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Fundación William E. Harmon

La Fundación Harmon , establecida en 1921 por el promotor inmobiliario blanco William E. Harmon (1862–1928), [ 1 ] es más conocida por financiar y coleccionar el trabajo de arti...

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La Fundación Harmon , establecida en 1921 por el promotor inmobiliario blanco William E. Harmon (1862–1928), [ 1 ] es más conocida por financiar y coleccionar el trabajo de artistas afroamericanos .

Historia

La Fundación Harmon se estableció como "un medio a través del cual se puede brindar un servicio constructivo e inspirador a los demás". [ 2 ] William Harmon, quien durante años había estado haciendo donaciones filantrópicas secretas bajo el seudónimo de su alter ego, "Jedediah Tingle", [ 3 ] comenzó el trabajo de su fundación con una prueba de la eficacia de los préstamos frente a las becas en la educación universitaria, [ 4 ] y subvenciones directas a municipios locales con el propósito de establecer parques infantiles permanentes. Después de 1947, la Fundación William E. Harmon amplió su trabajo en las artes para incluir a artistas africanos y de la diáspora africana . La fundación fue una de las primeras organizaciones en los Estados Unidos en promover el arte contemporáneo afroamericano y africano, patrocinando viajes a África para estudiar, exhibir su trabajo y conocer a otros artistas. [ 5 ] Mary B. Brady fue la directora de la fundación desde 1922 hasta 1967. [ 6 ] [ 7 ]

Ofrecía premios por logros destacados en ocho campos diferentes: literatura, música, bellas artes, negocios e industria (como el banquero Anthony Overton en 1927), ciencia e innovación, educación (por ejemplo, la educadora Janie Porter Barrett en 1929), servicio religioso y relaciones raciales. También patrocinaba exposiciones de arte itinerantes. Además de brindar apoyo directo a personas sobresalientes de la comunidad afroamericana, su labor educativa incluía películas y libros.

La fundación se enfrentó a varias controversias durante su funcionamiento, entre ellas: críticas por perpetuar la segregación racial y el paternalismo a través de exposiciones exclusivamente de artistas negros y jurados mayoritariamente blancos o exclusivamente blancos, con una notable condena por parte del artista Romare Bearden ; [ 6 ] acusaciones infundadas hechas por varios artistas y académicos negros de que recibió financiación del Departamento de Estado como parte de los programas culturales anticomunistas de la agencia durante la Guerra Fría ; [ 8 ] y disputas públicas sobre la decisión de la directora Mary Brady de retirar los retratos de W.E.B. Du Bois y Paul Robeson de una exposición. El retrato de Robeson fue retirado debido a su apoyo al Partido Comunista , y la fundación afirmó que el retrato de Du Bois fue retirado por cuestiones de espacio, pero muchos afroamericanos consideraron que ambas retiradas tenían motivaciones políticas. [ 9 ] [ 10 ]

Películas apoyadas

La Fundación Harmon apoyó varias películas, muchas de las cuales se encuentran en la Biblioteca del Congreso y en los Archivos Nacionales. Entre las películas más destacadas se incluyen:

  • El negro y el arte (1933)
  • Todos somos artistas (1936) [ 11 ]
  • Proyecto de Cine Africano, [ 12 ] que consiste en una serie de películas filmadas en África Central a finales de la década de 1930 y principios de la de 1940, dirigidas por el matrimonio de Ray y Virginia Garner . [ 13 ] Los Garner hicieron que los africanos se quitaran la ropa que llevaban para que parecieran más primitivos y así ajustarse a las expectativas del público estadounidense. [ 14 ]

Premios ( 1926-1933 )

El Premio de la Fundación William E. Harmon a los Logros Distinguidos entre los Negros fue creado en 1926. [ 15 ] Se otorgaba por logros distinguidos en muchos campos diferentes entre los Negros o en la causa de las relaciones raciales.

