Ciencia ficción alemana

En 1634, el astrónomo alemán Johannes Kepler publicó póstumamente El Somnium , que condensaba sus nuevas ideas sobre cosmología durante un viaje imaginario de la Tierra a la Luna. Si bien el texto pertenece al género de la ciencia ficción en el sentido más moderno del término y fue escrito por un alemán, su versión original estaba escrita en latín. Su primera adaptación al alemán, Traum von Mond ( Sueño de la Luna ), fue publicada por Ludwig Günther en 1898, en una época en que Europa presenciaba el nacimiento de sus primeros grandes relatos de anticipación científica.

En el siglo XVIII, en 1744, Eberhard Christian Kindermann , un astrónomo aficionado, imaginó un viaje a la primera luna de Marte en un relato corto titulado Die geschwinde Reise auf dem Lufft-Schiff nach der Oberen Welt, welche jüngsthin fünff Personen angestellet [...] ( El viaje rápido al mundo superior, realizado recientemente por cinco personas a bordo de un aerostato ). Este texto se considera generalmente el primer relato de ciencia ficción en lengua alemana. ^{[ 2 ]} El relato de Kindermann es particularmente notable por la atención que presta a los aspectos técnicos de su viaje imaginario: descripción del mapa celeste, cálculo de la distancia entre Marte y la Tierra, y uso de la teoría del vacío de Francesco Lana-Terzi (1670) para mover un aerostato a través del espacio. El estilo es característico del Barroco tardío, con alegorías extraídas de la mitología grecorromana (la aparición de Feme o la diosa Belona ) y numerosas referencias religiosas. El mundo de Marte se presenta, en última instancia, como una utopía religiosa en la que los marcianos se comunican directamente con Dios, sin la intercesión de la Biblia .

En 1755, el filósofo Immanuel Kant publicó una Historia de la Naturaleza y Teoría del Cielo , inspirada por las nuevas teorías de Isaac Newton . La última parte de este tratado está dedicada en particular a los planetas del Sistema Solar , que, según Kant, están necesariamente habitados para permitir la migración de las almas. Esta tesis allanó el camino para los encuentros interplanetarios. A finales del siglo XVIII, en otro ámbito, el escritor alemán Jean Paul (1763-1825) escribió un relato corto titulado Der Maschinenmensch ( El hombre-máquina ), que parodiaba tanto la posible mecanización de todas las acciones humanas (despertarse, masticar, escribir, etc.) como el enfoque materialista de La Mettrie , quien había publicado su tratado homónimo en 1747. ^{[ 3 ]}

Inspirado en la novela gótica inglesa , que combina lo maravilloso con la espiritualidad en una atmósfera oscura y angustiosa, el Romanticismo alemán desarrolla temas que exploran los límites de la racionalidad. Por ejemplo, algunos de los Cuentos Nocturnos (1816-1817, Nachtstücke ) de E.T.A. Hoffmann (1776-1822) evocan temas propios de la ciencia ficción, como el autómata con forma humana o el tráfico de órganos humanos, como en « El hombre de arena ». Sin embargo, el tratamiento literario fantástico de estos elementos siempre deja al héroe hoffmanniano oscilando entre una interpretación erudita de los hechos y su temor a ser víctima de terribles alucinaciones. ^{[ 4 ]}

Este período también vio la publicación en 1810 de una novela futurista de Julius von Voß , un escritor popular y prolífico de la época. Ini. Ein Roman aus dem einundzwanzigsten Jahrhundert ( Ini, una novela para el siglo XXI ) cuenta la historia de Guido, un joven que vive muchas aventuras alrededor del mundo para ganar el corazón de su amada, la princesa africana Ini. Su inventiva y habilidades técnicas le permiten poner fin a la fatídica guerra entre Europa y África. La historia es un pastiche del Bildungsroman , un género literario típico de la literatura alemana clásica, lleno de anticipaciones técnicas a menudo convincentes en campos tan variados como armamento, estrategia militar, religión, educación, justicia, vida social, etc. ^{[ 5 ]} En 1824, Julius von Voß también publicó una obra de teatro en cinco actos, que narra un viaje a través del tiempo presente, pasado y futuro. Primer acto: Berlin im Jahre 1724 ( Berlín en el año 1724 ), segundo y tercer actos: Berlin im Jahre 1824 ( Berlín en el año 1824 ), cuarto y quinto actos: Berlin im Jahre 1924 ( Berlín en el año 1924 ). ^{[ 6 ]}

Fueron las revoluciones industriales del siglo XIX y el auge de la tecnología como instrumento fundamental para el progreso de las sociedades humanas lo que permitió el despegue de la ciencia ficción moderna. En 1871, justo cuando Julio Verne alcanzaba la cima de su producción literaria en Francia, nació la ciencia ficción alemana moderna con los primeros relatos de Kurd Laßwitz (1848-1910) y Albert Daiber (1857-1928). La obra literaria de Kurd Laßwitz, quien también fue editor, matemático y filósofo, culminó en * Auf zwei Planeten * ( En dos planetas ), una extensa novela de casi mil páginas publicada en 1897. Durante un viaje en globo al Polo Norte, exploradores alemanes descubrieron una estación secreta en Marte. Las dos civilizaciones pronto entraron en contacto, pero un desafortunado incidente amenazó con desencadenar una guerra. Entre su publicación y su prohibición por el Tercer Reich, la novela vendió 70 000 ejemplares, una cifra considerable para la época. ^{[ 7 ]} La obra de Kurd Laßwitz, que consta de tres novelas y numerosos cuentos, desarrolla narrativas de naturaleza técnica, filosófica o matemática, inspiradas en gran medida por el neokantismo y, desde principios del siglo XIX en adelante, por la obra del psicofísico Gustav Fechner . ^{[ 8 ]}

