infracción de derechos de autor

Cartel con el texto: PATENTES DE ESTADOS UNIDOS Y DERECHOS DE AUTOR Y MARCAS REGISTRADAS EXTRANJERAS / UN DERECHO DE AUTOR LE PROTEGERÁ DE LA PIRATERÍA. Y le hará ganar una fortuna. Si tiene una OBRA DE TEATRO, UN ESBOZO, UNA FOTOGRAFÍA, UNA ACTUACIÓN, UNA CANCIÓN O UN LIBRO que valga la pena, debería registrarlo. No se arriesgue cuando puede obtener nuestros servicios a un bajo costo. Solicite nuestra OFERTA ESPECIAL PARA INVENTORES antes de solicitar una patente; le resultará rentable. MANUAL sobre patentes GRATIS. Le asesoramos sobre si es patentable o no. GRATIS. Constituimos SOCIEDADES ANÓNIMAS. Tarifas bajas. Consúltenos. / WORMELLE & VAN MATER, Gerentes, Columbia Copyright & Patent Co. Inc., WASHINGTON, DC — Un anuncio de servicios de preparación de patentes y derechos de autor de 1906, cuando todavía se requerían formalidades de registro de derechos de autor en los EE. UU.

La infracción de derechos de autor (a veces denominada piratería ) consiste en el uso de obras protegidas por derechos de autor sin autorización para su uso cuando esta sea requerida, infringiendo así ciertos derechos exclusivos otorgados al titular de los derechos, como el derecho a reproducir, distribuir, exhibir o representar la obra protegida, o a producir obras derivadas . El titular de los derechos de autor suele ser el creador de la obra, o bien una editorial u otra empresa a la que se le hayan cedido dichos derechos. Los titulares de los derechos de autor recurren habitualmente a medidas legales y tecnológicas para prevenir y sancionar la infracción de derechos de autor.

Las disputas por infracción de derechos de autor generalmente se resuelven mediante negociación directa, un proceso de notificación y retirada , o litigio en un tribunal civil . La infracción comercial grave o a gran escala, especialmente cuando implica falsificación , o la imitación fraudulenta de un producto o marca, ^{[ 1 ]} a veces se persigue a través del sistema de justicia penal .

Las estimaciones del impacto económico real de la infracción de derechos de autor varían ampliamente y dependen de otros factores. Sin embargo, los titulares de derechos de autor, los representantes de la industria y los legisladores han caracterizado durante mucho tiempo la infracción de derechos de autor como piratería o robo , un lenguaje que algunos tribunales estadounidenses ahora consideran peyorativo o controvertido. ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}^{[ 4 ]}

Terminología

Los términos piratería y robo suelen asociarse con la infracción de derechos de autor. ^{[ 5 ]}^{[ 6 ]} El significado original de piratería es "robo o violencia ilegal en el mar", ^{[ 7 ]} pero el término se ha utilizado durante siglos como sinónimo de actos de infracción de derechos de autor. ^{[ 8 ]} El robo , por su parte, enfatiza el daño comercial potencial de la infracción para los titulares de derechos de autor. Sin embargo, los derechos de autor son un tipo de propiedad intelectual , un área del derecho distinta de la que abarca el robo o el hurto, delitos relacionados únicamente con bienes tangibles . No todas las infracciones de derechos de autor resultan en pérdidas comerciales, y la Corte Suprema de los Estados Unidos dictaminó en 1985 que la infracción no se equipara fácilmente con el robo. ^{[ 2 ]}

Esto se llevó más lejos en el caso MPAA v. Hotfile , donde la jueza Kathleen M. Williams concedió una moción para negar a la MPAA el uso de palabras cuya apariencia era principalmente "peyorativa". Esta lista incluía la palabra " piratería ", cuyo uso, según la moción de la defensa, no tiene otro propósito judicial que engañar e inflamar al jurado. ^{[ 3 ]}^{[ 9 ]}

"Piratería"

El término «piratería» se ha utilizado para referirse a la copia, distribución y venta no autorizadas de obras con derechos de autor. ^{[ 8 ]} En 1668, el editor John Hancock escribió sobre «algunos libreros deshonestos, llamados piratas terrestres, que tienen por costumbre robar impresiones de copias de otros hombres» en la obra A String of Pearls: or, The Best Things Reserved till Last de Thomas Brooks . ^{[ 10 ]} Con el tiempo, la metáfora más utilizada en el comercio de libros se hizo más común, de tal manera que el uso de la palabra «pirata» para describir la publicación no autorizada de libros quedó atestiguado en el diccionario de Nathan Bailey de 1736, An Universal Etymological English Dictionary :

Quien vive del pillaje y el robo en el mar. También un plagiador. ^{[ 11 ]}

La práctica de calificar la infracción de derechos exclusivos sobre obras creativas como «piratería» es anterior a la legislación sobre derechos de autor. Antes del Estatuto de Ana de 1710, la Compañía de Libreros de Londres recibió en 1557 una carta real que le otorgaba el monopolio de la publicación y le encomendaba la tarea de hacerla cumplir. El artículo 61 del Acuerdo sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio (ADPIC) de 1994 exige procedimientos penales y sanciones en casos de «falsificación deliberada de marcas o piratería de derechos de autor a escala comercial». ^{[ 12 ]} Tradicionalmente, la piratería se refiere a actos de infracción de derechos de autor cometidos intencionalmente con fines de lucro, aunque más recientemente, los titulares de derechos de autor han descrito la infracción de derechos de autor en línea , particularmente en relación con las redes de intercambio de archivos entre pares , como «piratería». ^{[ 8 ]}

Richard Stallman y el Proyecto GNU han criticado el uso de la palabra "piratería" en estas situaciones, afirmando que los editores la utilizan para referirse a "copias que no aprueban" y que "dan a entender que es éticamente equivalente a atacar barcos en alta mar, secuestrar y asesinar a sus tripulantes". ^{[ 13 ]}

"Robo"

Los titulares de derechos de autor frecuentemente se refieren a la infracción de derechos de autor como robo , "aunque tal mal uso ha sido rechazado por legislaturas y tribunales". ^{[ 14 ]} El eslogan " La piratería es robo " se utilizó a partir de la década de 1980 y todavía se utiliza. ^{[ 15 ]}^{[ 16 ]} En la ley de derechos de autor, la infracción no se refiere al robo de objetos físicos que quitan la posesión del propietario, sino a un caso en el que una persona ejerce uno de los derechos exclusivos del titular de los derechos de autor sin autorización. ^{[ 17 ]} Los tribunales han distinguido entre infracción de derechos de autor y robo. ^{[ 14 ]} Por ejemplo, la Corte Suprema de los Estados Unidos sostuvo en Dowling v. Estados Unidos (1985) que los fonogramas piratas no constituían propiedad robada. En cambio,

La interferencia con los derechos de autor no equivale fácilmente a robo, apropiación indebida o fraude. La Ley de Derechos de Autor incluso emplea un término técnico específico para definir a quien se apropia indebidamente de un derecho de autor: «[...] un infractor de los derechos de autor».

