Parque Jurásico

Jurassic Park es una película estadounidense de ciencia ficción y aventuras de 1993 dirigida por Steven Spielberg y escrita por Michael Crichton y David Koepp , basada en la novela de Crichton de 1990. Protagonizada por Sam Neill , Laura Dern , Jeff Goldblum y Richard Attenborough , la película se desarrolla en la isla ficticia de Isla Nublar, cerca de Costa Rica , donde el acaudalado empresario John Hammond (Attenborough) y un equipo de genetistas han creado un parque de vida silvestre con dinosaurios desextintos . Cuando un sabotaje industrial provoca un colapso catastrófico de las instalaciones eléctricas y las medidas de seguridad del parque, un pequeño grupo de visitantes lucha por sobrevivir y escapar de la isla.

Antes de que se publicara la novela de Crichton, cuatro estudios presentaron ofertas por sus derechos cinematográficos. Con el respaldo de Universal Pictures , Spielberg adquirió los derechos por 1,5 millones de dólares. Crichton fue contratado por 500.000 dólares adicionales para adaptar la novela a la pantalla. Koepp escribió el borrador final, que omitió gran parte de la exposición y la violencia de la novela, e incluyó numerosos cambios en los personajes. El rodaje tuvo lugar en California y Hawái entre agosto y noviembre de 1992. La posproducción se prolongó hasta mayo de 1993, bajo la supervisión de Spielberg en Polonia mientras filmaba La lista de Schindler . Los dinosaurios fueron creados con imágenes generadas por computadora de vanguardia por Industrial Light & Magic , y con dinosaurios animatrónicos de tamaño real construidos por el equipo de Stan Winston . Para mostrar el diseño de sonido de la película , que incluía una mezcla de varios ruidos de animales para los sonidos de los dinosaurios, Spielberg invirtió en la creación de DTS , una empresa especializada en formatos de sonido envolvente digital . La película contó con el respaldo de una extensa campaña de marketing de 65 millones de dólares, que incluyó acuerdos de licencia con más de 100 empresas.

Jurassic Park se estrenó el 9 de junio de 1993 en el Uptown Theater de Washington, D.C., y dos días después se estrenó en todo Estados Unidos. Fue un éxito de taquilla rotundo y recaudó más de 914 millones de dólares en todo el mundo durante su estreno original, superando a E.T., el extraterrestre, también de Spielberg , y convirtiéndose en la película más taquillera de todos los tiempos hasta el estreno de Titanic (1997). La película recibió elogios de la crítica, destacando sus efectos especiales, diseño de sonido, secuencias de acción, la banda sonora de John Williams y la dirección de Spielberg. Ganó 20 premios, incluyendo tres Premios Óscar por sus logros técnicos en efectos visuales y diseño de sonido. Tras su reestreno en 2013, con motivo de su 20 aniversario, Jurassic Park se convirtió en la película más antigua de la historia en superar los mil millones de dólares en taquilla y la decimoséptima en lograrlo.

Desde su estreno, muchos críticos de cine y profesionales de la industria han considerado a Jurassic Park como una de las mejores películas jamás realizadas. Su innovador uso de imágenes generadas por computadora se considera un punto de inflexión que marcó las técnicas de efectos visuales del cine moderno. En 2018, la Biblioteca del Congreso la seleccionó para su preservación en el Registro Nacional de Cine de Estados Unidos por su "importancia cultural, histórica o estética". La película dio origen a una franquicia multimedia que incluye seis secuelas , videojuegos , atracciones en parques temáticos , cómics y diversos productos de merchandising.

Trama

El industrial John Hammond ha creado Jurassic Park, un parque temático con dinosaurios desextintos , en la isla tropical Isla Nublar , frente a la costa de Costa Rica . Después de que un Velociraptor mata a un cuidador de dinosaurios, los inversores del parque, representados por el abogado Donald Gennaro, amenazan con retirar la financiación a menos que los expertos certifiquen la seguridad de la isla. Gennaro invita al experto en teoría del caos Ian Malcolm , mientras que Hammond invita al paleontólogo Alan Grant y a la paleobotánica Ellie Sattler . Al llegar, el grupo se sorprende al ver Brachiosaurus y Parasaurolophus vivos . En el centro de visitantes del parque, el grupo descubre que la clonación se logró extrayendo ADN de dinosaurios de mosquitos prehistóricos conservados en ámbar . Se utilizó ADN de ranas y otros animales para completar las lagunas en el genoma de los dinosaurios . Para evitar que los dinosaurios se reproduzcan, todos son convertidos en hembras mediante manipulación cromosómica .

El grupo presencia el nacimiento de un bebé Velociraptor y visita el recinto de los raptores. Durante el almuerzo, debaten sobre la ética de la clonación y del parque en general. Malcolm advierte sobre las implicaciones de la ingeniería genética, mientras que Grant y Sattler expresan incertidumbre sobre la capacidad de coexistir entre humanos y dinosaurios. Los nietos de Hammond, Lex y Tim, se unen a los demás para un recorrido por el parque en dos vehículos eléctricos autónomos , mientras Hammond los observa desde la sala de control. La mayoría de los dinosaurios no aparecen y el grupo se encuentra con un Triceratops enfermo . El recorrido se interrumpe debido a la proximidad de una tormenta tropical . Los empleados del parque parten hacia tierra firme en barco mientras los visitantes regresan a sus vehículos; Sattler se queda para estudiar al Triceratops .

Dennis Nedry, el programador informático descontento de Jurassic Park, fue sobornado previamente por Lewis Dodgson, un hombre que trabajaba para la empresa rival de Hammond, para robar embriones de dinosaurio congelados. Para acceder a la sala de almacenamiento de embriones, Nedry desactiva el sistema de seguridad del parque, cortando la energía a los vehículos turísticos. La mayoría de las vallas electrificadas del parque han sido desactivadas, lo que permite que un Tyrannosaurus rex escape y ataque al grupo de turistas. El Tyrannosaurus devora a Gennaro e hiere a Malcolm mientras Grant, Lex y Tim escapan. De camino a entregar los embriones en los muelles de la isla, Nedry se pierde bajo la lluvia, choca su jeep y muere atacado por un Dilophosaurus que escupe veneno .

Sattler ayuda al guarda forestal Robert Muldoon a buscar supervivientes; encuentran a Malcolm justo antes de que el tiranosaurio regrese y los ahuyente. Grant, Lex y Tim se refugian en un árbol y se topan con una manada de braquiosaurios , descubriendo a la mañana siguiente los restos de huevos de dinosaurio. Grant concluye que los dinosaurios se están reproduciendo, lo cual es posible gracias a su ADN anfibio : animales como las ranas de África Occidental pueden cambiar de sexo en un entorno de un solo sexo.

Incapaces de descifrar el código de Nedry para reactivar el sistema de seguridad, Hammond y el ingeniero jefe Ray Arnold deciden reiniciar los sistemas del parque. Apagan la red eléctrica y se refugian en un búnker de emergencia mientras Arnold se dirige a un cobertizo de mantenimiento para completar el proceso de reinicio. Cuando Arnold no regresa, Sattler y Muldoon van al cobertizo y descubren que el apagón ha liberado a los Velociraptores . Sattler vuelve a encender la energía antes de ser atacada por un raptor y descubrir el brazo amputado de Arnold. Mientras ella escapa, Muldoon muere a manos de otro Velociraptor .

Grant, Lex y Tim llegan al centro de visitantes. Grant sale a buscar a Sattler, dejando a Lex y Tim dentro. Los raptores aparecen y persiguen a los niños por una cocina, pero estos escapan y se reúnen con Grant y Sattler. El grupo llega a la sala de control y Lex restablece los sistemas del parque, lo que les permite contactar con Hammond, quien solicita un helicóptero para evacuarlos de la isla. Mientras intentan marcharse, los dos raptores los acorralan, pero el tiranosaurio aparece y lucha contra ellos, permitiendo que el grupo escape del centro de visitantes. Grant y Hammond acuerdan no respaldar el parque, y el grupo abandona la isla en helicóptero.

Elenco

Sam Neill como Alan Grant : Un paleontólogo ^{[ 4 ]}
Laura Dern como Ellie Sattler : Una paleobotánica ^{[ 4 ]}
Jeff Goldblum como Ian Malcolm : Un matemático y teórico del caos ^{[ 5 ]}
Richard Attenborough como John Hammond : director ejecutivo y fundador de InGen ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]}
Bob Peck como Robert Muldoon : el guardabosques de Jurassic Park ^{[ 8 ]}
Martin Ferrero como Donald Gennaro : Un abogado que representa a los inversores de Hammond, quienes están preocupados por la seguridad de Jurassic Park.
BD Wong como Henry Wu : el genetista jefe de Jurassic Park.
Samuel L. Jackson como Ray Arnold : el ingeniero jefe de Jurassic Park ^{[ 9 ]}
Wayne Knight como Dennis Nedry : programador informático de Jurassic Park
Joseph Mazzello como Tim Murphy : hermano menor de Lex y nieto de Hammond ^{[ 10 ]}
Ariana Richards como Lex Murphy : la hermana mayor de Tim y nieta de Hammond ^{[ 10 ]}
Jerry Molen como el Doctor Harding : veterinario de Jurassic Park ^{[ 11 ]}
Miguel Sandoval interpreta a Juanito Rostagno, quien supervisa una mina de ámbar para Hammond en la República Dominicana.
Cameron Thor como Lewis Dodgson : Un empleado que trabaja para el rival corporativo de InGen, identificado en la novela y más tarde en las películas secuela como Biosyn ^{[ 12 ].}
Whit Hertford de niño, a quien Grant le da una charla sobre aves rapaces en su yacimiento arqueológico ^{[ 13 ].}
Jophery Brown como cuidador de dinosaurios asesinado por un raptor ^{[ 14 ]}
Richard Kiley como la voz del guía del vehículo turístico de Jurassic Park ^{[ 15 ]}
Greg Burson como la voz del Sr. ADN ^{[ 16 ]}

Producción

Desarrollo

El libro de Michael Crichton atrajo la atención del director Steven Spielberg (derecha) incluso antes de su publicación. Crichton también fue responsable de los primeros guiones de la película.

La novela de Michael Crichton de 1990, Jurassic Park, fue concebida originalmente como un guion cinematográfico en la década de 1980 y sufrió numerosos cambios antes de ser publicada como libro. ^{[ 17 ]}^{[ 18 ]} A finales de la década de 1970, se inició una guerra de ofertas por los derechos cinematográficos de la entonces próxima novela de Crichton, Congo , que no se adaptaría al cine hasta 1995. Con Jurassic Park , Crichton esperaba evitar otra guerra de ofertas y el mismo resultado prolongado ofreciendo los derechos cinematográficos a un precio fijo de 1,5 millones de dólares, ya que su principal preocupación era asegurar que la película se produjera; le interesaba menos recibir la mejor oferta. ^{[ 19 ]}

Crichton entregó el manuscrito de Jurassic Park a su editor en mayo de 1990. El director Steven Spielberg se enteró de la novela ese mismo mes mientras discutía con Crichton un guion que se convertiría en la serie de televisión ER . Spielberg, quien sentía una fascinación de toda la vida por los dinosaurios y admiraba desde hacía tiempo la obra de Ray Harryhausen , expresó interés en Jurassic Park . Tras leer las pruebas de imprenta , se comprometió a dirigir la adaptación cinematográfica. ^[²⁰^]^[²¹^] Le gustó el sentido de la aventura de la novela y su explicación científica de la resurrección de los dinosaurios, ^[²²^] afirmando que proporcionaba "una visión realmente creíble de cómo los dinosaurios podrían algún día volver a convivir con la humanidad moderna". ^[²³^]

Crichton estuvo representado por el agente Michael Ovitz de Creative Artists Agency . ^{[ 24 ]} Spielberg recordó que "la agencia se hizo con el libro; y, por supuesto, fomentaron una guerra de ofertas, aunque Michael me lo había prometido en privado". ^{[ 21 ]} Los grandes estudios pujaron por los derechos cinematográficos, cada uno con un director en mente. Esto incluía a Warner Bros. y Tim Burton , Columbia Pictures y Richard Donner , y 20th Century Fox y Joe Dante . ^{[ 25 ]} Crichton habló con cada director y respaldó a Spielberg como el candidato más probable para llevar a cabo la película, señalando que sería "una película muy difícil" y llamando a Spielberg "posiblemente el director más experimentado y exitoso de este tipo de películas". ^{[ 26 ]} Universal Pictures , que también respaldaba a Spielberg como director, adquirió los derechos el 15 de mayo de 1990, ^{[ 27 ]}^{[ 28 ]} menos de una semana después de que se ofrecieran a la venta y seis meses antes de la publicación de la novela. ^{[ 29 ]} La película se anunció el 25 de mayo de 1990. ^{[ 28 ]}

James Cameron reveló en 2012 que había intentado comprar los derechos, solo para descubrir que Spielberg los había adquirido unas horas antes. Cameron dijo que su versión de Jurassic Park habría sido "mucho más desagradable", comparándola con su película Aliens . Se dio cuenta de que no era el director adecuado para Jurassic Park después de ver el producto final, y elogió a Spielberg por hacer una película que los niños podían disfrutar. ^{[ 30 ]} Dante también la elogió, pero no estuvo de acuerdo con la decisión de Spielberg de hacer de Hammond un protagonista más importante, una desviación de la novela. ^{[ 31 ]}

Los storyboards y bocetos ya se producían semanas después de la adquisición de los derechos. ^{[ 32 ]} Para asegurar que las escenas funcionaran en el espacio 3D, Stefan Dechant, empleado de Amblin, amplió posteriormente los storyboards en animatics sencillos realizados con un Amiga 2000 y el Video Toaster . ^{[ 33 ]} Debido al escenario de la isla y la abundancia de dinosaurios, Spielberg creyó que sería ventajoso contratar a un diseñador de producción lo antes posible, eligiendo a Rick Carter unos dos años antes del inicio del rodaje. Ambos leyeron las galeradas y celebraron numerosas reuniones para debatir qué escenas funcionarían mejor en la adaptación cinematográfica. ^{[ 34 ]}

Spielberg, quien de niño había estado fascinado con los dinosaurios e imaginaba cómo sería conocer a uno, sintió que era importante canalizar ese sentido de asombro infantil para la película. ^{[ 23 ]} Spielberg dijo que con Jurassic Park , "realmente solo estaba tratando de hacer una buena secuela de Tiburón , en tierra". ^{[ 35 ]} También se inspiró mucho en King Kong , ^{[ 36 ]} llamándolo el "punto culminante" para los efectos especiales y para imaginar "cómo sería hacer un King Kong de hoy". ^{[ 37 ]} Citó Hatari! como otra inspiración, llamándolo "el punto culminante del hombre contra la naturaleza en un largometraje". ^{[ 38 ]} Spielberg describió Godzilla, Rey de los Monstruos! como la película de dinosaurios más magistral de su juventud, afirmando que lo hizo creer a él y a los espectadores que realmente estaba sucediendo. ^{[ 39 ]}^{[ 40 ]} Aunque no se propuso hacer una película de dinosaurios mejor que ninguna otra, sí quería que Jurassic Park fuera "la más realista de todas". ^{[ 40 ]}

Finalmente, Spielberg se dio cuenta de que Jurassic Park requeriría más tiempo de desarrollo para determinar los efectos necesarios para crear los dinosaurios. Cambió su enfoque a su película Hook , mientras seguía supervisando el progreso de Jurassic Park , incluidas las revisiones del guion. El departamento de arte se tomó un descanso de ocho meses de Jurassic Park para trabajar en Death Becomes Her , otra película de Universal. ^{[ 41 ]} Después de completar Hook , Spielberg quería que Schindler's List fuera su siguiente película. Sid Sheinberg , presidente de Music Corporation of America (la empresa matriz de Universal en ese momento), dio luz verde a Schindler's List con la condición de que Spielberg hiciera primero Jurassic Park . ^{[ 25 ]} Los diseños de escenarios comenzaron a finalizarse en enero de 1992; un hotel fue uno de los lugares del parque ficticio que se eliminarían de la película. ^{[ 42 ]} El presupuesto de la película es objeto de controversia; Algunas fuentes lo sitúan en 63 millones de dólares, ^{[ 43 ]}^{[ 44 ]} mientras que otras, incluido Spielberg, han afirmado que el presupuesto fue de 56 millones de dólares. ^{[ 45 ]}^{[ 46 ]}

