Las mujeres y los videojuegos

En Norteamérica, la Asociación de Software de Entretenimiento de EE. UU. (ESA) ^{[ a ]} realiza encuestas demográficas nacionales anualmente desde al menos 1997, y la Asociación Canadiense de Software de Entretenimiento (ESAC) desde 2006. Otras organizaciones, como la Asociación Australiana/Neozelandesa de Juegos y Entretenimiento Interactivos (IGEA), recopilan y publican datos demográficos sobre sus poblaciones constituyentes de forma semi-regular desde 2005. En Europa, la Federación Regional de Software Interactivo de Europa (ISFE) y numerosos grupos nacionales más pequeños, como la Asociación Belga de Entretenimiento (BEA), la Asociación Neerlandesa de Productores e Importadores de Imágenes y Sonidos (NVPI) y la Asociación para el Entretenimiento Interactivo del Reino Unido (UKIE), también comenzaron a recopilar datos sobre jugadoras de videojuegos desde 2012. Diversas fuentes, incluidos algunos segmentos de la prensa especializada en videojuegos y otros escritores culturales, también han realizado estudios de mercado y encuestas culturales puntuales desde la década de 1980.

No solo se ha realizado un seguimiento de la población femenina de jugadores en general, sino también de su distribución en diversos ámbitos del mundo de los videojuegos. Durante más de 10 años, organizaciones como la ESA y la ESAC han recopilado datos sobre el género de los compradores de videojuegos, el porcentaje de mujeres jugadoras en determinados grupos de edad y el promedio de años que llevan jugando. La ESAC, en particular, ha profundizado en la segmentación del mercado por edad, tanto para hombres como para mujeres. Asimismo, se han recopilado otras estadísticas periódicamente sobre una amplia variedad de aspectos que influyen en el mercado de los videojuegos.

• El autor de Pac-Man , Toru Iwatani , intentó atraer a un público más amplio, más allá de la demografía típica de niños y adolescentes. Su intención era atraer a las chicas a las salas de juegos porque descubrió que había muy pocos juegos que fueran jugados por mujeres en ese momento. ^{[ 60 ]} Electronic Games informó en 1982 que fue "el primer videojuego comercial en involucrar a un gran número de mujeres"; ^{[ 61 ]} la jugabilidad simple y la falta de violencia atrajeron a muchos jugadores nuevos. ^{[ 62 ]} De los nueve juegos de arcade que How to Win Video Games (1982) analizó, Pac-Man fue el único con mujeres como mayoría de jugadores. ^{[ 63 ]} En respuesta, la secuela Ms. Pac-Man , lanzada en 1981, presentó una protagonista femenina.
  • El éxito de Pac-Man llevó a que más mujeres se dedicaran al desarrollo de videojuegos. ^{[ 64 ]}
• En mayo de 1982, el sociólogo Sidney J. Kaplan informó que la composición de los jugadores de videojuegos arcade era aproximadamente un 80% hombres y un 20% mujeres. ^{[ 65 ]}
• En una encuesta realizada en 1982 por Electronic Games , la demografía de las jugadoras de máquinas recreativas era bastante similar a la de sus homólogos masculinos. La edad media de las jugadoras era de 26 años, con un cuarto menor de 16, un cuarto entre 16 y 25, el 42% entre 26 y 40 y el 8% mayor de 40. ^{[ 61 ]}
• El estudio How to Win Video Games estimó que los hombres representaban el 95% de los jugadores de Defender y el 90% de los de Omega Race , mientras que las mujeres representaban la mitad de los jugadores de Centipede , Donkey Kong y otros tres juegos. ^{[ 63 ]}
• En 1983, el investigador John W. Trinkaus publicó hallazgos que indicaban que había 8 jugadores masculinos por cada 3 jugadoras femeninas en las salas de videojuegos. ^{[ 66 ] [ 67 ]}
• En 1983, un ejecutivo de Coleco declaró en la Boston Computer Society que el público objetivo del nuevo ordenador doméstico Adam , basado en su consola ColecoVision , eran "niños de 8 a 16 años y sus padres. Creemos que estos son los dos grupos que realmente impulsan las compras de ordenadores". Ante los abucheos del público, añadió que la estrategia de marketing se basaba en estudios de mercado. ^{[ 68 ]}
• En 1983 se lanzó Jenny of the Prairie , el primer videojuego escrito específicamente para niñas pequeñas .
• En 1985, un estudio realizado en una residencia estudiantil de la Universidad de Illinois reveló que, si bien más mujeres que hombres utilizaban los microordenadores recién instalados, solo el 1% del uso de ordenadores por parte de las mujeres se destinaba a juegos, en comparación con el 16% de los hombres. ^{[ 69 ]}
• En 1988, el director ejecutivo de Epyx, Dave Morse, afirmó que California Games fue el primer juego de su compañía que atrajo por igual a niños y niñas durante las pruebas de juego . ^{[ 70 ]}
• En 1988, Playthings informó que entre los principales usuarios de videojuegos, las mujeres representaban el 21% de todos los jugadores. ^{[ 71 ]}
• En 1988, un estudio de Nintendo informó que el 27% de los jugadores de NES en Estados Unidos eran mujeres. ^{[ 72 ]}
• Una encuesta autoinformada de 1993 realizada por Computer Gaming World reveló que el 7% de sus lectores eran mujeres. ^{[ 73 ]}
• En 1994, una encuesta realizada por Electronic Games informó que, entre las jugadoras estadounidenses, la Sega Genesis era la más popular, con un 75% de posesión, seguida de la SNES con un 58,3%, la Game Boy con un 58% y la MS-DOS con un 50%. ^{[ 74 ]}
• En 1996, Mattel, Inc. lanzó Barbie Fashion Designer , vendiendo más de 600.000 copias. El juego fue considerado un paso importante para fomentar el interés en el diseño de juegos para mujeres. ^{[ 75 ]}
• En 1998, The Boston Globe afirmó que el mercado de videojuegos para niñas estaba "explotando" con títulos como The American Girls Premiere . ^{[ 76 ]}
• En 2006, Nintendo informó que el 44% de los propietarios de Nintendo DS eran mujeres, siendo la mayoría de los propietarios de Nintendogs mujeres. ^{[ 77 ]}

