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Articulo de referencia

Teatro Vivian Beaumont

Coordenadas : 40°46′25″N 73°59′03″O / 40.77361°N 73.98417°O / 40.77361; -73.98417 [[MTA Regional Bus Operations|NYC Bus]]: {{NYC bus link|M5|M7|M11|M20|M66|M104}}"},"website":{"...

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Coordenadas : 40°46′25″N 73°59′03″O / 40.77361°N 73.98417°O / 40.77361; -73.98417
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El Teatro Vivian Beaumont es un teatro de Broadway ubicado en el complejo Lincoln Center, en el número 150 de la calle 65 Oeste, en el Upper West Side de Manhattan , Nueva York , EE. UU. Gestionado por la organización sin ánimo de lucro Lincoln Center Theater (LCT), el Beaumont es el único teatro de Broadway fuera del distrito teatral que rodea Times Square . Nombrado en honor a la heredera y actriz Vivian Beaumont Allen , el teatro fue una de las últimas estructuras diseñadas por el arquitecto modernista Eero Saarinen . El escenógrafo de Broadway Jo Mielziner supervisó el diseño del interior. El teatro comparte edificio con la Biblioteca Pública de Nueva York para las Artes Escénicas y alberga dos espacios fuera de Broadway: el Teatro Mitzi E. Newhouse y el Teatro Claire Tow.

El Teatro Beaumont ocupa los lados sur y oeste de la primera y segunda planta del edificio, mientras que la biblioteca se extiende por encima. La fachada principal da a la plaza del Lincoln Center y está construida en vidrio y acero, con un ático de travertino en la parte superior. El auditorio principal tiene aproximadamente 1080 butacas distribuidas en dos niveles, dispuestas en una planta semicircular con una fuerte pendiente. El Beaumont se diferencia de los teatros tradicionales de Broadway por el uso de un escenario flexible, que podía ampliarse con un escenario de proscenio de longitud variable. Esta disposición generó quejas sobre la mala visibilidad y acústica en los primeros años del teatro. El Teatro Mitzi E. Newhouse, con 299 butacas, se encuentra en el sótano, y el Teatro Claire Tow, con 112 butacas, está sobre el Beaumont.

Allen donó 3 millones de dólares para la construcción del teatro en 1958, pero falleció antes de su finalización. El Beaumont abrió sus puertas el 21 de octubre de 1965 y fue gestionado inicialmente por Jules Irving y Herbert Blau del Repertory Theater of Lincoln Center, presentando generalmente cuatro espectáculos por temporada. El Beaumont fue administrado por el New York Shakespeare Festival , bajo la dirección de Joseph Papp , de 1973 a 1977. Richmond Crinkley se hizo cargo del teatro durante los siguientes ocho años, periodo en el que el Beaumont solo operó durante dos temporadas. Las controversias en torno a la gestión del Beaumont, una propuesta de renovación y las dificultades financieras llevaron a la reorganización del LCT en 1985, con Gregory Mosher y Bernard Gersten asumiendo los cargos de nuevo director y productor ejecutivo, respectivamente. El Beaumont tuvo mucho más éxito y fue renovado en 1996. Desde finales de la década de 1980, el teatro ha albergado varias producciones populares, entre ellas Anything Goes , Contact , The Light in the Piazza , South Pacific , The King and I , My Fair Lady y Ragtime .

Descripción

El Teatro Vivian Beaumont fue diseñado por el arquitecto finlandés-estadounidense Eero Saarinen , con el diseñador escénico de Broadway Jo Mielziner supervisando el diseño del interior. [ 1 ] [ 2 ] Es parte del Lincoln Center , un complejo de artes escénicas en el Upper West Side de Manhattan en la ciudad de Nueva York , Nueva York, EE. UU. [ 3 ] El Beaumont está en el mismo edificio que la Biblioteca de Artes Escénicas de la Biblioteca Pública de Nueva York (NYPL) , diseñada por Gordon Bunshaft de Skidmore, Owings & Merrill (SOM). [ 2 ] [ 4 ] [ 5 ] Varios contratistas también participaron en la construcción del Beaumont, incluyendo el contratista general Turner Construction , [ 6 ] el ingeniero acústico Bolt Beranek & Newman , [ 7 ] el ingeniero estructural Ammann & Whitney y el ingeniero mecánico Syska Hennessy . [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]

