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Articulo de referencia

Película de suspense

Un tema recurrente en los thrillers es el de víctimas inocentes que se enfrentan a adversarios desquiciados, como se ve en la película Rebecca (1940) de Alfred Hitchcock , donde...

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Un tema recurrente en los thrillers es el de víctimas inocentes que se enfrentan a adversarios desquiciados, como se ve en la película Rebecca (1940) de Alfred Hitchcock , donde la Sra. Danvers intenta persuadir a la Sra. De Winter para que se suicide.

El thriller cinematográfico , también conocido como película de suspense o thriller de suspense , es un género amplio que genera emoción y suspense en el público. [ 1 ] El elemento de suspense presente en la mayoría de las tramas cinematográficas es particularmente explotado por el cineasta en este género. La tensión se crea al retrasar lo que el público percibe como inevitable y se construye a través de situaciones amenazantes o en las que escapar parece imposible. [ 2 ]

La ocultación de información importante al espectador, así como las escenas de lucha y persecución, son métodos comunes. La vida suele estar en peligro en una película de suspense, por ejemplo, cuando el protagonista no se da cuenta de que se encuentra en una situación peligrosa. Los personajes de las películas de suspense se enfrentan entre sí o con una fuerza externa, que a veces puede ser abstracta. El protagonista suele enfrentarse a un problema, como una fuga, una misión o un misterio. [ 3 ]

El guionista y académico Eric R. Williams identifica las películas de suspense como uno de los once supergéneros en su taxonomía de guionistas , afirmando que todas las películas narrativas de larga duración pueden clasificarse dentro de estos supergéneros. Los otros diez son acción , crimen , fantasía , terror , romance , ciencia ficción , costumbrista, deportes , guerra y western . [ 4 ] Las películas de suspense suelen hibridarse con otros supergéneros; los híbridos comúnmente incluyen thrillers de acción, fantasía y ciencia ficción. Las películas de suspense comparten una estrecha relación con las películas de terror, ya que ambas generan tensión. En las tramas sobre crímenes, las películas de suspense se centran menos en el criminal o el detective y más en generar suspense. Los temas comunes incluyen terrorismo, conspiración política, persecución y triángulos amorosos que conducen al asesinato. [ 3 ]

En 2001, el American Film Institute (AFI) seleccionó las 100 mejores películas estadounidenses de todos los tiempos, las que más "emocionaban" y "generaban adrenalina" . Las 400 películas nominadas debían ser de producción estadounidense y sus emociones debían haber "animado y enriquecido el patrimonio cinematográfico de Estados Unidos". El AFI pidió a los miembros del jurado que consideraran "el impacto total que genera la adrenalina gracias al arte y la técnica de la película". [ 5 ] [ 3 ]

Características

En su libro sobre el género, Martin Rubin afirmó que la etiqueta "thriller" era "muy problemática", declarando que "la amplitud y vaguedad de la categoría de thriller desalientan comprensiblemente los esfuerzos por definirla con precisión". [ 6 ] [ 7 ] Esto fue secundado por Charles Derry en su libro The Suspense Thriller , que encontró que los términos "suspense thriller", "thriller" y "película de suspense" se usan continuamente en la prensa popular, escritos académicos y la industria cinematográfica sin un acuerdo claro sobre cuál es su definición. [ 8 ] A diferencia de otros géneros como el western , que tenía una iconografía reconocible (vaqueros, salones, paisajes del suroeste), el thriller carece de una iconografía tan única. [ 9 ] Rubin continuó afirmando que los thrillers implican un exceso de ciertas cualidades más allá de las narrativas: tienden a enfatizar la acción, el suspenso y la atmósfera, y enfatizan sentimientos de "suspenso, miedo, misterio, euforia, emoción, velocidad, movimiento" sobre sentimientos más sensibles, cerebrales o emocionalmente pesados. [ 9 ] Rubin describió los thrillers como tanto cuantitativos como cualitativos, ya que prácticamente todas las películas narrativas podrían considerarse emocionantes en cierta medida, mientras que podrían contener suspenso en cierta medida, pero en "cierto punto difuso", las películas se vuelven lo suficientemente emocionantes como para ser consideradas parte del género. [ 9 ] Para Alfred Hitchcock , un director muy asociado con el género, proclamó que el misterio generaba "el tipo de curiosidad que está desprovista de emoción, y la emoción es un ingrediente esencial del suspenso" y por lo tanto para Hitchcock, "el misterio rara vez es suspenso" [ 10 ] En sus discusiones sobre el thriller político, Pablo Castrillo y Pablo Echart afirmaron en 2015 que el concepto de un thriller como una categoría amplia y general es "tradicionalmente poco claro" debido a las variadas definiciones entre autores, con sus "límites a menudo borrosos, superpuestos e hibridados con otros géneros". [ 11 ]