El premio reconoció los logros en ocho campos:

  • negocios e industria (como el banquero Anthony Overton en 1927)
  • educación (por ejemplo, la educadora Janie Porter Barrett en 1929)
  • bellas artes
  • literatura
  • música
  • relaciones raciales
  • servicio religioso
  • ciencia e innovación

En su afán por premiar la excelencia y aumentar el prestigio, la Fundación no otorgaba premios en todas las áreas en cada presentación. Los premios se concedían con mayor frecuencia en las artes, en parte para canalizar la energía acumulada de una generación de intelectuales y artistas afroamericanos. De hecho, «la presentación de trabajos en la categoría de bellas artes era el principal ámbito abierto a los artistas afroamericanos», [ 15 ] al menos durante la primera década de existencia de la Fundación.

Esto ayudó a que los programas de educación artística crecieran en muchas áreas. Entre los muchos galardonados se encontraban Hale Woodruff , Palmer Hayden , Archibald Motley (su obra ganadora fue The Octoroon Girl ), Countee Cullen y Langston Hughes .

Exposiciones ( 1927-1967 )

Universidad Dillard, Exposición de la Fundación Harmon, c. 1936-7

A principios del siglo XX, los afroamericanos luchaban por encontrar espacios públicos para exhibir sus obras. «Antes del final de la Primera Guerra Mundial, las ferias estatales y otras exposiciones similares eran prácticamente los únicos espacios que los artistas negros tenían para mostrar su arte». [ 16 ] La Exposición anual de la Fundación de la Obra de Artistas Negros , concebida por Mary Brady, se celebró entre 1927 y 1931, y en 1933 y 1935. Esta serie ofreció a los artistas negros el primer espacio serio para exhibir su obra exclusivamente a nivel nacional. Las exposiciones de 1927, 1928 y 1929 se celebraron en International House , un centro residencial y de programas para estudiantes de posgrado internacionales cuyos valores y misión se consideraban alineados con los de la familia Harmon. [ 17 ]

Los elementos clave de las exposiciones de arte Harmon fueron las ofertas de "premios sustanciales" junto con medallas de oro y bronce, [ 18 ] y, quizás más importante aún, la Fundación Harmon organizó que estas exposiciones itinerantes abrieran espacios para las obras de arte donde hubiera sido difícil para los artistas individuales obtener visibilidad.

Laura Wheeler Waring fue una de las artistas que participaron en la primera edición de las exposiciones, y la Fundación le encargó que realizara retratos de destacados afroamericanos.

Exposición de obras de artistas negros de 1933, Centro de Arte de Nueva York.

Otros artistas que participaron en la "Exposición de 1933 de la obra de artistas negros" incluyeron a los artistas James Lesesne Wells (medalla de bronce por la obra más representativa en blanco y negro), Charles Henry Anderson , Frederick Cornelius Alston , Pastor Argudin y Pedroso , William Artis , George Edward Bailey , Mike Bannarn , Richmond Barthé , Humphreys William Becket , James Bland, Samuel Ellis Blount , David P. Boyd, Cloyd L. Boykin , Edward J. Brandford , William E. Braxton , Daisy Brooks , Mabel Brooks , Samuel Joseph Worthington Brown , Eugene Burkes , William A. Cooper , Samuel A. Countee , Allan Crite , Charles C. Dawson , Beauford Delaney , Arthur Diggs , Frank J. Dillon , Lilian Dorsey , Aaron Douglas , Robert S. Duncanson , Ferdinand W. Ellington , William McKnight Farrow , Elton Fax , Allan Randall Freelon , Meta Vaux Warrick Fuller , Otis Galbreath , William Goss , William E. Grant , Ruth Gray , Constance Willard Grayson , John Hailstalk , John W. Hardrick , Edwin Harleston , John Taylor Harris , Anzola D. Laird Hegomin , James V. Herring , Clifton Hill, Jesse Mae Housley , May Howard Jackson , J. Antonio Jarvis , Cornelius W. Johnson , George H. Benjamin Johnson , Gertrude Johnson , Gladys L. Johnson , Malvin Gray Johnson , Sargent Johnson , William H. Johnson , Archie Jones , Henry Bozeman Jones , Vivian Schuyler Key , Benjamin Kitchin , Richard W. Lindsey , Romeyn Van Vleck Lippmann , Howard H. Mackey , Harold E. Marshall ,Effie Mason , Helen Mason , Samuel E. MacAlpine , Edward T. McDowell , Susie McIver , CG McKenzie, Elenor McLaren , Archibald Motley , Richard Bruce Nugent , Allison Oglesby , Maude Owens , Suzanne Ogunjami Wilson , Kenneth R. O'Neal , Elenor E. Paul , John Phillipis , Philip Leo Pierre , Robert Pious , Celestine Gustava Johnson Pope , James Porter, Elizabeth Prophet , Oliver Reid , Teodoro Ramos Blanco y Penita , Charles A. Robinson , Augusta Savage , William Edouard Scott , Albert A. Smith , Walter W. Smith , Charles Spears Jr. , Teressa Simpson Staats , Jesse Stubbs , Mary Lee Tate , Ulysses S. Grant Tayes , Daniel Tillman , John E. Toodles , Laura Wheeler Waring , James Lesesne Wells , Simeon Sir Henry Williams , Ellis Wilson , Arthur Glenn Winslow y Hale Woodruff . [ 21 ] [ 22 ]