A principios del siglo XX, el nacimiento de los dirigibles Zeppelin estimuló enormemente la imaginación de los futuristas. Emil Sandt fue uno de los representantes más famosos de esta ola de escritores que se propusieron transmitir su entusiasmo por las aeronaves más ligeras que el aire a toda la población alemana. ¡ Cuidado! (¡ Cuidado! ) fue una de las novelas más populares de la época de Wilhelm y le valió a Emil Sandt el apodo de «el Julio Verne alemán», un honor que el autor rechazó modestamente. ^{[ 9 ]} En una época de euforia generalizada por la aeronáutica, solo un satírico mordaz como el escritor austriaco Karl Kraus se atrevió a afirmar en 1908: «Yo fecho el fin del mundo a partir de los inicios de la aeronáutica». ^{[ 10 ]}

En 1909, Max Popp rindió un vibrante homenaje a Jules Verne en la primera monografía alemana sobre el novelista francés, Julius Verne und sein Werk. Des großen Romantikers Leben, Werke und Nachfolger ( Jules Verne y su obra. La vida, las obras y los sucesores del gran novelista ), inspirada en la obra contemporánea de Charles Lemire . En la segunda y tercera parte de su libro, Max Popp ofrece lo que puede considerarse la primera gran síntesis del género de la anticipación técnica de la época. ^{[ 11 ]} En la estela cometaria de Hector Servadac de Jules Verne , ^{[ 12 ]} Friedrich Wilhelm Mader ofrece a la juventud alemana un viaje interestelar a la lejana Alfa Centauri con Wunderwelten (Mundos maravillosos), una novela didáctica y entretenida publicada en 1911.

Contemporáneo de Kurd Laßwitz, Paul Scheerbart (1863-1915) fue un utópico antimilitarista y excéntrico que publicó novelas futuristas en la tradición de los relatos filosóficos de Jonathan Swift . El autor dio rienda suelta a una imaginación cósmica que plantea la cuestión del vínculo ontológico entre el individuo y el universo, sin desarrollar los elementos puramente técnicos típicos del género. Sus dos obras más famosas en este campo son la colección de relatos cortos Astrale Noveletten ( Novelas Astrales ), de 1912, y la novela Lesabéndio. Ein Asteroïden-Roman ( Lesabéndio. Una novela de asteroides ), publicada en 1913. En ella, Paul Scheerbart describe civilizaciones lunares y extraterrestres maravillándose ante el luminoso espectáculo de un universo vivo.

Ese mismo año, 1913, se publicó Der Tunnel ( El túnel ) del escritor Bernhard Kellermann (1879-1952). La novela fue un éxito de ventas ^{[ 13 ]} y fue adaptada al cine dos veces en un lapso de veinte años. ^{[ 14 ]} Esta novela «realista» describe vívidamente las consecuencias económicas y sociales de la construcción de un gigantesco túnel ferroviario bajo el océano Atlántico para conectar Europa y América.

En el subgénero del relato de anticipación, un autor como Carl Grunert se distinguió por la exitosa publicación de una treintena de relatos de ciencia ficción entre 1904 y 1914. Sus colecciones más notables fueron Feinde im Weltall? (¿ Enemigos en el universo?, 1907 ) y Der Marsspion ( El espía de Marte, 1908 ). Carl Grunert hizo numerosas referencias a Julio Verne , Kurd Laßwitz y Herbert George Wells , y desarrolló algunas de sus ideas de forma original.

En el campo de las publicaciones periódicas, la popular novela anónima Der Luftpirat und sein lenkbares Luftschiff ( El pirata del aire y su dirigible ) fue un éxito editorial entre 1908 y 1912, con 165 números semanales. Un justiciero solitario y amo de la atmósfera superior, el Capitán Mors estaba claramente inspirado en los héroes de Julio Verne, una síntesis de Robur el Conquistador y el Capitán Nemo . ^{[ 15 ]} Uno de los presuntos autores de esta novela episódica, Oskar Hoffmann , ^{[ 16 ]} escribió varias otras novelas futuristas entre 1902 y 1911, que presentaban la conquista del aire por globos dirigibles, así como obras populares sobre astronomía y tecnología .

Durante este período, la novela pulp estuvo representada por un autor prolífico y popular: Robert Kraft ^{[ 17 ]} (1869-1916). Sus innumerables novelas (casi 40 000 páginas impresas) ^{[ 18 ]} exploraron todos los géneros literarios, con una predilección por la fantasía, la aventura y la ficción futurista. Estas incluyeron Der Herr der Lüfte ( Señor del Aire ) en 1909, Die Nihilit-Expedition ( En busca del nihilismo ), Im Zeppelin um die Welt ( Alrededor del mundo en un zepelín ) e Im Aeroplan um die Erde ( En un avión alrededor de la Tierra ) en 1910.

Tras la derrota de Alemania en la Primera Guerra Mundial , el panorama de la ciencia ficción de la República de Weimar estuvo marcado por un tenaz espíritu de venganza que produjo una plétora de obras militaristas en las que el ingeniero alemán, repentinamente elevado a defensor supremo de la nación humillada, inventaba armas nuevas y extraordinarias capaces de hacer que el enemigo olvidara su odioso Tratado de Versalles . Solo en 1922, se publicaron novelas como Deutschlands Neubewaffnung und Freiheitskampf ( El rearme de Alemania y la lucha por la libertad ), publicada anónimamente, Der zweite Weltkrieg ( La segunda guerra mundial ) de Werner Grassegger y Der letzte Kampf ( La última lucha ) de Hans Bußmann ^{[ 19 ]} . En contraste, en una novela como Fanale am Himmel ( Los abanicos en el cielo ), publicada en 1925, Karl-August Laffert contrarresta este revanchismo implacable con una visión de "pacifismo agresivo", donde la paz solo puede garantizarse mediante las armas. ^{[ 20 ]}

En el ámbito científico, la cosmogonía glacial ( Welteislehre ) del ingeniero alemán Hanns Hörbiger , publicada en 1912, caló hondo en el público de la época. La idea de un universo termodinámico que alternaba entre bolas de fuego (sol, estrellas) y bloques de hielo (planetas, asteroides) proporcionó el trasfondo científico para novelas como Der Untergang der Luna ( El fin de la Luna ) de Karl-August Laffert, escrita en 1921, y Die Sintflut von Atlantis ( El diluvio de la Atlántida ) de Georg Theodor Fuhse, publicada en 1928. ^{[ 21 ]}