En su libro The Suspense Thriller (1988), el especialista en estudios de género Charles Derry definió el "thriller de suspense" como películas de crimen que carecían de la figura tradicional del detective y presentaban a criminales no profesionales o víctimas inocentes como protagonistas, excluyendo películas que suelen etiquetarse como thrillers, como las historias de detectives duros, las películas de terror, las películas de atracos y las películas de espías. Derry descubrió que el hecho de que el no profesional o la víctima se encontraran en situaciones desconocidas aumentaba su vulnerabilidad y, por lo tanto, incrementaba el suspense. [ 12 ] Derry señaló específicamente el tema del "inocente a la fuga" como coherente en el género, presentándolo en películas como Los 39 escalones (1935), Con la muerte en los talones (1959) y thrillers de conspiración como La vista de la paralaje (1974) y la comedia Silver Streak (1976). [ 13 ] Por otra parte, el profesor británico de comunicación Jerry Palmer, en su libro Thrillers, definió el género por sus raíces literarias, ideología y antecedentes sociológicos, y afirmó que los thrillers podían reducirse a solo dos componentes: un héroe y una conspiración. [ 14 ] Palmer señaló que el héroe de un thriller debe ser profesional y competitivo, no un aficionado ni un ciudadano común, y sugirió y declaró que personajes como el espía James Bond o el detective privado Mike Hammer eran "héroes de thriller por excelencia". [ 14 ] Palmer también señaló que el público debe aprobar las acciones del héroe y adoptar su perspectiva moral. [ 14 ] Palmer incluyó estilos como las películas de detectives como parte del género. [ 15 ] Rubin argumentó en contra de la definición de Palmer, señalando que incluiría melodramas y dramas judiciales como Meet John Doe (1941) en el género y excluiría películas como Purple Noon (1960) y Psycho (1960) del mismo. [ 16 ] Rubin tomó prestado de "Una defensa de las historias de detectives" de G. K. Chesterton , afirmando que el mundo del thriller se sitúa en un mundo urbano, opuesto a las épocas pasadas de caballeros, piratas y vaqueros, lo que contribuye al concepto de que "normalmente no se piensa en los westerns como thrillers, aunque a menudo contienen mucha acción, aventuras, persecuciones y suspense". [ 17 ] De manera similar, la película de aventurasSe desarrolla predominantemente en un entorno ya exótico y primitivo, alejado del ámbito de la existencia urbana mundana y moderna. [ 18 ] En su libro Crime Movies: An Illustrated History , Carlos Clarens también analizó la relación entre la ubicación y los thrillers, afirmando que las películas de crimen enfatizaban personajes amplios y socialmente simbólicos como el criminal, la ley y la sociedad, mientras que los thrillers se centraban más en la violencia o los disturbios dentro de una esfera privada. [ 19 ]

Rubin declaró que los thrillers se vincularon a otros géneros como el cine de espías , el cine de terror y varios subgéneros del cine de crimen más que los westerns , los musicales y las películas de guerra . [ 20 ] Derry también sugirió esto, afirmando que la película era un "género paraguas" que abarca varios géneros más claramente definidos. [ 13 ] Rubin llegó incluso a sugerir que posiblemente no existiera tal cosa como un "thriller thriller" puro, ya que era más fácil aplicarlo como una cualidad como thriller de espías , thriller detectivesco, thriller de terror , y que posiblemente no exista tal cosa como un "thriller thriller" puro. [ 20 ] Rubin profundizó aún más en el uso problemático del género debido a su amplio uso en los medios, como la revista estadounidense TV Guide que catalogó Basket Case (1982) como un thriller, mientras que su secuela Basket Case 2 (1990) era una comedia y que películas tan diversas como la película de terror Halloween (1978), la película de detectives The Big Sleep (1946), la película de comedia de Harold Lloyd Safety Last! (1923), la película de espías de Hitchcock North by Northwest (1959), la película de catástrofes The Poseidon Adventure (1972) y la película de monstruos de ciencia ficción Alien (1979) pueden ser consideradas thrillers. [ 21 ]

Historia

Precursores

Prepelícula

Debido a lo que Rubin describe como un "alcance amplio e impreciso", resulta difícil intentar una historia exhaustiva de los géneros individuales, incluido el thriller, y sugiere que es mejor considerar el estilo en términos de ciclos. [ 22 ]

Antes del desarrollo del cine, el género tiene sus conexiones con la ficción de base amplia del siglo XVIII. [ 23 ] Elementos del thriller se remontan a la primera novela gótica con El castillo de Otranto (1765) de Horace Walpole , que dio lugar a El monje (1796) de Matthew Lewis y Los misterios de Udolpho (1794) y El italiano (1797) de Ann Radcliffe . [ 23 ] Rubin señaló que la vulnerabilidad extendida de los protagonistas y víctimas cautivados en el thriller anticipó el género del thriller, una afirmación secundada por el ensayo de Robert D. Hume de 1969, que afirma que la novela gótica involucraba al lector de una manera nueva, con un mayor énfasis en el suspenso, la sensación y la emoción en contraposición a los enfoques morales e intelectuales. [ 24 ] Que las obras góticas se consideren thrillers es problemático, ya que están ambientadas en mundos anticuados y decadentes y no se ajustan a la tradición de ser consideradas "modernas". [ 24 ] La segunda forma literaria que precedió a los thrillers fue la novela sensacionalista victoriana , comenzando con La mujer de blanco (1859-1860) de Wilkie Collins , que despojó al género gótico de su misticismo y lo acercó a la vida cotidiana. [ 25 ] Estas novelas sensacionalistas a menudo se publicaban por entregas, a veces concluyendo sus capítulos con finales en suspenso llamados "clímax y telón". [ 26 ] El tercero de los prototipos del thriller fue la ficción detectivesca y de misterio temprana, como " Los crímenes de la calle Morgue " (1841) de Edgar Allan Poe , que es ampliamente considerada la primera historia detectivesca. [ 26 ] La historia detectivesca se basó en las formas mencionadas anteriormente, y se muestra a través de historias como la novela de Sherlock Holmes El sabueso de los Baskerville . [ 27 ]

Las raíces del thriller también se asocian generalmente con el auge de la sociedad urbano-industrial del siglo XIX, que creó un público masivo nuevo y más amplio, junto con nuevas formas de entretenimiento. Esto incluía melodramas teatrales como La cabaña del tío Tom (1852), en el que un esclavo fugitivo escapa cruzando un río helado, y el melodrama ambientado en el campo Blue Jeans (1890), que presenta a una heroína que desata al héroe justo antes de que sea cortado por una sierra circular. [ 27 ] Otras formas de entretenimiento llegaron en el siglo XIX a las ferias y parques de atracciones con atracciones y juegos mecánicos orientados a la adrenalina , como las norias y los toboganes , que Rubin describió como una "ruptura con la realidad monótona que no es más que una versión intensificada de esa misma realidad monótona". [ 28 ]