Kathleen Kennedy , quien cofundó Amblin Entertainment con Spielberg, se desempeñó como productora en Jurassic Park junto con Gerald Molen , quien había trabajado con Amblin en el pasado. ^{[ 47 ]} Kennedy manejó los aspectos creativos del proyecto, mientras que Molen manejó los elementos relacionados con la producción. ^{[ 48 ]} Dean Cundey , el director de fotografía de Hook , se reunió con Spielberg para Jurassic Park , firmando al proyecto relativamente tarde en la preproducción . Sin embargo, había seguido el progreso de la película a través de una asociación con Carter; ^{[ 49 ]} ambos habían trabajado en Death Becomes Her . ^{[ 50 ]} Cundey describió su cinematografía como "una apariencia realista, nítida y saturada de color", en consonancia con la visión de Spielberg para la película. ^{[ 49 ]} Describió la apariencia de la película como "realidad intensificada", con iluminación e imágenes dramáticas irreales, pero sin difusión ni filtros de cámara . ^{[ 51 ]} Explicó que uno de sus mayores desafíos al trabajar en la película fue equilibrar la necesidad del equipo de efectos de colocar a los dinosaurios principalmente en la sombra, la inclinación de Spielberg por las imágenes dramáticas y la expectativa de realismo del público. ^{[ 52 ]} Michael Kahn , el editor de cine de Spielberg durante mucho tiempo , también regresaría para Jurassic Park . ^{[ 53 ]}

Escribiendo

Crichton tenía sentimientos encontrados al recibir una oferta de 500.000 dólares adicionales para escribir la adaptación cinematográfica: «Estaba tan cansado de todo aquello que no tenía muchas ganas de escribir el guion. Estaba harto de Malcolm y de Grant, e incluso de los dinosaurios. Pero sentía que conocía bien la esencia de la historia». Crichton reconoció que, al escribir él mismo el guion, el proyecto podría evitar los mismos problemas que había experimentado al desarrollar la novela. ^{[ 54 ]}

Antes de escribir la película, se reunió varias veces con Spielberg para discutir qué aspectos del libro le gustaban y cuáles no. Crichton completó su primer borrador el 7 de septiembre de 1990, pero dijo que "a nadie le gustó en absoluto"; el borrador pasaba directamente a la acción en lugar de desarrollarla gradualmente, como en la novela. A sugerencia de Spielberg, Crichton reescribió el guion en incrementos de 40 páginas, y el primer lote tuvo mejor acogida. Crichton se ayudó de los storyboards y bocetos existentes mientras continuaba reelaborando el guion, y las 80 páginas restantes se completaron el 19 de enero de 1991. ^{[ 55 ]}^{[ 56 ]} El diseñador de producción Rick Carter mantuvo reuniones de historia con Crichton mientras escribía, sugiriéndole ideas para que las implementara. Algunas diferencias notables entre los primeros borradores de Crichton y la película final incluyen que Hammond inicialmente era menos simpático y tenía un papel mucho menos prominente, y que Malcolm carecía de sentido del humor. ^{[ 57 ]}

Nuevos escritores

Crichton solo había accedido a escribir una versión preliminar de la película: «Le dije a Steven: "Te haré un borrador y lo reduciré a un tamaño que se ajuste al presupuesto; pero luego vas a necesitar que alguien más pula los personajes". Creo que eso lo sorprendió un poco, porque los escritores nunca dicen: "Contraten a otra persona"». ^{[ 32 ]} Tras la partida de Crichton, Carter modificó el borrador revisado de Crichton, incorporando varias ideas que habían discutido juntos. Varios elementos clave de la película final comenzaron con las ediciones de Carter, incluyendo el reclutamiento de Grant y Sattler por parte de Hammond, así como el comportamiento general de Hammond y el desarrollo de su arco argumental. ^{[ 58 ]} Mientras tanto, el equipo de producción buscó un nuevo escritor, considerando, entre otros, al dramaturgo Tom Stoppard , quien había escrito el guion de la película de Spielberg y Kennedy, El imperio del sol . ^{[ 59 ]}

Durante este tiempo, Spielberg estaba filmando Hook , coescrita por Malia Scotch Marmo y producida por Kennedy. Mientras estaba en el set de Hook , Scotch Marmo leía la novela de Jurassic Park y se enteró por Kennedy de la adaptación cinematográfica, aceptando una oferta para trabajar en su guion. Scotch Marmo comenzó a escribir Jurassic Park en octubre de 1991. Decidió empezar desde cero, tomando la novela como base, aunque leyó el guion de Crichton y consultó con él. Spielberg también accedió a proporcionarle su propia copia de la novela, que contenía aspectos resaltados del libro que le habían gustado. Además, examinó los numerosos storyboards producidos hasta ese momento. ^{[ 60 ]}

Scotch Marmo se centró en desarrollar los personajes "para darles más vida y propósito" que en la novela y el guion de Crichton. Eliminó a Malcolm de la historia e intentó incorporar sus características en Grant, a quien consideró poco desarrollado. ^{[ 61 ]} Añadió un romance entre Grant y Sattler, un elemento que no estaba presente ni en la novela ni en los guiones de Crichton. ^{[ 62 ]} También buscó enfatizar los temas principales de la novela, específicamente el "defecto fatal de intentar controlar la naturaleza", por ejemplo, mostrando la vegetación de la jungla invadiendo el centro de visitantes sin terminar del parque: "La idea era que la naturaleza siempre estaba en el camino, siempre empujando con fuerza contra la intrusión". ^{[ 61 ]} En la novela, Hammond muere a manos de una manada de Procompsognathus . ^{[ 63 ]} Ambos borradores de Crichton también incluían escenas de muerte, con Hammond muriendo de forma similar a la novela en el primer borrador, y, en el segundo, siendo asesinado por velociraptores en el teatro del centro de visitantes mientras su narración en el video introductorio del recorrido se reproduce sobre sus gritos. ^{[ 64 ]}^{[ 65 ]} La versión de Carter mostraba a Hammond muriendo al caer sobre una maqueta del parque después de ser arañado por un raptor. ^{[ 65 ]} En el borrador de Scotch Marmo, Hammond decide quedarse en Isla Nublar y luego se ahoga en un charco, siendo la toma final de la película un mosquito posándose en su brazo. ^{[ 66 ]}

Scotch Marmo dedicó cinco meses a escribir su borrador y trabajó estrechamente con Spielberg, señalando que su colaboración fue distinta a la de la mayoría de las películas en las que los guionistas "reciben un encargo, se van a casa, lo escriben y lo entregan". Ella le enviaba 15 páginas a la vez y luego las revisaba a su gusto, devolviéndole las páginas revisadas junto con las siguientes 15. ^{[ 67 ]} Completó su borrador el 14 de marzo de 1992; Spielberg lo leyó dos veces y no quedó satisfecho. Recordó más tarde: "Como guionista, es una sensación terrible. El impulso natural es decir: 'Dame otra semana. Puedo arreglarlo. Sé que puedo'. Pero la verdad es que a veces aciertas y a veces fallas. Es una pena que se tarde tanto en descubrirlo". ^{[ 68 ]}^{[ 59 ]}

Spielberg inmediatamente comenzó a buscar un nuevo escritor, ^{[ 69 ]} y el presidente de Universal, Casey Silver, recomendó a David Koepp , quien coescribió La muerte le sienta bien . ^{[ 70 ]}^{[ 71 ]} Koepp no había leído la novela, pero rápidamente obtuvo una copia y luego la comentó con Spielberg. A Koepp no le gustaba hacer reescrituras porque "es muy difícil meterse en la mente de otra persona e intentar seguir lo que estaba haciendo". Spielberg le dijo a Koepp que podía empezar desde cero, permitiendo que sus propias ideas se desarrollaran por completo. Leyó la novela cuatro veces antes de comenzar a escribir el guion y optó por no leer los borradores anteriores hasta terminar el suyo. Dos secuencias de la novela fueron obligatorias: el ataque del T. rex a un vehículo turístico y los raptores en la cocina. Por lo demás, a Koepp generalmente se le permitió tomar sus propias decisiones creativas. ^{[ 72 ]} Spielberg le indicó a Koepp que no se preocupara por lo que permitía la tecnología, por lo que Koepp escribió secuencias sin saber si sería posible filmarlas. ^{[ 73 ]} Se basó en el considerable volumen de guiones gráficos e ideas de guion que se habían generado durante los dos años de desarrollo de la película. ^{[ 59 ]}

A Koepp le resultó difícil condensar la exposición científica de la novela, especialmente el diálogo que explica cómo se crearon los dinosaurios. Spielberg ideó una forma de transmitir fácilmente el proceso de clonación a través de un corto animado que se mostraría a los visitantes del parque, inspirado en el especial educativo de televisión Hemo el Magnífico . ^{[ 73 ]} Koepp nombró al narrador animado de la película " Sr. ADN ", después de que Spielberg se refiriera en broma al personaje de esa manera. ^{[ 74 ]} En la misma escena, Hammond interactuando con la versión en pantalla de sí mismo es un homenaje a Gertie la Dinosaurio , con la que su animador Winsor McCay interactuó de manera similar en vivo . ^{[ 75 ]} A Koepp le resultó difícil escribir Malcolm debido a que el diálogo del personaje estaba cargado de matemáticas y teoría del caos ; ^{[ 73 ]} Inicialmente pensó en usar gráficos para representar visualmente las ideas de Malcolm mientras hablaba, un enfoque inspirado en el documental Breve historia del tiempo , pero Spielberg lo rechazó, explicando que este enfoque rompería el estilo visual de la película. ^{[ 76 ]} Decidió resolver el problema eliminando al personaje y fusionando sus rasgos con Grant, tal como lo había hecho Scotch Marmo. ^{[ 74 ]}^{[ 77 ]}

Después de que Koepp terminó su primer borrador en abril-mayo de 1992, Spielberg se lo envió a Scotch Marmo para que diera su opinión, y ella respondió con 12 páginas de comentarios; estos fueron enviados a Koepp, a quien le resultaron útiles. Continuó trabajando estrechamente con Spielberg y con comentarios adicionales de Scotch Marmo. ^{[ 78 ]}^{[ 79 ]} Malcolm fue escrito por insistencia de Spielberg, después de que Jeff Goldblum audicionara para la película y fuera considerado perfecto para el papel. ^{[ 73 ]} Koepp intentó hacer que los personajes fueran interesantes agregando momentos como Malcolm coqueteando con Sattler, lo que lleva a los celos de Grant. ^{[ 23 ]} Koepp, tomando parcialmente inspiración del casting de Goldblum, hizo de Malcolm un personaje más cómico, y también modeló a Hammond a partir de Walt Disney y reorientó su motivación hacia el deseo de entretener. ^{[ 80 ]}^{[ 81 ]} La caracterización y el diálogo de Sattler fueron modificados para tener cualidades feministas a través de la aportación de Laura Dern , su actriz. ^{[ 82 ]}^{[ 83 ]} Koepp también trató de evitar detalles excesivos de los personajes porque "cada vez que empezaban a hablar de sus vidas personales, no te podía importar menos". ^{[ 84 ]} Describió una escena, en la que Sattler y Hammond hablan del parque mientras comen helado, como la más difícil de escribir de la película; Spielberg y ambos actores aportaron ideas a la escena, que tuvo que ser reescrita 27 veces, incluso durante el rodaje. ^{[ 73 ]}^{[ 85 ]} Durante algunas escenas, escribió varias variaciones de diálogo para darle a Spielberg opciones de líneas para elegir durante el rodaje. ^{[ 86 ]} Inspirándose en la película anterior de Spielberg , Tiburón , Koepp mantuvo al T. rex fuera de pantalla antes de su escena de fuga, en lugar de implicar la violencia que causó, para aumentar la tensión. ^{[ 73 ]} Spielberg sugirió modificar esa escena para que el T. rex persiguiera a los personajes en un Jeep; originalmente, solo los mostraba alejándose en coche después de oír los pasos del dinosaurio. ^{[ 87 ]}

Las reescrituras continuaron hasta justo antes del inicio del rodaje, aunque Spielberg y Koepp siguieron revisando el guion mucho después. ^{[ 78 ]}^{[ 79 ]} Crichton señaló que el borrador final difería drásticamente de su guion anterior, pero elogió los cambios y dijo que el nuevo guion «parece muy compatible con mi forma de pensar; encaja en mi mente». ^{[ 88 ]} Scotch Marmo no recibió crédito por su trabajo. ^{[ 89 ]}

Cambios respecto a la novela

Crichton dijo que debido a que la novela era "bastante larga", ^{[ 90 ]} con casi 400 páginas, ^{[ 69 ]} la adaptación cinematográfica solo tendría alrededor del 10-20% de su contenido; se eliminaron escenas por razones presupuestarias y prácticas, y se atenuó la violencia. ^{[ 90 ]} Spielberg dijo: "Lo que quería hacer era condensar el libro y elegir mis siete u ocho escenas favoritas y basar el guion en ellas". Alejándose de la novela, Spielberg buscó reducir el número de dinosaurios, creyendo que no sería "físicamente posible" hacer la película de otra manera. ^{[ 22 ]} Koepp dijo que la novela estaba escrita "más o menos como una película", lo que la convirtió en una de las adaptaciones de libros a películas más fáciles en las que había trabajado. Comentó que, como con cualquier adaptación, la parte más difícil de su tarea de escritura fue determinar la estructura general de la historia. ^{[ 69 ]} La película también fue considerablemente menos gráficamente violenta que la novela. Crichton explicó que había hecho la novela gráfica para obligar a los lectores a tomarse en serio a los dinosaurios, algo que la película logró de forma natural mediante la aparición de los dinosaurios, haciendo innecesaria la violencia explícita de la novela. Además, atribuyó la reducción de la violencia en la película a su opinión de que la violencia gráfica en pantalla rompe la suspensión de la incredulidad del público . ^{[ 90 ]} Crichton aceptaba los cambios en su novela, afirmando que, dado que las novelas y las películas eran medios diferentes, los cambios en la novela a veces mejoraban la película, y que su objetivo no era la fidelidad al material original, sino crear la mejor película posible. ^{[ 18 ]}

Spielberg eliminó una escena inicial de la novela, en la que una manada de Procompsognathus mata a un bebé, porque la consideró demasiado horrible. ^{[ 91 ]} Una secuencia importante, presente en la novela y en los dos guiones anteriores, mostraba al T. rex persiguiendo a los nietos de Grant y Hammond en una balsa río abajo. Koepp optó por no incluirla en su guion: «Nunca quise la secuencia de la balsa. Me parecía que en ciertos puntos del libro nos llevaban a una especie de recorrido obligatorio por todos los dinosaurios que el parque tenía para ofrecer». Dijo que la omisión fue una decisión fácil, calificando la secuencia de redundante y señalando que habría sido «monstruosamente caro» filmarla. ^{[ 92 ]}^{[ 93 ]} Se usarían imágenes generadas por computadora para crear algunos de los dinosaurios de la película, y las limitaciones de la tecnología en ese momento fueron otro factor para eliminar la secuencia de la balsa. Koepp dijo que "hacer un T. rex , punto, iba a ser un desafío enorme. A principios de los 90, el agua seguía siendo un gran desafío para los efectos especiales, así que la idea de hacer un T. rex y luego hacerlo nadar era demasiado". ^{[ 93 ]} Las escenas de la novela que se eliminaron de la adaptación cinematográfica se incluirían gradualmente en las secuelas, ^{[ 94 ]} y la secuencia de la balsa apareció en Jurassic World Rebirth . ^{[ 95 ]} Otras secuencias de la novela que aparecen en las secuelas incluyen una ambientada en un aviario de pterosaurios , que se eliminó porque no hacía avanzar la trama ^{[ 96 ]} y se reutilizó para Jurassic Park III y otra escena en la que los personajes quedan atrapados tras una cascada por un T. rex , que se adaptó en El mundo perdido: Jurassic Park . ^{[ 94 ]}