El edificio de la biblioteca-teatro está en el lado oeste de Paul Milstein Pool and Terrace, la plaza elevada en el centro del Lincoln Center, justo al sur de la calle 65. [ 2 ] [ 3 ] [ 9 ] La plaza contiene un estanque reflectante en su centro, que mide alrededor de 80 pies (24 m) de ancho y 120 o 125 pies (37 o 38 m) de largo. [ 5 ] [ 10 ] [ a ] ​​Dentro de la plaza, justo afuera de la entrada del teatro, hay una escultura de acero ennegrecido de Alexander Calder titulada Le Guichet . Nombrada por la palabra francesa para "ventanilla de boletos", la escultura mide 14 pies (4,3 m) de ancho por 22 pies (6,7 m) de alto. [ 10 ] [ 11 ] Otra escultura de Henry Moore , titulada Reclining Figure , está en el estanque. [ 12 ] La estructura da a la Metropolitan Opera House al sur; David Geffen Hall al este; y la Escuela Juilliard al norte, a través de un puente peatonal que cruza la calle 65. [ 9 ] [ 10 ]        

Forma y fachada

El edificio de la biblioteca-teatro fue el tercero en inaugurarse en el Lincoln Center. [ 13 ] Los planos originales concebían la biblioteca y el teatro como edificios separados, pero las estructuras se combinaron en el plano final. [ 4 ] [ 14 ] El teatro forma el núcleo del edificio y ocupa los lados sur y oeste del primer y segundo piso del edificio. [ 4 ] [ 15 ] [ 16 ] La biblioteca se extiende a lo largo de los lados norte y este del edificio, así como gran parte del tercer piso. El escenario del teatro sobresale a través del tercer piso, con la biblioteca rodeándolo en forma de "rosquilla". Otra entrada a la biblioteca, orientada al oeste hacia la Avenida Amsterdam , se encuentra debajo del teatro. [ 15 ] [ 16 ] El ático alberga los depósitos de la biblioteca . [ 15 ] [ 17 ]

SOM y Saarinen colaboraron en el diseño de los exteriores. [ 4 ] La fachada principal , a lo largo de la plaza del Lincoln Center, tiene dos pisos de altura y está hecha de vidrio y acero. [ 15 ] La fachada consta de un muro cortina de vidrio y dos columnas cuadradas de hormigón empotradas, que crean un peristilo que flanquea el muro cortina. [ 18 ] [ 19 ] A diferencia de la superficie de travertino de la plaza, las columnas tienen un acabado de agregado visto . [ 18 ] Las columnas están unidas al ático mediante pasadores de acero con grandes cubiertas piramidales de bronce. Las demás superficies de la pared están revestidas de travertino. [ 10 ] [ 18 ] [ 19 ]

El exterior del edificio de la biblioteca-teatro tiene un techo pesado que sobresale de la fachada principal, la cual está cubierta de travertino. [ 10 ] [ 19 ] El techo fue diseñado para ocultar la biblioteca y su museo de artes escénicas detrás de él. La parte superior del techo originalmente tenía un acabado de agregados expuestos, pero este fue cubierto posteriormente con pavimento de piedra. En la parte inferior del techo hay casetones que contienen luces empotradas hacia abajo, así como luces fluorescentes hacia arriba. Se utilizan luminarias similares en el vestíbulo del teatro, así como en todo el interior de la biblioteca. [ 19 ] El techo está sostenido por dos cerchas Vierendeel que miden 20 pies (6,1 m) de alto y 153 pies (47 m) de largo. [ 8 ] [ 19 ] [ 18 ] [ b ] Parte de la biblioteca, que alberga la Galería Vincent Astor , [ 20 ] está ubicada entre las cerchas. [ 21 ] [ 16 ]    

Interior

El vestíbulo, que conecta con el auditorio principal a la derecha y el Teatro Newhouse a la izquierda.