Era muda

Los recintos feriales fueron los primeros lugares para exhibiciones cinematográficas en salas de juegos con espectáculos eróticos, que el historiador de cine Tom Gunning describió como "el cine de las atracciones". [ 29 ] Las exhibiciones cinematográficas consistían en cortometrajes novedosos que proporcionaban sorpresa, asombro, risa o estimulación sexual sin narrativa. La sensación de movimiento en estas primeras películas se incorporó posteriormente a un marco conocido como "película de persecución", que alcanzó prominencia en 1903. Las películas de persecución se producían a menudo en Gran Bretaña y Francia y empleaban una narrativa mínima para una escena de persecución prolongada. Este género dio lugar a una de las películas estadounidenses más célebres comercialmente de la época, El gran robo del tren (1903). [ 30 ] Contenía elementos de la película de atracos con sus representaciones de robos ingeniosamente planeados, además de recurrir a la técnica del movimiento acelerado propia del thriller. [ 30 ] [ 31 ] Las películas de persecución tenían un alcance limitado, pero su énfasis en la secuencia de persecución se extendería hasta bien entrado el futuro en películas como Al servicio secreto de Su Majestad (1969), Punto de fuga (1971) y Velocidad (1994). [ 32 ]

El periodo comprendido entre 1907 y 1913 consolidó el creciente dominio de la industria cinematográfica en la realización de películas narrativas, principalmente con las películas de D. W. Griffith , que Rubin describió como obras que "mejoraban el suspense, la profundidad psicológica y la orientación espacial". [ 32 ] Griffith aplicó nuevas técnicas, como el montaje paralelo, para crear suspense en películas como The Girl and Her Trust (1912), que también proporcionaba contexto psicológico a las acciones. [ 33 ]

Las series cinematográficas , que presentaban historias divididas en episodios programados regularmente, ampliaron los recursos para generar suspenso de las películas de persecución anteriores. [ 34 ] Originalmente publicadas en periódicos como entregas de historias de ficción, el Chicago Tribune adoptó la idea en 1913 al publicar historias serializadas tanto en periódicos como en versiones cinematográficas. [ 35 ] Esto dio lugar a Las aventuras de Kathlyn , una serie de 13 partes que fue un gran éxito y que llevó al periódico a desarrollar la aún más exitosa El misterio del millón de dólares . [ 36 ] Las series a menudo terminaban con finales en suspenso, un elemento que dio lugar a la tendencia en los thrillers de dividir la historia en una serie de escenas autoconclusivas. [ 37 ] Posteriormente, se produjeron series cinematográficas en Europa, con directores franceses como Louis Feuillade, quien pasó de hacer películas de persecución a hacer series basadas en novelas sobre maestros criminales, como Fantômas (1913) y Les Vampires (1915). [ 38 ]

Fuera de Francia, el escenario europeo más importante para las series fue Alemania, donde Fritz Lang escribió series como La amante del mundo (1919) y posteriormente dirigió películas como Las arañas (1919). [ 39 ] Lang realizó películas similares a las de Feuillade, basadas en el Dr. Mabuse y ambientadas en la época contemporánea. [ 40 ] Rubin describió El Dr. Mabuse el jugador (1922) de Lang como una parte importante del desarrollo del thriller, con su «red engañosa y laberíntica de locales nocturnos decadentes y guaridas secretas conectadas por calles turbias, callejones sinuosos y pasajes subterráneos». [ 41 ] La película posterior de Lang, Spies (1928), utilizó ampliamente el montaje paralelo no solo para aumentar el suspenso y establecer paralelismos temáticos, sino también para desarrollar lo que Rubin describió como una "visión paranoica de un mundo donde todo parece encajar como parte de una red de conspiración cada vez más extensa". [ 42 ] Este tipo de edición se aplicó posteriormente a numerosos filmes noir como The Killers (1946) de Robert Siodmak y The Killing (1956) de Stanley Kubrick . También se utilizó en JFK (1991) de Oliver Stone y The Usual Suspects de Bryan Singer . [ 43 ] Durante la era del cine mudo, el expresionismo alemán estuvo activo desde 1905 en adelante. [ 44 ] Estas películas presentaban decorados distorsionados y gestos estilizados que influyeron en la cinematografía de todo el mundo, incluidos los Estados Unidos. [ 45 ] El estilo cinematográfico expresionista fue particularmente relevante para el thriller, combinando psicología y espectáculo. [ 46 ]

década de 1930

A principios de la década de 1930 se produjo el auge de dos movimientos de géneros cinematográficos: el cine de terror de estilo gótico y el cine de gánsteres . [ 47 ] Universal Pictures fue el líder del género de terror a principios de la década de 1930 con su atmósfera derivada del expresionismo que comenzó con dos grandes éxitos cinematográficos: Drácula (1931) y Frankenstein (1931). [ 48 ] Rubin señaló que a ambas películas les faltaba la tensión fundamental del thriller entre lo familiar y lo exótico o aventurero. [ 49 ] También a principios de la década de 1930, llegó el cine de gánsteres con las primeras películas importantes, incluyendo Little Caesar (1930) de Mervyn LeRoy , The Public Enemy (1932) de William A. Wellman y Scarface (1932) de Howard Hawks . [ 49 ] Estas películas se centraban en el ascenso y la caída del criminal, y Rubin señaló que el suspenso en ellas era "relativamente leve". Ambos géneros dejaron huella en formas posteriores del thriller, como las películas de agentes del FBI de mediados de la década de 1930 , las primeras películas de detectives de la década de 1940 y las películas de gánsteres de la década de 1950. [ 50 ] El cine de gánsteres en sí mismo dotó al entorno urbano moderno de matices exagerados. [ 51 ]

Fritz Lang (a la izquierda) en 1938.