exposiciones conjuntas

Desestablecimiento

La Fundación Harmon cerró en 1967. Su importante colección de arte se dispersó entre numerosas instituciones, incluidos varios museos Smithsonian en Washington, D.C., aunque la mayor parte de la colección de arte fue donada a dos HBCU : la Universidad Fisk en Nashville, Tennessee , y la Universidad Hampton en Hampton, Virginia . [ 6 ] [ 5 ]

Véase también

Sitios

Producciones, materiales de archivo

  • Serie Escuelas para Negros en la Educación Estadounidense: Universidad Xavier: La única universidad católica de Estados Unidos para jóvenes negros (Documental) [ 23 ]
  • Catálogo de los Archivos Nacionales: Colección de la Fundación Harmon (1922-1967) [ 24 ]

Notas

  1. ↑ "Rompiendo barreras raciales: Afroamericanos en la colección de la Fundación Harmon , Galería Nacional de Retratos del Smithsonian.
  2. ↑ Anuario de la Fundación Harmon . Nueva York: The Harmon Foundation, Inc. 1924.
  3. ↑ "La muerte de W. E. Harmon revela su secreto de ser Jedediah Tingle, filántropo". New York Times . 19 de julio de 1928. pág. 1. 
  4. ↑ «Defiende los préstamos para becas: La Fundación Harmon prefiere este sistema al método semicaritativo. Tras cuatro años de pruebas, considera que esta práctica permitiría a los estudiantes acceder a formación empresarial». The New York Times . 2 de agosto de 1926. pág. 11. 
  5. 1 2 Fejzula, Merve (5 de octubre de 2023). "Un estudio matizado muestra cómo los mecenas estadounidenses de mediados de siglo moldearon el arte africano y cómo los artistas manejaron hábilmente sus expectativas" . Arte en América . ARTnews . Archivado del original el 11 de octubre de 2023. Recuperado el 1 de enero de 2024 .
  6. 1 2 3 Evenhaugen, Anne (22 de febrero de 2013). "El arte afroamericano y la Fundación Harmon" . Bibliotecas y Archivos Smithsonianos . Institución Smithsoniana . Archivado del original el 15 de abril de 2023. Recuperado el 1 de enero de 2024 .
  7. ^ Perry, Regenia; Caballero, Cristina; Tani, Elena; Jegede, dele; Parnell Jr., Kevin L.; Cocineros, Bridget R.; Ditillio, Jessica M.; Holloway, Cámara Día; Walsh, Meaghan; Borum, Jenifer P. (9 de enero de 2023). "Arte afroamericano" . Arte de arboleda en línea . doi : 10.1093/gao/9781884446054.article.T001094 . ISBN 978-1-884446-05-4Archivado del original el 26 de abril de 2023. Consultado el 1 de enero de 2024 .
  8. ↑ Cowcher, Kate (septiembre de 2019). "Supersistemas soviéticos y fronteras estadounidenses: historias del arte africano en medio de la Guerra Fría" . The Art Bulletin . 101 (3). College Art Association : 157–158 . doi : 10.1080/00043079.2019.1564180 . hdl : 10023/21463 . JSTOR 45174806. Consultado el 1 de enero de 2024 . 
  9. ↑ "WEB Du Bois" . Galería Nacional de Retratos . Institución Smithsoniana . Archivado del original el 6 de julio de 2022. Recuperado el 1 de enero de 2024 .