Si bien el 48% de las mujeres en los Estados Unidos informan haber jugado un videojuego, solo el 6% se identifica como jugadora , en comparación con el 15% de los hombres que se identifican como jugadores a partir de 2015. ^{[ 9 ]} Este porcentaje aumenta al 9% entre las mujeres de 18 a 29 años, en comparación con el 33% de los hombres en ese grupo de edad. La mitad de las jugadoras de PC en los EE. UU. se consideran jugadoras principales o hardcore . ^{[ 78 ] [ 79 ]} En 2012, una encuesta de EEDAR encontró que casi el 60% de los jugadores de móviles eran mujeres y que el 63% de estas jugadoras de móviles jugaban juegos móviles multijugador en línea. ^{[ 80 ]}

Las connotaciones sexistas del término "gamer" en los márgenes de la cultura de los videojuegos han provocado que las mujeres sean menos propensas a adoptar la etiqueta. ^{[ 81 ]} "Girl gamers" o "gamer girls" es una etiqueta para mujeres que juegan videojuegos con regularidad. Si bien algunos críticos han defendido el uso de la etiqueta como un término reapropiado , ^{[ 82 ]} otros han descrito el término como poco útil, ^{[ 83 ] [ 84 ]} ofensivo e incluso dañino o engañoso. La palabra "girl", por ejemplo, se ha visto como un término inherentemente vinculado a la edad que pasa por alto la diferencia entre mujeres mayores de 30 años y mujeres más jóvenes. ^{[ 85 ]} El término "girl gamer" en lugar de simplemente "gamer" también se ha descrito como perpetuador de la posición minoritaria de las jugadoras. ^{[ 82 ]} Para muchos críticos incómodos con el término "jugadora femenina", su adopción excesiva puede llevar a la perpetuación de estereotipos negativos ^{[ 82 ]} de las jugadoras como hipersexualizadas , casuales y, a veces, desafiantes o conflictivas. ^{[ 86 ] [ 87 ]} Esto, a su vez, puede resultar en un mal diseño de juegos. ^{[ 85 ]} Estos críticos sostienen que no existe una única definición de jugadora femenina y que las jugadoras son tan diversas como cualquier otro grupo de personas. ^{[ 88 ]}