El Beaumont alberga tres teatros operados por Lincoln Center Theater (LCT): el auditorio principal, clasificado como teatro de Broadway , y dos espacios fuera de Broadway , el Mitzi E. Newhouse Theater y el Claire Tow Theater. [ 22 ] [ 23 ] El auditorio principal es el único teatro de Broadway fuera del Distrito Teatral de Manhattan , [ 24 ] y las producciones que se presentan allí son elegibles para los Premios Tony . [ 25 ] Las producciones de los teatros fuera de Broadway no son elegibles para los Premios Tony a menos que se trasladen al auditorio principal del Beaumont o a otro teatro de Broadway. [ 26 ]

El Beaumont tiene dos puntos de acceso principales. El tráfico vehicular ingresa a través de una rampa debajo del teatro, donde los espectadores toman ascensores hacia la orquesta. Los peatones ingresan a través de la plaza principal frente al David Geffen Hall y la Metropolitan Opera House. [ 10 ] [ 27 ] El vestíbulo a nivel de la plaza se encuentra a medio camino entre los niveles de la orquesta y el balcón del auditorio principal. [ 10 ] [ 16 ] [ 19 ] El vestíbulo a nivel de la plaza tiene un diseño sencillo [ 10 ] y originalmente estaba decorado en travertino y bronce, con paneles de pared blancos y alfombras rojas. [ 16 ] En lugar de un guardarropa tradicional , el teatro tenía taquillas a lo largo de sus pasillos públicos. [ 16 ] [ 19 ] [ 28 ] Amplias escaleras dobles curvas conducen desde el vestíbulo a ambos niveles de asientos. Debajo de la orquesta, otro tramo de escaleras conduce al Teatro Newhouse. [ 19 ]

Hay dos sótanos destinados a áreas tras bambalinas como oficinas, camerinos, talleres, estudios de ensayo y salas verdes . La Sala Shiki alberga las audiciones, y también hay tres estudios de ensayo conocidos como sala de ensayo grande, mediana y pequeña. Un sótano debajo de los sótanos contiene el equipo mecánico, y más espacios tras bambalinas se encuentran en el techo. [ 29 ] Un ascensor conecta todas las plantas. [ 16 ]

Auditorio principal

El Beaumont utiliza asientos de estadio con una pendiente pronunciada . [ 8 ] [ 19 ] A diferencia de otros teatros de Broadway, el escenario podía configurarse como un escenario de proscenio tradicional o extenderse con un escenario de empuje de longitud variable. [ 10 ] [ 27 ] [ 30 ] Detrás del escenario, hay 10 000 pies² (930 m² ) para el almacenamiento de la escenografía. [ 31 ] [ 32 ] El escenario y sus instalaciones detrás del escenario ocupan aproximadamente el 75 por ciento del área del teatro. [ 16 ] [ 32 ]  

Zonas de estar
Vista del auditorio desde el nivel del balcón. El auditorio cuenta con gradas escalonadas en pendiente pronunciada , dispuestas en semicírculo con los extremos recortados. Aquí, las primeras filas, a la altura de la orquesta, están dispuestas en configuración de proscenio. Estas primeras filas se encuentran sobre una plataforma giratoria y pueden retirarse cuando se utiliza un escenario de empuje.

La Broadway League y la revista LCT Review citan que el auditorio principal tiene 1080 asientos, [ 23 ] [ 33 ] mientras que Playbill da una cifra de 1069 asientos. [ 24 ] El auditorio principal originalmente tenía aproximadamente 1100 asientos, [ 31 ] [ 34 ] con unos 770 en el nivel de la orquesta y 330 en el nivel del balcón. [ 8 ] [ 10 ] [ 27 ] [ 32 ] [ c ] La capacidad real dependía de la configuración del escenario. [ 35 ] Según el diseño, 30 asientos en la parte delantera de la orquesta podían almacenarse en el sótano cuando se usaba el escenario de empuje; [ 27 ] [ 32 ] estos asientos se colocaban en un elevador hidráulico, que nunca se usó y finalmente se desmanteló en la década de 1990. [ 23 ] Se podían quitar asientos adicionales para hacer espacio para vomitorios . [ 16 ] [ 28 ] En consecuencia, el teatro podría tener 1146 butacas si se utilizara un escenario a la italiana, o 1102 butacas si hubiera un foso de orquesta delante del escenario. En una configuración de escenario en forma de empuje, el teatro podría tener 1113 butacas, que se reducían a 1083 si se permitía a los actores pasar por las butacas de la orquesta para llegar al escenario. [ 35 ]