El tribunal afirmó que, en caso de infracción de derechos de autor, se invade la provincia garantizada al titular de los derechos por la ley de derechos de autor —ciertos derechos exclusivos— , pero no se toma ningún control, físico o de otro tipo, sobre los derechos de autor, ni se priva por completo al titular de los derechos de autor del uso de la obra protegida o del ejercicio de los derechos exclusivos que posee. ^{[ 2 ]}

"Captura ilegal"

El término «freebooting» se ha utilizado para describir la copia no autorizada de contenido multimedia en línea, especialmente vídeos, en redes sociales . La palabra en sí ya se usaba desde el siglo XVI, refiriéndose a los piratas, y significaba «saqueo» o «despojo». ^{[ 18 ]} Esta nueva forma de la palabra, que se refiere a la copia de contenido de redes sociales —una combinación de « freeloading » y « bootlegging »—, fue sugerida por el youtuber y podcaster Brady Haran en el podcast Hello Internet . ^{[ 19 ]} Haran defendió el término en un intento de encontrar una frase más emotiva que «infracción de derechos de autor», pero más apropiada que «robo». ^{[ 19 ]}^{[ 20 ]}

Motivación

Algunos de los motivos para incurrir en infracción de derechos de autor son los siguientes: ^{[ 21 ]}

Precios : falta de voluntad o incapacidad para pagar el precio solicitado por los vendedores legítimos.
Pruebas y evaluación : pruebe antes de pagar por algo que podría no valer la pena.
Falta de disponibilidad : no existen vendedores legítimos que ofrezcan el producto en el idioma o país del usuario final: aún no se ha lanzado allí, ya se ha retirado de la venta, nunca se venderá allí, existen restricciones geográficas para la distribución en línea y el envío internacional.
En la calle se venden diversas aplicaciones. La mayoría del software está dirigido a pequeñas empresas u oficinas. Las empresas que buscan reducir costes buscan copias ilícitas de software de alto valor.
Utilidad : el producto legítimo incluye varios medios ( DRM , bloqueo regional , código de región de DVD , código de región de Blu-ray ) para restringir el uso legítimo (copias de seguridad, uso en dispositivos de diferentes fabricantes, uso sin conexión) o incluye anuncios no omitibles y avisos antipiratería , que se eliminan en el producto no autorizado, lo que lo hace más deseable para el usuario final.
Experiencia de compra : no hay vendedores legítimos que ofrezcan el producto con la calidad requerida a través de la distribución en línea y mediante un sistema de compra con el nivel de facilidad de uso necesario.
Anonimato : la descarga de obras no requiere identificación, mientras que las descargas directas desde el sitio web del titular de los derechos de autor a menudo requieren una dirección de correo electrónico válida y/u otras credenciales.
Libertad de información : algunas personas cometen infracciones de derechos de autor debido a su oposición a la ley de derechos de autor o a la creencia de que cierta información debería ser de libre acceso. ^[²²^]^[²³^]
Protesta/boicot: La infracción puede utilizarse para protestar contra empresas específicas con las que no se está de acuerdo. Una persona puede piratear una empresa para evitar contribuir económicamente a ella, como forma de expresar su desaprobación de sus prácticas comerciales o de la avaricia percibida, especialmente si desea o necesita la obra protegida por derechos de autor, pero no quiere apoyarla. Otros utilizan obras de arte protegidas por derechos de autor sin permiso para crear arte de protesta para movimientos sociales o comentarios políticos. ^{[ 24 ]}

En ocasiones, la causa reside en el cumplimiento parcial de los acuerdos de licencia. Por ejemplo, en 2013, el Ejército de los Estados Unidos llegó a un acuerdo extrajudicial con la empresa Apptricity, con sede en Texas , que fabrica software para el seguimiento en tiempo real de sus soldados. En 2004, el Ejército pagó a la empresa un total de 4,5 millones de dólares por una licencia para 500 usuarios, mientras que supuestamente instaló el software para más de 9000 usuarios; el caso se resolvió con un acuerdo de 50 millones de dólares . ^[²⁵^]^[²⁶^] Las principales organizaciones antipiratería, como la BSA , realizan auditorías periódicas de licencias de software para garantizar el cumplimiento total. ^[²⁷^]

Cara Cusumano, directora del Festival de Cine de Tribeca , declaró en abril de 2014: «La piratería no se trata tanto de que la gente no quiera pagar, sino más bien de que busquen la inmediatez : gente que dice: "Quiero ver Spiderman ahora mismo" y lo descarga». Esta declaración se produjo durante el tercer año en que el festival utilizó internet para presentar su contenido, y fue el primer año en que incluyó una muestra de productores de contenido que trabajan exclusivamente en línea. Cusumano explicó además que la descarga no se realiza simplemente por personas que desean obtener contenido gratis:

Creo que si las empresas estuvieran dispuestas a publicar ese material, en el futuro, los consumidores lo seguirían. El problema es que [los consumidores] quieren ver películas en línea y están preparados para hacerlo, pero no necesariamente se las ofrecemos de esa manera. Por lo tanto, son los modelos de distribución los que deben actualizarse. La gente pagará por el contenido. ^{[ 5 ]}

En respuesta a la perspectiva de Cusumano, el director ejecutivo de Screen Producers Australia, Matt Deaner, aclaró la motivación de la industria cinematográfica: «Los distribuidores suelen querer fomentar la asistencia al cine como parte de este proceso [de monetización a través de los ingresos] y restringir el acceso inmediato a internet para incentivar al mayor número posible de personas a ir al cine». Deaner explicó además el asunto en términos de la industria cinematográfica australiana, afirmando: «Actualmente existen restricciones en las cantidades de apoyo fiscal que una película puede recibir a menos que tenga un estreno tradicional en cines». ^{[ 5 ]}

En un estudio publicado en el Journal of Behavioural and Experimental Economics , y del que se informó a principios de mayo de 2014, investigadores de la Universidad de Portsmouth en el Reino Unido analizaron los hallazgos de un estudio sobre el comportamiento de descarga ilegal de 6000 finlandeses de entre 7 y 84 años. Entre las razones para descargar que dieron los participantes del estudio se incluían el ahorro de dinero; la posibilidad de acceder a material que no se había lanzado al público en general, o antes de su lanzamiento; y ayudar a los artistas a evitar su vinculación con las compañías discográficas y los estudios de cine. ^{[ 28 ]}

En una charla pública entre Bill Gates , Warren Buffett y Brent Schlender en la Universidad de Washington en 1998, Bill Gates comentó sobre la piratería como un medio para un fin, según el cual las personas que usan el software de Microsoft ilegalmente eventualmente lo pagarán, por costumbre, a medida que la economía de un país se desarrolle y los productos legítimos se vuelvan más asequibles para las empresas y los consumidores:

Aunque en China se venden unos tres millones de ordenadores al año, la gente no paga por el software. Sin embargo, algún día lo harán. Y mientras lo roben, queremos que roben el nuestro. Se volverán adictos, y entonces, de alguna manera, encontraremos la forma de cobrarles en algún momento de la próxima década. ^{[ 29 ]}

mundo en desarrollo

En «Piratería de medios en economías emergentes» , el primer estudio comparativo independiente sobre piratería de medios centrado en Brasil , India , Rusia , Sudáfrica , México , Turquía y Bolivia , «los altos precios de los bienes mediáticos, los bajos ingresos y las tecnologías digitales baratas» son los principales factores que conducen a la propagación global de la piratería de medios, especialmente en los mercados emergentes. ^{[ 30 ]} Según el estudio, si bien la piratería digital impone costos adicionales a la producción de medios, también ofrece el principal acceso a bienes mediáticos en los países en desarrollo. Las fuertes ventajas y desventajas que favorecen el uso de la piratería digital en las economías en desarrollo explican la actual falta de aplicación de la ley en materia de piratería digital. ^{[ 30 ]}

