo a lo que aferrarse: la famosa búsqueda de "ESO", una verdad más grande que el yo, que, por supuesto, nunca se encuentra», escribió Meghan O'Rourke en Slate. «Kerouac era un hombre profundo, solitario y melancólico», declaró Hilary Holladay, de la Universidad de Massachusetts Lowell, a The Philadelphia Inquirer . «Y si lees el libro con atención, ves esa sensación de pérdida y tristeza que se acumula en cada página». «En verdad, En el camino es un libro de sueños rotos y planes fallidos», escribió Ted Gioia en The Weekly Standard . [ 24 ]

John Leland , autor de *Por qué Kerouac importa: Las lecciones de *En el camino* (no son lo que piensas)*, dijo: «Ya no nos sorprenden el sexo y las drogas. La jerga está pasada de moda y a veces resulta cursi. Parte del sentimentalismo racial es espantoso», pero añadió: «La historia de una amistad apasionada y la búsqueda de la revelación son atemporales. Son tan esquivas y valiosas en nuestra época como en la de Sal, y lo serán cuando nuestros nietos celebren el centenario del libro». [ 25 ]

Para Brooks, esta caracterización parecía limitada. «Al leer las conmemoraciones del aniversario, se siente la fuerza gravitacional del gran Narciso Boomer. Todos los artefactos culturales deben interpretarse a través de las experiencias que la generación Baby Boomer esté viviendo en ese momento. Así, un libro antes conocido por su exuberancia juvenil se convierte ahora en una sombría desilusión de mediana edad». [ 24 ] Lamentó que el espíritu del libro parezca haber sido domesticado por el profesionalismo de la América actual y que solo haya sobrevivido en partes. Las partes más imprudentes y juveniles del texto que le daban su energía son las partes que han «chocado con la nueva gentileza, las reglas establecidas por los expertos en salud, expertos en cuidado infantil, orientadores escolares, asesores de seguridad, funcionarios de admisión, moralistas y empleadores para regular la vida de los jóvenes». [ 24 ] Afirma que el «ethos» del libro se ha perdido.

Mary Pannicia Carden veía los viajes como una forma de que los personajes afirmaran su independencia: «intentan reemplazar el modelo de masculinidad dominante en la América capitalista con un modelo arraigado en los ideales estadounidenses fundacionales de conquista y autodescubrimiento». [ 26 ] «Reasignando los elementos desempoderadores del patriarcado al cuidado femenino, intentan sustituir la familia nuclear por la hermandad masculina y reemplazar la escalera del éxito con la libertad del camino como medidas primarias de la identidad masculina». [ 26 ]

El estilo de escritura de Kerouac ha atraído la atención de la crítica. Tim Hunt ha considerado que En el camino es una fase de transición entre la estructura narrativa tradicional de La ciudad y el pueblo (1951) y la "forma salvaje" de sus libros posteriores como Visiones de Cody (1972). [ 27 ] La propia explicación de Kerouac sobre su estilo en "Esenciales de la prosa espontánea" (1953) es que su escritura es como la de los pintores impresionistas que buscaban crear arte a través de la observación directa. En su libro Entendiendo a Jack Kerouac , Matt Theado escribió que Kerouac se esforzó por presentar una versión cruda de la verdad que no se prestaba al proceso tradicional de revisión y reescritura, sino más bien a la práctica cargada de emoción de la espontaneidad que buscaba. [ 28 ] Theado sostuvo que la naturaleza personal del texto ayuda a fomentar un vínculo directo entre Kerouac y el lector; que su dicción informal y su sintaxis muy relajada eran un intento intencional de describir los eventos tal como sucedieron y de transmitir toda la energía y emoción de las experiencias. [ 28 ]

Música en el camino

La música es una parte importante del escenario que Kerouac recrea en En el camino . Al principio del libro (Parte 1, Cap. 3), sitúa la época con referencias al mundo musical: «En aquel entonces, 1947, el bebop estaba en pleno auge por todo Estados Unidos. Los chicos del Loop tocaban, pero con un aire cansado, porque el bebop se encontraba en algún punto entre su época de Charlie Parker y otra que comenzó con Miles Davis . Y mientras estaba sentado allí escuchando ese sonido nocturno que el bebop ha llegado a representar para todos nosotros, pensé en todos mis amigos de un extremo a otro del país y en cómo, en realidad, todos estaban en el mismo vasto patio trasero haciendo algo tan frenético y apresurado».

