Visión de la luz

Light Vision fue una revista australiana de fotografía bimestral que existió entre 1977 y 1978. ^{[ 1 ]}

La revista Light Vision , subtitulada "la revista internacional de fotografía de Australia", se lanzó en septiembre de 1977, ^{[ 2 ]} y aunque solo duró ocho números, dejó una huella más duradera en la fotografía australiana que las publicaciones periódicas anteriores. ^{[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]} En su primer editorial, la revista proclama su propósito de convertirse en el "medio de publicación, clave para una gran exposición, en este país alcanzando el nivel de calidad que podría impulsar el reconocimiento internacional que necesitamos y merecemos". ^{[ 6 ]}

Jean-Marc Le Pechoux (nacido en 1953), quien había estudiado en Stage Experimental Photographique y que, de 1971 a 1974, fue fotógrafo independiente en París, llegó a Australia y enseñó en Prahran College of Advanced Education y Photography Studies College en Melbourne de 1974 a 1976. ^{[ 7 ]} Decidió establecerse en la ciudad sureña y reconoció la necesidad de una revista de alta calidad. Aprendió por sí mismo el oficio de editor y fundó Light Quest Publications en la sala de estar de su casa en 75 Wilson Street, South Yarra .

La producción de la revista, y la responsabilidad del diseño y la cabecera, recaían en Le Pechoux y su socia Kalli Pulos, acreditada como "asistente editorial" pero que en realidad era la editora, y nunca más de cuatro empleados eventuales remunerados, junto con corresponsales de Europa y América y un número creciente de asesores, nacionales e internacionales: Editor asociado y "Editor de Sídney": Steven Lojewski ; Director de arte: David Lancashire , y a partir del número 2, Lin Bender; Corresponsal en Los Ángeles: Graham Howe ; Corresponsal en París: Dominique Anginot ; Adelaida: Ed Douglas ; Perth: Miles Glanville ; Hobart: Geoff Parr.

En su primer editorial, Jean-Marc Le Pechoux analizó la situación emergente y positiva de la fotografía en Australia;

Una gran corporación internacional [Philip Morris International ha recopilado recientemente una colección de obras de fotógrafos australianos. Tan solo en Melbourne, durante los últimos meses, el público pudo apreciar las obras de J. M. Cameron , E. J. Bellocq , Jan Saudek , Lee Freidlander , Ralph Gibson y John Cato . Las galerías nacionales están coleccionando fotografías. Colegios, escuelas de arte públicas y privadas, y talleres ofrecen diversas vías para el estudio de la fotografía, y muchas librerías importan y venden libros de calidad sobre este medio. Este mes se celebrará en Sídney una conferencia nacional sobre fotografía y, finalmente, en Melbourne, se inauguró el mes pasado la primera galería de arte de prestigio internacional que abre sus puertas en el país.

Identificada por el fotoperiodista Geoff Strong como “la alta costura de las revistas fotográficas australianas”, ^{[ 8 ]} Light Vision fue impresa con papel brillante por Norman J. Field & Co Pty Ltd en Richmond , ^{[ 9 ]} reproduciendo impresiones de fotógrafos a página completa y abordando la teoría fotográfica en ensayos y en reseñas de textos contemporáneos como Sobre la fotografía (1977) de Susan Sontag . Sin embargo, como resultado del costo de dicho apoyo a la industria de impresión local, su precio de portada era de $2.70, lo que estaba en el extremo superior de la asequibilidad en ese momento (equivalente a $15-$20 en 2019). ^{[ 10 ]} El número doble 6 y 7 costaba $5. Las suscripciones anuales dentro de Australia costaban $15.00 por los seis números, con franqueo, correo aéreo a Nueva Zelanda $28.00 y a otros países $34.00. Correo terrestre a todos los países $19.00. ^{[ 11 ]}

La revista honró su título de revista internacional de fotografía de Australia con representaciones de fotografía estadounidense o europea junto con ejemplos australianos en la mayoría de los números. Los fotógrafos más consagrados, de entre treinta y tantos y sesenta y tantos años, dominaron hasta el doble número 6 y 7 de 1978, dedicado a la nueva obra australiana. Ese número presentó a 21 artistas nacidos alrededor de 1950 y con una edad promedio de 26 años; el más joven, John Adair, tenía dieciocho años y el mayor, John Cerchi, treinta y cuatro. Muchos, entre ellos Fiona Hall , Sandy Edwards y Bill Henson , tuvieron carreras importantes. Los seleccionadores fueron el estadounidense William Clift; Christine Godden, directora, y Michael Snelling, administrador del Centro Australiano de Fotografía ; William Heimerman e Ian Lobb, directores de The Photographers' Gallery and Workshop ; y Jean-Marc Le Pechoux y Steven Lojewski para Light Vision . La revista colaboró ​​con su vecino cercano, situado a 1,5  km al otro lado de South Yarra, The Photographers' Gallery, que organizó una exposición titulada New Australian Work con las imágenes seleccionadas, la cual realizó una gira.