En China , a partir de 2013, el problema de la infracción digital no era solo legal, sino también social , originado por la alta demanda de bienes baratos y asequibles, así como por las conexiones gubernamentales de las empresas que producen dichos bienes. ^{[ 31 ]}

Motivaciones derivadas de la censura

Ha habido casos en los que el gobierno de un país prohibió una película, lo que resultó en la difusión de copias piratas de vídeos y DVD. La documentalista rumana Ilinca Calugareanu escribió un artículo para el New York Times que narraba la historia de Irina Margareta Nistor , narradora de la televisión estatal durante el régimen de Nicolae Ceaușescu . Un visitante occidental le entregó copias piratas de películas estadounidenses , que ella dobló para proyectarlas clandestinamente en Rumania. Según el artículo, dobló más de 3000 películas y se convirtió en la segunda voz más famosa del país después de Ceaușescu , aunque su nombre permaneció desconocido hasta muchos años después. ^{[ 32 ]}

Leyes vigentes y propuestas

La mayoría de los países extienden la protección de los derechos de autor a los autores de obras. En los países con legislación sobre derechos de autor, la aplicación de estos derechos es generalmente responsabilidad del titular de los derechos. ^{[ 33 ]} Sin embargo, en varias jurisdicciones también existen sanciones penales por infracción de derechos de autor. ^{[ 34 ]} Según el Índice de Propiedad Intelectual de 2021 de la Cámara de Comercio de EE. UU., las naciones con las puntuaciones más bajas en protección de derechos de autor fueron Vietnam , Pakistán , Egipto , Nigeria , Brunéi , Argelia , Venezuela y Argentina . ^{[ 35 ]}^{[ 36 ]}

Derecho civil

La infracción de derechos de autor en derecho civil es cualquier violación de los derechos exclusivos del propietario. En la legislación estadounidense, estos derechos incluyen la reproducción, la preparación de obras derivadas, la distribución de copias mediante venta o alquiler, y las representaciones o exhibiciones públicas. ^{[ 37 ]}

En Estados Unidos, la infracción de derechos de autor a veces se aborda mediante demandas en tribunales civiles, ya sea directamente contra los presuntos infractores o contra los proveedores de servicios y software que permiten la copia no autorizada. Por ejemplo, la importante productora cinematográfica MGM Studios demandó a los servicios de intercambio de archivos P2P Grokster y Streamcast por su contribución a la infracción de derechos de autor. ^{[ 38 ]} En 2005, la Corte Suprema falló a favor de MGM, dictaminando que dichos servicios podían ser considerados responsables de la infracción de derechos de autor, ya que funcionaban y, de hecho, se promocionaban deliberadamente como plataformas para adquirir películas protegidas por derechos de autor. El caso MGM contra Grokster no anuló la decisión anterior de Sony contra Universal City Studios , sino que generó incertidumbre legal; se advirtió a los futuros desarrolladores de software susceptible de ser utilizado para la infracción de derechos de autor. ^{[ 39 ]}

En Estados Unidos, el plazo de los derechos de autor se ha extendido muchas veces ^{[ 40 ]} desde el plazo original de 14 años con una única prórroga de 14 años, hasta el plazo actual de la vida del autor más 70 años. Si la obra se produjo bajo la autoría de una corporación, puede durar 120 años después de su creación o 95 años después de su publicación, lo que ocurra primero.

El artículo 50 del Acuerdo sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio (ADPIC) exige que los países signatarios faculten a los tribunales para remediar la infracción de derechos de autor mediante medidas cautelares y la destrucción de los productos infractores, así como para otorgar indemnizaciones por daños y perjuicios. ^{[ 12 ]} Algunas jurisdicciones solo permiten indemnizaciones por daños reales y demostrables, y otras, como Estados Unidos, permiten indemnizaciones legales elevadas destinadas a disuadir a los posibles infractores y a proporcionar compensación en situaciones en las que los daños reales son difíciles de probar.

En algunas jurisdicciones, los derechos de autor o el derecho a hacerlos valer pueden cederse contractualmente a un tercero que no haya participado en la producción de la obra. Cuando este abogado externo parece no tener intención de llevar a juicio ningún caso de infracción de derechos de autor, sino que solo los lleva lo suficientemente lejos en el sistema legal para identificar a los presuntos infractores y obtener acuerdos extrajudiciales, los críticos suelen referirse a esta parte como un " troll de derechos de autor ". Estas prácticas han tenido resultados dispares en los EE. UU. ^{[ 41 ]}

Derecho penal

Las sanciones por infracción de derechos de autor varían según el caso en cada país. Las condenas pueden incluir penas de prisión o multas severas por cada infracción. En Estados Unidos, la infracción intencional de derechos de autor conlleva una multa máxima de 150 000 dólares por cada infracción. ^{[ 42 ]}

El artículo 61 del Acuerdo sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio (ADPIC) exige que los países signatarios establezcan procedimientos y sanciones penales en casos de "falsificación deliberada de marcas o piratería de derechos de autor a escala comercial". ^{[ 12 ]} Los titulares de derechos de autor han exigido que los Estados establezcan sanciones penales para todo tipo de infracción de derechos de autor. ^{[ 33 ]}

La primera disposición penal en la ley de derechos de autor de EE. UU. se agregó en 1897, estableciendo una pena por delito menor para "ejecuciones y representaciones ilícitas de composiciones dramáticas y musicales protegidas por derechos de autor" si la violación había sido "intencional y con fines de lucro". ^{[ 43 ]} La infracción penal de derechos de autor requiere que el infractor haya actuado "con el propósito de obtener una ventaja comercial o una ganancia financiera privada" ( 17 U.S.C. § 506 ). Para establecer la responsabilidad penal, el fiscal debe primero demostrar los elementos básicos de la infracción de derechos de autor: la titularidad de un derecho de autor válido y la violación de uno o más de los derechos exclusivos del titular del derecho de autor. El gobierno debe luego demostrar que el acusado infringió intencionalmente o, en otras palabras, poseía la intención criminal necesaria . La infracción por delito menor tiene un umbral muy bajo en términos del número de copias y el valor de las obras infringidas.

El acuerdo comercial ACTA , firmado en mayo de 2011 por Estados Unidos, Japón y la UE, exige que sus partes añadan sanciones penales, incluyendo penas de prisión y multas, por infracción de derechos de autor y marcas registradas, y obliga a las partes a vigilar activamente la infracción. ^{[ 33 ]}^{[ 44 ]}^{[ 45 ]}

Estados Unidos v. LaMacchia 871 F.Supp. 535 (1994) fue un caso resuelto por el Tribunal de Distrito de los Estados Unidos para el Distrito de Massachusetts que dictaminó que, según las leyes de derechos de autor y delitos cibernéticos vigentes en ese momento, la infracción de derechos de autor cometida con fines no comerciales no podía ser procesada bajo la ley penal de derechos de autor. El fallo dio origen a lo que se conoció como la "laguna legal de LaMacchia", según la cual los cargos penales por fraude o infracción de derechos de autor serían desestimados bajo los estándares legales vigentes, siempre que no existiera un ánimo de lucro involucrado.^{[ 46 ]}

La Ley contra el Robo Electrónico de los Estados Unidos (Ley NET), una ley federal aprobada en 1997 en respuesta al caso LaMacchia, prevé el enjuiciamiento penal de las personas que cometen infracciones de derechos de autor en determinadas circunstancias, incluso cuando no obtienen beneficio económico ni comercial de la infracción. Las penas máximas pueden ser de hasta cinco años de prisión y multas de hasta 250 000 dólares . La Ley NET también incrementó las indemnizaciones legales en un 50 %. El fallo del tribunal puso de manifiesto las deficiencias de la legislación vigente, que permitía a las personas facilitar la infracción masiva de derechos de autor sin ser procesadas en virtud de la Ley de Derechos de Autor .