Los personajes principales, Sal Paradise y Dean Moriarty, son claramente aficionados entusiastas del jazz, el bebop y los primeros músicos y discos de rhythm and blues que formaban parte del panorama musical de los años en que transcurre la historia, entre 1947 y 1950. Sal, Dean y sus amigos aparecen repetidamente escuchando discos específicos y acudiendo a clubes para oír a sus artistas favoritos.

Por ejemplo, en uno de dos pasajes distintos donde van a clubes a escuchar al pianista de jazz británico George Shearing , el efecto de la música se describe como casi abrumador para Dean (Pt. 2, Cap. 4): "Shearing comenzó a tocar sus acordes; brotaron del piano en grandes y ricas cascadas, uno pensaría que el hombre no tendría tiempo de alinearlos. Sonaron y sonaron como el mar. La gente le gritaba: '¡Sigue!'. Dean estaba sudando; el sudor le corría por el cuello. '¡Ahí está! ¡Ese es él! ¡Viejo Dios! ¡Viejo Dios Shearing! ¡Sí! ¡Sí! ¡Sí!'. Y Shearing era consciente del loco detrás de él, podía oír cada uno de los jadeos e imprecaciones de Dean, podía sentirlo aunque no pudiera verlo. '¡Eso es!', dijo Dean. '¡Sí!'. Shearing sonrió; se balanceó. Shearing se levantó del piano, empapado en sudor; aquellos eran sus mejores días en 1949, antes de volverse frío y comercial. Cuando se fue, Dean señaló el asiento vacío del piano. «La silla vacía de Dios», dijo.

Kerouac menciona a muchos otros artistas musicales y sus discos a lo largo de En el camino : Charlie Parker – "Ornithology" (Pt. 1, Cap. 3; también Pt. 3, Cap. 10); Lionel Hampton – "Central Avenue Breakdown" (Pt. 1, Cap. 13; también Pt. 4, Cap. 4); Billie Holiday – "Lover Man" (Pt. 1, Cap. 13; también Pt. 3, Cap. 4); Dexter Gordon y Wardell Gray – "The Hunt" (Pt. 2, Cap. 1; Pt. 2, Cap. 4); Dizzy Gillespie – "Congo Blues" (Pt. 3, Cap. 7 – grabado bajo el nombre de Red Norvo y también con Charlie Parker; también Pt. 3, Cap. 10; Pt. 4, Cap. 3); Willis Jackson – "Gator Tail" (Pt. 4, Cap. 1 – grabado con la Orquesta Cootie Williams ); Wynonie Harris – "I Like My Baby's Pudding" (Pt. 4, Cap. 4); y Pérez Prado -- "More Mambo Jambo", "Chattanooga de Mambo", "Mambo Numero Ocho" ("Mambo No. 8") (Pt. 4, Cap. 5).

Kerouac también menciona a otros artistas musicales sin mencionar discos específicos: Miles Davis (Pt. 1, Cap. 3; Pt. 3, Cap. 10); George Shearing y su baterista Denzil Best (Pt. 2, Cap. 4; Pt. 3, Cap. 10); Slim Gaillard (Pt. 2, Cap. 11); Lester Young (Pt. 3, Cap. 10; Pt. 4, Cap. 1); Louis Armstrong (Pt. 3, Cap. 10); Roy Eldridge (Pt. 3, Cap. 10); Count Basie (Pt. 3, Cap. 10); Bennie Moten (Pt. 3, Cap. 10); Hot Lips Page (Pt. 3, Cap. 10); Thelonious Monk (Pt. 3, Cap. 10); Anita O'Day (Pt. 3, Cap. 10); Stan Getz (Parte 4, Cap. 1); Lucky Millinder (Parte 4, Cap. 4); y Duke Ellington (Parte 5).

El jazz y otros géneros musicales también aparecen de forma más general como telón de fondo, y los personajes suelen escuchar música en clubes o en la radio. Por ejemplo, mientras conducen por el medio oeste superior hacia la ciudad de Nueva York, Sal menciona que él y Dean están escuchando el programa de radio del conocido locutor de jazz Symphony Sid Torin (Pt. 3, Cap. 11).

