Historia de los derechos de autor

La historia de los derechos de autor comienza con los primeros privilegios y monopolios otorgados a los impresores de libros . El Estatuto Británico de Ana de 1710, cuyo título completo es "Ley para el Fomento del Aprendizaje, mediante la concesión de las Copias de Libros Impresos a los Autores o compradores de dichas Copias, durante el Tiempo allí mencionado", fue la primera ley de derechos de autor . Inicialmente, la ley de derechos de autor solo se aplicaba a la copia de libros. Con el tiempo, otros usos, como las traducciones y las obras derivadas, se sometieron a los derechos de autor, y ahora estos abarcan una amplia gama de obras, incluyendo mapas , representaciones , pinturas , fotografías , grabaciones sonoras , películas y programas informáticos .

Actualmente, las leyes nacionales de derechos de autor se han estandarizado en cierta medida mediante acuerdos internacionales y regionales, como el Convenio de Berna y las directivas europeas sobre derechos de autor . Si bien existen similitudes entre las leyes nacionales de derechos de autor, cada jurisdicción cuenta con leyes y reglamentos propios y distintos en esta materia. Algunas jurisdicciones también reconocen los derechos morales de los creadores, como el derecho a ser reconocidos como autores de la obra.

Los derechos de autor son derechos exclusivos otorgados al autor o creador de una obra original, incluyendo el derecho a copiarla, distribuirla y adaptarla. Los derechos de autor no protegen las ideas, sino únicamente su expresión o fijación. En la mayoría de las jurisdicciones, los derechos de autor surgen al momento de la fijación y no requieren registro. Los titulares de los derechos de autor tienen el derecho legal exclusivo de controlar la copia y cualquier otra explotación de las obras durante un período determinado, tras el cual la obra pasa a ser de dominio público . Los usos contemplados en las limitaciones y excepciones a los derechos de autor , como el uso legítimo , no requieren autorización del titular. Todos los demás usos requieren autorización, y los titulares de los derechos de autor pueden otorgar licencias, transferir o ceder permanentemente sus derechos exclusivos a terceros.

Un posible precedente histórico sobre el derecho de copia proviene de la antigua Irlanda . El Cathach es el manuscrito irlandés más antiguo que se conserva del Salterio y el ejemplo más antiguo de escritura irlandesa. Contiene una versión de la Vulgata de los Salmos XXX (30) a CV (105) con una rúbrica o encabezado interpretativo antes de cada salmo. Tradicionalmente se atribuye a San Columba como la copia, realizada de noche y apresuradamente por una luz milagrosa, de un Salterio que San Finnian le prestó. En el siglo VI, surgió una disputa sobre la propiedad de la copia y el rey Diarmait Mac Cerbhaill dictó la sentencia: «A cada vaca le pertenece su ternero, por lo tanto, a cada libro le pertenece su copia». ^{[ 1 ]} Se dice que la batalla de Cúl Dreimhne se libró por este asunto. Sin embargo, el relato de la disputa sobre la copia del Cathach proviene de una fuente significativamente posterior y su validez ha sido cuestionada. ^{[ 2 ]}

La legislación moderna sobre derechos de autor ha sido influenciada por una serie de derechos legales más antiguos reconocidos a lo largo de la historia, incluyendo los derechos morales del autor que creó una obra, los derechos económicos del benefactor que pagó por una copia, los derechos de propiedad del propietario individual de una copia y el derecho del soberano a censurar y regular la industria de la imprenta. Los orígenes de algunos de estos derechos se remontan a la antigua cultura griega, el antiguo derecho judío y el antiguo derecho romano. ^{[ 3 ]} En la sociedad griega, durante el siglo VI a. C., surgió la noción del yo individual, que incluía ideales personales, ambición y creatividad. ^{[ 4 ]} El yo individual es importante en los derechos de autor porque distingue la creatividad producida por un individuo del resto de la sociedad. ^{[ 5 ]} En el antiguo derecho talmúdico judío se puede encontrar el reconocimiento de los derechos morales del autor y los derechos económicos o de propiedad del autor. ^{[ 6 ]}