Proyectos de ley como la Ley para Detener la Piratería en Línea amplían la definición de "infracción intencional" e introducen cargos por delitos graves para la transmisión no autorizada de contenido multimedia . Estos proyectos de ley buscan combatir los sitios web que transmiten o contienen enlaces a contenido infractor, pero han generado preocupación por la violencia doméstica y la censura en internet.

Compartir archivos sin fines comerciales

Legalidad de la descarga

En cierta medida, la legislación sobre derechos de autor en algunos países permite la descarga de contenido protegido por derechos de autor para uso personal y no comercial. Algunos ejemplos son Canadá ^{[ 47 ]} y los estados miembros de la Unión Europea (UE), como Polonia . ^{[ 48 ]}

La excepción de copia personal en la legislación de derechos de autor de los Estados miembros de la UE se deriva de la Directiva sobre la Sociedad de la Información de 2001, cuyo objetivo general es permitir a los Estados miembros de la UE promulgar leyes que autoricen la realización de copias sin autorización, siempre que sean para uso personal y no comercial. La Directiva no pretendía legitimar el intercambio de archivos, sino la práctica común de transferir contenido protegido por derechos de autor desde un CD adquirido legalmente (por ejemplo) a ciertos tipos de dispositivos y soportes, siempre que los titulares de los derechos reciban una compensación y no se eludan las medidas de protección contra copias. La compensación a los titulares de los derechos adopta diversas formas, según el país, pero generalmente consiste en un gravamen sobre los dispositivos y soportes de grabación o en un impuesto sobre el propio contenido. En algunos países, como Canadá, la aplicabilidad de dichas leyes a la copia en dispositivos de almacenamiento de uso general, como discos duros de ordenador, reproductores multimedia portátiles y teléfonos, para los que no se recaudan gravámenes, ha sido objeto de debate y de nuevos esfuerzos por reformar la legislación sobre derechos de autor.

En algunos países, la excepción para copias personales exige explícitamente que el contenido copiado se obtenga legítimamente (es decir, de fuentes autorizadas, no de redes de intercambio de archivos). En abril de 2014, el Tribunal de Justicia de la Unión Europea dictaminó que «no se puede tolerar la legislación nacional que no distingue entre copias privadas realizadas a partir de fuentes lícitas y las realizadas a partir de fuentes falsificadas o pirateadas». ^{[ 49 ]}

Legalidad de la carga

Aunque en ocasiones se permite la descarga u otra copia privada, la distribución pública —mediante la carga o cualquier otra forma de ofrecer compartir contenido protegido por derechos de autor— sigue siendo ilegal en la mayoría de los países, si no en todos. Por ejemplo, en Canadá, si bien antes era legal descargar cualquier archivo con derechos de autor siempre que fuera para uso no comercial, seguía siendo ilegal distribuir dichos archivos (por ejemplo, subiéndolos a una red P2P ). ^{[ 50 ]}

Sanciones más suaves

Algunos países, como Canadá y Alemania, han limitado las sanciones por infracción de derechos de autor no comerciales. Por ejemplo, Alemania aprobó una ley que limita la multa para las personas acusadas de compartir películas y series a 800-900 €. La Ley de Modernización de los Derechos de Autor de Canadá establece que los daños legales por infracción de derechos de autor no comerciales están limitados a 5000 dólares canadienses, pero esto solo se aplica a las copias realizadas sin romper ningún "bloqueo digital". Sin embargo, esto solo se aplica a la "distribución pirata" y no al uso no comercial. ^{[ 51 ]}

Ley DMCA y leyes contra la elusión de la ley

El Título I de la DMCA de EE. UU. , la Ley de Implementación de los Tratados sobre Derechos de Autor, Interpretaciones y Fonogramas de la OMPI, contiene disposiciones que impiden que las personas "eludan una medida tecnológica que controle eficazmente el acceso a una obra". Por lo tanto, si un distribuidor de obras protegidas por derechos de autor tiene algún tipo de software, dongle o dispositivo de acceso mediante contraseña instalado en las instancias de la obra, cualquier intento de eludir dicho sistema de protección de copias puede ser objeto de acciones legales . Si bien la Oficina de Derechos de Autor de EE. UU. está revisando actualmente la normativa contra la elusión en virtud de la DMCA , las exenciones contra la elusión que han estado vigentes en virtud de la DMCA incluyen aquellas en el software diseñado para filtrar sitios web que generalmente se consideran ineficientes (software de filtrado de sitios web de seguridad infantil y de bibliotecas públicas) y la elusión de mecanismos de protección de copias que han fallado, han provocado que la instancia de la obra se vuelva inoperable o que ya no cuentan con el soporte de sus fabricantes. ^[⁵²^] Según Abby House Media Inc. v. Apple Inc. , es legal orientar a los usuarios hacia software para eliminar DRM e informarles sobre cómo usarlo debido a la falta de evidencia de que la eliminación de DRM conduzca a una infracción de derechos de autor. ^[⁵³^]^[⁵⁴^]^[⁵⁵^]

Responsabilidad del intermediario en línea

La cuestión de si los intermediarios de Internet son responsables de la infracción de derechos de autor cometida por sus usuarios es objeto de debate y de litigios en varios países. ^{[ 56 ]}

Definición de intermediario

Anteriormente, se entendía que los intermediarios de Internet eran los proveedores de servicios de Internet (ISP). Sin embargo, también han surgido cuestiones de responsabilidad en relación con otros intermediarios de infraestructura de Internet, incluidos los proveedores de redes troncales de Internet, las compañías de cable y los proveedores de comunicaciones móviles. ^{[ 57 ]}

Además, ahora también se entiende que los intermediarios incluyen portales de Internet , proveedores de software y juegos, aquellos que proporcionan información virtual como foros interactivos y servicios de comentarios con o sin sistema de moderación , agregadores de diversos tipos, como agregadores de noticias , universidades , bibliotecas y archivos , motores de búsqueda web , salas de chat , blogs web , listas de correo y cualquier sitio web que proporcione acceso a contenido de terceros a través de, por ejemplo, hipervínculos , un elemento crucial de la World Wide Web .