El inicio de la película cambió varias veces en diferentes borradores del guion. La escena inicial de la novela mostraba a un trabajador del parque herido siendo llevado a un médico por el personal, quienes intentaban ocultar que había sido atacado por un dinosaurio. El primer borrador de Crichton omitió esto, pasando directamente a la presentación de Grant y Sattler en Montana. Su guion revisado comenzaba con una secuencia diferente extraída de la novela, en la que la hija de una familia que iba a la playa era atacada por dinosaurios, que luego se adaptó para el inicio de El mundo perdido . ^{[ 57 ]}^{[ 97 ]} El borrador de Scotch Marmo comenzaba con una toma de sangre siendo extraída de un mosquito encerrado en ámbar, seguida de la presentación de Grant y Sattler. A Koepp le gustó el inicio de la novela y usó una versión ligeramente modificada para abrir su primer borrador. Spielberg, sin embargo, lo encontró demasiado parecido a una escena similar en Tiburón , por lo que Koepp cambió la escena para centrarse en el ataque del dinosaurio en sí. ^{[ 97 ]}

Varios personajes fueron modificados para la película. Hammond, quien originalmente era un hombre de negocios despiadado y codicioso en la novela, fue reescrito para ser comprensivo, ya que Spielberg se identificó con la obsesión del personaje por el espectáculo. ^{[ 98 ]} Las edades de Tim y Lex fueron intercambiadas; Spielberg hizo esto porque quería trabajar con el joven Joseph Mazzello , y le permitió introducir la subtrama del enamoramiento adolescente de Lex por Grant. Para la película, Lex también adoptaría el interés de Tim por las computadoras. ^{[ 99 ]} En otro cambio, Grant y Sattler se convierten en pareja para la película, agregando un romance sutil. ^{[ 100 ]} Koepp cambió la relación de Grant con los niños, haciéndolo inicialmente hostil hacia ellos para permitir un mayor desarrollo del personaje. ^{[ 25 ]} Esto se refleja en parte a través de su relación con Sattler, quien quiere que tengan hijos propios. ^{[ 101 ]} Tras la reinserción de Malcolm en el guion, Ed Regis , el jefe de relaciones públicas del parque, fue eliminado para evitar sobrecargar la película. Los rasgos cobardes de Regis, así como su muerte prevista al ser devorado por el T. rex en un inodoro, fueron transferidos a Donald Gennaro. ^{[ 102 ]}^{[ 103 ]} Varios otros personajes fueron reducidos a una escena cada uno, incluyendo a Henry Wu, ^{[ 104 ]} el Dr. Harding, ^{[ 105 ]} y Dodgson. ^{[ 106 ]} El nombre del rival corporativo de InGen y empleador de Dodgson, Biosyn , también se omitió y finalmente apareció en Jurassic World Dominion . ^{[ 12 ]}

Fundición

Debido a que gran parte del presupuesto de la película se destinaba a sus efectos de dinosaurios, Spielberg buscó contratar actores relativamente desconocidos, diciendo: "Básicamente, quería buenos actores, sólidos, que no fueran a cobrar precios exorbitantes. No quería gastar de tres a cinco millones de dólares por actor". ^{[ 107 ]} Kurt Russell y Richard Dreyfuss fueron considerados para el papel de Alan Grant, pero se les consideró demasiado caros. ^{[ 108 ]} William Hurt , ^{[ 109 ]} Harrison Ford , ^{[ 110 ]} y Tim Robbins rechazaron el papel, que finalmente fue para Sam Neill . ^{[ 111 ]} Laura Dern fue elegida como Ellie Sattler, ^{[ 112 ]} después de que Robin Wright y Juliette Binoche rechazaran las ofertas para interpretar al personaje. ^{[ 109 ]} Embeth Davidtz , ^{[ 113 ]} Gwyneth Paltrow y Helen Hunt también habían audicionado para el papel. ^{[ 114 ]} Spielberg inicialmente reunió a un grupo de jóvenes actrices para ser consideradas para Sattler, pero Scotch Marmo sintió que eran ingenuas y no serían realistas para el papel de una científica, sugiriendo en cambio a Dern, quien sintió que sería más creíble. ^{[ 115 ]} A pesar de una diferencia de edad de 20 años entre Neill y Dern, encontraron que su romance en pantalla era apropiado para la época. Al reunirse para Jurassic World Dominion , Dern dijo que estaba sorprendida de darse cuenta de la gran diferencia de edad que hay entre ellos. ^{[ 116 ]}

La directora de casting Janet Hirshenson sintió que Jeff Goldblum era el indicado para interpretar a Ian Malcolm después de leer la novela, aunque Jim Carrey también audicionó para el papel. ^{[ 113 ]} Según Hirshenson, Carrey "también estuvo genial, pero creo que rápidamente a todos nos encantó la idea de Jeff". ^{[ 117 ]} Otros actores considerados para el papel fueron Tim Curry , Albert Brooks , Fisher Stevens , Barry Miller , Judd Nelson , Kevin Pollak , Timothy Hutton y Charles Grodin . ^{[ 118 ]} Richard Attenborough fue elegido para el papel de John Hammond, pero inicialmente dudó en unirse al proyecto, que marcó su primer papel actoral en 14 años. Finalmente firmó por insistencia de Spielberg, quien le dijo: "No puedo ver a nadie más interpretándolo que a ti". ^{[ 119 ]} Sean Connery , con quien Crichton había trabajado anteriormente en El primer gran robo del tren , también era una de las principales opciones para Hammond, pero los honorarios de Connery eran demasiado altos. ^{[ 120 ]}^{[ 121 ]} Neill, Dern, Goldblum y Attenborough fueron elegidos al final de la preproducción, con solo unas pocas semanas para prepararse para sus papeles. ^{[ 122 ]} Según Neill, el proceso "todo sucedió muy rápido. No había leído el libro, no sabía nada sobre él, no había oído nada al respecto, y en cuestión de semanas estaba trabajando con Spielberg". ^{[ 117 ]} El inicio del rodaje se retrasó un mes para adaptarse al horario de Neill. ^{[ 123 ]}

Ariana Richards , quien interpreta a Lex Murphy, dijo: "Me llamaron a una oficina de casting y solo querían que gritara. Más tarde supe que Steven había visto a algunas chicas en video ese día, y yo fui la única que terminó despertando a su esposa dormida en el sofá, y ella vino corriendo por el pasillo para ver si los niños estaban bien". ^{[ 117 ]} Christina Ricci también audicionó para interpretar a Lex. ^{[ 124 ]} Joseph Mazzello había hecho una prueba de pantalla para un papel en Hook , pero lo consideraron demasiado joven. Spielberg le prometió que trabajarían juntos en una película futura, y posteriormente lo eligió para el papel de Tim. ^{[ 117 ]}

Hirshenson, quien previamente había elegido a Whoopi Goldberg para la película Ghost , hizo que Samuel L. Jackson audicionara para el papel de Ray Arnold después de que Goldberg notara su actuación en la película Jungle Fever . Spielberg y Hirshenson quedaron instantáneamente impresionados con Jackson y le dieron el papel. ^{[ 77 ]} Spielberg eligió a Wayne Knight para interpretar a Dennis Nedry después de verlo en Basic Instinct ; Spielberg solo conoció a Knight después de que llegó para filmar. ^{[ 100 ]}^{[ 125 ]} BD Wong fue elegido para el papel del Dr. Henry Wu, ambos de ascendencia asiática. Estaba decepcionado por lo pequeño que resultó ser el papel en comparación con la novela, creyendo que el tiempo reducido del personaje en pantalla era el resultado del racismo. ^{[ 104 ]} Cameron Thor había trabajado con Spielberg en Hook , e inicialmente audicionó para interpretar a Malcolm, antes de ser elegido para el papel de Dodgson. ^{[ 106 ]} Molen asumió el pequeño papel del Dr. Harding. ^{[ 105 ]} En la novela, Richard Kiley presta su voz al guía de los vehículos turísticos del parque. Para la película, Kiley fue elegido para el mismo papel, ^{[ 126 ]} aunque también se consideró a James Earl Jones ; Jones posteriormente presentó el documental The Making of Jurassic Park . ^{[ 127 ]}

Diseño

La película muestra Ford Explorers (arriba) y Jeep Wranglers personalizados.

El diseñador de producción Rick Carter no quería que el parque temático ficticio tuviera "muchos edificios comercializados que se vieran superficiales, demasiado brillantes y demasiado enérgicos. Aunque es algo en lo que probablemente se convertiría el parque si se terminara, pensé que como película se vería superficial. Después de todo, esto no es Disneylandia ". ^{[ 128 ]} Carter diseñó el parque temático para incorporar diseños de edificios característicos del escenario de la película, Costa Rica . ^{[ 23 ]} El diseño exterior del centro de visitantes del parque se basó libremente en un templo de Jerusalén . ^{[ 129 ]} El diseño interior presentaba una temática de dinosaurios, incluyendo esqueletos y un mural, este último del artista Doug Henderson . ^{[ 130 ]}^{[ 131 ]}

Para la sala de control, la diseñadora de escenarios Lauren Cory se inspiró en entornos informáticos de varios parques temáticos, así como en el Instituto Tecnológico de Massachusetts . ^{[ 132 ]}^{[ 133 ]} El escenario incluía una pantalla de 1,8 m × 2,4 m (6 × 8 pies) montada en la pared y numerosos ordenadores, ^[¹³²^] prestados por Apple , Silicon Graphics , Supermac Technologies y Thinking Machines Corporation , con un valor total superior a 1,7 millones de dólares. ^[¹³⁴^]^[¹³⁵^]^[¹³⁶^]^[¹³⁷^] Jurassic Park fue la primera película en la que se utilizaron pantallas de ordenador en tiempo real durante la filmación. En películas anteriores, los monitores CRT no se mostraban correctamente en la película debido a problemas técnicos, lo que obligaba a insertar pantallas de ordenador en la postproducción. El equipo de filmación resolvió este problema reduciendo la frecuencia de actualización de las pantallas mostradas en la película a 48 hercios. ^[¹³⁸^] Se construyó una segunda sala adyacente a la sala de control, en la que un equipo dirigido por el supervisor de gráficos Michael Backes controlaba los gráficos que se veían en las pantallas de la sala de control. ^[¹³⁷^] Se creó un modelo 3D completo de Isla Nublar para mostrarlo en la pantalla de proyección principal, y Earthwatch, una empresa que hacía visualizaciones 3D para estaciones de computadoras, proporcionó un modelo de huracán para usar en la pantalla de proyección. ^[¹³⁹^]

Los vehículos del parque fueron diseñados por el director de arte John Bell . ^{[ 140 ]} La novela presenta Toyota Land Cruisers eléctricos como vehículos turísticos, pero Spielberg llegó a un acuerdo con Ford Motor Company , que proporcionó siete Ford Explorer . ^{[ 141 ]}^{[ 142 ]} Recibieron una pintura personalizada y un techo de plexiglás. Al igual que en la novela, los vehículos se presentan como autos autónomos . Viajan en una vía que, en realidad, no era funcional. ^{[ 143 ]} Industrial Light & Magic , junto con el veterano personalizador George Barris , modificó los Explorer para que fueran controlados por conductores ocultos en el maletero de los vehículos, ^{[ 140 ]} con cámaras montadas en la parte delantera que les permitían ver la carretera. Barris también personalizó los Jeep Wranglers utilizados por los trabajadores del parque. ^{[ 144 ]} Para la secuencia en la que los Exploradores son atacados por el T. rex , el supervisor de efectos especiales Michael Lantieri utilizó un sistema complejo de cables, cabrestantes y arietes para preparar los vehículos de manera que prácticamente se aplastaran a sí mismos. ^{[ 145 ]}

En la película, Dodgson le da a Nedry un recipiente, disfrazado de lata de crema de afeitar, que se usa para transportar los embriones de dinosaurio robados. ^{[ 146 ]}^{[ 147 ]} Según Bell, el guion no especificaba una marca de crema de afeitar, así que buscó en una farmacia y finalmente eligió Barbasol por su diseño distintivo. ^{[ 23 ]}^{[ 148 ]} Además, Bell diseñó unas gafas de visión nocturna de utilería usadas por Tim antes de la fuga del T. rex , ^{[ 148 ]} que en realidad no eran funcionales. ^{[ 149 ]}

Se decidió prescindir de un diseñador de vestuario . ^{[ 150 ]} En su lugar, Molen contrató a los supervisores de vestuario de Hook , quienes seleccionaron ropa lista para usar para el elenco de varios minoristas. El atuendo completamente negro de Malcolm fue un aspecto tomado de la novela, y Goldblum lo complementó usando una chaqueta de cuero negra. El atuendo completamente blanco de Hammond pretendía evocarlo como una especie de figura religiosa o deidad. ^{[ 151 ]} Sus atuendos pretenden formar una dicotomía, con Malcolm y su ropa oscura simbolizando el cinismo de Crichton y Hammond y su ropa blanca simbolizando el optimismo de Spielberg. ^{[ 152 ]}

Rodaje

Hawai

El escenario ficticio de la película, Isla Nublar, se encuentra cerca de Costa Rica , país que se consideró brevemente como lugar de rodaje al principio; esta idea se descartó ya que la producción habría tenido lugar durante la temporada de lluvias del país. Puerto Rico también se consideró seriamente, hasta que Spielberg se decidió por Kauaʻi , Hawái . Atribuyó esta decisión a su edad: «Si hubiera tenido veintiséis años en lugar de cuarenta y cinco, podría haber ido a Yucatán , Filipinas o Costa Rica, algún lugar realmente agreste». También le gustaba la idea de «alojarse en un buen hotel hawaiano con servicio de habitaciones y piscina», mientras afirmaba que los paisajes tropicales eran tan buenos como, o incluso mejores que, los lugares alternativos. ^{[ 153 ]} Además, Spielberg conocía Hawái, ya que había filmado allí anteriormente, y le preocupaba la infraestructura y la accesibilidad en los otros lugares. ^{[ 23 ]} La construcción del set comenzó a principios de junio de 1992, casi tres meses antes del inicio del rodaje. Algunos de los lugares eran remotos y solo accesibles con vehículos todoterreno. ^{[ 154 ]}

Después de 25 meses de preproducción, el rodaje comenzó el 24 de agosto de 1992 en Olokele Canyon. ^{[ 155 ]}^{[ 135 ]} Richards y Mazzello asistieron a la escuela durante el rodaje, y Spielberg a veces sacaba a Mazzello, quien había expresado interés en dirigir, de las clases para darle lecciones sobre la profesión. ^{[ 156 ]} El rodaje de tres semanas en Kauaʻi se centró en escenas exteriores, muchas de ellas ambientadas en Isla Nublar durante el día. ^{[ 157 ]} La cobertura de nubes espontánea ocurría con frecuencia, lo que requería el uso de trucos de iluminación y exposición de la película para que coincidieran con el metraje filmado previamente. ^{[ 158 ]} Las escenas de los visitantes del parque llegando y saliendo de Isla Nublar, en helicóptero, se filmaron en las cataratas Mānāwaiopuna , que se hicieron comúnmente conocidas como las cataratas Jurásicas después del estreno de la película. ^{[ 159 ]}^{[ 160 ]} La roca Keōpuka, también conocida como Roca Jurásica, se utilizó para una toma inicial del helicóptero mientras se acerca a Isla Nublar. La roca está ubicada cerca de la isla de Maui , pero el rodaje continuó en Kauaʻi . ^{[ 160 ]}

El exterior del centro de visitantes de Jurassic Park se construyó en los terrenos de la finca Valley House Plantation. ^{[ 161 ]} Se construyó como una fachada de 18 m (60 pies) de altura y casi 61 m (200 pies) de longitud. ^[¹⁶²^]^{Una puerta de} Jurassic Park, que marca el inicio del recorrido por el parque temático, se construyó en la base del monte Waiʻaleʻale . ^[ 163 ^]

Una escena inicial, ambientada en una mina de ámbar en la República Dominicana , se filmó cerca de las cataratas Hoʻopiʻi . [ 160 ^{] [ 164}^{] Una reunión} entre Nedry y Dodgson se filmó en Kapaʻa , que representaba a San José, Costa Rica . ^{[ 165 ]} El decorado del recinto de las aves rapaces se construyó en Limahuli Garden and Preserve , operado por el Jardín Botánico Tropical Nacional (NTBG). ^{[ 166 ]} Allerton Garden , otra propiedad del NTBG, se utilizó en dos ocasiones: un decorado que representaba el exterior del cobertizo de mantenimiento y una escena en la que Grant descubre un nido de dinosaurios y se da cuenta de que los animales se están reproduciendo. ^{[ 167 ]}