Antes de la invención de la imprenta de tipos móviles en Occidente a mediados del siglo XV, los textos se copiaban a mano y el reducido número de textos generaba pocas ocasiones para que se pusieran a prueba estos derechos. Durante el Imperio Romano , un período de próspero comercio de libros, no existían derechos de autor ni regulaciones similares, ^{[ 7 ]} y la copia por parte de personas que no fueran libreros profesionales era poco común. Esto se debía a que los libros, por lo general, eran copiados por esclavos alfabetizados , cuya compra y mantenimiento resultaban costosos. Por lo tanto, cualquier copista habría tenido que asumir prácticamente el mismo gasto que un editor profesional. Los libreros romanos a veces pagaban a un autor de renombre por el acceso prioritario a un texto para copiarlo, pero no tenían derechos exclusivos sobre la obra y los autores normalmente no recibían pago alguno por su trabajo. Marcial, en sus Epigramas , se queja de no recibir ningún beneficio a pesar de la popularidad de su poesía en todo el Imperio Romano. ^{[ 7 ]}

La imprenta se empezó a usar en Europa en los siglos XV y XVI, y abarató considerablemente la producción de libros. ^{[ 8 ]} Como inicialmente no existía una ley de derechos de autor, cualquiera podía comprar o alquilar una imprenta e imprimir cualquier texto. Las obras nuevas y populares eran inmediatamente reimpresas y republicadas por la competencia, por lo que los impresores necesitaban un flujo constante de material nuevo. Los honorarios que se pagaban a los autores por las obras nuevas eran elevados y complementaban significativamente los ingresos de muchos académicos. ^{[ 9 ]}

La imprenta trajo consigo profundos cambios sociales . El aumento de la alfabetización en toda Europa provocó un incremento drástico en la demanda de material de lectura. ^{[ 10 ]} Los precios de las reimpresiones eran bajos, por lo que las publicaciones podían ser compradas por personas más pobres, creando un mercado lector masivo. ^{[ 9 ]} En las zonas de habla alemana, la mayoría de las publicaciones eran artículos académicos, y la mayoría eran publicaciones científicas y técnicas, a menudo manuales prácticos de instrucción autodidacta sobre temas como la construcción de diques . ^{[ 9 ]} Después de que se estableció la ley de derechos de autor (en 1710 en Inglaterra y en la década de 1840 en las zonas de habla alemana), el mercado masivo de bajo precio desapareció y se publicaron menos ediciones, pero más caras. ^{[ 9 ] [ 11 ]} Heinrich Heine , en una carta de 1854 a su editor, se queja: «Debido a los precios tremendamente altos que ha establecido, difícilmente veré una segunda edición del libro en un futuro próximo. Pero debe fijar precios más bajos, querido Campe, porque de lo contrario realmente no veo por qué fui tan indulgente con mis intereses materiales». ^{[ 9 ]}

El origen de la ley de derechos de autor en la mayoría de los países europeos radica en los esfuerzos de la Iglesia y los gobiernos por regular y controlar la producción de las imprentas. ^{[ 12 ]} Antes de la invención de la imprenta , un escrito, una vez creado, solo podía multiplicarse físicamente mediante el laborioso y propenso a errores proceso de copia manual por escribas. No existía un sistema elaborado de censura y control sobre los escribas , ya que estos estaban dispersos y trabajaban en manuscritos individuales. ^{[ 13 ]} La imprenta permitió obtener múltiples copias exactas de una obra, lo que condujo a una circulación más rápida y generalizada de ideas e información (véase cultura impresa ). ^{[ 12 ]} En 1559 se publicó por primera vez el Index Expurgatorius , o Lista de Libros Prohibidos . ^{[ 13 ]}