La falta de modelos a seguir para las jugadoras ^{[ 89 ]} contribuye a la sensación de que deben reprimir su feminidad para mantener la credibilidad como jugadoras, y que deben ajustarse al rol caricaturizado de la "jugadora" para ser aceptadas. ^{[ 82 ]} Los estereotipos negativos de las jugadoras de videojuegos como "jugadoras" a menudo provienen de jugadores masculinos que han sido estereotipados negativamente por la sociedad en general. ^{[ 82 ]} El estigma social contra los juegos ha influido en algunas mujeres para que se distancien del término " jugadora ", aunque jueguen con regularidad. ^{[ 90 ] [ 91 ] [ 92 ] [ 93 ]} Se ha teorizado que la influencia parental perpetúa algunos de los estereotipos que enfrentan las jugadoras, ya que a los niños se les compran regalos como una Xbox, mientras que a las niñas se les compran juegos enfocados en niñas como Barbie o juegos educativos. ^{[ 90 ]}

De manera controvertida, algunos críticos, como Simon Parkin, han sugerido que el término "gamer" es endémico del público masculino estereotípico y se ha vuelto obsoleto debido a los cambios demográficos de la industria. ^{[ 93 ] [ 94 ]}

Un estudio de 2015 reveló que los jugadores masculinos de Halo 3 con menor habilidad eran más hostiles hacia sus compañeras con voz femenina, pero se comportaban de manera más sumisa con los jugadores con voz masculina. Por otro lado, los jugadores masculinos con mayor habilidad se comportaban de manera más positiva hacia las jugadoras. Los autores argumentaron la hostilidad masculina hacia las jugadoras en términos de psicología evolutiva , escribiendo: «La interrupción de una jerarquía masculina iniciada por mujeres incita un comportamiento hostil por parte de los hombres con bajo rendimiento, quienes tienen más probabilidades de perder estatus». ^{[ 111 ]} En otro estudio, se encontró que las jugadoras que obtienen puntuaciones más bajas en la dimensión de síntesis de la identidad feminista tienen misoginia internalizada , mientras que las jugadoras que obtienen puntuaciones más altas son más resistentes a ella. Aunque este estudio se refiere solo a videojuegos populares de consola, los resultados ofrecen una posible razón por la cual algunas jugadoras pueden seguir jugando a pesar de las actitudes hostiles de los hombres en los juegos en línea. ^{[ 112 ]}

Las mejores jugadoras de videojuegos competitivos suelen darse a conocer principalmente en torneos exclusivamente femeninos, incluyendo juegos como Counter-Strike , Dead or Alive 4 y StarCraft II .

• En 1984, Doris Self fue reconocida por el Libro Guinness de los Récords como la jugadora de videojuegos competitiva de mayor edad de ese momento , a la edad de 58 años. ^{[ 113 ]}
• La jugadora canadiense de StarCraft II , Sasha Hostyn (Scarlett), se dio a conocer en las clasificatorias abiertas de la IGN ProLeague 4, donde derrotó a jugadores coreanos de primer nivel. Es reconocida por ser una de las pocas jugadoras no coreanas que puede jugar al mismo nivel que los jugadores coreanos masculinos. ^{[ 114 ]}
• En 2012, Aris Bakhtanians, jugador de Street Fighter x Tekken, comentó sobre la falta de jugadoras en la comunidad, diciendo: « El acoso sexual es parte de una cultura, y si lo eliminas de la comunidad de juegos de lucha, deja de ser una comunidad de juegos de lucha». ^{[ 115 ]} Posteriormente se disculpó por sus comentarios. ^{[ 116 ]}
• En 2014, los organizadores de un torneo de Hearthstone en Finlandia fueron criticados por limitar las inscripciones solo a jugadores masculinos. ^{[ 117 ]} Esto se debió a que el torneo era una clasificatoria presencial para el Campeonato Mundial de la IeSF, cuyo torneo de Hearthstone estaba abierto únicamente a jugadores masculinos. La ganadora de la clasificatoria finlandesa corría el riesgo de no ser elegible para participar en el evento principal si era mujer. ^{[ 118 ]} La organización IeSF finalmente eliminó la restricción de solo hombres de todos sus torneos, y a su vez, la clasificatoria finlandesa que originalmente desencadenó la controversia también eliminó esta restricción. ^{[ 119 ]}
• En diciembre de 2015, Kayla "Squizzy" Squires se convirtió en la primera mujer jugadora de Call of Duty en convertirse en profesional al clasificarse para la Call of Duty World League en la región australiana. ^{[ 120 ]}
• La jugadora de League of Legends Maria "Remilia" Creveling terminó primera en el Split de Verano de la Challenger Series de 2015 junto con sus compañeras de equipo Renegades, lo que clasificó al equipo para el Split de Primavera de la North America League Championship Series (NA LCS) de 2016. ^{[ 121 ]} Se convirtió en la primera mujer y también la primera jugadora transgénero en competir profesionalmente en la (NA LCS). Se unió a Renegades como jugadora de apoyo, pero decidió abandonar la alineación titular del equipo tres semanas después del inicio del Split de Primavera de la (NA LCS) de 2016, citando problemas de ansiedad y autoestima como parte de su razonamiento para dejar el equipo. ^{[ 122 ] [ 123 ]}
• El 17 de marzo de 2016, la organización de esports Team Secret entró en la escena competitiva de CS:GO con la jugadora Julia "juliano" Kiran como líder dentro del juego. ^{[ 124 ]} Posteriormente ganaron el torneo femenino en Copenhagen Games 2016. ^{[ 125 ]}