En las décadas de 1920 y 1930 se realizaron las primeras pruebas técnicas de cohetes a reacción, lo que llevó a la creación del primer club aeroespacial del mundo en Berlín -Tegel, el Verein für Raumschiffahrt ( Club de Aeronáutica Espacial ). Esta fiebre por los cohetes pronto dio origen a un movimiento literario conocido como Weltraumbewegung ( Movimiento Espacial ), en el que escritores como Otto Willi Gail (1896-1956) dejaron su huella. Inspirado por la obra del ingeniero alemán Hermann Oberth , ^{[ 22 ]} popularizada por Max Valier , la obra de Otto Willi Gail se dedica casi por completo a los viajes espaciales, con numerosas consideraciones científicas y técnicas. Mondfahrt ( Viaje a la Luna , 1928) de Hans Hardts puede leerse como una respuesta moderna a la novela De la Tierra a la Luna (1865) de Julio Verne. ^{[ 23 ]}

Uno de los futuristas más populares y prolíficos de la época fue sin duda Otfrid von Hanstein , cuyas doce novelas fueron rápidamente adaptadas al inglés, a petición expresa del famoso editor Hugo Gernsback . Sus obras combinaban relatos de aventuras con historias de detectives y anticipaciones tecnológicas. Sus títulos más importantes fueron Die Farm des Verschollenen ( La granja de los desaparecidos , 1924), Elektropolis ( Radiopolis , 1927) y Mond-Rak I ( A la Luna en cohete aéreo , 1929). La anticipación tecnológica y los ideales socialistas también fueron características de autores como Werner Illing , cuya novela Utopolis apareció en 1930 con Der Bücherkreis , una editorial cercana al Partido Socialdemócrata ( SPD ) de la época.

Phil Morgan, der Herr der Welt ( Phil Morgan, amo del mundo ) fue el título de una serie de novelas futuristas populares en Alemania en la década de 1920. Se publicó de forma anónima entre 1914 y 1920, antes de ser reeditada a partir de 1922. Los 170 números de longitud variable que componen esta serie presentan a Phil Morgan al mando de su «aparato-fenómeno», un vehículo todoterreno que le permite viajar por tierra, mar, aire e incluso el espacio. ^{[ 24 ]}

Thea von Harbou escribió las novelas de ciencia ficción Metrópolis (1925) y El cohete a la Luna (1928), ambas adaptadas al cine mudo bajo la dirección de Fritz Lang .

La República de Weimar también fue testigo del debut literario de un escritor que alcanzaría un inmenso éxito editorial: Hans Dominik (1872-1945). Antiguo alumno de Kurd Laßwitz , Hans Dominik desarrolló una carrera como ingeniero eléctrico y periodista científico, antes de dedicarse por completo a la escritura de novelas de anticipación técnica. En el corazón de las novelas de Hans Dominik se encuentran la invención científica y la extrapolación técnica, sintetizadas en la figura central del ingeniero alemán cuyo codiciado descubrimiento promete mejorar la vida de los ciudadanos del mundo. Hans Dominik utiliza con gran eficacia los recursos literarios de la novela de anticipación, la novela de espías y la ficción geopolítica. Incluso inventó una nueva forma de narración, más rítmica, en la que diferentes escenas se suceden, con puntos de vista y personajes que se alternan regularmente. Sus primeros éxitos populares fueron Die Macht der Drei ( El poder de tres , 1921), Atlantis ( Atlantis , 1924) y Das Erbe der Uraniden ( El legado de los uránidos , 1926).

En la década de 1930, la Alemania nazi ejerció un fuerte control ideológico sobre toda la producción literaria a través de la Reichskulturkammer , creada el 22 de septiembre de 1933. La censura afectó tanto a los futuristas alemanes (como Kurd Laßwitz, considerado demasiado democrático y pacifista) ^{[ 25 ]} como a la ciencia ficción extranjera cuando la ideología no abrazaba suficientemente los valores del nacionalsocialismo . ^{[ 26 ]} Este período de terror intelectual también desencadenó una ola de emigración que afectó al naciente mundo de la ciencia ficción alemana, con, por ejemplo, la huida a los Estados Unidos del escritor Curt Siodmak —quien más tarde se convertiría en guionista para estudios de Hollywood— y del director Fritz Lang, quien se había distinguido con dos películas del género de anticipación: su famosa película distópica Metrópolis en 1927, seguida de La mujer en la luna ( Frau im Mond ) en 1929.

Políticamente aislada de las producciones extranjeras, la ciencia ficción alemana de las décadas de 1930 y 1940 estuvo dominada por las novelas de Hans Dominik (1872-1945), que mantuvieron su popularidad. La obra de Hans Dominik encaja a la perfección con la ideología nazi, tanto en temas como en contenido. Si bien el autor se muestra abiertamente a favor de una unión federal de estados europeos, también manifiesta una marcada preocupación por el mantenimiento de la hegemonía alemana sobre Europa y, en general, de la raza blanca sobre el resto del mundo. De igual modo, la figura del traidor, uno de los pilares de las tramas de Hans Dominik, es siempre un hombre blanco vendido a una causa extranjera, que acaba pagando un alto precio por su traición y muriendo de forma horrible. Los mayores éxitos de Hans Dominik en este periodo fueron *Atomgewicht 500* ( Peso atómico 500 , 1934) y *Lebensstrahlen* ( Rayos vitales , 1938). Treibstoff SR ( RI Fuel , 1940), la última novela de Hans Dominik, incluso fue enviada como regalo de Navidad a las tropas alemanas estacionadas en el frente, a pesar de la escasez de papel y mano de obra en las imprentas en ese momento. ^{[ 27 ]}

Oficialmente respaldada por el régimen nazi, la teoría de la cosmogonía glacial de Hanns Hörbiger siguió alimentando la imaginación de los futuristas de la época, ^{[ 28 ]} al igual que la energía atómica del radio y las ondas cerebrales, medidas por primera vez en 1929 por el fisiólogo alemán Hans Berger . En el campo de la construcción, Alumnit (1934) de Egon Hundeicker y Detatom ( 1936) de Paul Eugen Sieg (1899-1950 ) muestran a ingenieros alemanes capaces de inventar un nuevo material sintético —más duro que el acero, pero muy ligero— que permitiría los viajes espaciales y aseguraría la supremacía de la tecnología alemana.