En Europa, la imprenta se inventó y se generalizó en los siglos XV y XVI. ^{[ 12 ]} Si bien los gobiernos y la Iglesia fomentaron la imprenta de diversas maneras, lo que permitió la difusión de Biblias e información gubernamental, las obras de disidencia y crítica también podían circular rápidamente. En consecuencia, los gobiernos establecieron controles sobre los impresores en toda Europa, exigiéndoles licencias oficiales para comerciar y producir libros. Estas licencias generalmente otorgaban a los impresores el derecho exclusivo de imprimir obras específicas durante un período fijo de años y les permitían impedir que otros imprimieran la misma obra durante ese período. Las licencias solo podían otorgar derechos de impresión en el territorio del estado que las había concedido, pero generalmente prohibían la importación de impresiones extranjeras. ^{[ 12 ]}

La república de Venecia concedió su primer privilegio a un libro concreto en 1486. ​​Se trataba de un caso especial, tratándose de la historia de la ciudad misma, la Rerum venetarum ab urbe condita opus de Marcus Antonius Coccius Sabellicus . ^{[ 14 ]} El segundo autor en el mundo en conseguir derechos de autor, privilegios reales de imprenta, fue el humanista y gramático Antonio de Nebrija , en Lexicon hoc est Dictionarium ex sermone latino in hispaniensem (Salamanca, 1492).

Desde 1492 en adelante, Venecia comenzó a otorgar privilegios de forma regular para los libros. ^{[ 15 ]} La República de Venecia, los duques de Florencia , León X y otros papas concedieron en diferentes momentos a ciertos impresores el privilegio exclusivo de imprimir durante períodos específicos (que rara vez superaban los 14 años) ediciones de autores clásicos.

El primer privilegio de derechos de autor en Inglaterra data de 1518 y fue otorgado a Richard Pynson , impresor del rey, sucesor de William Caxton . Dicho privilegio confería un monopolio por un período de dos años. Esta fecha es 15 años posterior a la del primer privilegio otorgado en Francia . Los primeros privilegios de derechos de autor se denominaban «monopolios », especialmente durante el reinado de la reina Isabel I , quien frecuentemente otorgaba monopolios sobre artículos de uso común, como sal, cuero, carbón, jabón, naipes, cerveza y vino. Esta práctica continuó hasta la promulgación del Estatuto de Monopolios en 1623, que puso fin a la mayoría de los monopolios, con ciertas excepciones, como las patentes; después de 1623, la concesión de patentes a los editores se generalizó. ^{[ 16 ]}

El primer privilegio alemán del que se tiene constancia fidedigna fue otorgado en 1501 por el Consejo Áulico a una asociación denominada Sodalitas Rhenana Celtica , para la publicación de una edición de los dramas de Hroswitha de Gandersheim , que había sido preparada para la imprenta por Conrad Celtes . ^{[ 17 ]} Según el historiador Eckhard Höffner, a principios del siglo XIX no existía una legislación efectiva sobre derechos de autor en Alemania. ^{[ 18 ]} Prusia introdujo una ley de derechos de autor en 1837, pero incluso entonces los autores y editores simplemente tenían que acudir a otro estado alemán para eludir su normativa. ^{[ 18 ]}

A medida que se extendía la «amenaza» de la imprenta, los gobiernos establecieron mecanismos de control centralizados, ^{[ 19 ]} y en 1557 la Corona inglesa pensó en frenar el flujo de libros sediciosos y heréticos otorgando una carta a la Compañía de Libreros . El derecho a imprimir se limitó a los miembros de ese gremio, y treinta años después se otorgó una carta a la Cámara Estrellada para restringir las «grandes atrocidades y abusos» de «diversas personas complacientes y desordenadas que profesaban el arte o misterio de la impresión o venta de libros». El derecho a imprimir se restringió a dos universidades y a los 21 impresores existentes en la ciudad de Londres , que tenía 53 imprentas . La corona francesa también reprimió la imprenta, y el impresor Étienne Dolet fue quemado en la hoguera en 1546. Cuando los ingleses tomaron el control de la fundición de tipos en 1637, los impresores huyeron a los Países Bajos. El enfrentamiento con la autoridad radicalizó y rebeló a los impresores, y 800 autores, impresores y libreros fueron encarcelados en la Bastilla antes de su asalto en 1789. ^{[ 19 ]}