Dota 2 sigue estando dominado exclusivamente por hombres en lo que respecta a torneos prestigiosos, donde las mujeres se abren paso principalmente en puestos de comentaristas y personal. Jorien ' Sheever ' van der Heijden, comentarista de esports de Dota 2, se pronunció sobre los esports femeninos en Dota 2 en 2019. En su opinión, los torneos exclusivamente femeninos podrían eventualmente dar lugar a equipos mixtos.

En realidad, hay muchos equipos femeninos en Dota 2. Y me parece que llevan un tiempo compitiendo entre sí en sus propias ligas privadas. Hace poco salió un artículo (aunque no recuerdo el título) que describía a la perfección la situación de la escena femenina de Dota. Ya existen torneos exclusivos para mujeres en Dota, y si hay más, ¿por qué no? No sustituirán a los torneos regulares para todos, sino que constituirán un nicho aparte para las competiciones femeninas. Y espero que al menos una jugadora se atreva a desafiar el sistema y cree un equipo mixto, demostrando que las mujeres también pueden jugar bien. ^{[ 126 ]}

Otra comentarista, Michelle ' Moxxi ' Song, declaró en 2020 que es muy escéptica sobre la idea del desarrollo de los deportes electrónicos femeninos en Dota 2 debido a la misoginia arraigada:

[¿Crees que Dota necesita desarrollar los esports femeninos?] No creo que sea necesario. Habría muchos problemas. Por ejemplo, cuando tienes una mujer en tu equipo, ya sea en un bar o en la escena profesional, muchos jugadores no la tomarán en serio. Tendrás miedo de decir algo porque te callarán de inmediato. Por otro lado, una buena idea sería crear un espacio donde las chicas puedan jugar con más confianza, pudiendo llegar eventualmente a la escena principal. ^{[ 127 ]}

Alexandra 'Mirmedix' Shumskaya, entrenadora de psicología y comunicación en los deportes electrónicos, cree que la baja presencia de mujeres en la escena competitiva de alto nivel se debe tanto a factores históricos como biológicos:

En primer lugar, proviene de los vestigios históricos de la sociedad. En segundo lugar, se trata de cómo comenzaron los juegos. Inicialmente, solo los jugaban los hombres. Los primeros ordenadores, los clubes... Las chicas no iban a los clubes de informática. Resulta que el umbral de entrada era tal que el público se definió inicialmente, y así fue. Además, las emociones que experimentan las personas al jugar, las acercan a los hombres: la búsqueda frenética de logros, el deseo de ser los más fuertes. Es genético. ^{[ 128 ]}

Las mujeres siempre han sido una minoría dentro de la comunidad de desarrollo de videojuegos y trabajan en una cultura dominada por hombres; a partir de 2021, si bien las mujeres representan al menos la mitad de todos los jugadores de videojuegos, constituyen solo alrededor del 25 % de todos los desarrolladores. ^{[ 144 ]}

En los inicios de la historia de los videojuegos, entre las décadas de 1970 y 1980, debido a la mayor informalidad en las relaciones entre géneros a raíz de la Revolución Sexual , surgieron numerosas historias en empresas como Atari, Inc., donde las empleadas eran tratadas más como objetos sexuales que como compañeras de trabajo. Cabe destacar que el fundador de Atari, Nolan Bushnell, fue nominado al Premio Pionero en los Game Developers Choice Awards de 2019 , pero varias activistas denunciaron esta nominación, dadas las historias sobre el ambiente sexista que Bushnell había promovido en Atari. Si bien Bushnell aceptó rechazar el premio y se disculpó con quienes pudo haber ofendido en el pasado, otras exempleadas de Atari salieron en su defensa, afirmando que todas participaron voluntariamente en esa cultura laboral, aunque reconocieron que su aceptabilidad había quedado obsoleta hacía tiempo. ^{[ 145 ] [ 146 ]}