Litigios y legislación relativos a los intermediarios

Los primeros casos judiciales se centraron en la responsabilidad de los proveedores de servicios de Internet (ISP) por alojar, transmitir o publicar contenido proporcionado por el usuario que podía ser objeto de acciones legales civiles o penales, como difamación o pornografía . ^{[ 58 ]}

El debate se ha desplazado de las cuestiones relativas a la responsabilidad por contenidos específicos, incluidos aquellos que puedan infringir los derechos de autor, hacia la cuestión de si los intermediarios en línea deberían ser responsables en general del contenido accesible a través de sus servicios o infraestructura. ^{[ 59 ]}

La Ley de Derechos de Autor del Milenio Digital de EE. UU. (octubre de 1998) y la Directiva Europea de Comercio Electrónico (junio de 2000) otorgan a los intermediarios en línea una inmunidad legal limitada frente a la responsabilidad por infracción de derechos de autor. Los intermediarios en línea que alojan contenido que infringe los derechos de autor no son responsables, siempre que desconozcan dicha infracción y tomen medidas una vez que se les notifique. En la legislación estadounidense, esto se conoce como disposiciones de " puerto seguro ". Según la legislación europea, los principios que rigen a los proveedores de servicios de Internet son "mero conducto", lo que significa que son "canales" neutrales sin conocimiento de lo que transportan; y "sin obligación de supervisión", lo que significa que los gobiernos no pueden imponerles un mandato general para supervisar el contenido. Estos dos principios constituyen una barrera para ciertas formas de aplicación de los derechos de autor en línea y fueron la razón del intento de modificar el Paquete Europeo de Telecomunicaciones en 2009 para respaldar nuevas medidas contra la infracción de derechos de autor. ^{[ 60 ]}

Problemas entre pares

A los intermediarios de intercambio de archivos entre pares se les ha negado el acceso a las disposiciones de puerto seguro en relación con la infracción de derechos de autor. Las acciones legales contra dichos intermediarios, como Napster , generalmente se presentan en relación con los principios de responsabilidad secundaria por infracción de derechos de autor, como la responsabilidad indirecta y la responsabilidad vicaria . ^{[ 61 ]}

Este tipo de intermediarios no alojan ni transmiten contenido infractor, pero algunos tribunales pueden considerarlos como instigadores, facilitadores o que permiten la infracción por parte de los usuarios. Estos intermediarios pueden incluir a los autores, editores y comercializadores de software de redes peer-to-peer , así como los sitios web que permiten a los usuarios descargar dicho software. En el caso del protocolo BitTorrent, los intermediarios pueden incluir el rastreador de torrents y cualquier sitio web o motor de búsqueda que facilite el acceso a archivos torrent . Los archivos torrent no contienen contenido protegido por derechos de autor, pero pueden hacer referencia a archivos que sí lo contienen y pueden apuntar a rastreadores que coordinan el intercambio de esos archivos. Algunos sitios de indexación y búsqueda de torrents, como The Pirate Bay, ahora fomentan el uso de enlaces magnéticos en lugar de enlaces directos a archivos torrent, creando otra capa de indirección; mediante estos enlaces, los archivos torrent se obtienen de otros pares, en lugar de un sitio web en particular.

Desde finales de la década de 1990, los titulares de derechos de autor han emprendido acciones legales contra varios intermediarios peer-to-peer, como pir, Grokster , eMule , SoulSeek , BitTorrent y Limewire , y la jurisprudencia sobre la responsabilidad de los proveedores de servicios de Internet (ISP) en relación con la infracción de derechos de autor ha surgido principalmente en relación con estos casos. ^{[ 62 ]}

Sin embargo, la cuestión de si alguno de estos tipos de intermediarios tiene responsabilidad secundaria, y en qué medida, es objeto de litigios en curso. La estructura descentralizada de las redes peer-to-peer , en particular, no se ajusta fácilmente a las leyes vigentes sobre la responsabilidad de los intermediarios en línea. El protocolo BitTorrent estableció una arquitectura de red completamente descentralizada para distribuir archivos grandes de manera eficaz. Se dice que los recientes avances en la tecnología peer-to-peer hacia configuraciones de red más complejas han sido impulsados por el deseo de evitar la responsabilidad como intermediarios según las leyes vigentes. ^{[ 63 ]}

Limitaciones

La ley de derechos de autor no otorga a los autores y editores un control absoluto sobre el uso de su obra. Solo ciertos tipos de obras y tipos de usos están protegidos; ^{[ 64 ]} solo los usos no autorizados de obras protegidas pueden considerarse infractores.

Usos que no infringen derechos de autor

El artículo 10 del Convenio de Berna exige que las leyes nacionales establezcan limitaciones a los derechos de autor, de modo que la protección de estos no se extienda a ciertos tipos de usos que se enmarcan en lo que el tratado denomina "prácticas justas", incluyendo, entre otros, las citas mínimas utilizadas en el periodismo y la educación. ^{[ 65 ]} Las leyes que implementan estas limitaciones y excepciones para usos que de otro modo constituirían una infracción se engloban, en términos generales, en las categorías de uso justo o trato justo . En los sistemas de derecho anglosajón, estas leyes de prácticas justas suelen consagrar principios subyacentes a muchos precedentes judiciales anteriores y se consideran esenciales para la libertad de expresión . ^{[ 66 ]}

Otro ejemplo es la práctica de la concesión de licencias obligatorias , en la que la ley prohíbe a los titulares de derechos de autor denegar una licencia para ciertos usos de determinados tipos de obras, como compilaciones y interpretaciones musicales en directo. Las leyes de concesión de licencias obligatorias generalmente establecen que, para ciertos usos de determinadas obras, no se produce ninguna infracción siempre que se pague una regalía al titular de los derechos de autor o a la entidad gestora de derechos de autor que los representa, a una tasa determinada por ley y no por negociación privada . Algunas leyes de uso legítimo, como la de Canadá, incluyen requisitos de regalías similares. ^{[ 67 ]}

En Europa, el caso de infracción de derechos de autor Public Relations Consultants Association Ltd v Newspaper Licensing Agency Ltd tuvo dos partes; una se refería a si un servicio agregador de noticias infringía los derechos de autor de los generadores de noticias; la otra se refería a si la caché web temporal creada por el navegador web de un consumidor del servicio del agregador también infringía los derechos de autor de los generadores de noticias. ^{[ 68 ]} La primera parte se resolvió a favor de los generadores de noticias; en junio de 2014, el Tribunal de Justicia de la Unión Europea (TJUE) resolvió la segunda parte, dictaminando que la caché web temporal de los consumidores del agregador no infringía los derechos de autor de los generadores de noticias. ^{[ 68 ]}^{[ 69 ]}^{[ 70 ]}

Tipos de obras que no infringen derechos de autor

Para poder acogerse a la protección, una obra debe ser una expresión con cierto grado de originalidad y estar plasmada en un soporte fijo, como papel escrito o grabación digital. ^{[ 71 ]}^{[ 72 ]} La idea en sí misma no está protegida. Es decir, una copia de la idea original de otra persona no constituye una infracción a menos que copie la expresión única y tangible de dicha idea. Algunas de estas limitaciones, especialmente en lo que respecta a lo que se considera original, se encuentran únicamente en la jurisprudencia (precedente judicial), y no en las leyes.