La idea de que la expresión de disidencia o ideas subversivas debía tolerarse, no censurarse ni castigarse por ley, se desarrolló paralelamente al auge de la imprenta y la prensa . La Areopagitica , publicada en 1644 con el título completo Areopagitica: Discurso del Sr. John Milton a favor de la libertad de impresión sin licencia ante el Parlamento de Inglaterra , fue la respuesta de John Milton a la reintroducción por parte del Parlamento inglés de la concesión de licencias gubernamentales a los impresores y, por ende, a los editores . Al hacerlo, Milton articuló las principales líneas de debate futuras sobre la libertad de expresión . Al definir el alcance de la libertad de expresión y del discurso "perjudicial", Milton argumentó en contra del principio de la precensura y a favor de la tolerancia hacia una amplia gama de opiniones. ^{[ 20 ]}

En Inglaterra, los impresores, conocidos como papelerías, formaron una organización colectiva llamada Compañía de Papeleros . En el siglo XVI, la Compañía de Papeleros obtuvo la facultad de exigir que todos los libros impresos legalmente se inscribieran en su registro. Solo los miembros de la Compañía podían inscribir libros. Esto significó que la Compañía de Papeleros alcanzó una posición dominante en el sector editorial en la Inglaterra del siglo XVII (no se formó ningún acuerdo similar en Escocia e Irlanda).

El monopolio llegó a su fin en 1695, cuando el Parlamento inglés no renovó el poder de la Compañía de Libreros. ^{[ 12 ]}

En 1707, los parlamentos de Inglaterra y Escocia se unieron como resultado de la Unión Anglo-Escocesa . El nuevo parlamento pudo modificar las leyes de ambos países, y una importante legislación temprana fue la Ley de Derechos de Autor de 1710, también conocida como el Estatuto de Ana , en honor a la reina Ana . La ley entró en vigor en 1710 y fue el primer estatuto de derechos de autor. Su título completo era «Ley para el fomento del aprendizaje, mediante la concesión de los derechos de las copias de libros impresos a los autores o compradores de dichas copias, durante el período allí mencionado». ^{[ 12 ]}

La entrada en vigor del Estatuto de Ana en abril de 1710 marcó un momento histórico en el desarrollo del derecho de autor. Como primer estatuto de derechos de autor del mundo, otorgó a los editores de un libro protección legal durante 14 años a partir de su entrada en vigor. También otorgó 21 años de protección para cualquier libro ya impreso. ^{[ 21 ]} El Estatuto de Ana tenía un enfoque y alcance social mucho más amplio que el monopolio otorgado a la Compañía de Libreros . El estatuto se centraba en el público lector, la producción continua de literatura útil y el avance y la difusión de la educación. El pilar central del estatuto es un intercambio social ; para alentar a los "hombres instruidos a componer y escribir libros útiles", el estatuto garantizó el derecho limitado a imprimir y reimprimir esas obras. Estableció un acuerdo pragmático entre autores, libreros y el público. ^{[ 22 ]} El Estatuto de Ana puso fin al antiguo sistema por el cual solo la literatura que cumplía con los estándares de censura administrados por los libreros podía aparecer impresa. Además, la ley creó un dominio público para la literatura, ya que anteriormente toda la literatura pertenecía a los libreros para siempre. ^{[ 23 ]}

Según Patterson y Lindberg, el Estatuto de Ana: ^{[ 23 ]}

...  transformó los derechos de autor de los libreros —que se habían utilizado como un mecanismo de monopolio y un instrumento de censura—  en un concepto de regulación comercial para promover el aprendizaje y limitar el monopolio de los editores  ... Las características del Estatuto de Ana que justifican el calificativo de regulación comercial incluían la duración limitada de los derechos de autor, su accesibilidad para cualquier persona y las disposiciones de control de precios. Los derechos de autor, en lugar de ser perpetuos, se limitaban ahora a un plazo de catorce años, con una prórroga igual disponible únicamente para el autor (y solo si este vivía al final del primer plazo).