El concepto de Lebensraum , teorizado por Adolf Hitler para justificar su política expansionista, impulsó a algunos autores de la época a retomar el ambicioso proyecto Atlantropa del arquitecto alemán Herman Sörgel : la construcción de una presa en el estrecho de Gibraltar que uniera Europa con el continente africano. En Die Brücke des Schicksals ( El puente del destino ), escrito por Wolfgang Lindroder en 1937, o Dämme im Mittelmeer ( Presas en el Mediterráneo ), escrito por Walter Kegel ese mismo año, el drenaje del mar Mediterráneo conllevaría una importante ganancia territorial y la fusión territorial de dos continentes enteros. La idea fue retomada nuevamente en 1938 por Titus Taeschner en Eurofrika. Die Macht der Zukunft ( Euráfrica. El poder del futuro ). ^{[ 29 ]}

Mientras que en Estados Unidos el subgénero de la ópera espacial hizo su debut bajo la pluma de Edward Elmer Smith con, entre otras, la serie Lensman (que comenzó en 1934), los autores alemanes también comenzaron a llevar a sus héroes a los confines del universo para portar la antorcha de los valores raciales nazis. Entre ellos se incluyen Krieg im All ( Guerra en el universo , 1935) de Stanislaus Bialkowski y Verschollen im Weltall (Desaparecidos en el universo, 1938) de Dietrich Kärrner .

En el ámbito de las novelas episódicas populares, la década de 1930 estuvo marcada por el inmenso éxito de Sun Koh, der Erbe von Atlantis ( Sun Koh, el heredero de la Atlántida ), una serie de ciencia ficción escrita por Paul Alfred Müller , alias Lok Myler o Freder van Holk, entre 1933 y 1936. A lo largo de los ciento cincuenta números de la serie, Sun Koh, un príncipe maya, heredero al trono de la Atlántida y arquetipo de la raza aria , se enfrenta a numerosas pruebas antes de regresar a su tierra natal, acompañado por su fiel botones británico, Hal Mervin, y el campeón de boxeo negro, Nimba. La obra de Paul Alfred Müller combina las teorías de la Tierra hueca con la antigua leyenda del continente perdido de la Atlántida . Su obra tuvo un impacto duradero en los escritores de ciencia ficción de la posguerra. ^{[ 30 ]}

Tras la división de Alemania en dos territorios distintos en 1949 (la República Federal de Alemania y la República Democrática Alemana ), la ciencia ficción de Alemania Occidental siguió inicialmente la estela de Hans Dominik. Pero a partir de la década de 1950, la literatura anglosajona se hizo accesible a los lectores alemanes, con los primeros relatos de A. E. van Vogt , Robert Heinlein o Arthur C. Clarke , que aparecieron en traducciones a veces muy deficientes. Al mismo tiempo, el panorama editorial y literario de la ciencia ficción comenzó a tomar forma, y ​​aparecieron las primeras antologías especializadas.

La década de 1960 estuvo marcada por dos escritores en particular: Karl-Herbert Scheer y Walter Ernsting , traductor profesional de la editorial Pabel Verlag. Ansioso por publicar, Ernsting envió sus manuscritos de ciencia ficción a editoriales alemanas bajo el seudónimo de Clark Darlton , de sonoridad anglosajona, presentándolos como traducciones de obras estadounidenses. En 1955, Walter Ernsting publicó su primera novela, UFO am Nachthimmel ( Un OVNI en el cielo nocturno ), y fundó el Club Alemán de Ciencia Ficción en Frankfurt , una asociación destinada a fomentar el talento de los jóvenes futuristas alemanes. Los temas favoritos de Walter Ernsting en aquel entonces eran la amenaza nuclear en el contexto de la Guerra Fría y el posible origen extraterrestre de la humanidad, una idea que más tarde retomaría con el ufólogo suizo Erich von Däniken . Pero el gran acontecimiento llegó en 1961, cuando Moewig Editions encargó a Walter Ernsting y Karl-Herbert Scheer la creación de una nueva serie semanal de ciencia ficción con treinta o cincuenta números y héroes recurrentes. Así nació una de las series de bajo coste más populares de Alemania, el ciclo de Perry Rhodan . La serie explotó todos los recursos narrativos y literarios de la ópera espacial y la ciencia ficción militar, desarrollando una ciencia ficción que inicialmente se centró en la acción y la aventura antes de pasar, un poco más tarde, a un camino más espiritual y filosófico. ^{[ 31 ]} Para 1967, el universo novelístico de la serie era tal que los editores insertaron una página del Diccionario Perry Rhodan y una página dedicada a los lectores en cada nuevo número, mientras que la serie también se publicó en formato de cómic. El equipo de autores de Perry Rhodan incluye nombres tan famosos como Kurt Brand , Kurt Mahr , William Voltz , HG Ewers, Marianne Sydow y Thomas Ziegler . ^{[ 32 ]}