Las imponentes vallas, de 7,3 metros (24 pies) de altura , formaban parte de las obras de construcción en el lugar, representando los perímetros electrificados del recinto del T. rex durante las escenas diurnas. A pesar del diseño sencillo de la valla, el proyecto resultó ser uno de los más difíciles para el equipo de producción, ya que uno de los lugares de rodaje era el remoto cañón de Olokele. Lantieri comentó que el equipo "tuvo que transportar todo este acero hasta allí, perforar agujeros como si fueran postes telefónicos, verter hormigón y luego tender todos los cables, que eran de aluminio de tres cuartos de pulgada con acero en el medio". ^[¹⁶⁸^]

El tramo más largo de valla medía más de 61 metros (200 pies) , y se utilizaron más de 9,7 kilómetros (6 millas ) de cable en total. Spielberg quería evitar que los cables se combaran, por lo que el equipo contrató a trabajadores de una empresa local con experiencia en líneas eléctricas. Lantieri calificó el proyecto como "un trabajo enorme, y con muy poca recompensa. La gente verá la película y dirá: 'Oh, ahí hay una valla', sin darse cuenta de lo que costó instalarla". ^[¹⁶⁸^] La ubicación del cañón se utilizó para una escena en la que Grant y los niños, de camino al centro de visitantes, deben trepar la valla para continuar. ^[¹⁶⁹^]

El 11 de septiembre de 1992, último día programado para el rodaje en Kauaʻi, el huracán Iniki pasó directamente sobre la isla. El elenco y el equipo se enteraron demasiado tarde del inminente huracán y se refugiaron en su hotel. Spielberg y un pequeño equipo se aventuraron al exterior durante el huracán para capturar breves imágenes, utilizadas en la película para representar la tormenta que azota Isla Nublar. Una escena que mostraba una manada de Gallimimus iba a filmarse en Kauaʻi , pero la isla fue devastada por el huracán. ^{[ 149 ]}^{[ 170 ]} La escena se filmó dos semanas después en el rancho Kualoa , ubicado en la isla de Oʻahu . Con sus altos acantilados, el rancho se consideró más atractivo que la llanura vacía que se había planeado originalmente para la escena. ^{[ 171 ]} El huracán también impidió una muerte en pantalla para Ray Arnold, quien se suponía que sería perseguido y asesinado por un Velociraptor ; en la película final, muere fuera de pantalla. ^{[ 106 ]}^{[ 172 ]} A pesar del huracán, el rodaje en Hawái se mantuvo prácticamente dentro del presupuesto y el cronograma previstos. ^{[ 173 ]}

California

Para el 15 de septiembre de 1992, el elenco y el equipo se habían mudado a California, donde estaba programado que se llevara a cabo el resto del rodaje, principalmente en estudios de sonido . ^{[ 173 ]} La mayor parte del rodaje en estudio tuvo lugar en Universal Studios Lot en el área de Los Ángeles. ^{[ 174 ]} Entre los primeros decorados que se usaron allí había una cocina de tamaño industrial, para cuando los raptores acechan a Lex y Tim. ^{[ 135 ]}^{[ 175 ]} El decorado se construyó en el Estudio 24 y se inspiró en la cocina del Hotel Overlook en El Resplandor . ^{[ 135 ]}^{[ 176 ]} Debido a que la cocina estaba llena de superficies reflectantes, Cundey tuvo que planificar cuidadosamente la iluminación y también usar telas negras para ocultar los reflejos de luz. ^{[ 177 ]}^{[ 178 ]} La secuencia se filmó durante dos semanas. ^{[ 179 ]}

El rodaje se trasladó al plató 23 para las escenas que transcurrían en el interior del cobertizo de mantenimiento, antes de trasladarse a Red Rock Canyon , que sirvió como el yacimiento paleontológico de Grant. ^{[ 180 ]}^{[ 181 ]} Los cineastas originalmente planearon rodar en Montana , donde se ambienta la escena, pero esto se descartó para ahorrar tiempo y dinero. Se consultó a Jack Horner , asesor paleontológico de la película, para asegurar una representación precisa del yacimiento, ^{[ 181 ]} aunque algunos aspectos de la excavación se modificaron por licencia artística . ^{[ 182 ]} Otros paleontólogos han considerado que la escena es demasiado simplificada y poco realista. ^{[ 183 ]}

El rodaje continuó avanzando antes de lo previsto, ^{[ 184 ]} y Spielberg atribuyó el éxito al uso extensivo de storyboards del proyecto; cada secuencia de acción de la película había sido guionizada casi dos años antes del inicio del rodaje, y Spielberg siguió fielmente los storyboards al filmar las secuencias. ^{[ 100 ]} De vuelta en Universal, el plató 27 fue decorado con vegetación selvática real y sintética para varias escenas. ^{[ 185 ]} El plató se utilizó inicialmente para representar a Grant ayudando a Tim a salir de un vehículo turístico, después de que el T. rex lo empujara por un acantilado y lo estrellara contra un árbol. ^{[ 174 ]} Al rescatar a Tim, el vehículo comienza a caer a través del follaje del árbol, obligando a los humanos a descender rápidamente antes de ser aplastados. Esta fue una de las escenas más difíciles de filmar y requirió la creación de un árbol artificial de 15 m (50 pies ) , hecho de acero, y el vehículo se dejó caer del árbol varias veces para obtener el metraje necesario. Spielberg quería que el árbol pareciera tres veces más alto de lo que realmente era, por lo que se decoraron tres lados para representar diferentes partes de la caída del vehículo. ^[¹⁸⁶^] La misma estructura de acero se modificó para servir como un árbol diferente, para una escena en la que Grant y los niños se refugian y se encuentran con un Brachiosaurus . ^[¹³⁵^]^[¹⁸⁷^] El plató 28 se utilizó para escenas que tenían lugar en la sala de control y el laboratorio del parque. ^[¹⁸⁸^] A lo largo de un día, ^[¹⁰⁴^] Wong filmó su escena en este último plató, ^[¹⁸⁹^] que fue decorado por el técnico de laboratorio Ron Rogge para que pareciera un auténtico laboratorio de biología molecular . ^[¹⁸²^]

Universal carecía de un escenario lo suficientemente grande para albergar el set de la fuga del T. rex , que en su lugar se filmó en el Estudio 16 de Warner Bros. Studios , ubicado cerca. ^{[ 128 ]} El rodaje comenzó allí el 27 de octubre de 1992, con el escenario decorado para que coincidiera con las imágenes de Hawái. ^{[ 190 ]} La secuencia se desarrolla de noche durante una tormenta, y el escenario incluía máquinas de lluvia y barro, lo que hizo que el rodaje fuera húmedo y desordenado para el elenco y el equipo. ^{[ 191 ]} Spielberg anticipó que la secuencia podría ser la más difícil de la película, debido a las máquinas de lluvia y la logística de usar un animatrónico de T. rex de tamaño real . ^[¹⁹²^] Surgieron complicaciones cuando el T. rex comenzó a temblar y estremecerse por el peso adicional, ya que la piel de gomaespuma del dinosaurio había absorbido una cantidad significativa de agua de lluvia. Los miembros del equipo tuvieron que secar el modelo con gamuzas entre tomas. ^[¹⁷⁷^]^[¹⁹³^] El animatrónico era tan pesado que era prácticamente imposible moverlo, así que cuando se suponía que el T. rex debía moverse dentro de la escena, el equipo movió todo el decorado alrededor del animatrónico para dar la apariencia de que el T. rex estaba en un lugar diferente. ^[¹⁹⁴^]

Durante la escena en la que el T. rex ataca un vehículo turístico, el animatrónico golpeó el techo de plexiglás del vehículo con más fuerza de la prevista, y se le salió uno de los dientes; fue tan difícil reinsertarlo que Spielberg decidió continuar filmando sin él, lo que resultó en que el T. rex tuviera un diente faltante en la película final. ^{[ 149 ]}^{[ 195 ]} La secuencia en la novela había incluido al T. rex levantando un vehículo con su boca y luego arrojándolo, lo cual fue eliminado porque Tyrannosaurus rex no era lo suficientemente grande como para que tal cosa fuera posible. En cambio, Spielberg hizo que el T. rex embistiera el vehículo con la cabeza, lo cual fue inspirado por Hatari! . ^{[ 196 ]} Los comportamientos del T. rex fueron modelados a partir de depredadores reales para que se sintiera más realista. La forma en que destroza la parte trasera de un vehículo turístico tratando de llegar a Lex y Tim se basó en un gato devorando a un ratón, y la escena se escribió para continuar con el dinosaurio tratando de arrastrar el auto de regreso a su guarida, lo cual se eliminó por ser demasiado espeluznante. ^{[ 197 ]}^{[ 198 ]} Se decidió en el set que el T. rex se comería a Gennaro en pantalla; el plan inicial era sacarlo del encuadre y matarlo, pero esto se cambió cuando los cineastas se dieron cuenta de que el T. rex no se comía a nadie en la película. ^{[ 197 ]} A diferencia de las películas de monstruos como Godzilla , donde la cámara tiende a estar más alta para mostrar al monstruo, la secuencia se filmó completamente a nivel del suelo, ya que Spielberg quería que la audiencia viera al T. rex desde el punto de vista de los personajes. ^{[ 199 ]}

Una toma temprana en la secuencia se centra en el tablero de uno de los vehículos, con ondas que se forman en un vaso de agua, causadas por los pasos del T. rex que se acerca . Esto se inspiró en Spielberg escuchando Earth, Wind & Fire en su auto y las vibraciones que causaba el ritmo del bajo. Lantieri no estaba seguro de cómo crear la toma hasta la noche anterior al rodaje, cuando puso un vaso de agua sobre su guitarra, lo que logró los círculos concéntricos en el agua que Spielberg quería. A la mañana siguiente, se pasaron cuerdas de guitarra por el auto y un hombre en el suelo las pulsó para lograr el efecto. ^{[ 37 ]}^{[ 200 ]} Al igual que Gennaro, Malcolm originalmente estaba escrito para huir aterrorizado del T. rex . Esto se cambió con una sugerencia en el set de Goldblum, quien pensó que la acción heroica era mejor. En cambio, la escena muestra a Malcolm usando una bengala para distraer al dinosaurio, lo que permite a Grant rescatar a los niños del vehículo turístico destrozado. ^{[ 177 ]}

El set de Warner Bros. incluía el acantilado por el que el T. rex empuja el vehículo. ^{[ 201 ]} Koepp cuestionó el diseño del set, ^{[ 202 ]} que creaba una aparente inconsistencia, ya que el acantilado aparecía aparentemente donde el dinosaurio había escapado: "Le pregunté a Steven: '¿No crees que la gente se va a dar cuenta de que de repente hay este acantilado?' Y me miró como si fuera de otro planeta y señaló al gran robot del T. rex y dijo: '¡Hay un T. rex ! ¡No se van a dar cuenta de nada más que de eso!' Y tenía razón". También se filmó en Warner Bros. la persecución del Jeep por parte del T. rex . ^{[ 202 ]} De regreso a Universal, los cineastas filmaron escenas que involucraban las muertes de Nedry y Muldoon, ambas en el Estudio 27; ^{[ 135 ]}^{[ 203 ]} esta ubicación y el Estudio 16 fueron los únicos estudios de sonido utilizados para escenas exteriores. ^{[ 128 ]}

La película fue escrita inicialmente para terminar con Grant usando una grúa para maniobrar un raptor hacia las fauces de un tiranosaurio fósil y Hammond disparando al otro con un lanzacohetes , mientras que el T. rex estaba programado para ser asesinado antes en la película. ^{[ 50 ]}^{[ 204 ]}^{[ 205 ]} Sin embargo, la secuencia del T. rex en Warner Bros., filmada semanas antes del final del rodaje, hizo que Spielberg se diera cuenta de que el dinosaurio era la estrella principal de Jurassic Park . Sintió que el público se sentiría decepcionado si el T. rex no hacía una aparición final, y cambió el final para que el dinosaurio se enfrentara a múltiples raptores en el centro de visitantes, salvando inadvertidamente a los humanos. ^{[ 37 ]}^{[ 206 ]} Después, el T. rex hace lo que Spielberg describió como un " rugido al estilo King Kong " mientras cae una pancarta que dice "Cuando los dinosaurios gobernaban la Tierra". ^{[ 177 ]} Debido a que el animatrónico del T. rex era enormemente pesado, y el decorado del centro de visitantes no se había construido para albergarlo, el T. rex de la secuencia final tuvo que ser renderizado digitalmente. ^{[ 50 ]} En la película, un par de esqueletos de dinosaurios cuelgan del techo y se rompen cuando un Velociraptor choca contra ellos. Los moldes para los huesos fueron proporcionados por Research Casting International, una empresa que proporcionaba moldes para exhibiciones de museos, y los esqueletos fueron construidos por el equipo de Lantieri. Tuvieron que determinar cómo el Velociraptor chocaría contra la exhibición y cómo el colapso de cada parte del esqueleto afectaría a las demás. Los huesos fueron premarcados para crear puntos débiles de modo que el esqueleto se rompiera en secciones predecibles. La exhibición se sostenía mediante cables y cilindros neumáticos, que podían liberarse secuencialmente para hacer que partes específicas de los esqueletos colapsaran en orden. Todo fue sincronizado con mucho cuidado para asegurar que el colapso ocurriera exactamente como estaba planeado. Lantieri lo describió como "muy parecido a una coreografía de danza" y dijo que fue extremadamente desafiante, en parte porque el desmontaje tenía que hacerse en una sola toma. ^{[ 207 ]} El interior del centro de visitantes se construyó en el plató 12 de Universal. Cundey filmó el final con lentes gran angular para mostrar la mayor parte posible del decorado, pero esto también hizo que la colocación de las luces en el plató fuera un proceso "minucioso". ^{[ 208 ]}

Según el asistente de dirección John T. Kretchmer , la última escena que se filmó fue una nueva toma de una escena en la que Hammond conoce a Grant y Sattler. Spielberg, quien rara vez usaba más de siete tomas, repitió esa toma unas dieciséis veces, explicándole a Kretchmer que le encantaba filmar la película y no quería parar. ^{[ 209 ]} Jurassic Park terminó por debajo del presupuesto y 12 días antes de lo previsto el 30 de noviembre de 1992. ^{[ 45 ]}^{[ 210 ]} Spielberg, quien describió experiencias previas con retrasos en los cronogramas como un factor determinante en su empeño por terminar la película a tiempo y dentro del presupuesto, hizo concesiones en tomas adicionales para asegurar que esto sucediera. ^{[ 211 ]}

Dinosaurios en la pantalla

Para Jurassic Park , Spielberg buscó ir más allá de una simple película de monstruos, ^{[ 23 ]} con Carter afirmando que "trataron de encontrar al animal en el dinosaurio en lugar del monstruo en el dinosaurio. La idea no era hacerlos menos amenazantes, sino más bien evitar que hicieran tanto 'truco de monstruo'". ^{[ 96 ]} Subrayando este punto, Spielberg prohibió las palabras "monstruo" y "criatura" en el set, obligando al equipo a referirse a los dinosaurios como "animales" en su lugar. ^{[ 50 ]}^{[ 73 ]} Spielberg contrató al paleontólogo Jack Horner para asegurar que los dinosaurios fueran diseñados y representados con precisión, basándose en el conocimiento actual de los animales. ^{[ 212 ]} Se siguieron ciertos conceptos sobre los dinosaurios, como la teoría de que evolucionaron en aves y no estaban relacionados con los reptiles; Horner fue un firme defensor de la teoría, que no era ampliamente aceptada en ese momento. ^{[ 213 ]} Esto provocó la eliminación de las lenguas que se movían de los raptores en los primeros animatics , ^{[ 37 ]} ya que Horner se quejó de que era inverosímil; ^{[ 214 ]} su sugerencia de una toma de reemplazo, la ventana de la puerta de la cocina empañarse mientras un raptor respira sobre ella, enfatizó que los raptores eran de sangre caliente como las aves pero a diferencia de los reptiles. ^{[ 215 ]} Horner aceptó que se usaría cierta licencia artística, afirmando que "si yo podía demostrar que algo era cierto o no, entonces él se iría con eso, pero si yo tenía alguna duda al respecto y realmente no teníamos mucha evidencia al respecto, él iría con lo que pensara que haría la mejor película". ^{[ 216 ]}