Cuando el plazo legal de protección de derechos de autor previsto por el Estatuto de Ana comenzó a expirar en 1731, los libreros londinenses pensaron en defender su posición dominante solicitando medidas cautelares al Tribunal de la Cancillería para las obras de autores que quedaban fuera de la protección del estatuto. Al mismo tiempo, presionaron al Parlamento para que extendiera el plazo de protección de derechos de autor previsto por el Estatuto de Ana. Finalmente, en un caso conocido como Midwinter v Hamilton (1743-1748), los libreros londinenses recurrieron al derecho consuetudinario e iniciaron un período de 30 años conocido como la "batalla de los libreros", en el que los libreros londinenses se enfrentaron al incipiente comercio de libros escocés por el derecho a reimprimir obras que quedaban fuera de la protección del Estatuto de Ana. Los libreros escoceses argumentaban que no existía ningún derecho de autor según el derecho consuetudinario sobre la obra de un autor. Los libreros londinenses argumentaban que el Estatuto de Ana solo complementaba y respaldaba un derecho de autor preexistente según el derecho consuetudinario. La disputa se debatió en varios casos notables, incluidos Millar v Kincaid (1749–1751) y Tonson v Collins (1761–1762). ^{[ 24 ]}

En la Francia prerrevolucionaria , todos los libros debían ser aprobados por censores oficiales, y tanto autores como editores debían obtener un privilegio real antes de que un libro pudiera publicarse. Los privilegios reales eran exclusivos y generalmente se concedían por seis años, con posibilidad de renovación. Con el tiempo, se estableció que el titular de un privilegio real tenía el derecho exclusivo de obtener una renovación indefinida. En 1761, el Consejo Real otorgó un privilegio real a los herederos de un autor en lugar de a su editor, lo que desencadenó un debate nacional sobre la naturaleza de la propiedad literaria, similar al que tuvo lugar en Gran Bretaña durante la batalla de los libreros. ^{[ 38 ]}

En 1777, una serie de decretos reales reformaron los privilegios reales. La duración de los privilegios se fijó en un mínimo de 10 años o la vida del autor, lo que fuera mayor. Si el autor obtenía un privilegio y no lo transfería ni vendía, podía publicar y vender ejemplares del libro él mismo y transmitir el privilegio a sus herederos, quienes gozaban de un derecho exclusivo a perpetuidad. Si el privilegio se vendía a un editor, el derecho exclusivo solo duraría el período especificado. Los decretos reales prohibían la renovación de los privilegios y, una vez expirado el privilegio, cualquiera podía obtener un «permiso simple» para imprimir o vender ejemplares de la obra. Por lo tanto, se reconocía expresamente el dominio público de los libros cuyo privilegio había expirado. ^{[ 38 ]}

Tras la Revolución Francesa, estalló una disputa sobre la concesión a la Comédie-Française del derecho exclusivo a la representación pública de todas las obras dramáticas, y en 1791 la Asamblea Nacional abolió dicho privilegio. Cualquiera podía establecer un teatro público, y la Asamblea Nacional declaró que las obras de cualquier autor fallecido hacía más de cinco años eran de dominio público . Asimismo, la Asamblea Nacional concedió a los autores el derecho exclusivo a autorizar la representación pública de sus obras durante su vida, y extendió ese derecho a sus herederos y cesionarios durante cinco años después de su fallecimiento. La Asamblea Nacional consideró que una obra publicada era, por su naturaleza, de dominio público, y que los derechos del autor se reconocían como una excepción a este principio, para compensarlo por su obra. ^{[ 38 ]}

En 1793 se promulgó una nueva ley que otorgaba a autores, compositores y artistas el derecho exclusivo a vender y distribuir sus obras, derecho que se extendía a sus herederos y cesionarios durante 10 años tras la muerte del autor. La Asamblea Nacional fundamentó esta ley en un derecho natural, denominándola «Declaración de los Derechos del Genio», evocando así la famosa Declaración de los Derechos del Hombre y del Ciudadano . Sin embargo, los derechos de autor estaban sujetos a la condición de depositar copias de la obra en la Biblioteca Nacional , y los comentaristas del siglo XIX caracterizaron la ley de 1793 como utilitaria y «una donación caritativa de la sociedad». ^{[ 38 ]}