Al mismo tiempo, el escritor austriaco Herbert W. Franke inició su carrera literaria con dos novelas, Das Gedankennetz ( La red del pensamiento , 1961) y Der Orchideenkäfig ( La jaula de orquídeas , 1961), que cuestionan las nociones de realidad y virtualidad a la vez que exploran los recursos del cerebro humano. Herbert W. Franke dominó la escena literaria en lengua alemana en las décadas de 1970 y 1980 con novelas como Zone Null ( Zona cero , 1972) y Die Kälte des Weltraums ( La frialdad del espacio , 1984). Pronto se le unieron autores de primera categoría como Carl Amery (desde 1974), con Das Königsprojekt ( El proyecto real , 1974) o Der Untergang der Stadt Passau ( La caída de la ciudad de Passau , 1975), un breve "ejercicio digital" inspirado en A Canticle for Leibowitz de Walter M. Miller ^{[ 33 ]} Miller, o Wolfgang Jeschke , quien se distinguió con Der letzte Tag der Schöpfung ( El último día de la creación ), premio Kurd-Laßwitz a la mejor novela en 1981, y la publicación de Das Science-Fiction-Jahr , un almanaque especializado con artículos, presentaciones de libros y reseñas. Mientras tanto, la circulación de la serie Perry Rhodan alcanzó los 200.000 ejemplares semanales a mediados de la década de 1970. ^{[ 34 ]} En 1980, para conmemorar el número mil de la serie, se celebró en Mannheim la primera convención mundial de "Perry Rhodan" .

Gradualmente, el tono de las novelas futuristas de Alemania Occidental cambió, dando paso a una cierta desilusión y desconfianza hacia la tecnología. El arquetipo del ingeniero alemán como estandarte de una determinada forma de hegemonía cultural fue abandonado definitivamente. Al asimilar el progreso técnico con una forma avanzada de limitación de las libertades individuales, los autores alemanes se volcaron ahora hacia la distopía . Pero, aparte de la serie de Perry Rhodan, la ciencia ficción alemana tuvo dificultades para trascender sus fronteras. En 1980, el Club Alemán de Ciencia Ficción creó el Premio Alemán de Ciencia Ficción , un galardón literario dotado y reservado exclusivamente para obras alemanas. Diseñado para impulsar la creación literaria del país y alentar a los jóvenes autores, este premio literario no logró desempeñar el papel decisivo que sí pudieron desempeñar premios similares en Estados Unidos.

Tras la fundación de la República Democrática Alemana en 1949, surgió una literatura de ciencia ficción de inspiración socialista, conocida como wissenschaftlich-phantastische Literatur («literatura científica fantástica») o utopische Literatur («literatura utópica»). Inspirada por los grandes referentes literarios Jules Verne, Kurd Laßwitz y Hans Dominik, la ciencia ficción de Alemania Oriental se desarrolló de forma independiente, aislada de la producción estadounidense, censurada en los países socialistas. Incluso el término «ciencia ficción» fue prohibido, ya que evocaba ideológicamente la idea de una literatura antihumanista e imperialista . Desde una perspectiva socialista, la única legitimación posible de la literatura de anticipación es la utopía , concepto sociohistórico que sirve tanto de fundamento como de culminación del proceso de transformación social que se lleva a cabo en los países de Europa del Este.

La ciencia ficción de Alemania Oriental comenzó ya en 1949 con la novela de Ludwig Turek titulada Die Goldene Kugel ( La esfera dorada ). La década de 1950, marcada por la novela obrera y el contexto político de la Guerra Fría , vio el surgimiento de una literatura utópica, relativamente uniforme en sus temas, que en general presentaba un comunismo victorioso que había abolido definitivamente el hambre, la enfermedad, el dinero y el crimen. En estas visiones ideológicas del futuro, los ciudadanos trabajan al estilo socialista, cada uno según sus capacidades y necesidades. El optimismo de los autores de la época, impulsado por una sincera esperanza en otro mundo posible, también se vio alentado por un sistema de censura estatal y autocensura ideológica. ^{[ 35 ]} Autores notables de la época fueron Klaus Kunkel con Heißes Metall ( Burning Metal , 1952), Heinz Vieweg con Ultrasymet bleibt geheim ( Ultrasymet permanece secreto , 1955), HL Fahlberg con Erde ohne Nacht ( Una Tierra sin noche , 1956) y Eberhardt del'Antonio con Gigantum (1957). ^{[ 36 ]}

Tras el exitoso lanzamiento del Sputnik en 1957 y el primer vuelo espacial tripulado por el cosmonauta Yuri Gagarin en 1961, la tendencia literaria de la ciencia ficción de la década de 1960 explotó primero los recursos narrativos de la aventura espacial antes de centrarse en la Real-Phantastik , un realismo fantástico que concibe la ciencia ficción desde la perspectiva de su capacidad predictiva del futuro. Entre los autores destacados de la época se encuentran Eberhardt del'Antonio con Titanus (1959), Günther Krupkat con Die große Grenze (1960) y Carlos Rasch con Im Schatten der Tiefsee (1965). ^{[ 37 ]}

A partir de la década de 1970, la literatura de ciencia ficción de Alemania Oriental se alejó de la utopía interplanetaria del espacio y ganó en profundidad filosófica. Adoptó nuevas técnicas literarias y comenzó a expresar una visión más crítica de la sociedad, a menudo utilizando la ironía. La utopía positiva se ve matizada por la distopía, dando lugar a una literatura ambivalente que insinúa una profunda desilusión política. Estos años también estuvieron marcados por la creación de numerosos clubes de ciencia ficción por iniciativa de aficionados o autores, el más importante de los cuales fue el Arbeitskreis Utopische Literatur ( Círculo de Trabajo sobre Literatura Utópica ), fundado en marzo de 1972. Sin embargo, la ausencia del derecho de reunión obligó a los aficionados a reunirse en grandes instituciones socialistas como universidades u organizaciones culturales de masas, y dificultó la reserva de locales. Ese mismo año, 1972, el caso Rolf Krohn ensombreció el ya frágil mundo de los clubes de ciencia ficción de Alemania Oriental. Como parte del Stanislas-Lem-KlubDebido a las actividades del club, el estudiante Rolf Krohn fue expulsado de por vida de la Universidad de Dresde por un secretario del Partido Socialista, quien lo acusó de hacer comentarios antisocialistas y abrir la puerta a la ideología enemiga. Se desató una caza de brujas y el club cesó toda actividad en 1973. Autores notables del período fueron Johanna y Günther Braun, con Der Irrtum des großen Zauberers ( El error del gran hechicero , 1972), Heiner Rank con Die Ohnmacht der Allmächtigen ( La impotencia del Todopoderoso , 1973), Herbert Ziergiebel con Zeit der Sternschnuppen ( El tiempo de las estrellas fugaces , 1972). ^{[ 38 ]}