En Estados Unidos, por ejemplo, la jurisprudencia sobre derechos de autor incluye un requisito de similitud sustancial para determinar si la obra fue copiada. Asimismo, los tribunales pueden exigir que el software informático supere una prueba de Abstracción-Filtrado-Comparación (Prueba AFC) ^{[ 73 ]}^{[ 74 ]} para determinar si es demasiado abstracto para ser protegido o demasiado diferente de una obra original para ser considerado infractor. La jurisprudencia relacionada con el software también ha aclarado que la cantidad de I+D, esfuerzo y gastos invertidos en la creación de una obra no afecta la protección de los derechos de autor. ^{[ 75 ]}

La evaluación de una presunta infracción de derechos de autor ante un tribunal puede ser compleja; el tiempo y los costos necesarios para aplicar estas pruebas varían según el tamaño y la complejidad del material protegido. Además, no existe una prueba estándar ni universalmente aceptada; algunos tribunales, por ejemplo, han rechazado la Prueba AFC en favor de criterios más restrictivos.

Medidas preventivas

La BSA describió cuatro estrategias que los gobiernos pueden adoptar para reducir las tasas de piratería de software en los resultados de su estudio sobre piratería de 2011:

"Aumentar la educación pública y la concienciación sobre la piratería de software y los derechos de propiedad intelectual, en colaboración con la industria y las fuerzas del orden."
"Modernizar la protección del software y otros materiales protegidos por derechos de autor para que estén a la altura de las nuevas innovaciones, como la computación en la nube y la proliferación de dispositivos móviles conectados en red."
"Reforzar la aplicación de las leyes de propiedad intelectual con recursos específicos, incluidas unidades especializadas de aplicación de la ley, capacitación para funcionarios encargados de hacer cumplir la ley y del poder judicial, una mejor cooperación transfronteriza entre los organismos encargados de hacer cumplir la ley y el cumplimiento de las obligaciones contraídas en virtud del Acuerdo sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio (ADPIC) de la Organización Mundial del Comercio."
"Predicar con el ejemplo utilizando únicamente software con licencia completa, implementando programas de gestión de activos de software (SAM) y promoviendo el uso de software legal en las empresas estatales y entre todos los contratistas y proveedores." ^{[ 76 ]}

Legal

Las corporaciones y las legislaturas adoptan diferentes tipos de medidas preventivas para disuadir la infracción de derechos de autor, y desde principios de la década de 1990 gran parte del enfoque se ha centrado en prevenir o reducir los métodos digitales de infracción. Las estrategias incluyen educación, legislación civil y penal, y acuerdos internacionales, ^{[ 77 ]}^{[ 78 ]} así como la difusión de los éxitos en litigios antipiratería y la imposición de formas de protección de copias de medios digitales, como la controvertida tecnología DRM y las leyes contra la elusión , que limitan el control que tienen los consumidores sobre el uso de los productos y contenidos que han comprado.

Las legislaturas han reducido la infracción al limitar el alcance de lo que se considera infracción. Además de mantener las obligaciones de los tratados internacionales de derechos de autor de proporcionar limitaciones y excepciones generales, ^{[ 65 ]} las naciones han promulgado leyes de licencia obligatoria que se aplican específicamente a las obras y usos digitales. Por ejemplo, en los EE. UU., la DMCA, una implementación del Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor de 1996 , considera que las transmisiones digitales de grabaciones de audio están sujetas a licencia siempre que se cumplan los requisitos de regalías e informes de una entidad colectiva de derechos de autor designada. ^{[ 79 ]} La DMCA también proporciona protección a los proveedores de servicios digitales cuyos usuarios son sospechosos de infringir los derechos de autor, reduciendo así la probabilidad de que los propios proveedores sean considerados infractores directos. ^{[ 80 ]}

Algunos titulares de derechos de autor reducen voluntariamente el alcance de lo que se considera infracción mediante estrategias de licenciamiento relativamente permisivas y "abiertas": en lugar de negociar privadamente los términos de la licencia con usuarios individuales que primero deben contactar al titular de los derechos de autor y solicitar permiso, el titular publica y distribuye la obra con una licencia preestablecida que cualquiera puede usar, siempre que cumpla con ciertas condiciones. Esto tiene el efecto de reducir la infracción —y la carga para los tribunales— simplemente al permitir ciertos tipos de usos bajo términos que el titular de los derechos de autor considera razonables. Ejemplos de ello son las licencias de software libre , como la Licencia Pública General de GNU (GPL), y las licencias Creative Commons , que se aplican principalmente a obras visuales y literarias. ^{[ 81 ]}

Distribución protegida

Para maximizar los ingresos, la distribución de películas antes de la COVID-19 generalmente comenzaba con los cines (ventana de exhibición en salas), en promedio aproximadamente 16 + 1 1/2 semanas, ^{[ 82 ]} antes del lanzamiento en Blu-ray y DVD (entrando en su ventana de video). Durante la ventana de exhibición en salas, las versiones digitales de las películas a menudo se transportan en dispositivos de almacenamiento de datos por mensajeros en lugar de por transmisión de datos . ^{[ 83 ]} Los datos pueden estar cifrados , y la clave se configura para que funcione solo en momentos específicos para evitar fugas entre pantallas. ^{[ 83 ]}

Marca de agua

Se pueden agregar marcas antipiratería codificadas a las películas para identificar la fuente de copias ilegales y detenerlas. En 2006, un ejemplo notable del uso de marcas antipiratería codificadas resultó en el arresto de un hombre ^{[ 84 ]} por subir una copia de preestreno de la película Flushed Away . Algunas fotocopiadoras usan puntos de código de identificación de máquina para propósitos similares. La constelación EURion en los billetes se usa para evitar la copia para hacer moneda falsificada .

Impacto económico de la infracción de derechos de autor

Las organizaciones discrepan sobre el alcance y la magnitud de los efectos económicos de aprovechamiento indebido de la infracción de derechos de autor y sobre el apoyo público al régimen de derechos de autor.

La Comisión Europea financió un estudio ^{[ 85 ]} para analizar "hasta qué punto el consumo no autorizado en línea de materiales con derechos de autor (música, audiovisuales, libros y videojuegos) desplaza las ventas de contenido legal en línea y fuera de línea", en Alemania , el Reino Unido , España , Francia , Polonia y Suecia ; la financiación pública del estudio proporcionó una base necesaria para su neutralidad. ^{[ 86 ]} Se encuestó a 30.000 usuarios, incluidos menores de entre 14 y 17 años, entre septiembre y octubre de 2014. Si bien se encontró un impacto negativo para la industria cinematográfica, las ventas de videojuegos se vieron afectadas positivamente por el consumo ilegal, posiblemente debido a que "la industria tuvo éxito en convertir a los usuarios ilegales en usuarios de pago" y empleó estrategias orientadas al jugador (por ejemplo, al proporcionar niveles de bonificación adicionales u objetos en el juego por una tarifa); finalmente, no se encontró evidencia de ninguna afirmación de desplazamiento de ventas en los otros sectores del mercado. Según la asociación europea de derechos digitales , el estudio podría haber sido censurado: concretamente, hasta 2018, la Comisión Europea no había publicado los resultados, salvo la parte en la que se constataba que la industria cinematográfica se veía perjudicada por el consumo de contenido ilegal. El eurodiputado Félix Reda solicitó y obtuvo acceso al estudio . ^{[ 87 ]}^{[ 88 ]}

En relación con el software informático, la Business Software Alliance (BSA) afirmó en su estudio sobre piratería de 2011: "La opinión pública sigue apoyando los derechos de propiedad intelectual (PI): siete de cada diez usuarios de PC apoyan el pago a los innovadores para promover más avances tecnológicos". ^{[ 76 ]}