Los asientos están dispuestos en un semicírculo con sus extremos recortados, lo que permite una visibilidad adecuada cuando se utiliza un escenario de proscenio tradicional. [ 36 ] Una pasarela en voladizo conduce al nivel del balcón, [ 8 ] que solo tiene cinco filas de asientos, dos de las cuales se proyectan sobre la orquesta. [ 16 ] [ 27 ] [ 32 ] En todas las configuraciones, cada asiento está a un máximo de 65 pies (20 m) del escenario. [ 8 ] [ 10 ] [ 31 ] La American Seating Company instaló los asientos, que originalmente estaban tapizados en tela roja. Se colocaron placas en los respaldos de cada asiento, indicando el número de asiento y el nombre de un donante. [ 37 ] Los asientos se cubrieron con tela de color burdeos intenso en 1990. [ 38 ] [ 39 ]  

El auditorio tenía un esquema decorativo minimalista. [ 10 ] La decoración original consistía en madera y metal de color marrón oscuro, así como alfombras rojas y grises; [ 7 ] [ 36 ] La firma de Saarinen describió la combinación de colores como "marrón chocolate agridulce" y rojo. [ 34 ] El diseño incluye motivos ovalados curvos, que conectan visualmente los dos niveles de asientos con el escenario y el techo. [ 30 ] Las luces de los pasillos estaban empotradas en los extremos de los pasillos. Los teatros típicos tenían luces integradas en las contrahuellas de las escaleras en cada pasillo, pero la disposición semicircular del teatro significaba que dichas luces podían distraer a los espectadores del lado opuesto del auditorio. [ 36 ]

Otras características de diseño

Hay siete paneles desmontables colocados a lo largo de la abertura del proscenio. [ 8 ] [ 15 ] [ 16 ] Cuando se retiran todos los paneles, el proscenio tiene 58 pies (18 m) de ancho; los paneles también se pueden usar para sellar completamente el proscenio. Los dos paneles más externos deben retirarse manualmente, mientras que los otros cinco paneles se pueden levantar mecánicamente usando un sistema de contrapeso. Debido a la presencia de los paneles desmontables, el telón del escenario se coloca frente a la abertura del proscenio, a diferencia de la mayoría de los teatros. El telón del escenario está montado sobre un marco de acero curvo, que corre paralelo al proscenio de 14 pies (4,3 m) de profundidad. [ 16 ] Todo el escenario estaba iluminado con 565 focos, colgados de cuatro pasarelas semicirculares y ocultos detrás de "aletas" en el techo. [ 16 ] El Beaumont fue el primer teatro de Broadway con un sistema de iluminación electrónico porque, como dijo Mielziner, «económicamente, no podemos permitirnos usar viejos cuadros eléctricos ni métodos antiguos». [ 40 ] Los altavoces se instalaron a mediados de la década de 1990 porque, tal como fue diseñado, el auditorio tenía una acústica deficiente. [ 41 ]    