A pesar de que el título de la película hace referencia al período Jurásico , Brachiosaurus y Dilophosaurus son los únicos dinosaurios que aparecen que vivieron durante esa época; las demás especies de la película no existieron hasta el Cretácico . ^{[ 217 ]} Este último período se menciona al principio de la película cuando Grant describe la ferocidad del Velociraptor a un niño pequeño, diciéndole: «Intenta imaginarte en el período Cretácico». ^{[ 218 ]}

Efectos

Los dinosaurios fueron creados a través de varios métodos, incluyendo animatrónica e imágenes generadas por computadora (CGI). ^{[ 206 ]}^{[ 219 ]} Spielberg buscó usar dinosaurios de tamaño real en el set tanto como fuera posible, en lugar de depender de stop motion , un método de posproducción comúnmente utilizado en películas de dinosaurios hasta ese momento. ^{[ 38 ]} Sabía, desde el principio, que el stop motion aún sería necesario para las tomas generales de los dinosaurios. ^{[ 220 ]} Para ayudar a crear los dinosaurios, Spielberg consultó y trabajó de cerca con Dennis Muren , un supervisor de efectos en Industrial Light & Magic (ILM), que ya había proporcionado efectos para varias de sus películas. ^{[ 100 ]}^{[ 221 ]} Spielberg contrató a Phil Tippett , quien previamente había creado efectos de dinosaurios en stop motion para el cortometraje Prehistoric Beast y el documental Dinosaur!, para crear las tomas generales de los dinosaurios usando go motion , una variación del stop motion, con ILM destinada a refinar su trabajo a través de la composición y la adición de desenfoque de movimiento . ^{[ 222 ]}^{[ 223 ]}^{[ 224 ]} Tippett fue contratado muy pronto en la producción, antes de la publicación de la novela de Crichton, y aportó ideas a Spielberg y Koepp durante el desarrollo del guion, brindándoles orientación sobre la precisión de los dinosaurios, así como sobre lo que era posible filmar basándose en su experiencia en efectos especiales y su conocimiento de los dinosaurios. ^{[ 225 ]} También fue contratado al principio de la producción el supervisor de efectos especiales Michael Lantieri , quien participó activamente en la determinación de cómo crear dinosaurios de tamaño real. ^{[ 226 ]}

Al principio, Spielberg pensó en contratar al diseñador de atracciones Bob Gurr para crear los dinosaurios a escala real, ^{[ 89 ]} habiendo quedado impresionado por su trabajo en un King Kong mecánico gigante , hecho para King Kong Encounter en Universal Studios Hollywood . ^{[ 227 ]}^{[ 228 ]} Tras reflexionar, Spielberg sintió que los robots de tamaño real de Gurr serían demasiado caros y poco convincentes. ^{[ 37 ]}^{[ 228 ]} El equipo también consideró a Dinamation , así como a Jim Henson's Creature Shop , para la creación de dinosaurios de tamaño real. ^{[ 229 ]} Spielberg contactó entonces al artista de efectos Stan Winston , ^{[ 230 ]} habiendo visto su trabajo en la Reina Alien en Aliens . Winston dijo que la Reina era fácil en comparación con un animatrónico de dinosaurio, porque era ligera y no tenía que parecer un animal real. ^{[ 231 ]} Una década antes, Winston había rechazado trabajar en E.T., el extraterrestre de Spielberg , una decisión de la que se arrepintió. Como resultado, a pesar de no tener idea de si su equipo podría construir dinosaurios animatrónicos, Winston aceptó trabajar en la película. Sin embargo, esto no era un contrato oficial, ya que Universal aún no había dado luz verde a Jurassic Park . ^{[ 232 ]}

Mark "Crash" McCreery, uno de los artistas de Winston, creó numerosos bocetos de dinosaurios a lo largo de aproximadamente un año, centrándose particularmente en la precisión científica. ^{[ 233 ]}^{[ 232 ]} Estos impresionaron a Universal, que finalmente contrató al equipo de Winston para hacer los dinosaurios en el set de la película. ^{[ 234 ]} Winston e ILM también trabajaron juntos en Terminator 2: Judgment Day . ^{[ 235 ]} Como en películas anteriores, los trabajadores de Winston consistían en dos grupos: el departamento de arte, responsable en este caso de la apariencia externa de los dinosaurios; y el departamento mecánico, que se encargaría de los mecanismos internos técnicos. ^{[ 236 ]} El diseño para la apariencia de los dinosaurios estuvo fuertemente influenciado por la obra del paleoartista John Gurche . ^{[ 237 ]} Cada dinosaurio en la película fue diseñado por el equipo de Winston, incluidos los que no fueron filmados con animatrónicos. Se crearon animatrónicos del Brachiosaurus , Dilophosaurus , Triceratops , T. rex y Velociraptor , así como la cría de Velociraptor . ^{[ 238 ]} El equipo de Winston creó modelos a escala 1/5 completamente detallados de los dinosaurios y los cortó en secciones transversales, luego expandió cada sección transversal a versiones de tamaño completo hechas de madera contrachapada, fibra de vidrio, arcilla Roma y tela metálica, que luego se ensamblaron en un marco robótico. ^{[ 239 ]} Los animatrónicos luego se sometieron al esculpido final y se les colocó piel de látex . ^{[ 37 ]}^{[ 237 ]} Los estudios de sonido se consideraron el entorno de filmación más ideal para los animatrónicos, lo que permitió que los sets se construyeran en plataformas elevadas con la mecánica de los dinosaurios oculta debajo. ^{[ 240 ]} Esos mecanismos, descritos como "interfaces de dinosaurio", fueron construidos por el equipo de Lantieri para permitir que las criaturas tuvieran un amplio rango de movimiento, con plataformas que se adaptaran a los titiriteros de Winston, sistemas neumáticos y grúas y plataformas rodantes subterráneas. ^{[ 241 ]}El equipo de Lantieri descubrió rápidamente que los decorados de la jungla eran relativamente fáciles de ocultar las interfaces, ya que el follaje podía disimular el equipo, mientras que los decorados interiores tenían menos escondites. El decorado más difícil para incorporar las interfaces de dinosaurios fue el de la cocina, ya que gran parte del decorado era visible en las tomas; el problema finalmente se resolvió ocultando varillas en el suelo y las encimeras, además de construir un sistema de arnés para los Velociraptors y un sistema de carro debajo del suelo. ^{[ 196 ]} Como el equipo de Winston tenía que estar en el set durante el rodaje para operar los animatrónicos, fueron clasificados como actores y se unieron al Sindicato de Actores de Cine . ^{[ 242 ]}

Además de las tomas generales, Tippett recibió el encargo de crear animatics go-motion desde el principio para ayudar a desarrollar dos secuencias importantes: una que representaba la fuga del T. rex y la otra que involucraba a los raptores en la cocina. Su equipo construyó las marionetas de dinosaurios con gomaespuma y basó su diseño en maquetas hechas por Winston. ^{[ 37 ]}^{[ 243 ]}^{[ 244 ]} A pesar de los intentos de go motion por lograr desenfoques de movimiento , Spielberg consideró que los resultados finales eran insatisfactorios para un largometraje de acción real. ^{[ 37 ]} Quería incluir una estampida de manadas de dinosaurios, pero no estaba seguro de cómo lograrlo. Después de abrir nuevos caminos con los efectos CGI en Terminator 2 , Muren pensó que ILM podría encargarse de la estampida en lugar de Tippett: "Crear manadas de animales con marionetas sería muy difícil, así que pensé que tal vez eso era algo que podríamos hacer con gráficos por computadora". ^{[ 100 ]}^{[ 235 ]}

El animador de ILM, Steve Williams, creía que se podía hacer mucho más con CGI que solo la estampida: "Todos queríamos intentar animar al T-rex , pero pensábamos que nunca lo lograríamos porque Stan ya estaba allí, al igual que Phil. Pero la atracción era fuerte, así que en secreto comencé a construir algunos huesos de T-rex en la computadora". Williams escaneó los esquemas de un esqueleto de T. rex en el Museo Real Tyrrell de Paleontología para crear su esqueleto virtual y luego animó un ciclo de caminata para él. Su compañero animador, Mark Dippé, también creía que el CGI podría usarse para la película a gran escala, presionando a Muren durante meses para que considerara la posibilidad. Muren dudaba en comprometerse a crear dinosaurios CGI adicionales porque le preocupaba la capacidad de ILM para producir los efectos sin precedentes dentro del cronograma de producción de la película, y porque la producción ya se había comprometido con el uso de animatrónica y stop motion. Muren, Kennedy y Molen quedaron impresionados cuando Williams presentó su animación del esqueleto, y Muren recibió aprobación para explorar el uso de CGI para las tomas de la manada. ^{[ 245 ]}^{[ 246 ]}

La animación del T. rex fue examinada más a fondo. El prototipo a escala 1/5 del dinosaurio de Winston fue escaneado por Cyberware , y los datos fueron refinados con varios programas informáticos para ajustarlos al esqueleto, creando un T. rex digital . El modelo fue iluminado por Stefen Fangmeier y animado por Williams usando programas como Sock, y el resultado final impresionó tanto a Spielberg que descartó el método go-motion, y en su lugar encargó a ILM la creación de dinosaurios digitales para tomas de cuerpo entero. ^{[ 23 ]}^{[ 247 ]}^{[ 248 ]} Spielberg comparó ver la prueba con "ver nuestro futuro desplegarse en la pantalla del televisor, tan auténtico que no podía creer lo que veían mis ojos". ^{[ 249 ]} Al ver la animación del T. rex , Tippett había declarado: "Creo que estoy extinto". Spielberg hizo que esto se incorporara al guion: Grant, impresionado por los dinosaurios vivos de Jurassic Park, le dice a Sattler: "Nos hemos quedado sin trabajo", a lo que Malcolm responde: "¿No querrás decir extintos?" ^{[ 37 ]}^{[ 89 ]}

Tippett había reunido un equipo de 30 personas para preparar los segmentos de animación por computadora; Spielberg no quería perder su experiencia, y Muren buscó mantenerlo involucrado en el proyecto como asesor de los animadores de ILM. Muren señaló más tarde que "esta es la primera generación de animadores por computadora, y están lidiando con limitaciones de hardware y software que hacen que el proceso sea extremadamente lento y tedioso". Aunque a Tippett no le gustaban las computadoras, Muren finalmente lo convenció de seguir involucrado en Jurassic Park . Tippett y el equipo de ILM pasaron aproximadamente un mes aprendiendo los respectivos campos de cada uno. ^{[ 247 ]}

Tippett, quien también era paleontólogo aficionado, actuó como consultor para la anatomía y el movimiento de los dinosaurios, ^{[ 37 ]}^{[ 222 ]} y sus animatics se usaron, junto con los storyboards, como referencia para lo que se filmaría durante las secuencias de acción, como guía para los movimientos de los animatrónicos de Winston y para ayudar a los actores a visualizar los dinosaurios que estarían en la secuencia. ^{[ 177 ]}^{[ 244 ]}^{[ 250 ]} Los artistas de ILM fueron enviados a recorridos privados a zoológicos, exhibiciones marinas y un parque de animales local, para que pudieran estudiar animales grandes (rinocerontes, elefantes, caimanes y jirafas) de cerca. También tomaron clases de mímica, danza, movimiento y stop-motion para ayudar a comprender los movimientos. ^{[ 251 ]}^{[ 252 ]} Tippett también pasó una semana trabajando con el diseñador de sonido Gary Rydstrom en las voces de los dinosaurios. ^{[ 117 ]} El equipo de diseño también vio películas anteriores que presentaban dinosaurios, incluyendo King Kong , Fantasía y el trabajo de Ray Harryhausen para ver cómo se habían representado los dinosaurios en el pasado y determinar qué querían mejorar. ^{[ 253 ]} Se desarrolló una " biblia de movimiento ", que contenía información sobre los movimientos y rasgos de carácter de los dinosaurios. ^{[ 254 ]}

En una prueba de efectos, el modelo de T. rex mostró un problema con movimientos inusualmente bruscos, que los animadores de ILM no pudieron corregir. Para solucionarlo, Tippett Studio e ILM crearon Dispositivos de Entrada de Dinosaurios, que eran armazones con codificadores de movimiento que enviaban información a las computadoras, lo que permitió a los artistas de Tippett Studio, Randal M. Dutra y Tom St. Amand, animar modelos de estructura alámbrica de los dinosaurios como marionetas de stop-motion. St. Amand y Bart Trickel construyeron dos armazones de Velociraptor y dos de T. rex , cada uno de aproximadamente 0,91 m de largo y hechos de aluminio aeronáutico para que fueran lo más ligeros posible. Todos los codificadores, que se colocaron en las articulaciones de los armazones, transmitían datos a través de cables a una caja controladora, que convertía las señales de los sensores en entrada para la computadora. Esto registraba el movimiento como fotogramas clave a través del software RenderMan de Pixar , que luego los animadores de ILM suavizaban y refinaban para hacer el movimiento más realista. El movimiento se aplicó a un modelo digital completo de dinosaurio, creado mediante escaneo láser de los modelos a escala 1/5 de Winston. La creación de los dispositivos fue supervisada por Thomas A. Williams, mientras que Craig Hayes, artista de Tippett Studio , diseñó las armaduras, Rick Sayre de Pixar construyó la caja de control y Brian Knep diseñó el software. El software se diseñó para que fuera muy fácil de usar, ya que la mayoría de los artistas de Tippett Studio tenían muy poca experiencia con ordenadores. El desarrollo de los dispositivos duró unos cuatro meses, de los cuales dos se dedicaron a la creación de prototipos y entre seis y ocho semanas a la construcción de las armaduras finales. Se crearon réplicas aproximadas de los escenarios, tanto en el ordenador como físicamente, en miniatura, para simular la interacción de los dinosaurios con su entorno. Los animadores de stop-motion planificaron el movimiento de los dinosaurios posicionándolos manualmente cada pocos fotogramas y permitiendo que el ordenador los enlazara. Sin embargo, para las tomas finales, cada fotograma se animó a mano, ya que el movimiento generado por ordenador entre fotogramas clave parecía demasiado fluido. Un total de 15 tomas CGI, incluyendo ocho de las once tomas CGI en la secuencia de escape del T. rex y otras siete tomas en la secuencia de la cocina, utilizaron estos dispositivos, mientras que las otras 37 tomas CGI de la película tenían el movimiento animado directamente sobre los modelos de dinosaurios usando el software Softimage 3D y Alias . Luego, los artistas usaron un programa de reciente desarrollo llamado Viewpaint para pintar mapas de texturas. sobre los modelos, proporcionando color y textura a los dinosaurios. Enveloping, un programa creado por ILM para mejorar la animación de los dinosaurios, permitió a los animadores simular de forma realista el movimiento de la piel sobre los huesos y músculos subyacentes. Los dinosaurios se incorporaron al metraje de acción real utilizando múltiples herramientas, incluyendo la colocación de pelotas de tenis verdes y barras luminosas como puntos de referencia para el movimiento de partido a través de SoftImage para permitir el movimiento libre de la cámara, rotoscopia digital con Matador y composición, que incluyó la inserción de desenfoque digital, grano de película , movimiento de cámara, rebote de cámara y varios efectos ambientales, todo para crear la impresión de que los dinosaurios fueron grabados en la cámara y no eran efectos digitales. Finalmente, las imperfecciones y las herramientas de filmación como cables y cabrestantes se eliminaron digitalmente utilizando Matador y Photoshop . ^{[ 23 ]}^{[ 255 ]}^{[ 256 ]}^{[ 257 ]}^{[ 258 ]}^{[ 259 ]} En lugar de usar tomas rápidas de dinosaurios, que eran habituales para las tomas de efectos de la época, Muren y Tippett usaron tomas más largas para imitar el estilo de un documental de naturaleza . ^{[ 260 ]} Determinar qué tomas de dinosaurios se renderizarían a través de la animatrónica de Winston y cuáles se renderizarían a través de CGI dependía de múltiples factores, incluyendo cuánto movimiento realizaría el dinosaurio dentro de la toma, ya que las tomas caminando requerían CGI, así como el grado en que el dinosaurio interactuaría con el entorno, porque la interacción física era más fácil con la animatrónica. ^{[ 261 ]}