Rubin describió mediados de la década de 1930 como cuando el thriller entró en su "período clásico" con el surgimiento de géneros clave que antes eran inexistentes o menores. Estos incluían el cine de espías, el cine detectivesco, el cine negro , el cine policíaco y el thriller de ciencia ficción. [ 52 ] Las películas de terror de principios de la década de 1930 con sus escenarios y villanos europeizados llevaron a lo que Rubin describió como una "creciente inquietud hacia Europa". Estas ansiedades se registraron directamente en las películas de thriller de espías, que antes estaban marginadas pero crecieron a medida que las tensiones de la década de 1930 y el estallido de la Segunda Guerra Mundial . [ 52 ] El género creció en popularidad en Gran Bretaña a mediados de la década de 1930 con la producción del principal cineasta del país, Alfred Hitchcock . Entre 1934 y 1938, Hitchcock dirigió cinco thrillers de espías: El hombre que sabía demasiado (1934), Los 39 escalones (1935), Agente secreto (1936), Sabotaje (1936) y La dama desaparece (1938). Junto con la producción de Lang en ese período, Rubin afirmó que Hitchcock se convirtió en un cineasta de "primer nivel" especializado en thrillers clásicos, en contraste con su producción anterior, que solo incluía esporádicamente películas que podrían considerarse thrillers. [ 53 ] En comparación con Lang, el enfoque de Hitchcock hacia el thriller de espías fue descrito por Rubin como "menos abstracto, menos épico" con "un mayor énfasis en la psicología individual y los puntos de vista subjetivos" mientras que el enfoque principal de Lang estaba en "la estructura de la trampa", el de Hitchcock estaba en "el estado mental del atrapado". [ 53 ] El primer gran thriller de espías estadounidense de la era de la Segunda Guerra Mundial fue Confesiones de un espía nazi (1939). [ 54 ] Después de mudarse a los Estados Unidos, Hitchcock continuó su apego a las películas de espías con películas como Corresponsal extranjero (1940) y Saboteador (1942). [ 53 ] A pesar de que estas películas existen más allá de los paisajes urbanos del género de thriller, no utilizan la naturaleza aventurera de Las aventuras de Kathlyn o Las arañas , generalmente carentes de métodos de transporte exagerados, como lanzamientos en paracaídas, safaris, submarinos o incluso persecuciones a alta velocidad. [ 54 ]

década de 1940

Al igual que el cine de espías, otro género que se popularizó debido a los fenómenos generados por la guerra a principios y mediados de la década de 1940 fue el auge de los thrillers centrados en diversas fases del cine de crímenes, como el aumento de la popularidad de las películas de detectives. [ 55 ] [ 56 ] Estas abarcaban desde detectives de películas de serie B como Michael Shayne , The Falcon , Boston Blackie , The Crime Doctor , hasta historias modernizadas de Sherlock Holmes en las que luchaba contra los nazis. [ 55 ] Estas películas de menor presupuesto dieron paso a producciones más importantes como El halcón maltés (1941) de John Huston , mientras que Asesinato, mi dulce (1944) introdujo al personaje de Philip Marlowe en el cine. Marlowe volvería a aparecer en El sueño eterno (1946). [ 56 ] Estas películas de detectives se inspiraron en el thriller y géneros relacionados, con su atmósfera nocturna y un estilo influenciado por el expresionismo. [ 56 ] A menudo se superponían con el cine negro , un estilo acuñado por críticos franceses en 1946 que surgió a mediados de la década de 1940. [ 57 ] El estilo del cine negro no fue reconocido por cineastas, críticos ni público estadounidenses hasta la década de 1970. [ 58 ] Las primeras películas consideradas como precursoras del movimiento incluyen Solo se vive una vez (1937) de Fritz Lang, la película de serie B El extraño en el tercer piso (1940) y Me despierto gritando (1941) y el primer gran film noir universalmente reconocido : Perdición de Billy Wilder . [ 59 ]

Durante la década de 1940, la influencia de otros movimientos extranjeros como el neorrealismo italiano y la participación de cineastas estadounidenses en la realización de documentales de guerra, junto con la creciente familiaridad del público con el estilo crudo y basado en hechos de estos documentales, llevaron a Hollywood a desarrollar películas de crimen filmadas en locaciones reales en lugar de en estudios. Estas películas incluyeron La casa en la calle 92 y Llama al norte 777 (1947), y la más aclamada de ellas, La ciudad desnuda (1948), que recreó la persecución policial de un asesino brutal. [ 60 ] Estas películas eventualmente comenzaron a atenuar su realismo para adoptar estilos más noir , como en el caso de El beso de la muerte (1947), La calle sin nombre (1948) y Caminó de noche (1949). [ 60 ] Rubin descubrió que ubicar estas películas en locaciones reales aumentaba la tensión del mundo cotidiano en contraste con los límites de los estudios. [ 61 ]

Se realizaron más películas de espías, entre ellas La casa de la calle 92, que comenzaron a incorporar temas anticomunistas. Esto se inauguró con películas como El telón de acero (1948). [ 62 ] Estos títulos se basaron en las convenciones del cine de gánsteres de la década de 1930, con la rama estadounidense de los partidos comunistas representada como una organización criminal. Este ciclo continuó en la década de 1950 con Yo fui comunista para el FBI (1951), La amenaza roja (1949) y Pickup on South Street (1953) de Samuel Fuller . [ 63 ]

década de 1950

El crimen fue el foco principal de los thrillers en la década de 1950. [ 64 ] Las películas de crimen más realistas de la década de 1940 y el cine negro se fusionaron en películas de thrillers sobre detectives de policía. A diferencia de los policías más pulcros de las películas realistas de la década de 1940, estas películas a menudo mostraban al policía siguiendo caminos más oscuros. Estas incluían El hombre que se engañó a sí mismo (1951), El merodeador (1951), Pushover (1954). [ 64 ] Una ola menor de thrillers policiales similares mostraba al detective de policía con debilidad moral, pero con excesos. [ 65 ] Estas incluían Donde termina la acera (1950), En terreno peligroso (1952), El gran calor (1953). [ 66 ] Rubin declaró Sed de mal (1958) de Orson Welles como otra película importante de este estilo de policía defectuoso. Rubin descubrió que estos últimos filmes de cine negro representan colectivamente un punto álgido de desarrollo de personajes y complejidad moral en el thriller cinematográfico, más cercano a las películas psicológicas de Alfred Hitchcock que a las formas de acción o misterio del thriller policial. [ 67 ] Las películas de gánsteres del sindicato de la época tenían similitudes con las películas de espías anticomunistas y las películas de ciencia ficción sobre invasiones alienígenas de la época, con películas como The Enforcer (1951), mientras que The Phenix City Story (1955) y The Brothers Rico contenían rupturas límite entre el mundo criminal y el mundo legal. [ 68 ] Los gánsteres de estas películas no se parecen a los criminales convencionales del pasado; vestían de manera informal, no eran confrontativos y su violencia era contenida. [ 69 ]