Kerouac también se adentra brevemente en el género de la música clásica, haciendo que Sal asista a una representación de la única ópera de Beethoven , Fidelio (1805), en Central City , Colorado, interpretada por "estrellas del Metropolitan" que están de visita en la zona durante el verano (Pt. 1, Cap. 9).

Influencia

En el camino ha influido en poetas, escritores, actores y músicos, entre ellos Bob Dylan , Van Morrison , Jim Morrison , Jerry Garcia , David Bowie y Hunter S. Thompson .

Del periodista Sean O'Hagan , en un artículo publicado en The Guardian en 2007 :

«Me cambió la vida como a todos los demás», diría Dylan muchos años después. Tom Waits también reconoció su influencia, dedicando una canción a Jack y Neal y llamando a los Beats «figuras paternas». Al menos dos grandes fotógrafos estadounidenses fueron influenciados por Kerouac: Robert Frank , quien se convirtió en su amigo íntimo —Kerouac escribió la introducción del libro de Frank, Los americanos— y Stephen Shore , quien emprendió un viaje por carretera por Estados Unidos en la década de 1970 con el libro de Kerouac como guía. Sería difícil imaginar la novela de Hunter S. Thompson, Miedo y asco en Las Vegas, si En el camino no hubiera sentado las bases; del mismo modo, películas como Easy Rider , París, Texas e incluso Thelma y Louise . [ 29 ]

En su libro Light My Fire: My Life with The Doors , Ray Manzarek (teclista de The Doors ) escribió: "Supongo que si Jack Kerouac nunca hubiera escrito En el camino , The Doors nunca habrían existido".

En el camino influyó en toda una generación de músicos, poetas y escritores, incluido Allen Ginsberg. Debido a su amistad con Kerouac, Ginsberg fue incorporado a la novela a través del personaje de Carlo Marx. Ginsberg recordó que se sintió atraído por la generación beat y por Kerouac porque los beats valoraban el «desapego de la sociedad existente», al tiempo que abogaban por una liberación inmediata de una cultura en la que los elementos más accesibles —cuerpos e ideas— parecían restringidos. Como resultado de la influencia de Kerouac, Ginsberg incorporó un sentido de libertad en la prosa y el estilo a su poesía. [ 30 ]

Eric Kripke , creador de la longeva serie Supernatural , también ha citado On the Road como una importante inspiración para la serie de fantasía. [ 31 ]

El título de la novela de Sarah Schulman , Girls, Visions and Everything, está tomado de una frase de En el camino , y la protagonista imita el estilo de vida de Kerouac.

Adaptación cinematográfica

En 1957 se propuso una adaptación cinematográfica de En el camino cuando Jack Kerouac le escribió una carta de una página al actor Marlon Brando , sugiriéndole que interpretara a Dean Moriarty mientras que Kerouac interpretaría a Sal Paradise. [ 32 ] Brando nunca respondió a la carta; más tarde, Warner Bros. ofreció 110 000 dólares por los derechos del libro de Kerouac, pero su agente, Sterling Lord, lo rechazó, esperando un acuerdo de 150 000 dólares con Paramount Pictures , lo cual no se concretó. [ 32 ]

Los derechos cinematográficos fueron comprados en 1980 por el productor Francis Ford Coppola por $95,000. [ 33 ] Coppola probó con varios guionistas, incluyendo a Michael Herr , Barry Gifford y el novelista Russell Banks , incluso escribiendo un borrador él mismo con su hijo Roman , antes de decidirse por José Rivera . [ 34 ] [ 35 ] Se consideraron varios planes diferentes: Joel Schumacher como director, con Billy Crudup como Sal Paradise y Colin Farrell como Dean Moriarty; luego Ethan Hawke como Paradise y Brad Pitt como Moriarty; en 1995, planeó filmar en película de 16 mm en blanco y negro y realizó audiciones con el poeta Allen Ginsberg presente, pero todos esos proyectos fracasaron. [ 35 ]

Después de ver Diarios de motocicleta (2004) de Walter Salles , Coppola designó a Salles para dirigir la película. [ 36 ] Para prepararse para la película, Salles viajó por Estados Unidos, siguiendo la ruta de Kerouac y filmando un documental sobre la búsqueda de En el camino . [ 37 ] Sam Riley protagonizó como Sal Paradise. Garrett Hedlund interpretó a Dean Moriarty. [ 37 ] Kristen Stewart interpretó a Mary Lou. [ 38 ] Kirsten Dunst interpretó a Camille. [ 39 ] La película se proyectó en el Festival de Cine de Cannes en 2012 [ 40 ] y fue nominada a la Palma de Oro. [ 41 ]