El Estatuto de Ana no se aplicaba a las colonias americanas. La economía de los primeros años de Estados Unidos era predominantemente agraria y, antes de 1783, solo se habían aprobado tres leyes de derechos de autor privados. Dos de ellas tenían una vigencia limitada a siete años, y la otra, a cinco. En 1783, varias peticiones de autores convencieron al Congreso Continental de que "nada pertenece más a un hombre que el fruto de su estudio, y que la protección y seguridad de la propiedad literaria contribuirían en gran medida a fomentar el talento y a promover descubrimientos útiles". Sin embargo, bajo los Artículos de la Confederación , el Congreso Continental no tenía autoridad para promulgar leyes de derechos de autor. El Congreso Continental aprobó una resolución instando a los Estados a «garantizar a los autores o editores de cualquier libro nuevo que no se haya impreso hasta entonces  ... los derechos de autor de dichos libros durante un período determinado no menor de catorce años a partir de la primera publicación; y a garantizar a dichos autores, si sobreviven al primer plazo mencionado,  ... los derechos de autor de dichos libros por otro período no menor de catorce años». ^{[ 39 ]} Tres estados ya habían promulgado leyes de derechos de autor en 1783 antes de la resolución del Congreso Continental, y en los tres años siguientes todos los estados restantes, excepto Delaware, aprobaron una ley de derechos de autor. Siete de los Estados siguieron el Estatuto de Ana y la resolución del Congreso Continental al establecer dos períodos de catorce años. Los cinco Estados restantes otorgaron derechos de autor por períodos únicos de catorce, veinte y veintiún años, sin derecho a renovación. ^{[ 40 ]}

En la Convención de Filadelfia de 1787, tanto James Madison de Virginia como Charles Cotesworth Pinckney de Carolina del Sur presentaron propuestas que otorgarían al Congreso la facultad de conceder derechos de autor por un tiempo limitado. Estas propuestas son el origen de la Cláusula de Derechos de Autor en la Constitución de los Estados Unidos , que permite la concesión de derechos de autor y patentes por un tiempo limitado con una función utilitaria , a saber, "promover el progreso de la ciencia y las artes útiles". La primera ley federal de derechos de autor fue la Ley de Derechos de Autor de 1790. Otorgaba derechos de autor por un período de 14 años "a partir del momento del registro del título", con derecho a renovación por otros 14 años si el autor sobrevivía hasta el final del primer período. La ley abarcaba no solo libros, sino también mapas y cartas náuticas. Solo las obras impresas en los Estados Unidos y creadas por ciudadanos eran elegibles. Con excepción de la disposición sobre mapas y cartas náuticas, la Ley de Derechos de Autor de 1790 se copió casi textualmente del Estatuto de Ana . ^{[ 40 ]}

En aquel entonces, las obras solo recibían protección bajo la ley federal de derechos de autor si se cumplían las formalidades legales , como un aviso de derechos de autor adecuado. De no ser así, la obra pasaba inmediatamente al dominio público . En 1834, la Corte Suprema dictaminó en Wheaton v. Peters (un caso similar al de Donaldson v. Beckett de 1774 en Gran Bretaña) que, si bien el autor de una obra inédita tenía el derecho consuetudinario de controlar la primera publicación de dicha obra, no tenía el derecho consuetudinario de controlar su reproducción posterior. ^{[ 40 ]}

El Convenio de Berna se estableció por primera vez en 1886 y posteriormente se renegoció en 1896 (París), 1908 (Berlín), 1928 (Roma), 1948 (Bruselas), 1967 (Estocolmo) y 1971 (París). El convenio se refiere a las obras literarias y artísticas, incluidas las películas, y exige a sus Estados miembros que proporcionen protección a toda producción en el ámbito literario, científico y artístico. El Convenio de Berna cuenta con una serie de características fundamentales, entre ellas el principio de trato nacional , que establece que cada Estado miembro del convenio otorgará a los ciudadanos de otros Estados miembros los mismos derechos de autor que a sus propios ciudadanos (artículos 3-5). ^{[ 41 ]}