La década de 1950 también vio el movimiento del thriller de ciencia ficción , que anteriormente era un género relativamente menor. [ 70 ] El más frecuente fue un híbrido de ciencia ficción y terror en películas como ¡Ellos! (1954) y Tarántula (1955), mientras que las películas más afines al thriller ocasionalmente presentaban un tema de invasión alienígena, como en La invasión de los ladrones de cuerpos (1956), que Rubin describió como a medio camino entre la "cotidianidad de la ciencia ficción y la melancolía del cine negro". [ 71 ] Los thrillers de ciencia ficción de la época no se ambientan en planetas lejanos, sino que se desarrollan en lugares actuales, como en Llegó del espacio exterior y El hombre menguante . [ 72 ]

La década de 1950 también lanzó lo que Rubin llamó "una serie de obras maestras de Hitchcock", después de un período irregular de experimentación a finales de la década de 1940. [ 73 ] Rubin señaló que Hitchcock alcanzó su mejor momento con Extraños en un tren (1951), La ventana indiscreta (1954), Vértigo (1958), Con la muerte en los talones (1959) y Psicosis (1960). [ 74 ] Durante este período, los críticos angloamericanos de la época preferían los clásicos británicos más ligeros de Hitchcock de la década de 1930. Rubin declaró que estas películas eran "obras más ambiciosas y maduras", lo que dio lugar a una importante reevaluación de la estatura artística de Hitchcock, que incluyó el primer estudio completo de su obra en formato de libro: Hitchcock (1957), de Éric Rohmer y Claude Chabrol , así como la primera evaluación en inglés, con Hitchcock's Films (1965) de Robin Wood . [ 75 ] Las tramas y los temas de estas películas serían reelaborados por directores posteriores como Jonathan Demme ( El último abrazo (1979)), Brian de Palma ( Vestida para matar (1980), Doble cuerpo (1984), Obsesión (1976)) y Curtis Hanson ( La ventana del dormitorio (1987)). [ 76 ]

década de 1960

Alrededor de 1960, Rubin describió que las categorías clave del thriller sufrieron importantes transformaciones. Esto llevó a la desaparición de lo que él describió como una "desacreditación subversiva" que casi cerró las puertas a géneros como el de detectives, recontextualizó géneros como el neo-noir y aumentó la popularidad de algunos géneros, como el de espías, brevemente, y de otros, como el policiaco, durante períodos más prolongados. [ 77 ]

La expansión de la exhibición de películas extranjeras en los Estados Unidos de thrillers muy aclamados fue una influencia en el cine de thriller estadounidense. [ 77 ] Entre los primeros de estos fueron El salario del miedo (1953) y Las diabólicas (1955) de Henri-Georges Clouzot y Rififi (1955) de Jules Dassin que influyeron en los thrillers de la década de 1960 con su atmósfera sórdida. [ 78 ] Otra fertilización cruzada entre los thrillers estadounidenses y europeos fue la Nouvelle Vague francesa , un movimiento que surgió a finales de la década de 1950. El estilo de estas películas era generalmente más autoconsciente e intrusivo que el de las películas de Hollywood. [ 79 ] Cuando estas películas tenían elementos de thriller, estos elementos de su historia tenían una cualidad desechable. [ 80 ] La influencia de la Nouvelle Vague francesa se vio en thrillers estadounidenses como Mickey One (1965), Point Blank (1967) y Bonnie and Clyde (1967), así como en películas posteriores ( Sisters (1972), Blue Velvet (1986) y Reservoir Dogs (1992)). [ 81 ]

El cine de espías había estado, según la descripción de Rubin, "estancado" durante varios años debido a las limitaciones de las películas anticomunistas de la posguerra. El género se revitalizó drásticamente con el éxito sorpresa de Dr. No (1962), que dio lugar a secuelas cada vez más caras y lucrativas, además de impulsar una fiebre por el espionaje en el cine y los medios de comunicación de masas en la década de 1960. [ 81 ] Dr. No fue concebido como una serie de secuencias de acción (llamadas "bumps" por el coproductor de la serie Albert R. Broccoli ) que mezclaban la acción y la violencia de la película con generosas dosis de humor y las ocurrencias y bromas sexuales de Bond después del derramamiento de sangre. [ 82 ] Las películas de Bond generalmente se distanciaron de los villanos apolíticos, que atenuaron los elementos de la Guerra Fría de las novelas originales y las películas de espías del pasado, ambientando sus películas en Jamaica, Estambul y Miami en lugar de Cuba, Berlín o Israel. [ 83 ] Rubin descubrió que las películas de Bond fueron importantes para el desarrollo del thriller, pero sus propias dimensiones de thriller eran limitadas debido a que las historias de Bond se inclinaban hacia las aventuras, las secuencias de suspenso eran moderadas y las tensiones se mantenían simples en comparación con las películas de Hitchcock o Lang. [ 84 ] Tras el éxito de las películas de Bond, el personaje se convirtió en el estándar por el cual todas las demás películas de espías de la época fueron definidas dentro de sus similitudes o diferencias. [ 85 ] Estas incluían tener al espía como un héroe elegante, lugares coloridos, mujeres atractivas y decorados extravagantes. Muchas películas de espías anteriores a la década de 1970 eran predominantemente comedias con elementos de películas de espías, como Our Man Flint (1966) y The Silencers (1966) y sus secuelas. [ 86 ] Otro estilo de películas de espías intentó diferenciarse de las películas de Bond, al tiempo que se diferenciaba de las películas de espías patrióticas y antinazis y anticomunistas del pasado. Estas películas desmitificaron la naturaleza de las películas de Bond sin dejar de ser thrillers, como El archivo Ipcress (1965), Funeral en Berlín (1966), El desertor (1966) y El memorándum Quiller (1966). [ 87 ] Estas películas presentaban espías que parecían menos invencibles que James Bond y otros superespías, y a menudo presentaban un toque más paranoico en sus tramas. [ 88 ]