El escenario cubre 11,000 pies² (1,000 m² ) . [ 30 ] [ 31 ] [ 32 ] [ d ] Esto era mucho más grande que el escenario de cualquier otro teatro de Broadway en ese momento, ya que el siguiente escenario más grande cubría 2,914 pies² ( 270.7 m² ) . [ 16 ] [ 27 ] El escenario de empuje del Beaumont está rodeado de asientos en tres lados; [ 23 ] cuando está completamente extendido, tiene 28 pies (8.5 m) de profundidad y 25 pies (7.6 m) de ancho y está colocado sobre un elevador que puede descender al sótano. [ 16 ] El consultor de drama del Lincoln Center, Robert Whitehead, había querido el escenario de empuje, diciendo: "Hay algo emocionante en la forma en que la acción se derrama hacia el público y el público la abraza". [ 42 ] Para las producciones que utilizan únicamente el escenario de proscenio, los intérpretes entran desde debajo del escenario y el proscenio se cierra. [ 27 ] Se proporcionan túneles debajo de las áreas de asientos para que los intérpretes puedan entrar al escenario. [ 19 ] Dado que los asientos semicirculares impedían una buena vista de la parte trasera del escenario del proscenio, muchas de las producciones del teatro se vieron obligadas a utilizar la parte delantera del proscenio. [ 43 ] La mezcla poco convencional de diseños escénicos llevó a muchos diseñadores y directores a evitar el teatro por completo. [ 41 ]        

Debajo del escenario hay una plataforma giratoria de 14 m (46 pies ) de diámetro, que permite ampliar el escenario de empuje. [ 8 ] [ 16 ] [ 27 ] Cuando se utilizaba el escenario de empuje, las primeras siete filas de la orquesta podían bajarse al sótano. [ 8 ] [ 27 ] La plataforma giratoria sostiene un panel de piso semicircular con filas de asientos de orquesta (para cuando el teatro está configurado como un escenario de proscenio), así como otro panel semicircular con el escenario de empuje y tres filas de asientos. Cada vez que se reconfigura el escenario, los elevadores debajo de las primeras filas de la orquesta y el escenario de empuje se bajan. Los paneles de piso semicirculares se desbloquean del elevador y se conectan entre sí antes de ser girados, desconectados y elevados. [ 16 ] Una segunda plataforma, de 1,5 m (5 pies ) de ancho, [ 16 ] rodea la plataforma giratoria y puede moverse de forma independiente. [ 8 ] [ 16 ]    

Espacios fuera de Broadway

Teatro Mitzi E. Newhouse

En la planta baja del edificio se encuentra el Teatro Mitzi E. Newhouse , originalmente conocido como el Foro cuando abrió sus puertas el 10 de noviembre de 1967. [ 44 ] El teatro fue renombrado en 1972 en honor a la Sra. Samuel I. Newhouse , una destacada mecenas del teatro. [ 45 ] Diseñado por Saarinen y Mielziner, el Newhouse es un espacio con capacidad para 299 personas donde el Lincoln Center Theater presenta sus obras de teatro y musicales fuera de Broadway. [ 15 ] [ 7 ] Originalmente, el Teatro Newhouse solo era accesible a través del estacionamiento del Beaumont. [ 15 ] El Newhouse cuenta con un escenario de empuje; [ 23 ] a diferencia del teatro de Broadway más grande que se encuentra arriba, el Newhouse no puede configurarse con un diseño de proscenio. [ 35 ] Su existencia surgió porque, durante la planificación, la junta directiva del Lincoln Center no pudo ponerse de acuerdo sobre qué tipo de producciones debía presentar el Foro. [ 35 ]

Teatro Claire Tow
Mirador exterior del Teatro Claire Tow

En junio de 2012, LCT inauguró el Teatro Claire Tow sobre el Beaumont, [ 46 ] que presenta obras de dramaturgos, directores y diseñadores emergentes. El auditorio lleva el nombre de Claire Tow, cuyo esposo Leonard Tow , miembro de la junta directiva de LCT, donó 7,5 millones de dólares. [ 22 ] Ubicado en el techo verde plantado del Beaumont, el Teatro Claire Tow tiene capacidad para 112 personas. [ 23 ] [ 47 ] [ 48 ] El espacio, cuya construcción costó alrededor de 41 millones de dólares, fue diseñado por Hugh Hardy , quien había asistido a Mielziner en el diseño original del Teatro Vivian Beaumont. [ 47 ] [ 48 ] El recinto de vidrio de dos pisos y 23 000 pies² (2100 m² ) tiene el mismo ancho que la base del Beaumont. [ 47 ] Se accede al teatro mediante ascensores dentro de la sección de la Biblioteca Pública de Nueva York del edificio. Además del auditorio, el Claire Tow alberga un espacio de ensayo, camerinos, oficinas y un pequeño vestíbulo con bar. La estructura está revestida con una rejilla de lamas de aluminio que ayudan a proteger del sol. [ 17 ] Hardy utilizó materiales sencillos para el interior, incluyendo roble teñido para los suelos del vestíbulo y nogal para las paredes inclinadas del teatro. [ 22 ] El bar presenta Overture , una escultura de 2012 de Kiki Smith . [ 17 ] [ 47 ]  