En 2007, BBC Four emitió Russell Brand On the Road , un documental presentado por Russell Brand y Matt Morgan sobre Kerouac, centrado en En el camino . En 2014, un largometraje documental de Kurt Jacobsen y Warren Leming titulado American Road , que explora la mística de la carretera con una amplia sección sobre Kerouac, se estrenó en el Festival de Cine Documental Estadounidense en Palm Springs y luego se proyectó en dos docenas más de festivales de cine. [ 42 ]

Generación Beat

Si bien muchos críticos aún consideran la palabra "beat" en su sentido literal de "cansado y derrotado", otros, incluido el propio Kerouac, promovieron la generación más en un sentido de "beatífico" o dichoso. [ 43 ] Holmes y Kerouac publicaron varios artículos en revistas populares en un intento por explicar el movimiento. En la revista dominical del New York Times del 16 de noviembre de 1952 , escribió un artículo que exponía los rostros de la Generación Beat. "[U]n día [Kerouac] dijo: 'Sabes, esta es una verdadera generación beat'... Más que mero cansancio, implica la sensación de haber sido utilizado, de estar crudo. Implica una especie de desnudez de la mente y, en última instancia, del alma: una sensación de estar reducido a la base de la conciencia. En resumen, significa ser empujado sin dramatismo contra el muro de uno mismo." [ 44 ] Él distingue a los Beats de la Generación Perdida de la década de 1920 señalando que los Beats no están perdidos sino que buscan respuestas a todas las preguntas de la vida. La preocupación de Kerouac por escritores como Ernest Hemingway moldeó su visión de la generación beat. Utiliza un estilo de prosa que adaptó de Hemingway y a lo largo de En el camino alude a novelas como Fiesta . "Cómo vivir parece mucho más crucial que por qué". [ 44 ] En muchos sentidos, es un viaje espiritual, una búsqueda para encontrar fe, pertenencia y significado en la vida. No contentos con la uniformidad promovida por el gobierno y la cultura de consumo, los Beats anhelaban una experiencia más profunda y sensacional. Holmes amplía su intento de definir la generación en un artículo de 1958 en la revista Esquire . Este artículo pudo echar una mirada más retrospectiva a la formación del movimiento, ya que se publicó después de En el camino . "Describe el estado mental del que se han despojado todos los elementos superfluos, dejándolo receptivo a todo lo que le rodea, pero impaciente ante obstáculos triviales. Estar derrotado es estar en lo más bajo de la propia personalidad, mirando hacia arriba." [ 45 ]

Véase también

Referencias

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Lecturas adicionales

  • Gifford, Barry y Lee, Lawrence (2005), El libro de Jack: Una biografía oral de Jack Kerouac , Nueva York: Thunder's Mouth Press, ISBN 1-56025-739-3
  • Holladay, Hilary y Robert Holton (eds.). ¿Cuál es tu camino, hombre? Ensayos críticos sobre En el camino de Jack Kerouac . Carbondale: Southern Illinois University Press. 2009. ISBN 978-0809328833
  • Leland, John (2007), Por qué Kerouac importa: Las lecciones de En el camino (No son lo que piensas) , Nueva York: Viking Press , ISBN 978-0-670-06325-3
  • Nicosia, Gerald (1994), Memory Babe: A Critical Biography of Jack Kerouac , Berkeley: University of California Press, ISBN 0-520-08569-8
  • Theado, Matt (2000), Entendiendo a Jack Kerouac , Columbia SC: University of SC Press, ISBN 978-1-57003-846-4
  • Hrebeniak, Michael (2006), Escritura de acción: La forma salvaje de Jack Kerouac , Carbondale, Illinois: Southern Illinois University Press, ISBN 978-0-8093-8789-2
  • Guía definitiva de los 600 personajes de las novelas de Kerouac y obras relacionadas.
  • El Museo Beat de San Francisco
  • En el camino, de Jack Kerouac, en Open Library.
  • Mapas interactivos de Google de los cuatro viajes en " En el camino"
  • El libro ilustrado En el camino de Christopher Panzner