Los thrillers policiales volvieron a ser populares durante el período de problemas de ley y orden entre las campañas presidenciales de 1968 y 1972 debido a un giro general hacia la derecha en los Estados Unidos debido a la Guerra de Vietnam . Los centrados en la policía eran mucho menos críticos en su tratamiento de sus agentes de la ley obsesionados con la justicia y los mostraban luchando para proteger a la sociedad donde las instituciones oficiales les habían fallado. [ 89 ] El thriller policial regresó en 1967 con la película ganadora de múltiples premios Oscar En el calor de la noche (1967), que se centraba más en problemas sociales que en ser un thriller puro, el uso de epítetos raciales y métodos violentos de la película allanó el camino para películas con personajes como Harry el Sucio y Jimmy "Popeye" Doyle para el siguiente ciclo policial. [ 89 ] Las primeras películas del ciclo incluyeron Madigan (1968), El detective (1968), Coogan's Bluff (1968) y Bullitt (1968), esta última con más éxito financiero que cualquiera de los thrillers mencionados anteriormente. [ 90 ] Al igual que Bond, Bullitt presentaba gran parte del misticismo de la serie de James Bond, con su estilo de vida elegante y el hecho de ser un especialista de élite que trabajaba con una organización más grande y gozaba de considerable autonomía en el curso de sus misiones. El productor de Bullitt, Philip D'Antoni, presentó variaciones aún más elaboradas en sus producciones posteriores, como The French Connection (1971) y The Seven-Ups (1973), ya que las persecuciones de coches se convirtieron en un elemento básico de los thrillers policiales modernos. Estos thrillers policiales también presentaban un mundo más duro y plagado de conflictos, más cercano a los de las películas de espías anti-Bond. [ 91 ] Estas películas también eran más duras y violentas, principalmente debido a la desaparición del Código Hays . [ 92 ] La influencia del thriller policial fue duradera, dando lugar a las populares series de películas Die Hard y Lethal Weapon y vinculándose a otros géneros como la ciencia ficción ( Mad Max , Blade Runner , RoboCop ) y la comedia ( 48 Hrs. y Beverly Hills Cop ). [ 93 ]

década de 1970

Una ramificación del thriller policial es el cine de justicieros , en el que un vengador en un entorno urbano se libera de las restricciones del superpolicía de los thrillers policiales para operar como un solitario sin placa ni uniforme. Los personajes principales suelen girar en torno a la venganza personal y el deseo de limpiar la sociedad de sus malhechores. Ejemplos incluyen la serie de películas Death Wish , Taxi Driver (1976) y Ms. 45 (1981). [ 93 ] Un ciclo de películas de acción con protagonistas negros que provenían del thriller policial, las películas de justicieros y las películas de blaxploitation llegó con la década de 1970. [ 93 ] Las películas presentan predominantemente detectives privados rebeldes como en Shaft (1971), Slaughter (1972) y Coffy (1973) o estafadores como en Super Fly (1972) y The Mack (1973). [ 94 ] Las películas a menudo eran derivaciones de películas anteriores como Cool Breeze (1972), una nueva versión de The Asphalt Jungle , Hit Man (1972), una nueva versión de Get Carter (1971), y Black Mama, White Mama (1973), una nueva versión de The Defiant Ones (1958). El ciclo generalmente se ralentizó a mediados de la década de 1970. [ 95 ]

Durante la década de 1970, situaciones contemporáneas como el escándalo Watergate y la desilusión con la guerra de Vietnam dieron lugar a thrillers de conspiración. [ 96 ] Un ciclo de estas películas incluyó Executive Action (1973) sobre el asesinato del presidente John F. Kennedy , The Parallax View (1974) sobre una corporación siniestra vinculada a una serie de asesinatos políticos, y otras como The Conversation (1974) y Winter Kills (1979). [ 97 ] A diferencia de otras películas del pasado, la paranoia de estas películas a menudo se centraba en las instituciones estadounidenses opuestas al crimen organizado o a los comunistas. [ 97 ]

Un movimiento relacionado con el thriller en la década de 1970 fue el cine de catástrofes , que surgió con el gran éxito financiero de Aeropuerto (1970), sobre un avión averiado por una bomba que lucha por aterrizar en medio de una tormenta de nieve. [ 97 ] Películas similares sobre un grupo de supervivientes que escapan de varios lugares, como La aventura del Poseidón (1972), El coloso en llamas (1974) y Terremoto (1974) sobre un grupo de personas problemáticas en Los Ángeles. [ 97 ] Las películas a menudo presentaban elencos estelares y a menudo el desastre ocurría al principio o a la mitad de la historia en lugar de en el clímax, con la narrativa centrada en el grupo de supervivientes. [ 98 ] El género terminó después de secuelas explícitas, películas para televisión y parodias. [ 97 ] El género tuvo un breve resurgimiento a finales de la década de 1990 con el híbrido de ciencia ficción y catástrofe Independence Day (1996), al que siguieron Dante's Peak (1997), Volcano (1997) y Titanic (1997). [ 99 ]