La controversia de Gamergate de 2014 puso de manifiesto cómo una minoría de jugadores percibía a las desarrolladoras, con acoso y amenazas continuas contra varias desarrolladoras y quienes las apoyaban bajo el pretexto de la "ética en el periodismo de videojuegos". ^{[ 147 ]} Al surgir casi al comienzo del movimiento Me Too en la década de 2010, la controversia de Gamergate se consideró un posible preludio de que la industria experimentara su propio momento Me Too y reconociera la hostilidad que a menudo enfrentaban las mujeres en la industria. Sin embargo, en 2018, como reconoció Keza MacDonald de The Guardian , "la industria de los videojuegos aún no ha tenido su momento #MeToo". ^{[ 148 ]}

Si bien entre 2014 y 2018 se registraron algunos casos individuales de desarrolladores específicos acusados ​​de conducta sexual inapropiada contra compañeras de trabajo, el primer incidente importante a gran escala ocurrió a finales de 2018. Riot Games fue objeto de investigación tras un informe de Kotaku de ese año, basado en entrevistas con varias docenas de empleadas, tanto actuales como exempleadas, que reveló la existencia de una cultura de sexismo en la empresa. ^{[ 149 ]} La investigación derivó en una demanda colectiva presentada por las empleadas contra Riot, que finalmente se resolvió extrajudicialmente por 10 millones de dólares . ^{[ 150 ]} Una investigación independiente del Departamento de Empleo Justo y Vivienda de California (DFEH) descubrió que existían más problemas en Riot de los que se habían revelado previamente y cuestionó el acuerdo argumentando que las empleadas debían recibir una compensación mayor por la conducta pasada de Riot, de hasta 400 millones de dólares . ^{[ 151 ]} La demanda colectiva se retiró del acuerdo anterior y, a febrero de 2021, continúa buscando acciones legales contra Riot. ^{[ 152 ]}

La situación en Riot derivó en agosto de 2019 en una serie de casos en los que varias desarrolladoras y personas no binarias denunciaron por separado a compañeros de trabajo y a otras personas de la industria por acoso sexual. El número de acusaciones se consideró un primer punto de inflexión importante en la industria, que tuvo que abordar problemas de larga data relacionados con el trato que recibían las mujeres. ^{[ 153 ]}

A principios de 2020, varios empleados de Ubisoft acusaron a numerosos ejecutivos de conducta sexual inapropiada y de que el departamento de recursos humanos de la empresa hizo poco para responder a las quejas internas. ^{[ 154 ]} Las investigaciones internas de estas quejas llevaron al despido de varios ejecutivos y directores de estudios a lo largo de 2020 y al compromiso de la empresa de prestar mayor atención a estos problemas, aunque la empresa fue demandada por un grupo sindical francés en 2021, ya que consideraron que muy poco había cambiado dentro de la empresa como resultado de las quejas y los cambios subsiguientes. ^{[ 155 ]}

Activision Blizzard también fue objeto de escrutinio por parte del DFEH de California en julio de 2021, donde se presentó una demanda contra la empresa basada en una investigación de dos años por mantener una cultura machista que promovía la conducta sexual inapropiada contra las empleadas dentro de la empresa y desalentaba los ascensos de las mujeres. ^{[ 156 ] [ 157 ]} Las respuestas iniciales de la gerencia actual al DFEH parecieron desestimar las preocupaciones de la demanda, lo que llevó a que tanto los empleados dentro de la empresa exigieran que la gerencia tratara las quejas como válidas, como al desprecio de grupos externos hacia los productos de Activision y Blizzard. ^{[ 158 ] [ 159 ]}

A pesar de los incidentes con Riot y Ubisoft, estos aún no habían tenido un mayor impacto en la industria hasta 2021, y generalmente fueron desestimados por los principales medios de comunicación, a diferencia de las historias de acoso sexual ocurridas en el cine o la televisión en eventos anteriores del movimiento Me Too. Estas empresas tuvieron algunos meses turbulentos cuando salieron a la luz estas demandas o incidentes, pero por lo demás parecieron intentar encubrir la situación y volver al statu quo lo más rápido posible. ^{[ 144 ]}