Tras consultar con expertos en infracción de derechos de autor, la Oficina de Responsabilidad Gubernamental de los Estados Unidos (GAO) aclaró en 2010 que "estimar el impacto económico de las infracciones de PI [propiedad intelectual] es extremadamente difícil, y deben utilizarse suposiciones debido a la ausencia de datos", mientras que "es difícil, si no imposible, cuantificar el efecto neto de la falsificación y la piratería en la economía en su conjunto". ^{[ 89 ]}

Las conclusiones de la GAO de EE. UU. de 2010 sobre la gran dificultad de medir con precisión el impacto económico de la infracción de derechos de autor se vieron reforzadas en el mismo informe por la investigación del organismo sobre tres estimaciones comúnmente citadas que se habían proporcionado previamente a agencias estadounidenses. El informe de la GAO explicaba que las fuentes —una estimación del Buró Federal de Investigaciones (FBI), un comunicado de prensa de la Oficina de Aduanas y Protección Fronteriza (CBP) y una estimación de la Asociación de Fabricantes de Motores y Equipos— "no pueden ser corroboradas ni rastreadas hasta una fuente de datos o metodología subyacente". ^{[ 89 ]}

Deaner explicó la importancia de recompensar el "riesgo de inversión" asumido por los estudios cinematográficos en 2014:

Por lo general, las películas son un éxito porque un distribuidor ha invertido cientos de miles de dólares en promocionarlas en prensa escrita, televisión y otros medios publicitarios. Los grandes estudios de Hollywood gastan millones en este proceso, con costos de marketing que rivalizan con los de producción. Su objetivo es obtener beneficios que justifiquen la inversión tanto en promoción como en producción. ^{[ 5 ]}

Estimaciones de la industria cinematográfica

En 2008, la Motion Picture Association of America (MPAA) informó que sus seis principales compañías miembro perdieron US$6.1 mil millones debido a la piratería. ^{[ 90 ]} Un artículo de 2009 del Los Angeles Daily News citó una cifra de pérdida de "aproximadamente $20 mil millones al año" para los estudios de Hollywood. ^{[ 91 ]} Según un artículo de 2013 en The Wall Street Journal , las estimaciones de la industria en los Estados Unidos oscilan entre $6.1 mil millones y $18.5 mil millones por año. ^{[ 92 ]}

En un artículo de principios de mayo de 2014 publicado en The Guardian , se citaba una cifra de pérdidas anuales de 20.500 millones de dólares estadounidenses para la industria cinematográfica. El artículo se basaba en los resultados de un estudio de la Universidad de Portsmouth que solo incluyó participantes finlandeses de entre siete y 84 años. Los investigadores, que trabajaron con 6.000 participantes, afirmaron: «Los piratas de películas también son más propensos a reducir la piratería si sienten que perjudican a la industria, en comparación con quienes descargan música ilegalmente». ^{[ 28 ]}

Sin embargo, un estudio realizado con datos de dieciséis países entre 2005 y 2013, muchos de los cuales habían implementado medidas antipiratería para aumentar los ingresos de taquilla de las películas, no encontró aumentos significativos en ningún mercado atribuibles a las intervenciones políticas, lo que pone en duda los supuestos efectos económicos negativos de la piratería digital en la industria cinematográfica. ^{[ 93 ]}

Estimaciones de la industria del software

Psion Software afirmó en 1983 que la piratería de software le costaba 2,9 millones de libras esterlinas al año, el 30 % de sus ingresos. ^{[ 94 ]} Will Wright dijo que Raid on Bungeling Bay vendió 20.000 copias para Commodore 64 en EE. UU., pero 800.000 cartuchos para Nintendo Famicom con una base instalada comparable en Japón, "porque es un sistema de cartuchos [así que] prácticamente no hay piratería". ^{[ 95 ]}

Según un estudio de 2007 de BSA e International Data Corporation (IDC), los cinco países con las tasas más altas de piratería de software fueron: 1. Armenia (93%); 2. Bangladesh (92%); 3. Azerbaiyán (92%); 4. Moldavia (92%); y 5. Zimbabue (91%). Según los resultados del estudio, los cinco países con las tasas más bajas de piratería fueron: 1. Estados Unidos (20%); 2. Luxemburgo (21%); 3. Nueva Zelanda (22%); 4. Japón (23%); y 5. Austria (25%). El informe de 2007 mostró que la región de Asia-Pacífico se asoció con la mayor cantidad de pérdidas, en términos de dólares estadounidenses, con $14.090.000, seguida de la Unión Europea, con una pérdida de $12.383.000; la cantidad más baja de dólares estadounidenses perdida en la región de Oriente Medio/África, donde se documentaron $2.446.000. ^{[ 96 ]}

En su informe de 2011, realizado en colaboración con IDC e Ipsos Public Affairs , la BSA declaró: «Más de la mitad de los usuarios de ordenadores personales del mundo (el 57 %) admiten piratear software». El noveno estudio anual «BSA Global Software Piracy Study» afirma que el «valor comercial de este mercado negro de software pirateado» ascendió a 63.400 millones de dólares estadounidenses en 2011, registrándose en Estados Unidos el mayor valor comercial de software pirateado para PC durante ese período (9.773.000 dólares estadounidenses). Según el estudio de 2011, Zimbabue fue el país con la mayor tasa de piratería, con un 92 %, mientras que la menor se registró en Estados Unidos, con un 19 %. ^{[ 76 ]}

La GAO señaló en 2010 que la investigación de la BSA hasta ese año definía "la piratería como la diferencia entre el software instalado total y el software legítimo vendido, y su alcance abarcaba solo el software físico empaquetado". ^{[ 89 ]}

Estimaciones de la industria musical

En 2007, el Instituto para la Innovación Política (IPI) informó que la piratería musical le costó a la economía estadounidense 12.500 millones de dólares. Según el estudio, los músicos y quienes trabajan en la industria discográfica no son los únicos que sufren pérdidas atribuidas a la piratería musical. Los minoristas han perdido más de mil millones de dólares, mientras que la piratería ha provocado la pérdida de 46.000 empleos en producción y casi 25.000 empleos en el sector minorista. El gobierno estadounidense también sufrió las consecuencias de la piratería musical, perdiendo 422 millones de dólares en ingresos fiscales. ^{[ 97 ]}^{[ 98 ]}^{[ 99 ]}

Un estudio de 2007 publicado en el Journal of Political Economy concluyó que el efecto de las descargas de música en las ventas legales de música era "estadísticamente indistinguible de cero". ^{[ 100 ]}

Un informe de 2013, publicado por el Centro Común de Investigación de la Comisión Europea , sugiere que las descargas ilegales de música prácticamente no tienen efecto en el número de descargas legales. El estudio analizó el comportamiento de 16.000 consumidores de música europeos y descubrió que, si bien la piratería musical afecta negativamente a las ventas de música offline, las descargas ilegales tuvieron un efecto positivo en las compras legales. Sin las descargas ilegales, las compras legales fueron aproximadamente un dos por ciento menores. ^{[ 101 ]}