Desde la década de 1990 hasta la actualidad

A principios de la década de 1990, los thrillers presentaban elementos recurrentes de obsesión y protagonistas atrapados que debían encontrar la manera de escapar de las garras del villano; estos recursos influyeron en varios thrillers de los años siguientes. Misery (1990), de Rob Reiner , basada en un libro de Stephen King , presentaba a Kathy Bates como una fanática desequilibrada que aterrorizaba a un autor incapacitado ( James Caan ) que estaba a su cuidado. Otras películas incluyen The Hand That Rocks the Cradle (1992), de Curtis Hanson , y Unlawful Entry (1992), protagonizada por Ray Liotta . [ 100 ]

Detectives/agentes del FBI que persiguen a un asesino en serie fue otro tema recurrente en la década de 1990. Un ejemplo famoso es el thriller policíaco ganador del Óscar a la Mejor Película, El silencio de los corderos (1991), de Jonathan Demme, en el que la joven agente del FBI Clarice Starling ( Jodie Foster ) se ve envuelta en un conflicto psicológico con un psiquiatra caníbal llamado Hannibal Lecter ( Anthony Hopkins ) mientras persigue al asesino en serie Buffalo Bill, y el thriller policíaco Seven (1995), de David Fincher , sobre la búsqueda de un asesino en serie que recrea los siete pecados capitales .

Otro ejemplo destacable es el thriller psicológico neo-noir Shutter Island (2010) de Martin Scorsese , en el que un agente federal debe investigar un centro psiquiátrico después de que uno de los pacientes desaparezca inexplicablemente.

En los últimos años, los thrillers se han fusionado frecuentemente con el género de terror, presentando escenas más sangrientas, brutales, aterradoras y escalofriantes. Entre las películas recientes que muestran esta fusión se encuentran Disturbia (2007), Eden Lake (2008), The Last House on the Left (2009), P2 (2007), Captivity (2007), Vacancy (2007) y A Quiet Place (2018). Las escenas de acción también se han vuelto más elaboradas en el género del thriller. Películas como Unknown (2011), Hostage (2005) y Cellular (2004) han incursionado en el género de acción.

Subgéneros

El género de películas de suspense incluye los siguientes subgéneros: [ 101 ]

Thriller de acción

El thriller de acción es una mezcla de películas de acción y suspense en la que el protagonista se enfrenta a adversarios peligrosos, obstáculos o situaciones que debe superar, normalmente en un entorno de acción. Los thrillers de acción suelen presentar una carrera contrarreloj, armas y explosiones, violencia frecuente y un antagonista claro. [ 102 ] Algunos ejemplos son: Face/Off , Hard Boiled , Dirty Harry , Taken , [ 103 ] The Fugitive , [ 104 ] Snakes on a Plane , Speed , The Dark Knight , The Hurt Locker , [ 105 ] The Terminator , The Equalizer , la saga Die Hard y la saga Bourne . [ 106 ]

Comedia de acción y suspense

Los thrillers de acción y comedia [ 107 ] [ 108 ] [ 109 ] combinan hábilmente escenas de lucha o persecución bien coreografiadas, drama de alto riesgo y momentos de risa. Hay algo para cada buscador de emociones fuertes, ya sea que prefieran acción encubierta, emocionantes persecuciones automovilísticas o espionaje multinacional. Estas películas incluyen Bullet Train , Grosse Pointe Blank , Knight and Day , la franquicia Lethal Weapon , Midnight Run , Novocaine , One Battle After Another y la franquicia Rush Hour .

Comedia de suspense

El thriller cómico es un género que combina elementos de humor con suspense. Algunas películas de este género son Silver Streak , Dr. Strangelove , Charade , Hera Pheri , Malamaal Weekly , Kiss Kiss Bang Bang , In Bruges , Mr. & Mrs. Smith , The Thin Man , The Big Fix , Pocket Listing , The Lady Vanishes y Game Night .

Thriller de conspiración

El thriller de conspiración es un género en el que el héroe o la heroína se enfrenta a un grupo numeroso y poderoso de enemigos cuya verdadera magnitud solo él o ella reconoce. El manuscrito del canciller y La progresión de Aquitania, de Robert Ludlum, pertenecen a esta categoría, al igual que películas como ¡Despierta !, Ojos de serpiente , El código Da Vinci , Al filo de la oscuridad , [ 110 ] Poder absoluto , El hombre de la maratón , En la línea de fuego , Capricornio uno y JFK . [ 111 ]

Thriller policíaco

El thriller criminal como género es un tipo híbrido de películas de crimen y thrillers, que ofrece un relato de suspenso de un crimen o crímenes exitosos o fallidos. Estas películas a menudo se centran en el criminal o los criminales en lugar de un policía . Los temas centrales incluyen asesinos en serie/asesinatos, robos , persecuciones , tiroteos , atracos y traiciones . Algunos ejemplos de thrillers criminales que involucran asesinos son Seven , [ 112 ] No Country for Old Men , The French Connection , The Silence of the Lambs , Memento , To Live and Die in LA , Collateral y Copycat . [ 113 ] Ejemplos de thrillers criminales que involucran atracos o robos son The Asphalt Jungle , [ 114 ] The Score , [ 115 ] Rififi , Entrapment , [ 116 ] Heat y The Killing .

Thriller erótico

El thriller erótico es una película de suspense que hace hincapié en el erotismo y donde una relación sexual juega un papel importante en la trama. Se ha popularizado desde la década de 1980 y el auge de la penetración del mercado de los VCR. El género incluye películas como Body Heat , Sea of ​​Love , Basic Instinct , [ 117 ] Chloe , The Fourth Man (película de 1983) , Disclosure , Dressed to Kill , Eyes Wide Shut , In the Cut , Lust, Caution y Single White Female .

Giallo

Giallo es un género de thriller italiano que combina elementos de misterio , novela negra , slasher , thriller psicológico y terror psicológico . Trata sobre un asesino desconocido que va asesinando personas, y el protagonista debe descubrir quién es. El género fue popular a finales de los años 60 y principios de los 70, y aún se produce hoy en día, aunque con menos frecuencia. Algunos ejemplos son: La chica que sabía demasiado , Sangre y encaje negro , Rojo profundo , La reina roja mata siete veces , No tortures a un patito , Tenebrae , Ópera y Algo para dormir .