Otra característica fundamental es el establecimiento de estándares mínimos de la legislación nacional sobre derechos de autor, en la que cada Estado miembro se compromete a cumplir ciertas normas básicas que deben contener sus leyes nacionales. Si bien los Estados miembros pueden, si lo desean, aumentar el grado de protección otorgado a los titulares de derechos de autor, una norma mínima importante establecía que la duración de los derechos de autor debía ser, como mínimo, la vida del autor más 50 años. Otra norma mínima importante, establecida por el Convenio de Berna, es que los derechos de autor surgen con la creación de una obra y no dependen de ninguna formalidad, como un sistema de registro público (Artículo 5(2)). En aquel entonces, algunos países sí exigían el registro de los derechos de autor, y cuando Gran Bretaña implementó el Convenio de Berna en la Ley de Derechos de Autor de 1911 ( 1 & 2 Geo. 5 . c. 46), tuvo que abolir su sistema de registro en Stationers' Hall . ^{[ 41 ]}

El Convenio de Berna se centra en los autores como figura clave en la legislación sobre derechos de autor, y su propósito declarado es «la protección de los derechos de los autores sobre sus obras literarias y artísticas» (Artículo 1), en lugar de la protección de los editores y otros agentes en el proceso de difusión de las obras al público. En la revisión de 1928 se introdujo el concepto de derechos morales (Artículo 6 bis), que otorga a los autores el derecho a ser identificados como tales y a oponerse a cualquier trato denigrante de sus obras. Estos derechos, a diferencia de los derechos económicos como la prohibición de la reproducción, no podían transferirse a terceros. ^{[ 41 ]}

El Convenio de Berna también consagró limitaciones y excepciones al derecho de autor , permitiendo la reproducción de obras literarias y artísticas sin la autorización previa de los titulares de los derechos. Los detalles de estas excepciones quedaron a la legislación nacional sobre derechos de autor, pero el principio rector se establece en el artículo 9 del convenio. La denominada prueba de tres pasos sostiene que una excepción solo se permite «en ciertos casos especiales, siempre que dicha reproducción no entre en conflicto con la explotación normal de la obra y no perjudique indebidamente los intereses legítimos del autor». El uso libre de obras protegidas por derechos de autor está expresamente permitido en el caso de citas de obras publicadas legalmente, ilustraciones con fines didácticos e información periodística (artículo 10). ^{[ 41 ]}

• La tecnología digital introduce un nuevo nivel de controversia en la política de derechos de autor.
• La inclusión del software como materia sujeta a derechos de autor se produjo por recomendación de CONTU y, posteriormente, con la Directiva de la UE sobre programas informáticos .
• Promulgación del Acuerdo sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio (ADPIC).
• Controversia sobre la posibilidad de proteger las bases de datos mediante derechos de autor ( Feist Publications v. Rural Telephone Service y casos contradictorios); enlaces al debate sobre los derechos sui generis sobre bases de datos .
• Promulgación del Tratado sobre Derecho de Autor de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual ; las naciones comienzan a aprobar leyes contra la elusión de la normativa.

Algunos comentaristas, como Barlow (1994), han argumentado que los derechos de autor digitales son fundamentalmente diferentes y seguirán siendo difíciles de hacer cumplir; otros, como Richard Stallman (1996) ^{[ 42 ]} , han argumentado que Internet socava profundamente la justificación económica de los derechos de autor. Estas perspectivas pueden llevar a considerar sistemas de compensación alternativos en lugar de derechos exclusivos para todo tipo de información, incluyendo software, libros, películas y música. ^{[ 43 ] [ 44 ]}

• Transición del derecho consuetudinario y las concesiones de monopolio ad hoc a las leyes de derechos de autor.
• Ampliación de la temática (principalmente relacionada con la tecnología).
• Ampliaciones sobre la duración.
• Creación de nuevos derechos exclusivos (como los de los artistas intérpretes o ejecutantes y otros derechos conexos).
• Creación de sociedades de gestión colectiva.
• Criminalización de la infracción de derechos de autor.
• Creación de leyes contra la elusión . ^{[ 45 ]}
• Aplicación por parte de los tribunales de las doctrinas de responsabilidad secundaria para abarcar las redes de intercambio de archivos.