A finales de la década de 1970 y principios de la de 1980, la censura estatal del Servicio de Publicaciones y Comercio del Libro se atenuó considerablemente. En 1978, por ejemplo, se autorizó finalmente la edición de Alemania Oriental de Un mundo feliz de Aldous Huxley . Sin embargo, al mismo tiempo, el Estado intensificó la vigilancia sobre todo lo publicado en el ámbito de la literatura utópica. Estos años se caracterizaron por una gran diversificación de la producción literaria, con una oferta dirigida a todos los públicos (jóvenes, adolescentes y adultos), abarcando todos los géneros (desde la literatura trivial hasta novelas profundamente filosóficas con estructuras complejas) y profundizando en aspectos puramente estilísticos y formales. Temáticamente, los autores de la década de 1980 abandonaron la conquista del espacio y las aspiraciones utópicas tradicionales del género para examinar más de cerca los problemas de la vida real derivados del progreso de la tecnociencia. La ciencia ficción dejó de tener una función meramente predictiva para asumir un papel preventivo, cuestionando el futuro sobre los peligros inherentes al progreso técnico. Entre los autores notables de esta época se encuentran Gert Prokop con Wer stiehlt schon Unterschenkel ( ¿Quién tendría la idea de robar piernas?, 1977), Arne Sjöberg con Die stummen Götter ( Los dioses silenciosos , 1978), Angela y Karlheinz Steinmüller con Andymon ( Andymon , 1982), Rainer Fuhrmann con Medusa ( Medusa , 1985) y Michael Szameit con Drachenkreuzer Ikaros ( El crucero Ícaro , 1987). Desde el punto de vista editorial, una de las figuras clave fue sin duda Erik Simon , quien trabajó como escritor, traductor, crítico y editor de ciencia ficción en la RDA. Tradujo numerosos textos de ciencia ficción de la URSS , Bulgaria y países anglosajones, y contribuyó a la investigación teórica sobre el género en la RDA. ^{[ 39 ]}

En la década de 1990 se produjo tanto un cambio de rumbo en la política editorial de ciencia ficción como un resurgimiento del género gracias al surgimiento de una joven generación de autores nacidos después de la Segunda Guerra Mundial .

En el mundo editorial, este período estuvo marcado por la reedición de clásicos como los de Kurd Laßwitz y Hans Dominik en sus versiones originales e íntegras. La novela del primero, Auf zwei Planeten, se publicó por primera vez en su versión completa en 1998, ^{[ 40 ]} mientras que algunas de las novelas del segundo fueron publicadas en versiones completas y críticas por Heyne a partir de 1997.

Entre los jóvenes autores alemanes aclamados por la crítica que han ganado premios especializados se encuentran Andreas Eschbach , Michael Marrak , Marcus Hammerschmitt y Frank Schätzing , aunque este último es más ecléctico. La primera novela de Andreas Eschbach, Los fabricantes de alfombras , publicada en Alemania en 1996 (1999 en Francia), allanó el camino para esta nueva generación de escritores. Pronto se le unieron Michael Marrak, con su aclamada novela Lord Gamma (2000), y Frank Schätzing, con El enjambre ( Der Schwarm , 2004), un tecno-thriller al estilo estadounidense que le valió a su autor el primer puesto en la lista de los más vendidos de 2005 en todos los géneros. Estos éxitos son aún más notables si se tiene en cuenta que la década de 2000 también estuvo marcada por un claro resurgimiento del interés del público y de las editoriales por la fantasía, en detrimento de la ciencia ficción. El éxito mundial de Harry Potter de J.K. Rowling y la adaptación cinematográfica de El Señor de los Anillos ilustran esta tendencia.

Por otro lado, tras la reunificación alemana, a los autores de la antigua RDA les resultó mucho más difícil ganarse la vida con su obra, debido al colapso del mercado de libros de ciencia ficción de Alemania Oriental y a la creciente competencia. Michael Szameit , por ejemplo, publicó Copyworld en 1999, una novela escrita originalmente bajo el régimen socialista en 1989, pero cuyo manuscrito, según el autor, permaneció oculto en un ático para protegerlo de registros sorpresa de la Stasi . ^{[ 41 ]} Otros, como Angela y Karlheinz Steinmüller, que se han adentrado en el campo de la previsión económica, continuaron publicando algunas novelas de anticipación, pero sobre todo intentaron ofrecer una mejor comprensión de la ciencia ficción de Alemania Oriental con trabajos históricos y críticos sobre el período socialista.

En el ámbito de las series de ciencia ficción convencionales, Jo Zybell y Editions Bastei lanzaron una nueva serie postapocalíptica , Maddrax , que narra la historia de un piloto de combate transportado 500 años al futuro tras el impacto de un cometa contra la Tierra. En Alemania, la serie tuvo tanto éxito que en 2007 se inició una adaptación francesa, publicada por EONS.