Las reseñas de libros, ubicadas en sus páginas mate de color blanco roto al principio y al final, no comenzaron a aparecer hasta el número 3, cuando la revista evaluó Craft Australia y Theatre Australia en un informe sobre su incorporación a una asociación de "revistas más pequeñas". El artista y profesor de fotografía Tony Perry, en el número 4, reseñó las publicaciones estadounidenses On Photography de Susan Sontag ; Women Are Beautiful de Garry Winogrand ; ^{[ 12 ]} Sex Objects: An American Documentary ^{[ 13 ]} del fotógrafo Eric Kroll (mal escrito 'Knoll' en toda la reseña); y Fictcryptokrimsographs de Les Krims , ^{[ 14 ]} mientras dedicaba un escaso párrafo a Still Points de Kelly Wise (traducido como 'Stillpoints' en la reseña). ^{[ 15 ]} En el siguiente número, Robert Rooney se unió a Perry para comparar White Women de Helmut Newton ^{[ 16 ]} con Edward Weston Nudes ^{[ 17 ]} e incluyó un europeo con Herbert List Photographen (sic) 1930-1970 , ^{[ 18 ]} y el fotodocumental en Americans Mark and Dan Jury's Gramp. ^{[ 19 ]}

En el penúltimo número, en el que se analizan tres libros de fotógrafas, la pareja se muestra negativa respecto a At Home de Norman Sanders y, al reseñar, por primera y única vez un volumen australiano, Timeless Gardens de Eleanor Williams y Wes Stacey, reservan elogios para la cuarta edición de Handbook for Contemporary Photography de Arnold Gassan , y el libro de gran formato Album Cover Album: The book of Record Cover Jackets , The American Film Directors de Maureen Lambray y Barbara Blondeau 1938-1974. Finalizan con fuertes elogios para la revista suiza de fotografía Print Letter, mientras que critican a Camera por su reciente enfoque en la fotografía estadounidense, aunque el propio Perry, en la última edición de Light Vision , cubre temáticamente exclusivamente libros estadounidenses de obras de Lewis Hine , ^{[ 20 ]} Robert Adams , ^{[ 21 ]} William Eggleston , ^{[ 22 ]} Lewis Baltz ^{[ 23 ]} y otros que tratan sobre el paisaje urbano y rural y la ' Nueva Topografía '. ^{[ 24 ]}

A diferencia de su tratamiento de los libros, en cuanto a las cifras, Light Vision fue más equitativa al incluir a fotógrafos australianos en su presentación de "folios" de varias páginas con el trabajo de cada fotógrafo, incluso sin tener en cuenta la "Edición Especial Australiana". Aunque no se presenta trabajo de mujeres en los portafolios, la impresión brillante a color reproduce fielmente, de forma efectiva en tres tonos , las imágenes monocromáticas australianas de John Cato , Paul Cox , Phillip Quirk, Graham Howe y John Williams , la calidez del papel Kodalith de Robert Besanko y las impresiones tonalizadas de Max Dupain de la década de 1930, así como las saturadas Polaroids SX-70 y de 8"x10" del estadounidense Christian Vogt . Generalmente se dedica una página completa a cada imagen, con amplios márgenes blancos que permiten una presentación adecuada tanto de imágenes horizontales como verticales.

La crítica y la historia del arte estaban cobrando fuerza antes de la desaparición de Light Vision , con amplias contribuciones de importantes autoridades, australianas e internacionales, de ambos sexos; Beatrice Faust , Peter Turner , Gael Newton , Memory Holloway y, en el último número, Max Kozloff .

El elevado precio de cobertura necesario para cubrir Light VisionLa alta calidad de producción de la revista, la nueva y relativamente limitada audiencia para la fotografía artística en Australia, agravada por su retirada después del número 4 del stock de la librería de una importante galería pública, debido a la aparición de vello púbico en una imagen controvertida de Christian Vogt en el número 4, todo contribuyó a la desaparición prematura de la revista. ^{[ 3 ]} Aunque no se anunció en sus páginas, el número 8 iba a ser el último.

Durante la visita del editor de Creative Camera , Peter Turner , a Australia en 1977 ^{[ 25 ]} conoció a Jean-Marc Le Pechoux y, significativamente, The Sunbaker de Max Dupain apareció en las portadas de Light Vision y Creative Camera en 1978, ^{[ 26 ]} con el propio Dupain contribuyendo con un ensayo en el número 5 de Light Vision. ^{[ 27 ]} Esta exposición, y la del joven Bill Henson en dos números ^{[ 28 ]} elevó el perfil de la fotografía australiana en el Reino Unido. ^{[ 29 ]} La revista desempeñó un papel en situar la fotografía y los fotógrafos australianos en un contexto internacional ^{[ 2 ]} y en publicitar su trabajo en el extranjero ^{[ 30 ]} en una publicación de calidad. ^{[ 31 ] [ 32 ]}