Thriller de terror

Un subgénero que involucra el terror . [ 118 ]

El thriller legal es una película de suspense cuyos personajes principales son abogados y sus empleados. El sistema judicial en sí mismo siempre ocupa un lugar central en estas obras, llegando incluso a funcionar como un personaje más. Algunos ejemplos son El informe Pelícano , Presunto inocente , Tiempo de matar , El cliente , El abogado del Lincoln y La firma .

thriller político

El thriller político es un tipo de película en la que el protagonista debe garantizar la estabilidad del gobierno. El éxito de Siete días de mayo (1962) de Fletcher Knebel , El día del chacal (1971) de Frederick Forsyth y El candidato de Manchuria (1959) de Richard Condon estableció este subgénero. Otros ejemplos incluyen Topaz , Notorious , El hombre que sabía demasiado , El intérprete , [ 119 ] Prueba de vida , [ 120 ] Estado de juego y El escritor fantasma .

Thriller psicológico

El thriller psicológico es un tipo de película psicológica (hasta su resolución, a menudo violenta), donde el conflicto entre los personajes principales es mental y emocional, más que físico. Los personajes, ya sea por accidente o por su propia curiosidad, se ven envueltos en un conflicto o situación peligrosa para la que no están preparados. Para vencer a sus brutales enemigos, dependen no de la fuerza física, sino de sus recursos mentales. Este subgénero suele tener elementos dramáticos , ya que se desarrolla en profundidad a personajes realistas que deben lidiar con conflictos emocionales. [ 121 ] Las películas de Alfred Hitchcock , Sospecha , La sombra de una duda , La ventana indiscreta y Extraños en un tren , así como la extraña e influyente Terciopelo azul de David Lynch , son ejemplos notables del tipo, al igual que El talentoso Sr. Ripley , El maquinista , [ 122 ] Shutter Island , Mirrors , Insomnia , El cuarto hombre (película de 1983) , Identity , Perdida , Red Eye , [ 123 ] Phone Booth , Atracción fatal , Río salvaje , [ 124 ] La habitación del pánico , [ 125 ] Misery , El autoestopista (película de 1986) , Cabo de miedo , 10 Cloverfield Lane y Funny Games . [ 126 ]

Thriller social

Los thrillers sociales son thrillers que utilizan el suspense para aumentar la atención sobre los abusos de poder y los casos de opresión en la sociedad. Este nuevo subgénero ganó notoriedad en 2017 con el estreno de Get Out . [ 127 ] Otros ejemplos incluyen The Tall Man , Dirty Pretty Things , Parasite y The Constant Gardener .

Película de espías

El cine de espías es un género en el que el protagonista suele ser un agente del gobierno que debe tomar medidas violentas contra agentes de un gobierno rival o (en los últimos años) terroristas. Este subgénero a menudo trata el tema del espionaje de forma realista (como en las adaptaciones de las novelas de John Le Carré ). Es un aspecto significativo del cine británico , [ 128 ] con destacados directores británicos como Alfred Hitchcock y Carol Reed que hicieron contribuciones notables, y muchas películas ambientadas en el Servicio Secreto Británico . [ 129 ] Entre los thrillers de este subgénero se incluyen Berlin Express , Spy Game , Hanna , Traitor , Tinker Tailor Soldier Spy , The Tourist , The Parallax View , The Tailor of Panama , Mission Impossible , Unknown , The Recruit , la franquicia de James Bond , The Debt , The Good Shepherd y Three Days of the Condor . [ 130 ]

Thriller sobrenatural

Las películas de suspense sobrenatural incluyen un elemento de otro mundo (como la fantasía o lo sobrenatural ) mezclado con tensión, suspense o giros argumentales. A veces, el protagonista o el villano tiene alguna habilidad psíquica y superpoderes . Algunos ejemplos son Fallen , [ 131 ] Frequency , In Dreams , [ 132 ] Flatliners , The Skeleton Key , [ 133 ] What Lies Beneath , Unbreakable , The Sixth Sense , [ 134 ] The Gift , [ 135 ] The Dead Zone y Horns . [ 136 ]

tecno-thriller

El tecno-thriller es una película de suspense en la que la manipulación de tecnología sofisticada juega un papel fundamental. Algunos ejemplos son WarGames , The Thirteenth Floor , I, Robot , Source Code , Eagle Eye , Supernova , Hackers , The Net , Futureworld , eXistenZ y Virtuosity .

Notas

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  136. ↑ "Daniel Radcliffe se dejará crecer 'cuernos' para un thriller sobrenatural" . Screen Rant. 9 de marzo de 2014. Consultado el 11 de octubre de 2014 .

Referencias

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  • Derry, Charles (1988). El thriller de suspense: Películas a la sombra de Alfred Hitchcock . McFarland & Company. ISBN 0-7864-1208-9.
  • Konigsberg, Ira (1997). Diccionario cinematográfico completo (Segunda  edición). Penguin Group. ISBN 978-0-670-10009-5.* Mayer, Geoff (2012). Diccionario histórico de películas de crimen . The Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-6769-7.
  • Rubin, Martin (1999). Thrillers . Cambridge University Press . ISBN 0-521-58183-4.

Lecturas adicionales

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  • Hanich, Julian (2010). La emoción cinematográfica en las películas de terror y suspense: La paradoja estética del miedo placentero . Routledge Advances in Film Studies. Routledge . ISBN 978-0-415-87139-6.
  • Hicks, Neil D. (2002). Cómo escribir un thriller cinematográfico: El terror interior . Michael Wiese Productions. ISBN 978-0-941188-46-3.
  • Indick, William (2006). Thrillers psicológicos: Exploraciones cinematográficas de los misterios de la mente . McFarland & Company. ISBN 978-0-7864-2371-2.
  • Mesce, Bill (2007). Overkill: El auge y la caída del cine de suspense . McFarland & Company. ISBN 978-0-7864-2751-2.