Debido a que la película estaba a la vanguardia del desarrollo de CGI fotorrealista, surgieron numerosos desafíos para el elenco y el equipo mientras filmaban tratando de tener en cuenta los dinosaurios que aún no habían sido renderizados. El personal de producción empleó una variedad de herramientas para establecer referencias de línea de visión para los actores, incluyendo sostener tablas en lugares donde un dinosaurio sería compuesto posteriormente, que se marcaban con la letra "X", ^{[ 23 ]} o tenían cabezas de dinosaurio dibujadas en ellas. ^{[ 156 ]} Durante la secuencia de Gallimimus , los animadores de ILM simplemente insertaron un dinosaurio dondequiera que los actores miraran. ^{[ 106 ]} La enorme cantidad de tiempo de renderizado requerido para la secuencia de escape del T. rex era una preocupación, por lo que Spielberg tomó la decisión de filmar la secuencia de noche, bajo la lluvia, con una sola fuente de luz, lo que significaba que grandes partes del dinosaurio estaban ocultas en la sombra y por lo tanto no tenían que ser renderizadas. ^{[ 262 ]} Para proporcionar señales de audio y ayudar a los actores a expresar emociones, Spielberg rugió en un megáfono, intentando imitar vocalizaciones de dinosaurios. ^{[ 263 ]} Cundey tuvo dificultades para construir tomas con dinosaurios generados por computadora, incluyendo el encuadre de la cámara para criaturas que aún no se habían integrado, así como la creación de la iluminación óptima para el realismo de los CGI. Atribuyó a su experiencia previa trabajando en ¿ Quién engañó a Roger Rabbit? el haberle ayudado a resolver estos problemas. ^{[ 52 ]}

Los dinosaurios CGI de ILM, basados en los diseños de Winston, ^{[ 100 ]} tardaron casi un año en completarse. ^{[ 264 ]} La composición de los animales en las escenas de acción real tomó alrededor de una hora. Renderizar los dinosaurios a menudo tomaba de dos a cuatro horas por fotograma, mientras que el T. rex bajo la lluvia requería seis horas por fotograma. ^{[ 265 ]} Jurassic Park tiene 52 tomas CGI, con la pelea final entre el T. rex y los raptores usando dinosaurios completamente CGI, ^{[ 37 ]}^{[ 100 ]} algo que puso nervioso a Spielberg hasta que vio el resultado final. ^{[ 266 ]} La película de 127 minutos tiene 15 minutos de tiempo total en pantalla para los dinosaurios, incluyendo nueve minutos de animatrónicos y seis minutos de CGI. ^{[ 267 ]}^{[ 268 ]}

Lista

Un modelo robótico de tiranosaurio a tamaño real, con un sistema hidráulico donde estarían las patas del dinosaurio, toca un coche en un plató de cine. — *El Tyrannosaurus rex* animatrónico de tamaño natural en el set. Es la escultura más grande jamás realizada por Stan Winston Studio. ^{[ 269 ]}

En la película aparecen varios dinosaurios:

Alamosaurus aparece como un esqueleto en el centro de visitantes de Jurassic Park.^{[ 270 ]}
El Brachiosaurus es el primer dinosaurio que ven los visitantes del parque. Se le representa de forma inexacta masticando su comida y poniéndose de pie sobre sus patas traseras para pastar entre las ramas altas de los árboles.^{[ 271 ]} Según el artista Andy Schoneberg, la masticación se hizo para que el animal pareciera dócil, semejante a una vaca rumiando. La cabeza y la parte superior del cuello del dinosaurio fueron la marioneta sin hidráulica más grande construida para la película.^{[ 272 ]} El gran tamaño del animal llevó al equipo de Winston a crear un modelo a escala 1/19 como referencia en lugar de las esculturas a escala 1/5 de los otros dinosaurios.^{[ 241 ]} Mientras se filmaba la escena en la que los visitantes del parque expresan sorpresa al ver al Brachiosaurus por primera vez, se colocó una gran X en un trozo de papel donde habría estado la cabeza del Brachiosaurus , como referencia de línea de visión y para que los actores reaccionaran.^{[ 23 ]} A pesar de la evidencia científica de que el Brachiosaurus tenía capacidades vocales limitadas, Rydstrom decidió representarlos con cantos de ballenas , ruidos de vacas y llamadas de burros para darles un sentido melódico de asombro. También se grabaron pingüinos para usarlos en los ruidos de los dinosaurios.^{[ 271 ]} Se usó una combinación de una boca de incendios y el espiráculo de una ballena para crear el sonido del estornudo del Brachiosaurus .^{[ 273 ]}
Dilophosaurus también es muy diferente de su contraparte de la vida real, hecho significativamente más pequeño para asegurar que el público no lo confundiera con los raptores.^{[ 274 ]} Su gola del cuello y su capacidad de escupir veneno son ficticios. Sus sonidos vocales inicialmente estaban hechos de agradables vocalizaciones de cisne , así como sonidos de un perro y un avestruz bebé , con sonidos de un halcón , un mono aullador , una garza y una serpiente de cascabel incorporados una vez que el Dilophosaurus revela su gola del cuello.^{[ 37 ]}^{[ 273 ]}^{[ 275 ]}^{[ 276 ]} El modelo animatrónico, apodado "Escupidor" por el equipo de Winston, fue animado por los titiriteros sentados en una trinchera en el piso del set, usando un mecanismo de paintball para escupir la mezcla de metilcelulosa y KY Jelly que servía como veneno.^{[ 277 ]}
Gallimimus aparece en una escena de estampida en la que el Tyrannosaurus se come a uno de ellos. El Gallimimus fue el primer dinosaurio en ser digitalizado, apareciendo en dos pruebas de ILM, inicialmente como una manada de esqueletos y luego completamente despellejado mientras era perseguido por el T. rex .^{[ 37 ]} Su diseño se basó en avestruces , y para enfatizar las cualidades de ave, la animación se centró principalmente en la manada en lugar de en animales individuales.^{[ 278 ]} Como referencia para la carrera de los dinosaurios, los animadores fueron filmados corriendo en el estacionamiento de ILM, con tubos de plástico que representaban un árbol caído sobre el cual el Gallimimus salta. Uno de los animadores se cayó al intentar el salto, lo que inspiró la decisión de que uno de los Gallimimus también se cayera.^{[ 251 ]} Los chillidos de los caballos se convirtieron en los sonidos del Gallimimus .^[²⁷³^]
Los Parasaurolophus aparecen en segundo plano durante el primer encuentro con el Brachiosaurus .^{[ 279 ]}
Triceratops tiene un cameo extendido, representado como enfermo por comer una planta tóxica. Spielberg inicialmente tenía la intención de filmar escenas con Triceratops , así como con los otros animatrónicos, en Los Ángeles hacia el final del calendario de rodaje, pero inesperadamente cambió de opinión, causando una pesadilla logística para Winston, quien de repente tuvo solo cuatro meses para construir el animatrónico.^{[ 280 ]}^{[ 281 ]} El modelo, operado por ocho titiriteros en Kauaʻi , fue el primer modelo de dinosaurio filmado durante la producción,^{[ 23 ]} y fue el único llevado a Hawái para filmar.^{[ 53 ]} Winston también creó un bebé Triceratops para que Richards lo montara, una escena eliminada del guion debido a problemas de ritmo y tono.^{[ 282 ]}^{[ 283 ]} Las vocalizaciones de Triceratops se construyeron principalmente a partir del sonido de las vacas cerca de Skywalker Ranch , y Rydstrom se grabó a sí mismo respirando en un tubo de cartón para crear el sonido de la respiración del dinosaurio enfermo.^{[ 273 ]}
El tiranosaurio (un individuo al que a veces se le llama " Rexy ") fue representado en parte por un animatrónico de tamaño natural, que medía 6,1 m (20 pies) , pesaba 4100 kg (9000 libras) y medía 12 m (40 pies ) de largo. ^[²⁰⁶^]^[²⁸⁴^] Fue la criatura más grande hecha por el estudio de Winston hasta ese momento. ^[²⁸⁵^] Horner lo llamó "lo más cerca que he estado de un dinosaurio vivo". ^[²⁸⁴^] Si bien los paleontólogos consultores no estaban de acuerdo sobre el movimiento del dinosaurio, particularmente sobre su capacidad para correr, el animador Steve Williams decidió "dejar de lado la física y crear un T. rex que se moviera a sesenta millas por hora aunque sus huesos huecos se habrían roto si corriera tan rápido". ^[²⁸⁶^] La razón principal fue el T. rex persiguiendo un Jeep, una escena que tardó dos meses en terminarse. ^[²⁷¹^] El dinosaurio es representado con un sistema de visión basado en el movimiento, aunque estudios posteriores indican que el T. rex tenía visión binocular comparable a la de un ave rapaz . ^[²⁸⁷^] En la película, su rugido fue creado combinando el rugido de un león, el gruñido de un tigre, el grito de una cría de elefante y los ruidos de caimanes y cocodrilos. ^[^a^] Sus gruñidos son los de un koala macho , ^[²⁹¹^] y su respiración fue creada utilizando el sonido del espiráculo de una ballena. ^[²⁷¹^] Se utilizó un perro atacando un juguete de cuerda para los sonidos del T. rex desgarrando a un Gallimimus , ^[³⁷^] mientras que los árboles de secuoya cayendo al suelo se convirtieron en el sonido de sus pasos. ^[¹⁷⁷^]
El Velociraptor juega un papel importante en la película. La representación de la criatura no se basa en el género real de dinosaurio, que era significativamente más pequeño. Crichton basó su versión en el Deinonychus , que su investigación había indicado que era unpariente del Velociraptor . ^{[ 292 ]} Mantuvo el nombre de Velociraptor porque pensó que sonaba más dramático.^{[ 293 ]} Poco antes del estreno de Jurassic Park ,^[²⁹⁴^] se descubrió el Utahraptor, similar, aunque resultó ser incluso más grande que los raptores de la película. Esto llevó a Winston a bromear: "Después de que lo creamos, lo descubrieron".^[²⁸⁴^] Para el ataque a Muldoon y partes de la secuencia de la cocina, los raptores fueron interpretados por hombres con trajes .^[²⁹⁵^] También se usarían otros métodos para representar a los dinosaurios, incluyendo marionetas en el set.^[²⁹⁶^] Durante una toma en el set de la cocina, uno de los raptores golpeó a Mazzello, quien sufrió una lesión menor en la cabeza por su garra de la mano.^[¹⁵⁶^] Los diversos sonidos de los raptores estaban compuestos de entre 20 y 30 ruidos de animales, incluyendo gritos de delfines , bramidos de morsas ,^[³⁷^] respiración de caballos,^[²⁹⁷^] siseos de gansos , el llamado de apareamiento de una grulla africana , apareamiento de tortugas y un rasgueo humano.^[¹¹⁷^]^[²⁷³^]^[²⁹¹^]^[²⁷¹^] El rasgueo humano utilizado para el Velociraptor es la única voz humana que se utilizó para hacer vocalizaciones de dinosaurios. El sonido del bebé dinosaurio se creó grabando varios animales bebés, para hacer que el dinosaurio sonara lindo; Después de que se revela que el dinosaurio es un Velociraptor , se incorporan sonidos ásperos de un búho bebé para que el Velociraptor bebé suene inquietante.^[²⁷³^] Tras los descubrimientos realizados después del estreno de la película, la mayoría de los paleontólogos teorizan que los dromeosáuridos como el Velociraptor y el Deinonychus estaban cubiertos de plumas como las aves modernas. Esta característica está incluida en Jurassic Park III para los raptores machos, que tienen una hilera de pequeñas púas en la cabeza. ^{[ 298 ]}

Postproducción

La edición ya había comenzado durante el rodaje, y a los pocos días de terminar, Kahn tenía un montaje preliminar listo, lo que permitió a Spielberg comenzar a filmar La lista de Schindler . ^{[ 299 ]} Durante este tiempo, Spielberg dejó a Kennedy a cargo de las responsabilidades diarias de posproducción de Jurassic Park . ^{[ 300 ]} Supervisó el progreso mientras filmaba en Polonia viendo tomas de efectos, que se le transmitían a través de un cable de fibra óptica y dos canales satelitales que costaban 1,5 millones de dólares a la semana para operar y estaban encriptados para evitar la piratería. ^{[ 301 ]}^{[ 302 ]} Cuatro veces por semana, él y Kahn, quien también estaba en Polonia para La lista de Schindler , tenían teleconferencias con Kennedy y el equipo de ILM. ^{[ 303 ]}^{[ 304 ]} Spielberg estimó que el 40 por ciento del proceso de posproducción se realizó a través de este arreglo a larga distancia. ^{[ 100 ]} Dijo que trabajar simultáneamente en dos producciones muy diferentes fue "una experiencia bipolar", donde usó "cada gota de intuición en La lista de Schindler y cada gota de técnica en Jurassic Park ". ^{[ 303 ]}

Además de los efectos digitales, Spielberg quería que la película fuera la primera con sonido digital. Financió la creación de DTS (Digital Theater Systems) para permitir que el público "escuchara realmente la película como se pretendía que se escuchara". ^{[ 303 ]} En lugar de que la pista de audio estuviera contenida directamente en la película de 35 mm , el audio de la película se reprodujo en un disco CD-ROM , con una banda sonora analógica de respaldo en caso de problemas. ^{[ 305 ]} El equipo de efectos de sonido fue supervisado por el amigo de Spielberg y fundador de ILM, George Lucas . ^{[ 306 ]} Spielberg volaba los fines de semana de Polonia a París, donde se reunía con el diseñador de sonido Gary Rydstrom para recibir actualizaciones. ^{[ 303 ]} Rydstrom inicialmente preguntó a los científicos cómo habían sonado los dinosaurios, pero los paleontólogos aún no habían determinado la respuesta a su pregunta, así que comenzó desde cero. Eligió usar solo sonidos orgánicos para las vocalizaciones de los dinosaurios y creó una biblioteca de sonidos de animales para usar, todos los cuales fueron grabados para la película, sin efectos de sonido de archivo . ^{[ 37 ]}^{[ 275 ]} A diferencia de la mayoría de las películas, el trabajo de Rydstrom comenzó antes del rodaje, ya que las bocas de los animatrónicos en el set debían coincidir con los ruidos de los dinosaurios . ^{[ 307 ]} Rydstrom consideró el proceso de sonido divertido, dado que la película tenía todo tipo de ruidos (sonidos de animales, lluvia, disparos, choques de autos) y a veces no tenía música. ^{[ 273 ]}^{[ 303 ]}^{[ 308 ]} El proceso se terminó a finales de abril de 1993. ^{[ 271 ]}

Además de los dinosaurios CGI, ILM también creó elementos como salpicaduras de agua, humanos digitales y coches. ^{[ 37 ]}^{[ 197 ]} También, en una secuencia donde la doble de acción de Ariana Richards miró accidentalmente a la cámara, reemplazaron su rostro haciendo que Richards igualara el movimiento, rotoscopiando su rostro y componiéndolo en el cuerpo de la doble. Esto se considera el primer uso de reemplazo digital de rostro en una película. ^{[ 204 ]}^{[ 309 ]} En total, un pequeño equipo de seis animadores y 40 artistas en el departamento de gráficos por computadora de ILM trabajó en la película. ^{[ 310 ]} La tecnología para los efectos mejoró drásticamente a lo largo de la producción, ya que tomas que ILM inicialmente creía imposibles se volvieron alcanzables al final de la producción. ^{[ 303 ]} Esto impactó particularmente el clímax, que fue la última secuencia CGI en ser planificada debido a la decisión de último minuto de Spielberg de cambiarla. Tippett desempeñó un papel fundamental en la coreografía de la pelea, incluyendo los ángulos de cámara y el comportamiento de los dinosaurios. ILM utilizó tomas más difíciles y complejas en el final que en cualquier otro momento de la película, incluyendo primeros planos del T. rex CGI , que requirieron mapas de texturas más detallados que todas las demás tomas de la película. Muren insistió en filmar el clímax como si fuera una pelea real de animales, con una lente gran angular y movimientos de cámara ligeramente retrasados para enfatizar la espontaneidad de los dinosaurios. ^{[ 311 ]} Jurassic Park se completó el 28 de mayo de 1993, después de que ILM concluyera su trabajo de CGI. ^{[ 312 ]}