• Historia de la piratería musical
• Historia del derecho de patentes
• Copyleft
• Derechos de autor internacionales
• infracción de derechos de autor

1. Eaton S. Drone, Tratado sobre el derecho de propiedad en las producciones intelectuales , Little, Brown & Co. (1879).
2. Dietrich A. Loeber , «Características “socialistas” de la ley soviética de derechos de autor», Columbia Journal of Transnational Law , vol. 23, págs. 297-313, 1984.
3. Joseph Lowenstein, El derecho del autor: la imprenta y la prehistoria del derecho de autor , University of Chicago Press, 2002
4. Christopher May, "El momento veneciano: nuevas tecnologías, innovación jurídica y los orígenes institucionales de la propiedad intelectual", Prometheus , 20(2), 2002.
5. Millar v. Taylor , 4 Burr. 2303, 98 Eng. Rep. 201 (KB 1769).
6. Lyman Ray Patterson , Derechos de autor en perspectiva histórica , Vanderbilt University Press, 1968.
7. Eric Anderson, Pimps and Ferrets: Copyright and Culture in the United States, 1831–1891 , 2010. https://archive.org/details/PimpsAndFerretsCopyrightAndCultureInTheUnitedStates1831-1891
8. Brendan Scott, "Copyright en un mundo sin fricciones", First Monday , volumen 6, número 9 (septiembre de 2001), http://firstmonday.org/issues/issue6_9/scott/index.html Archivado el 7 de febrero de 2012 en Wayback Machine .
9. Charles Forbes René de Montalembert , Los monjes de Occidente desde San Benito hasta San Bernardo , William Blackwood and Sons, Londres, 1867, Vol. III.
10. Augustine Birrell , Siete conferencias sobre la ley y la historia de los derechos de autor en los libros , Rothman Reprints Inc., 1899 (reimpresión de 1971).
11. Drahos, P. con Braithwaite, J., El feudalismo de la información , The New Press, Nueva York, 2003. ISBN 1-56584-804-7(hc.)
12. Paul Edward Geller, Derecho y práctica internacional de los derechos de autor , Matthew Bender. (2000).
13. Nueva Enciclopedia Internacional
14. Computer Associates International, Inc. contra Altai, Inc. , 982 F.2d 693 (2d Cir. 1992)
15. Armstrong, Elizabeth. Antes de los derechos de autor: el sistema francés de privilegios sobre los libros 1498-1526 . Cambridge University Press (Cambridge: 1990).
16. Siegrist, Hannes, La historia y los problemas actuales de la propiedad intelectual (1600–2000) , en: Axel Zerdick  ... (eds.), Medios emergentes. Comunicación y economía de los medios del futuro, Heidelberg 2004, págs.  311–329.
17. Gantz, John y Rochester, Jack B. (2005), Piratas del milenio digital , Upper Saddle River: Financial Times Prentice Hall; ISBN 0-13-146315-2
18. Löhr, Isabella, Cooperación intelectual en redes transnacionales: la liga de naciones y la globalización de los derechos de propiedad intelectual , en: Mathias Albert  ... (eds.), Espacios políticos transnacionales. Agentes - estructuras - encuentros, Frankfurt/Main 2009, págs.  58–88.
19. Ronan Deazley, Martin Kretschmer y Lionel Bently (eds.) Privilegio y propiedad: Ensayos sobre la historia del derecho de autor . Open Book Publishers (Cambridge: 2010). ISBN 978-1-906924-18-8
20. Selle, Hendrik; "¿Contenido abierto? Pensamiento antiguo sobre los derechos de autor", Revue internationale de droit de l'Antiquité 55 (2008) 469–84.

• Fuentes primarias sobre derechos de autor (1450–1900) (documentos británicos, franceses, alemanes, italianos y estadounidenses)
• Derechos de autor internacionales y derechos conexos: El Convenio de Berna y más allá. Sitio web complementario con documentos históricos relacionados con los derechos de autor internacionales.