  10. ↑ "Paul Robeson" . Galería Nacional de Retratos . Institución Smithsoniana . Archivado del original el 17 de enero de 2022. Consultado el 1 de enero de 2024 .
  11. ↑ Archivos Nacionales de EE. UU. (21 de mayo de 2013). "Película de la Fundación Harmon "Todos somos artistas"" . El registro no escrito . Consultado el 2 de diciembre de 2023 .
  12. ↑ Weber, Charles W. (2001). "Estrategias de misión, antropólogos y los proyectos cinematográficos africanos de la Fundación Harmon: Presentando África al público durante el período de entreguerras, 1920-1940" . Missiology: An International Review . 29 (2): 201-223 . doi : 10.1177/009182960102900207 . ISSN 0091-8296 . 
  13. ↑ "¿Le gustaría una luna de miel con todos los gastos pagados en África?" . Morning Sentinel. 10 de octubre de 1950. pág. 12. 
  14. ↑ "Hollywood en la jungla" . The San Francisco Examiner. 21 de abril de 1940.
  15. 1 2 Gates y Higginbotham, pág. 3.
  16. ↑ Bontemps, Arna Alexander; Fonvielle-Bontemps, Jacqueline (1987). "Artistas afroamericanas: una perspectiva histórica". Sage: Revista académica sobre mujeres negras . IV (1 (primavera de 1987)): 17–24 .
  17. ↑ Reynolds, Gary A.; Wright, Beryl J. (1989). Against the Odds: African-American Artists and the Harmon Foundation . The Newark Museum, Nueva Jersey. pp. 34–35 . ISBN  0-932828-21-3.
  18. ↑ Driskell pág. 87.
  19. 1 2 Jewell, Edward Alden (1933). "Sargent Johnson gana el premio principal en una exposición de artistas negros, patrocinada por la Fundación Harmon" . The New York Times . Consultado el 15 de enero de 2022 .
  20. ↑ Pearl , una escultura de un bebé, ganó el premio; también se exhibieron dos dibujos de Sargent Johnson, entre ellos Defiant . Consulte el catálogo de la exposición de la Fundación Harmon, publicado el 26 de febrero de 2021, en el blog wolfsonian.org.
  21. ↑ "Robynson, Bernie Haynes. (n. Paris, KY, 1900; activo en Nueva York, NY, 1954)" . Base de datos de artistas visuales afroamericanos (AAVAD) . Archivado del original el 5 de marzo de 2021.
  22. ↑ Exposición de obras de artistas negros . Ciudad de Nueva York, Nueva York: Fundación Harmon. 1933 – vía Museo Metropolitano de Arte.
  23. ↑ Kenneth F., Space. "Escuelas para negros en la educación estadounidense: Universidad Xavier: la única universidad católica de Estados Unidos para jóvenes negros" . xula.contentdm.oclc.org (Documental mudo). The Harmon Foundation . Consultado el 15 de enero de 2022 .
  24. ↑ "Colección de la Fundación Harmon" . Archivos Nacionales y Administración de Registros . Consultado el 15 de enero de 2022 .

Referencias

  • Driskell, David C. (2001). El otro lado del color: arte afroamericano en la colección de Camille O. y William H. Cosby, Jr. Pomegranate. ISBN 978-0-7649-1455-3
  • Gates, Henry Louis y Evelyn Brooks Higginbotham (eds.) (2009). Vidas del Renacimiento de Harlem: De la Biografía Nacional Afroamericana. Oxford University Press, EE. UU. ISBN 978-0-19-538795-7