En 2007, la editorial suiza Unitall comenzó a publicar una serie de novelas de ciencia ficción militar neonazi titulada Stahlfront ( El Frente de Acero ). El supuesto autor, Torn Chaines, retrata héroes arios con una ideología nacionalista salpicada de reminiscencias de la Alemania nazi. La serie fue vetada en 2009 por la Bundesprüfstelle für jugendgefährdende Medien , una agencia del gobierno federal alemán que verifica el contenido y la accesibilidad para los jóvenes. ^{[ 42 ]}

Las principales editoriales de ciencia ficción en el sentido moderno del término a principios del siglo XX fueron Elischer Verlag , Leipzig, que publicó las obras de Kurd Laßwitz en las décadas de 1910 y 1920; August Scherl Verlag , una importante editorial berlinesa, que publicó las obras de Paul Eugen Sieg y Hans Dominik en las décadas de 1930 y 1940; y finalmente Gebrüder Weiss Verlag , una editorial berlinesa que creó dos colecciones dedicadas al género de la ciencia ficción: Utopische Taschenbücher [ Libros de bolsillo utópicos ] y Die Welt von morgen [ El mundo del mañana ], que contribuyeron a dar forma al género en la década de 1950 y publicaron las primeras traducciones de novelas anglosajonas. Después de la Segunda Guerra Mundial , la ciencia ficción también fue publicada y distribuida por kommerziellen Leihbibliotheken , bibliotecas privadas especializadas en ficción popular. ^{[ 46 ]}

Más recientemente, el grupo Bertelsmann y su empresa matriz, Random House, se han labrado un nombre en el género de la ciencia ficción, con editoriales como Heyne y Goldmann , editoras de bajo coste de los grandes clásicos anglosajones de la ciencia ficción. Otra editorial de Bertelsmann, Blanvalet , editora de series comerciales como Star Wars , Dune y Barrayar , ahora se especializa en fantasía.

El grupo editorial Lübbe también desempeña un papel importante, con colecciones como Lübbe y Bastei-Lübbe , editoras de la nueva generación de autores alemanes de ciencia ficción como Andreas Eschbach y Michael Marrak, y de clásicos de bajo coste. En campos más especializados, encontramos a Pabel-Moevig , la histórica editorial de la serie alemana Perry Rhodan, o la pequeña editorial berlinesa Shayol , que reedita obras de autores de la antigua RDA y clásicos alemanes.

Desde la década de 1970 en adelante, las principales editoriales alemanas confiaron sus colecciones especializadas a renombrados escritores de ciencia ficción, quienes sacaron lo mejor de la producción anglosajona en traducción y se esforzaron por promover obras de calidad en lengua alemana. Herbert W. Franke se convirtió en director de colecciones en Goldmann , Wolfgang Jeschke dirigió la SF-Reihen de Heyne Verlag hasta 2002, y Hans Joachim Alpers hizo un trabajo similar para Droener-Knaur y Moewig Verlag . La década de 1980 vio el surgimiento de una plétora de colecciones especializadas, lo que convirtió a Alemania en el país con más novelas de ciencia ficción publicadas en Europa en ese momento. ^{[ 47 ]} Pero esta excesiva política comercial llevó a la saturación del mercado en la década de 1990.

Además de las editoriales especializadas, Herbert W. Franke , un autor clásico de ciencia ficción, también fue publicado por una importante editorial tradicional alemana como Suhrkamp .

Hasta finales de la década de 1990, la publicación francesa de novelas alemanas de anticipación técnica no parecía responder a ningún proyecto editorial coherente. La anticipación alemana apareció por primera vez después de la Segunda Guerra Mundial, cuando Fernand Nathan Éditeur publicó tres novelas de Otfrid von Hanstein ^{[ 48 ]} en su colección "Aventures et voyages" para jóvenes. En la década de 1960, la colección " Le Rayon fantastique ", dirigida por Georges H. Gallet en Hachette y Gallimard, hizo una incursión en la literatura alemana con una novela que ya tenía treinta años, Druso, de Friedrich Freksa. ^{[ 49 ]} Finalmente, la renombrada colección " Ailleurs et Demain ", editada por Gérard Klein en Robert Laffont , publica dos novelas alemanas, Zone zéro de Herbert W. Franke ^{[ 50 ]} y L'étoile de ceux qui ne sont pas encore nés de Franz Werfel . ^{[ 51 ]} Entre 1964 y 1981, Éditions Denoël publicó dos novelas futuristas alemanas, tituladas respectivamente: La Cage aux orchidées de Herbert W. Franke y Le Dernier Jour de la Création de Wolfgang Jeschke . Incluso una serie exitosa como Perry Rhodan se publicó en Francia en condiciones muy insatisfactorias, con números faltantes o que aparecían desordenados. ^{[ 52 ]}

No fue hasta finales de la década de 1990 que L'Atalante , una editorial especializada en fantasía y ciencia ficción, lanzó una colección llamada La Dentelle du cygne (El encaje del cisne), que presentaba una amplia gama de novelas futuristas alemanas contemporáneas, ya sea de una nueva generación de autores emergentes como Andreas Eschbach (entre 1999 y 2008) o Michael Marrak (en 2003), o de autores consagrados que ya habían ganado el Premio Alemán de Ciencia Ficción , como Wolfgang Jeschke en 2007. De manera similar, Editions Eons, bajo la dirección de Jean-Luc Blary, publica muchas novelas de ciencia ficción alemanas, generalmente de las series de Perry Rhodan o Maddrax.

En el subgénero particular del relato de anticipación, antólogos como Jörg Weigand y Daniel Walther han ofrecido regularmente a los lectores francófonos un panorama de la producción alemana pasada y presente. Jörg Weigand publicó dos volúmenes titulados Demain l'Allemagne... , editados por OPTA en 1978 y 1980, mientras que Daniel Walther fue el editor de Science-fiction allemande. Étrangers à Utopolis , también en 1980.