Banda sonora

John Williams , compositor habitual de las películas de Spielberg, ^{[ 53 ]} comenzó a componer la música de Jurassic Park a finales de febrero de 1993. Alexander Courage y John Neufeld se encargaron de la orquestación . [ ^{271 ] Williams} escribió temas diseñados para evocar una sensación de asombro, intentando infundir en el público el sentimiento de "admiración y respeto" que sienten los niños pequeños al ver las exhibiciones de dinosaurios en un museo de historia natural. ^{[ 313 ]} Se compusieron tres temas centrales, cada uno con múltiples variaciones. El primero, asociado a los dinosaurios herbívoros, fue descrito por Williams como de "aspecto casi religioso". El segundo, un tema más aventurero, es más impredecible y adaptable, reflejando la capacidad del parque para el asombro y el terror. El tercer tema se basa en un motivo de cuatro notas y se asocia a los Velociraptors y al T. rex . Sin embargo, dos secuencias importantes que involucran al T. rex no utilizan este tema. Una es la secuencia de escape, que no utiliza música alguna para aumentar la tensión, y la otra es la del T. rex.La entrada del T. rex en el clímax, que originalmente iba a usar el tema antes de que Spielberg decidiera usar el tema de aventuras para reflejar que el T. rex era una figura heroica en el clímax en lugar de una fuente de terror. ^{[ 28 ]} La sesión de grabación de Williams fue el 30 de marzo de 1993, ya avanzada la posproducción, lo que significó que Spielberg no pudo estar presente en la grabación por primera vez en todas sus colaboraciones, ya que estaba ocupado filmando La lista de Schindler en Polonia. En cambio, Williams le mostró a Spielberg sus partituras en un piano para que las escuchara antes de irse, y Spielberg recibió la música completa en formato de casete de audio cuando estuvo terminada. ^{[ 303 ]}^{[ 28 ]} El primer álbum de la banda sonora se lanzó el 25 de mayo de 1993. ^{[ 314 ]} Para el 20 aniversario del estreno de la película, se lanzó una nueva banda sonora para descarga digital el 9 de abril de 2013, que incluía cuatro pistas adicionales seleccionadas por Williams. ^{[ 315 ]}

Marketing

Universal aprovechó el largo período de preproducción para planificar cuidadosamente la campaña de marketing de Jurassic Park . ^{[ 141 ]} Costó 65 millones de dólares e incluyó acuerdos con 100 empresas para comercializar 1000 productos. ^{[ 317 ]}^{[ 318 ]} Estos incluían varios videojuegos de Jurassic Park , ^{[ 319 ]} una línea de juguetes de Kenner distribuida por Hasbro , ^{[ 320 ]} las " comidas tamaño dinosaurio " de McDonald's , ^[¹⁴¹^] y una novelización para niños pequeños. ^[³²¹^] El eslogan de la campaña de merchandising de la película era "Si no es ' Jurassic Park'', está extinto'. ^{[ 322 ]} Para marzo de 1994, las ventas de mercancía con licencia alcanzaron un estimado de $1 mil millones, de los cuales las compañías productoras obtuvieron entre el 6 y el 10%. ^{[ 323 ]}^{[ 324 ]} Horner se desempeñó como asesor para la precisión paleontológica de los juguetes, que se produjeron durante dos años. ^{[ 325 ]}^{[ 326 ]} Universal gastó alrededor de $20 millones en publicidad televisiva, mientras que se estima que se gastaron $65 millones en publicidad televisiva para productos relacionados con Jurassic Park . ^{[ 327 ]} Según una encuesta de 1994, el 98% de los adultos estadounidenses habían estado expuestos a la película un promedio de 25.2 veces. ^{[ 328 ]}^{[ 329 ]}

Se puso mucho cuidado en crear un logotipo que sirviera para representar por igual al parque ficticio y promocionar la película y sus productos relacionados. El director creativo de Universal, Tom Martin, se asoció con la firma de diseño de Mike Salisbury, y de 100 diseños surgió uno creado por Sandy Collora , una de las empleadas de Winston. El diseño tomó el esqueleto del T. rex dibujado por Chip Kidd para la portada del libro, lo colocó en un círculo y agregó un rectángulo con el título para crear una estructura similar a una insignia. Se agregó una silueta de la jungla debajo para dar escala, y se usó una tipografía Neuland en el título. ^{[ 330 ]}^{[ 331 ]} John Alvin fue contratado para diseñar el póster de la película; pasó por numerosas revisiones, y el diseño final simplemente usó el logotipo del T. rex de la película . ^{[ 316 ]}

Neill recordó que Universal comercializó la película con la idea de que el estudio "podía hacer grandes éxitos de taquilla sin 'estrellas de cine'", afirmando: "Esto era bastante cierto, pero creo que nos molestaba un poco, a los actores, que nos recordaran de vez en cuando que no éramos 'estrellas' reales". ^{[ 332 ]} Universal, en cambio, promocionaría a los dinosaurios de la película como la principal atracción. ^{[ 333 ]} En diciembre de 1992 se lanzó un tráiler teaser , en el que un minero descubre un trozo de ámbar que se usaría en el parque temático. Poco después se estrenó un tráiler completo, que solo ofrecía un vistazo fugaz a los dinosaurios, ^{[ 334 ]}^{[ 335 ]} una táctica descrita por el periodista Josh Horowitz, en 2007, como "ese viejo axioma de Spielberg de nunca revelar demasiado". ^{[ 336 ]} Debido a una resolución de la Junta Británica de Clasificación de Películas , la comercialización de la película en el Reino Unido debía incluir una advertencia sobre contenido perturbador. Esta fue solo la segunda película en tener dicha advertencia de contenido, después de Tiburón de Spielberg . ^{[ 337 ]} La película se comercializó con el eslogan "Una aventura de 65 millones de años en creación". Este era un chiste que Spielberg hizo en el set sobre el auténtico mosquito de miles de años de antigüedad en ámbar utilizado para el bastón de Hammond. ^{[ 338 ]} Parque Jurásico se comercializó intensamente contra su principal competidor, El último gran héroe , que finalmente tuvo dificultades en taquilla y con la crítica. ^{[ 333 ]}

Liberar

Teatral

Jurassic Park se estrenó en el Uptown Theater en Washington, DC el 9 de junio de 1993, ^{[ 339 ]}^{[ 340 ]} en apoyo de dos organizaciones benéficas para niños. ^{[ 341 ]} La película tuvo preestrenos en 1,412 pantallas a partir de las 9:30 pm EDT del jueves 10 de junio, y se estrenó oficialmente el viernes en 2,404 salas de cine y un estimado de 3,400 pantallas. ^{[ 342 ]}^{[ 343 ]}^{[ 344 ]} Después del estreno de la película, la Dinosaur Society y el American Museum of Natural History realizaron una exposición "Los dinosaurios de Jurassic Park " que presentaba varios accesorios, modelos de dinosaurios y otro material detrás de cámaras de la película. ^{[ 345 ]}^{[ 346 ]}^{[ 347 ]} La película comenzó su estreno internacional el 25 de junio en Brasil, antes de otros estrenos en Sudamérica y luego extenderse por la mayor parte del resto del mundo desde el 16 de julio hasta octubre. ^{[ 348 ]} El estreno en el Reino Unido ayudó a salvar el Lyric Theatre en Carmarthen , Gales, del cierre, un evento que se narra en la película de 2022 Save the Cinema . ^{[ 349 ]}

Reediciones

En anticipación al lanzamiento de la película en Blu-ray , Jurassic Park tuvo una copia digital lanzada en los cines del Reino Unido el 23 de septiembre de 2011. ^{[ 350 ]}

Dos años después, para el 20 aniversario de Jurassic Park, se estrenó en cines una versión en 3D de la película. ^{[ 351 ]} Spielberg declaró que había producido la película con una especie de "3D subconsciente", ya que las escenas muestran animales caminando hacia las cámaras y algunos efectos de superposición de primer plano y fondo. ^{[ 352 ]} En 2011, afirmó que Jurassic Park era la única de sus obras que había considerado para una conversión. ^{[ 353 ]} Una vez que vio la versión en 3D de Titanic en 2012, le gustó tanto el nuevo aspecto de la película que contrató a la misma empresa de modernización, Stereo D. ^{[ 352 ]} El ejecutivo de Stereo D, Aaron Parry, dijo que la conversión fue una evolución de lo que la empresa había hecho con Titanic , "poder capitalizar todo lo que aprendimos con Jim [Cameron] en Titanic y llevarlo a un género y película diferente, y uno con tantos logros técnicos". El estudio contó con la ayuda de ILM, que aportó algunos elementos y actualizó las tomas de efectos para una mejor mejora visual. ^{[ 354 ]} Se estrenó en Estados Unidos y otros siete territorios el 5 de abril de 2013, ^{[ 355 ]} y otros países recibieron el reestreno durante los siguientes seis meses. ^{[ 356 ]} En 2018, la película se reestrenó en cines selectos para celebrar su 25 aniversario. ^{[ 357 ]} El 25 de agosto de 2023, la versión 3D de la película se reestrenó en cines para celebrar su 30 aniversario. ^{[ 358 ]}

Recepción

Taquillas

Jurassic Park se convirtió en la película más taquillera estrenada en todo el mundo hasta ese momento, superando a la propia película de Spielberg, ET el Extraterrestre . ^{[ 359 ]} Recaudó 3,1 millones de dólares en las proyecciones de la noche del jueves en Estados Unidos y Canadá el 10 de junio, y 50,1 millones de dólares en su primer fin de semana en 2404 salas, rompiendo el récord del fin de semana de estreno establecido por Batman Returns el año anterior. ^{[ 343 ]}^{[ 333 ]} Jurassic Park mantuvo ese récord hasta 1995 cuando Batman Forever lo tomó. ^{[ 360 ]} Recaudó un récord de 81,7 millones de dólares al final de su primera semana, ^{[ 361 ]} y alcanzó los 100 millones de dólares en un récord de nueve días, ^{[ 362 ]} y se mantuvo en el número uno durante tres semanas. Finalmente recaudó 357 millones de dólares en EE. UU. y Canadá, ocupando el segundo lugar de todos los tiempos detrás de ET ^{[ 363 ]}^{[ 364 ]} Box Office Mojo estima que la película vendió más de 86,2 millones de entradas en EE. UU. en su estreno en cines. ^{[ 44 ]}

Jurassic Park también tuvo mucho éxito en los mercados internacionales y fue la primera película en recaudar $500 millones en el extranjero, superando el récord de $280 millones de recaudación en el extranjero de ET ^{[ 365 ]}^{[ 366 ]} En Brasil, también estableció un récord de fin de semana de estreno con una recaudación de $1,738,198 en 141 pantallas. ^{[ 362 ]} Luego rompió más récords de estreno en todo el mundo, incluyendo en el Reino Unido, Japón, India, Corea del Sur, México, Alemania, Australia, Taiwán, Italia, Dinamarca, Sudáfrica y Francia. ^{[ 367 ]}^{[ 368 ]}^{[ 369 ]}^{[ 370 ]} En Japón, la película recaudó $8.4 millones en 237 pantallas en dos días (incluyendo los preestrenos). ^{[ 367 ]}

En el Reino Unido, Jurassic Park también batió el récord de fin de semana de estreno establecido por Batman Returns con una recaudación de 4,875 millones de libras esterlinas (7,4 millones de dólares) en 434 pantallas, incluyendo un récord de 443.000 libras esterlinas de los preestrenos del jueves por la noche, y también batió el récord de la semana de estreno de Terminator 2: Judgment Day , con 9,2 millones de libras esterlinas. ^[³⁶⁷^]^[³⁷¹^]^[³⁷²^]^[³⁷³^] La película mantuvo el récord del Reino Unido hasta que fue superado por Independence Day en 1996. ^[³⁷⁴^] Después de 12 días recaudando más de 1 millón de libras esterlinas al día, Jurassic Park fue la octava película más taquillera de todos los tiempos en el Reino Unido . ^[³⁷⁵^] Después de solo tres semanas, se convirtió en la más taquillera, superando a Ghost y finalmente duplicando el récord con una recaudación de 47,9 millones de libras esterlinas. ^[³⁷⁶^]^[³⁷⁷^] Pasó un récord de ocho fines de semana consecutivos en la cima de la taquilla del Reino Unido . ^[³⁷⁸^] Jurassic Park se mantendría como líder de la taquilla europea antes de ser superada por Aladdin . ^[³⁷⁹^]

En Australia, la película tuvo el estreno más amplio de la historia y fue la primera en estrenarse con una recaudación de más de 1 millón de dólares australianos en un solo día , recaudando 5.447.000 dólares australianos (3,6 millones de dólares estadounidenses) en sus primeros cuatro días en 192 pantallas, superando el récord de estreno de Terminator 2 y el récord semanal establecido por El guardaespaldas con una recaudación de 6,8 millones de dólares australianos. ^{[ 380 ]}^{[ 381 ]}^{[ 368 ]} En el mismo fin de semana, también estableció un récord de estreno en Alemania con una recaudación de 16,8 millones de marcos alemanes (10,5 millones de dólares estadounidenses) en 644 pantallas. ^[³⁶⁸^]^[³⁸⁰^] En Italia, tuvo el estreno más amplio de la historia en 344 salas y recaudó un récord de 9.500 millones de liras (6,1 millones de dólares estadounidenses). ^[³⁶⁹^] Después de 115 días de estreno, superó a ET como la película más taquillera de todos los tiempos a nivel mundial. ^[³⁸²^] Finalmente se estrenó en Francia el 20 de octubre de 1993 y recaudó la cifra récord de 75 millones de francos (13 millones de dólares) en su primera semana en más de 515 pantallas. ^[³⁸³^]^[³⁷⁰^] Sus entradas en la primera semana en Francia, de casi 2,3 millones, superaron el récord anterior establecido por Rambo: First Blood Part II en 1985. ^[³⁸⁴^]

La película estableció récords de todos los tiempos en, entre otros, Alemania, Hong Kong, Irlanda, Israel, Japón (en dólares estadounidenses), Malasia, México, Nueva Zelanda, Filipinas, Singapur, España, Tailandia y el Reino Unido. ^{[ 348 ] [ 385 ] [ 386 ] [ 366 ] [ 387 ] [ 388}^{] Finalmente ,}^{la película recaudó}^{914 millones de}^{dólares en todo}^{el mundo en}^su estreno ^inicial , ^{[ 389 ]} con Spielberg supuestamente ganando 294 millones de dólares, la mayor cantidad que un director o actor había ganado por una película en ese momento. ^{[ 390 ]}^{[ 391 ]} La película tuvo una ganancia neta de alrededor de 700 millones de dólares. ^{[ 392 ]} Su récord de recaudación fue superado en 1998 por Titanic , la primera película en recaudar más de mil millones de dólares. ^{[ 393 ]}

El estreno en el Reino Unido de 2011 recaudó £245,422 ($786,021) en 276 salas, terminando en el undécimo lugar en la lista de taquilla del fin de semana. ^{[ 394 ]} El reestreno en 3D en 2013 se estrenó en el cuarto lugar en los EE. UU., con $18.6 millones en 2,771 lugares. Las proyecciones IMAX representaron más de $6 millones, con el 32 por ciento que es la mayor participación IMAX jamás para un estreno nacional. ^{[ 395 ]} El reestreno recaudó $45.4 millones en los Estados Unidos y Canadá. El estreno internacional tuvo su fin de semana más exitoso a finales de agosto, cuando logró escalar a la cima de la taquilla con un debut de $28.8 millones en China. ^{[ 396 ]} Esto ayudó a elevar la recaudación total de la película a $1.03 mil millones. ^{[ 397 ]} Jurassic Park fue la decimoséptima película, y la más antigua, en superar la marca de los mil millones de dólares, ^{[ 398 ]} y la única película de Universal en lograrlo hasta 2015, cuando el estudio estrenó Furious 7 , Minions y la cuarta entrega de Jurassic Park, Jurassic World . ^{[ 399 ]}