El concepto de que los videojuegos son una forma de arte comenzó a ganar fuerza en la segunda mitad de la década de 2000, con el reconocimiento de los juegos como una forma de arte por parte del Fondo Nacional para las Artes de EE. UU. en mayo de 2011, ^{[ 178 ]} por ejemplo. Al considerar los videojuegos como artefactos culturales y la industria como una industria cultural, la marginación de las mujeres en este medio se considera que impacta negativamente la voz femenina en la industria y la capacidad de la mujer para participar en el diálogo cultural que inspiran los videojuegos. ^{[ 90 ]} Desde una perspectiva educativa, se ha demostrado que ciertos géneros de videojuegos particularmente escasos en jugadoras, como los juegos de disparos en primera persona, aumentan las habilidades espaciales, lo que otorga ventajas a los jugadores de los juegos que actualmente están sesgados por líneas de género. ^{[ 90 ]} También se ha determinado que los videojuegos proporcionan una introducción fácil a la alfabetización digital para los niños, y se han establecido correlaciones entre los videojuegos masculinos y el predominio de trabajadores masculinos en la industria informática. ^{[ 106 ]} Con la creciente importancia de los empleos tecnológicos en el siglo XXI y el papel cada vez mayor de las redes en línea, la falta de jugadoras de videojuegos femeninas sugiere una pérdida de futuras oportunidades profesionales para las mujeres. ^{[ 90 ]}

Los videojuegos también se han utilizado en entornos académicos para ayudar a desarrollar la confianza de las jóvenes a la hora de expresar sus opiniones individuales en línea y en su vida real. Los videojuegos que promueven el pensamiento creativo y las interacciones multijugador (por ejemplo, Minecraft) han ayudado a las jóvenes a comunicar un sentido de autoridad y confianza en su vida social y académica. ^{[ 179 ] [ 180 ]}

La mayoría de las personas que trabajan en equipos de desarrollo de videojuegos son hombres. ^{[ 181 ]} Los investigadores han identificado que una de las mejores maneras de aumentar el porcentaje de jugadoras proviene del aspecto de la autoría (ya sea dentro del juego, como con Neopets y Whyville , o indirectamente, como con la inclusión de Hermione como personaje jugable en la serie de Harry Potter tras las peticiones de los fans). ^{[ 85 ]} La solución al problema del encasillamiento social de las jugadoras se identifica a menudo como un trabajo intervencionista, como la inserción de mujeres en la industria. ^{[ 90 ]} Grupos como WomenGamers.com y GIRL de Sony han buscado aumentar la demografía de jugadoras otorgando becas a chicas que consideran entrar en el desarrollo de videojuegos, ^{[ 182 ] [ 183 ]} y desarrolladores de videojuegos como Check Six Games , Her Interactive , Silicon Sisters y Purple Moon han cortejado abiertamente a programadoras y desarrolladoras. ^{[ 105 ] [ 106 ]}

Al abordar el futuro del medio, muchos investigadores han defendido la mejora de la industria de los videojuegos para atraer a una audiencia más general y neutral en cuanto al género, y otros han sugerido que el atractivo debería dirigirse a las mujeres en particular. ^{[ 82 ] [ 84 ] [ 184 ]} Uno de los primeros intentos de ampliar el mercado para incluir a las mujeres se pudo ver en el uso por parte de Sega ^{[ 84 ]} del mayor número de protagonistas femeninas en los juegos de lucha. ^{[ 106 ]} Otros ejemplos de esto incluyen juegos como Mass Effect 3 , Remember Me y The Last of Us , que incluyen un personaje principal femenino (algunos opcionalmente). ^{[ 185 ]} Sin embargo, la decisión de usar personajes femeninos fuertes en roles importantes a menudo es recibida con escepticismo por los especialistas en marketing preocupados por las ventas. ^{[ 186 ]} El análisis de los "Grandes Juegos en el E3 2012 " ^{[ 187 ]} y "Grandes Juegos en el E3 2013 " ^{[ 188 ]} de IGN muestra un crecimiento de la protagonista femenina en los videojuegos, aumentando un 4% de 2012 a 2013. ^{[ 189 ]} También han comenzado a ocurrir otros esfuerzos más allá de crear juegos con personajes femeninos. Un ejemplo es que Women in Games International se ha asociado con las Girl Scouts del Gran Los Ángeles para crear un parche de videojuego, con el que ambas organizaciones esperan animar a las Girl Scouts a desarrollar interés en la ciencia, la tecnología, la ingeniería y las matemáticas. ^{[ 190 ]} El activismo y las fiestas LAN dirigidas específicamente a mujeres en Escandinavia han ayudado a impulsar el juego femenino. ^{[ 85 ]}