Los siguientes títulos se enumeran en orden de publicación (primera edición alemana):

• Martin Schwonke, Vom Staatsroman zur Science-Fiction , Ferdinand Enke Verlag, 1957  ;
• Manfred Nagl, Ciencia ficción en Alemania , 1972  ;
• Hans Joachim Alpers y Ronald Hahn, SF aus Deutschland , antología, Fischer Taschenbuch, 1974  ;
• Hans-Peter Klein, Zukunft zwischen Trauma und Mythos: ciencia ficción. Zur Warenästhetik, Sozialpsychologie und Didaktik eines literarischen Massenphänomens , 1976  ;
• Hans Joachim Alpers (éd.), Reclams Ciencia-ficción-Führer , Reclam, 1982  ;
• Helga Abret , Lucian Boia , Das Jahrhundert der Marsianer. SF-Sachbuch , Heyne, coll. «  Bibliothek der Science Fiction Literatur  », 1984, 367 p.  ;
• Dieter Wuckel, Ciencia ficción. Eine illustrierte Literaturgeschichte , Olms Presse, 1986  ;
• Michael Salewski, Zeitgeist unf Zeitmaschine  : ciencia ficción und Geschichte , dtv, 1986  ;
• Wolfgang Jeschke (ed.), Heyne Lexikon der SF-Literatur , Heyne, 1987  ;
• Jost Hermand, Der alte Traum vom neuen Reich. Völkische Utopien und Nationalsozialismus , athenäum, 1988  ;
• Wolfgang Jeschke (ed.), Das Science-Fiction Jahr , Heyne, desde 1986  ;
• Reinhold Krämer, Die gekaufte Zukunft. Zur Produktion und Rezeption von Science Fiction in der BRD nach 1945 , 1990  ;
• Hans-Edwin Friedrich, Ciencia ficción en der deutschsprachigen Literatur  : Ein Referat zur Forschung bis 1993 , Max Niemeyer Verlag, 1995  ;
• Karsten Kruschel, Spielwelten zwischen Wunschbild und Warnbild. Utopische und antiutopische Elemente in der Science Fiction der DDR , edfc, 1995  ;
• Angela y Karlheinz Steinmüller, Vorgriff auf das Lichte Morgen. Studien zur DDR-Ciencia-Ficción , Erster Deutscher Fantasy Club eV, 1995  ;
• Roland Innerhofer, Deutsche Science Fiction 1870-1914  : Rekonstruktion und Analyse einer Gattung , Böhlau Verlag Wien, 1996  ;
• Torben Schröder, Ciencia ficción y ficción social. Das gesellschaftliche Potential eines Unterhaltungsgenres , 1998  ;
• Olaf R. Spittel, Ciencia ficción en la DDR. Bibliografía , Verlag 28 Eichen, 2000  ;
• Thomas Nöske, Orwell mecánico. Über die kulturelle Wirklichkeit negativ-utopischer Science Fiction [ Clockwork Orwell. Sur la réalité culturelle de la ciencia ficción distópica ], Unrast, 2002.
• Hans-Peter Neumann, Die große illustrierte Biographie der Science Fiction in der DDR , Shayol, 2002  ;
• Walter Ernsting, Clark Darltons Gästebuch. Die ersten Jahre der Science Fiction in Deutschland , Erster Deutscher Fantasy Club, 2003  ;
• Detlev Münch, Hans Jacob Christoffel von Grimmelshausen (1622-1676), der Erfinder der teutschen Science Fiction und des phantastischen Reiseromans in Deutschland, nebst... der deutschen Science Fiction 1510 - 1788 , Synergen, 2005  ;
• Detlev Münch, Analice der klassischen Science Fiction Erzählungen und Kriegsutopien von Hans Dominik, Otto Willi Gail, Carl Grunert, Oskar Hoffmann, Friedrich Meister ... mit insgesamt 250 Texten von 124 Autoren , Synergen, 2005  ;
• Nessun Saprà, Lexikon der deutschen Ciencia ficción y fantasía 1870-1918 , Utopica, 2005  ;
• Detlev Münch, Die utopischen, bellezistischen und populärwissenschaftlichen Texte von Hans Dominik, Otto Willi Gail, Friedrich Meister ua Science Fiction Autoren in... Jahresbänden und Monatsheften 1880-1949 , Synergen, 2006  ;
• Nessun Saprà, Lexikon der deutschen Ciencia ficción y fantasía 1919-1932 , Utopica, 2007  ;

Los siguientes títulos se enumeran en orden de publicación (primera edición francesa):

• Pierre Versins , Encyclopédie de l'utopie, des voyages extraordinaires et de la science-fiction , L'âge d'homme, 1972, artículo «  Allemagne  », p.  29-32  ;
• Franz Rottensteiner, La ciencia ficción ilustrada. Une histoire de la SF , Seuil, 1975, p.  146  ;
• Serge Langlois, prólogo de  : Jörg Weigand (éd.), Demain l'Allemagne… , Éditions Opta, Coll. «  Ficción especial  », n° 29, 1978  ;
• Yvon Cayrel, prólogo de  : Jörg Weigand (éd.), Demain l'Allemagne… , tomo 2, Éditions Opta, Coll. «  Ficción especial  », n° 31, 1980  ;
• Daniel Walther (éd.), préface à  : Ciencia ficción allemande. Étrangers à Utopolis. , Prensas de bolsillo, 1980  ;
• Horst Heidtmann, La SF est-allemande , en Antares n°2, 1983  ;
• Jost Hermand, «  Archaïsme et science-fiction dans le roman nazi  », en  : André Combes (éd.), Michel Vanoosthuyse (éd.), Isabelle Vodoz (éd.), Nazisme & antinazisme dans la littérature & l'art allemands (1920-1945) , Presses universitaires de Lille, 1986, p.  65-77  ;
• Roselyne Bady Tobian, La literatura de anticipación científica entre las dos guerras. Hans Dominik et l'utopie nationaliste , thèse de doctorat dirigée par Jean-Baptiste Neveux, Université de Strasbourg 2, 1988  ;
• Irène Langlet, La ciencia ficción. Conferencia y poesía de un género literario , Armand Colin, coll. «  U Letras  », 2006  ;
• Denis Bousch (éd.), Utopie et science-fiction dans le roman de langue allemande , L'Harmattan, 2007.

Los siguientes títulos se enumeran en orden de publicación (primera edición en inglés):

• William B. Fischer, Empire Strikes Out: Kurd Lasswitz, Hans Dominik and the Development of German Science Fiction , Bowling Green University Popular Press, 1984  ;
• John Clute y Peter Nicholls, La enciclopedia de la ciencia ficción , Orbit, 1993, artículo "Alemania", págs.  485-490.