Jurassic Park recaudó $374,238 adicionales en 2018 para su reestreno del 25 aniversario. ^{[ 400 ]} En junio de 2020, debido a la pandemia de COVID-19 que cerró la mayoría de los cines en todo el mundo y limitó las películas que se proyectaban, Jurassic Park regresó a 230 cines (principalmente autocines). Recaudó $517,600, terminando en primer lugar por cuarta vez en su historia. ^{[ 401 ]} Después de los reestrenos posteriores, la película ha recaudado más de $1,058 mil millones en todo el mundo. ^{[ 402 ]} A partir de 2025, Jurassic Park se mantiene entre las 50 películas más taquilleras de todos los tiempos, tanto en EE. UU. y Canadá (sin ajustar por inflación) como en todo el mundo. ^{[ 403 ]}^{[ 404 ]} También sigue siendo la película más taquillera dirigida por Spielberg. ^{[ 405 ]}

Respuesta crítica

El sitio web de agregación de reseñas Rotten Tomatoes informó retrospectivamente una calificación de aprobación del 91% basada en 204 reseñas, con una calificación promedio de 8.50/10. El consenso de la crítica del sitio dice: " Jurassic Park es un espectáculo de efectos especiales y animatrónicos realistas, con algunas de las mejores secuencias de Spielberg de asombro sostenido y terror puro desde Tiburón " . ^{[ 406 ]} Metacritic le dio a la película una puntuación promedio ponderada de 68 sobre 100, basada en reseñas de 21 críticos, lo que indica reseñas "generalmente favorables". ^{[ 407 ]} El público encuestado por CinemaScore le dio a la película una calificación promedio de "A" en una escala de A+ a F. ^{[ 408 ]}

Janet Maslin, de The New York Times, la calificó como "un verdadero hito cinematográfico, que presenta imágenes sobrecogedoras y aterradoras nunca antes vistas en la pantalla [...] En papel, esta historia está hecha a medida para el talento del Sr. Spielberg, [pero] [s]erce menos nítida en la pantalla que en la página, con gran parte de la jerga amena murmurada de forma confusa o simplemente descartada". ^{[ 409 ]} En Rolling Stone , Peter Travers calificó la película como "un entretenimiento colosal: la emocionante y alucinante aventura del verano y probablemente del año [...] Comparados con los dinosaurios, los personajes son huesos secos, en efecto. Crichton y el coguionista David Koepp los han reducido a la nada en el viaje de la página a la pantalla". ^{[ 410 ]} Roger Ebert le dio a la película tres estrellas de cuatro: "La película cumple demasiado bien su promesa de mostrarnos dinosaurios. Los vemos pronto y a menudo, y son de hecho un triunfo del arte de los efectos especiales, pero a la película le faltan otras cualidades que necesita aún más, como una sensación de asombro y maravilla, y fuertes valores narrativos humanos". ^{[ 411 ]} Henry Sheehan de Sight & Sound argumentó: "Las quejas sobre la falta de historia y personajes de Jurassic Park suenan un poco fuera de lugar", señalando el arco argumental de Grant aprendiendo a proteger a los nietos de Hammond a pesar de su aversión inicial hacia ellos. ^[⁹⁸^] Caroline Westbrook de Empire le dio a la película cinco estrellas, calificándola como "sencillamente una de las mayores superproducciones de todos los tiempos". ^[⁴¹²^]

Elogios

Medios domésticos

Jurassic Park was first officially released on VHS by CIC Video on October 3, 1994, in the United Kingdom and Ireland, where it had an exclusive seven-week rental window before going on sale on November 21.^[431] In the rest of the world, it was officially released on VHS and LaserDisc on October 4, 1994 (by MCA/Universal Home Video in the United States).^[432] Despite the official release date, most US retailers decided not to wait that long and were selling it by 1 October.^[433] The film's home video release was accompanied by a $65 million advertising campaign.^[434] With 24 million units sold, Jurassic Park is the fourth-best-selling VHS tape ever.^[435] A THX certified Widescreen VHS was released on September 9, 1997.^[436]

The film was also first released as a Collector's Edition DVD and VHS on October 10, 2000, in both Widescreen (1.85:1) and Full Screen (1.33:1) versions, and as part of a box set with the sequel The Lost World: Jurassic Park and both movies' soundtrack albums.^[437]^[438] It was the 13th-best-selling DVD of 2000 counting both versions, finishing the year with 910,000 units sold.^[439] Following the release of Jurassic Park III, a new box set with all the films called Jurassic Park Trilogy was released on December 11, 2001.^[440] It was repackaged as Jurassic Park Adventure Pack on November 29, 2005.^[441]

La trilogía se lanzó en Blu-ray el 25 de octubre de 2011, ^{[ 442 ]} debutando en el número cinco de las listas de Blu-ray, ^{[ 443 ]} y fue nominada como el mejor lanzamiento del año tanto por la Sociedad de Críticos de Cine de Las Vegas como por los Premios Saturn . ^{[ 444 ]}^{[ 445 ]} En 2012, Jurassic Park estuvo entre las veinticinco películas elegidas por Universal para un set de caja que celebraba el centenario del estudio, ^{[ 446 ]} y también recibió un Blu-ray independiente del centenario con una portada de realidad aumentada . ^{[ 447 ]} Al año siguiente, la conversión 3D del 20 aniversario se lanzó en Blu-ray 3D. ^{[ 448 ]}

La película, junto con El mundo perdido , Parque Jurásico III y El mundo jurásico , se lanzó como parte de un set de Blu-ray 4K Ultra HD el 22 de mayo de 2018, en honor al 25 aniversario de la película original. ^{[ 449 ]}

Estreno en televisión

Jurassic Park se emitió por primera vez en televisión por NBC el 7 de mayo de 1995, tras la emisión el 26 de abril de The Making of Jurassic Park . ^{[ 450 ]} Unos 68,12 millones de personas sintonizaron el programa, lo que le otorgó a NBC una cuota de pantalla del 36 por ciento de todos los espectadores disponibles esa noche. Jurassic Park fue la película de cine con mayor audiencia emitida por televisión por cualquier cadena en comparación con las calificaciones de películas de cine desde abril de 1987. ^{[ 451 ]} En junio-julio de 1995, la película se emitió varias veces en la cadena Turner Network Television (TNT). ^{[ 451 ]}

Legado

A lo largo de los años, críticos de cine y profesionales de la industria han citado a menudo a Jurassic Park como una de las películas más grandes e influyentes de la historia. En 2001, el American Film Institute la nombró la 35.ª película más emocionante de todos los tiempos. ^[⁴⁵²^] Dos años después, Empire calificó el primer encuentro con un Brachiosaurus como el 28.º momento más mágico del cine. ^[⁴⁵³^] En 2004, Empire consideró a Jurassic Park como la sexta película más influyente en los 15 años de historia de la revista. ^[⁴⁵⁴^] Film Review , en 2005, declaró que la película era una de las cinco más importantes en los 55 años de historia de la revista. ^[⁴⁵⁵^]

Jurassic Park está incluido en el libro 1001 películas que debes ver antes de morir , ^{[ 456 ]} y en una lista de 2007 de The Guardian de "1000 películas para ver antes de morir". ^{[ 457 ]} En 2008, una encuesta de Empire a lectores, cineastas y críticos también la calificó como una de las 500 mejores películas de todos los tiempos. ^{[ 458 ]} En una encuesta de 2010, los lectores de Entertainment Weekly la calificaron como la mejor película de verano de los últimos 20 años. ^{[ 459 ]} En 2014, fue clasificada como una de las 50 mejores películas de todos los tiempos en una extensa encuesta realizada por The Hollywood Reporter , que votó a todos los estudios, agencias, empresas de publicidad y casas productoras en la región de Hollywood . ^{[ 460 ]} En 2018, Jurassic Park fue seleccionada para su preservación en el Registro Nacional de Cine de los Estados Unidos por la Biblioteca del Congreso , que la consideró "cultural, histórica o estéticamente significativa". ^{[ 461 ]}

En 2019, Mattel produjo una línea de nuevos juguetes, incluyendo figuras basadas en los personajes de la película. ^{[ 462 ]} El 30 aniversario de la película se celebró con el lanzamiento de varios productos, ^{[ 463 ]} incluyendo nuevos juguetes de Mattel y Lego , ^{[ 464 ]}^{[ 465 ]} así como un evento en la Comic-Con de San Diego . ^{[ 466 ]}

Impacto

Jurassic Park tuvo un amplio impacto, particularmente como influencia en otras películas debido a su innovador uso de imágenes generadas por computadora . ^{[ 467 ]}^{[ 468 ]}^{[ 469 ]} La película es considerada un hito para los efectos visuales . ^{[ 470 ]}^{[ 471 ]}^{[ 472 ]} El historiador de cine Tom Shone dijo sobre la innovación e influencia de la película, "a su manera, Jurassic Park anunció una revolución en las películas tan profunda como la llegada del sonido en 1927". ^{[ 473 ]}^{[ 474 ]} Numerosos cineastas vieron los efectos como una realización de que muchas de sus visiones, antes consideradas inviables o demasiado costosas, ahora eran posibles. ^{[ 454 ]} El propietario de ILM, George Lucas , al darse cuenta del éxito de crear dinosaurios vivos realistas por su propia compañía, comenzó a trabajar en la trilogía de precuelas de Star Wars ; ^{[ 475 ]} Stanley Kubrick decidió invertir en su proyecto personal, IA, Inteligencia Artificial , que más tarde consiguió que Spielberg dirigiera; ^{[ 454 ]} y Peter Jackson comenzó a explorar de nuevo su amor infantil por las películas de fantasía , un camino que lo llevó a El Señor de los Anillos y King Kong . ^{[ 476 ]} Varias compañías de efectos visuales se dedicaron a crear CGI como resultado de la película, incluyendo Tippett Studio y Pacific Title & Art Studio . ^{[ 477 ]} Winston, entusiasmado por la nueva tecnología pionera de la película, se unió a IBM y al director James Cameron para formar una nueva compañía de efectos especiales, Digital Domain . ^{[ 478 ]} Jurassic Park también inspiró películas y documentales con dinosaurios como la adaptación estadounidense de Godzilla , Carnosaur (en la que protagonizó la madre de Dern, Diane Ladd ) y Walking with Dinosaurs . ^{[ 454 ]}

Jurassic Park fue elogiado por su representación moderna de los dinosaurios. ^{[ 479 ]} Muchos de los hallazgos del renacimiento de los dinosaurios , como que los dinosaurios eran de sangre caliente, activos, inteligentes y genéticamente relacionados con las aves , se reflejaron en la película, que actualizó la percepción previa del público general de los dinosaurios como lentos, estúpidos y completamente extintos. ^{[ 480 ]}^{[ 481 ]}^{[ 482 ]} Sin embargo, el público también ha absorbido imprecisiones científicas en la película, como el tamaño del Velociraptor , y la visión general de los dinosaurios se ha mantenido con la forma en que fueron representados en Jurassic Park desde el estreno de la película, sin actualizarse para reflejar décadas de descubrimientos adicionales que han ocurrido desde 1993. ^{[ 481 ]} La película también popularizó el concepto de desextinción entre el público. ^{[ 483 ]} A partir de 2025, Colossal Biosciences está intentando utilizar ADN fragmentado para revivir especies extintas como el mamut lanudo , el tigre de Tasmania y el dodo , lo que ha provocado comparaciones con la película. ^{[ 484 ]}^{[ 485 ]} El director de cine Gareth Edwards visitó sus laboratorios antes del estreno de Jurassic World Rebirth y dijo: «Este es el verdadero Parque Jurásico, ¿no?» ^{[ 486 ]}

Se dice que la película dio origen a una generación de Jurassic Park : jóvenes que se inspiraron para convertirse en paleontólogos. ^{[ 487 ]} Entre el público general, la película también creó interés por los dinosaurios, lo que llevó a un aumento en la financiación de la paleontología. Esto, combinado con el creciente número de paleontólogos, resultó en un aumento de los descubrimientos de dinosaurios. ^{[ 479 ]} Tras el éxito de la película, Universal y Amblin fundaron la Jurassic Foundation, una organización sin fines de lucro que financia la investigación paleontológica. ^{[ 488 ]}^{[ 489 ]} Horner, como parte de su compensación por servir como asesor paleontológico de la película, recibió importantes subvenciones de investigación de Spielberg y Universal. ^{[ 490 ]}

El impacto de Jurassic Park se extendió internacionalmente. Inició una tendencia de doblar películas estadounidenses al hindi para el mercado indio y fue la película estadounidense más taquillera en la India en ese momento, con una recaudación de 3 millones de dólares. ^{[ 491 ]} En Canadá, los Toronto Raptors , un equipo de la Asociación Nacional de Baloncesto fundado en 1995, recibió ese nombre como resultado de la popularidad de la película. ^{[ 492 ]} Además, los fanáticos ven los partidos de playoffs del equipo en un televisor gigante en Maple Leaf Square , apodado Jurassic Park. ^{[ 493 ]} La influencia de la película resultó en un auge de la paleontología y descubrimientos importantes en países como Argentina y China; ^{[ 494 ]} en honor a la financiación de Spielberg de sitios de excavación chinos, por sugerencia suya, Tianchisaurus nedegoapeferima recibió el nombre de las estrellas de la película. ^{[ 495 ]}

Franquicia

Jurassic Park fue el inicio de una franquicia multimedia. Tras el éxito de la película, Crichton escribió una secuela de su novela, titulada El mundo perdido , publicada en 1995. Spielberg y Koepp regresaron respectivamente como director y guionista para la adaptación cinematográfica de 1997, El mundo perdido: Jurassic Park . ^{[ 496 ]} Crichton no escribió más novelas de la serie, ^{[ 497 ]} aunque se realizaron películas adicionales, que incluían elementos inéditos de los dos libros. ^{[ 94 ]}

La película fue el inicio de una serie de películas, dividida en una trilogía compuesta por Jurassic Park , El mundo perdido y Jurassic Park III , una segunda trilogía compuesta por Jurassic World , Jurassic World: El reino caído y Jurassic World Dominion , seguida de otra secuela, Jurassic World Rebirth . ^{[ 498 ]} Spielberg ha sido productor ejecutivo de todas las películas posteriores a El mundo perdido. ^{[ 499 ]} La película original sigue siendo la mejor valorada por la crítica. ^{[ 500 ]}^{[ 501 ]}

También se realizaron dos series animadas derivadas, tituladas Jurassic World Camp Cretaceous y su secuela Jurassic World: Chaos Theory . ^{[ 498 ]}

La historia de la película continuó originalmente en numerosos cómics , a partir de 1993. ^{[ 502 ]} Dos secuelas de videojuegos, Jurassic Park 2: The Chaos Continues y Jurassic Park: Rampage Edition , también se lanzaron en 1994. Jurassic Park: Operation Genesis , basado en el concepto de la película de construir un parque temático de dinosaurios, se lanzó en 2003. Dos juegos posteriores se sitúan poco después de los eventos de la película: Jurassic Park: The Game , lanzado en 2011; ^{[ 503 ]}^{[ 502 ]} y el próximo Jurassic Park: Survival , anunciado en 2023. ^{[ 504 ]}

El éxito de la película también dio lugar a atracciones en parques temáticos, con Jurassic Park: The Ride inaugurada en Universal Studios Hollywood en 1996. Otros parques de Universal añadirían posteriormente sus propias atracciones de Jurassic Park . ^{[ 505 ]} Universal Islands of Adventure , inaugurado en Orlando, Florida en 1999, ^{[ 506 ]} tiene una sección completa dedicada a Jurassic Park que incluye muchas atracciones y juegos mecánicos. ^{[ 507 ]}^{[ 508 ]}

Véase también

Lista de películas con dinosaurios
Ciencia ficción mundana : género de ciencia ficción que describe tecnología de un futuro cercano y está ambientado en el sistema solar.
Película de supervivencia : género cinematográfico que representa esfuerzos de supervivencia.

Notas

↑ Atribuido a múltiples referencias:^{[ 288 ]}^{[ 289 ]}^{[ 290 ]}^{[ 271 ]}

Referencias

1 2 3 4 " Jurassic Park (1993)" . British Film Institute . Consultado el 17 de julio de 2026 .
1 2 3 " JURASSIC PARK (1993)" . Catálogo de largometrajes del AFI . American Film Institute . Consultado el 17 de julio de 2026 .
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