El estudio ha recibido críticas, en particular de la Federación Internacional de la Industria Fonográfica (IFPI) , que considera que es defectuoso y engañoso. Un argumento en contra de la investigación es que muchos consumidores de música solo descargan música ilegalmente. La IFPI también señala que la piratería musical afecta no solo a las ventas de música en línea, sino también a múltiples aspectos de la industria musical, lo cual no se aborda en el estudio. ^{[ 102 ]}

Estimaciones de la industria de los medios

En un artículo de marzo de 2019, The New York Times informó que el grupo beIN Media, con sede en Qatar , sufrió pérdidas de miles de millones de dólares tras la cancelación unilateral de un contrato exclusivo que mantenía con la Confederación Asiática de Fútbol (AFC) desde hacía 10 años. La decisión de la AFC de invalidar su licencia de derechos de transmisión de partidos en Arabia Saudita se produjo después de que el reino fuera acusado de liderar una operación de piratería a través de su emisora de televisión, beoutQ , apropiándose indebidamente de contenido deportivo propiedad de beIN Sports desde 2017, por un valor de miles de millones de dólares. ^[¹⁰³^]

En enero de 2020, la Comisión Europea publicó un informe sobre la protección y el cumplimiento de los derechos de propiedad intelectual en terceros países. El informe mencionaba hasta 13 países, entre ellos Argentina, Brasil, China, Ecuador, India, Indonesia y Arabia Saudita, esta última incluida por primera vez. El informe señalaba que la piratería está causando un daño considerable a las empresas de la UE y que se han producido elevadas pérdidas económicas en Argentina, China, Ecuador e India. Asimismo, indicaba que Arabia Saudita no ha adoptado las medidas suficientes para detener la infracción causada a través de BeoutQ , como sí lo han hecho otros países, para minimizar la magnitud de las pérdidas financieras y económicas. ^{[ 104 ]}

Costes legales de la defensa y los litigios por infracción de derechos de autor.

Además de sufrir pérdidas de ingresos, los titulares de derechos de autor pueden llegar a gastar hasta 10 mil dólares en litigios judiciales cuando se enfrentan a la piratería, lo que puede desviar recursos que podrían destinarse a la creación de nuevas obras. ^{[ 105 ]} Esto incluye comunicación, planificación, presentaciones judiciales necesarias, reuniones con abogados de la parte contraria o jueces que se ocupan de demandas que suelen durar meses o años y cuestan entre 5000 y 350 000 dólares. ^{[ 105 ]}^{[ 106 ]} Los artistas pueden necesitar reclamar su derecho a sus propios derechos de autor, y el proceso puede durar hasta meses. ^{[ 107 ]} Y si por alguna razón no tienen éxito, pueden necesitar apelar o crear una nueva obra.

Críticas a las estimaciones de la industria

Algunas afirmaciones de representantes de la industria han sido criticadas por sobreestimar las pérdidas económicas causadas por la infracción de derechos de autor. En un ejemplo, la RIAA reclamó a LimeWire una indemnización total de 75 billones de dólares —más que el PIB mundial— , y el juez que presidía el caso dictaminó que tales reclamaciones eran «absurdas». ^{[ 108 ]} La cifra de 75 billones de dólares se obtuvo contabilizando cada canción descargada como una infracción de derechos de autor. Tras la conclusión del caso, LimeWire acordó pagar 105 millones de dólares a la RIAA. ^{[ 109 ]}

En otra decisión, el juez del Tribunal de Distrito de los Estados Unidos, James P. Jones, determinó que "la solicitud de la RIAA asume problemáticamente que cada descarga ilegal resultó en una venta perdida", ^{[ 110 ]} lo que indica que las estimaciones de ganancias/pérdidas probablemente estaban muy equivocadas.

Los críticos de las estimaciones de la industria argumentan que quienes usan servicios de intercambio entre pares, o practican la "piratería", en realidad son más propensos a pagar por la música. Un estudio de Jupiter Research de 2000 descubrió que "los usuarios de Napster tenían un 45 por ciento más de probabilidades de haber aumentado sus hábitos de compra de música que los aficionados a la música en línea que no usaban el software". ^{[ 111 ]} Esto indicaba que los usuarios de intercambio entre pares no perjudicaban las ganancias de la industria musical, sino que, de hecho, podrían haberlas aumentado.

El profesor Aram Sinnreich, en su libro La cruzada contra la piratería , afirma que la relación entre la caída de las ventas de música y la creación de sitios de intercambio de archivos entre pares como Napster es tenue, basada en una correlación más que en una causalidad. Sostiene que la industria en aquel entonces experimentaba una expansión artificial, lo que él describe como una « burbuja perfecta »: una confluencia de fuerzas económicas, políticas y tecnológicas que impulsaron el valor total de las ventas de música a niveles sin precedentes a finales del siglo XX.

Sinnreich cita múltiples causas para la burbuja económica , incluyendo el ciclo de reemplazo del formato CD; el cambio de tiendas especializadas en música a proveedores mayoristas de música y los "precios mínimos anunciados"; y la expansión económica de 1991-2001. Cree que con la introducción de las nuevas tecnologías digitales, la burbuja estalló y la industria sufrió como consecuencia. ^{[ 112 ]}

Impacto económico de la infracción en los mercados emergentes

El Estudio Estándar de Piratería de la Business Software Alliance de 2011 estimó que el valor comercial total del software copiado ilegalmente fue de 59 mil millones de dólares en 2010, con los mercados emergentes representando 31.9 mil millones de dólares, más de la mitad del total. Además, los mercados maduros recibieron por primera vez menos envíos de PC que las economías emergentes en 2010. Asimismo, las tasas de infracción de software fueron del 68 por ciento en comparación con el 24 por ciento en los mercados maduros; por lo tanto, los mercados emergentes poseyeron la mayor parte del aumento global en el valor comercial del software falsificado. China continuó teniendo el mayor valor comercial de dicho software con 8.9 mil millones de dólares entre los países en desarrollo y el segundo en el mundo después de los EE. UU. con 9.7 mil millones de dólares en 2011. ^{[ 113 ]}^{[ 114 ]} En 2011, la Business Software Alliance anunció que el 83 por ciento del software implementado en PC en África había sido pirateado (excluyendo Sudáfrica). ^{[ 115 ]}

Algunos países distinguen la piratería corporativa del uso privado, que se tolera como un servicio público. Esta es la principal razón por la que los países en desarrollo se niegan a aceptar o respetar las leyes de derechos de autor. Traian Băsescu , presidente de Rumania entre 2004 y 2014, afirmó que «la piratería ayudó a la generación joven a descubrir las computadoras. Impulsó el desarrollo de la industria de las tecnologías de la información en Rumania». ^[¹¹⁶^]

Organizaciones a favor de la cultura libre

Fundación del Software Libre (FSF)
Iniciativa de Código Abierto (OSI)
Fundación de Fronteras Electrónicas (EFF)
Creative Commons (CC)
Progreso de la demanda
Lucha por el futuro
Fiesta pirata
Plan S , por los principales financiadores de la investigación científica.

Organizaciones contra la infracción de derechos de autor

Alianza de Software Empresarial (BSA)
Alianza Canadiense contra el Robo de Software (CAAST)
Asociación de Software de Entretenimiento (ESA)
Federación contra el Robo de Derechos de Autor (FACT)
Federación contra el Robo de Software (FAST)
Alianza Internacional de la Propiedad Intelectual (IIPA)
Alianza de derechos de autor

Véase también

Fuentes

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Enlaces externos

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