Historia

Desarrollo

El Proyecto de Renovación de Lincoln Square se propuso en 1955 como parte del programa de renovación urbana del planificador urbano Robert Moses . [ 49 ] [ 50 ] El complejo de artes escénicas Lincoln Center se convirtió en una parte clave de la renovación urbana, aunque no formaba parte de las intenciones iniciales de Moses para el sitio. [ 50 ] [ 51 ] John D. Rockefeller III lideró el desarrollo de Lincoln Center, que desde el principio incluyó sedes para la Filarmónica de Nueva York , la Ópera Metropolitana y el Ballet de la Ciudad de Nueva York . [ 51 ] [ 52 ] Los primeros planes para el complejo, anunciados en mayo de 1956, incluían planes para cinco teatros comerciales. [ 53 ] [ 54 ] [ 55 ] Lincoln Center Inc. se fundó en junio de 1956 para supervisar el desarrollo, [ 53 ] y la compañía adquirió el terreno en febrero de 1958. [ 56 ] [ 57 ] [ 58 ]

Vivian Beaumont Allen , ex actriz y heredera de la fortuna de los grandes almacenes May , donó 3 millones de dólares en mayo de 1958 para la construcción del teatro de repertorio en el Lincoln Center, [ 59 ] [ 60 ] diciendo que quería que el teatro fuera "comparable en distinción y logros a la Comédie-Française ". [ 61 ] La junta directiva del Lincoln Center se comprometió entonces a nombrar el teatro en honor a Allen, [ 60 ] y Rockefeller nombró a Robert Whitehead como consultor del teatro de repertorio. [ 62 ] [ 63 ] El Lincoln Center Theater sería la primera compañía de repertorio en la ciudad de Nueva York desde 1926, cuando se fundó el Civic Repertory Theater , y ocuparía el primer teatro nuevo de Broadway desde 1928, cuando se inauguró el Ethel Barrymore Theatre . [ 61 ]

Planificación

Edificios del Lincoln Center
Mapa
Acerca de OpenStreetMap
Mapas: condiciones de uso
110 metros 120 yardas
13
13 Jazz en Lincoln Center
13 Jazz en Lincoln Center
12
11
11 Teatro David H. Koch
11 Teatro David H. Koch
10
10 Parque Damrosch
10 Parque Damrosch
9
9 Plaza Josie Robertson con la fuente Revson
9 Plaza Josie Robertson con la fuente Revson
8
8 Teatro de la Ópera Metropolitana
8 Teatro de la Ópera Metropolitana
7
7. Biblioteca Pública de Nueva York para las Artes Escénicas (incluye el Auditorio Bruno Walter)
7. Biblioteca Pública de Nueva York para las Artes Escénicas (incluye el Auditorio Bruno Walter)
6
6 David Geffen Hall
6 David Geffen Hall
5
5 Centro de cine Elinor Bunin Monroe
5 Centro de cine Elinor Bunin Monroe
4
4. Teatro Vivian Beaumont (incluye el Teatro Mitzi E. Newhouse y el Teatro Claire Tow)
4. Teatro Vivian Beaumont (incluye el Teatro Mitzi E. Newhouse y el Teatro Claire Tow)
3
3 Alice Tully Hall
3 Alice Tully Hall
2
2 Escuela Juilliard
2 Escuela Juilliard
1
1 Edificio Samuel B. y David Rose (incluye el Teatro Walter Reade)
1 Edificio Samuel B. y David Rose (incluye el Teatro Walter Reade)
   
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Edificios y estructuras en Lincoln Center:
1
Edificio Samuel B. y David Rose (incluye el Teatro Walter Reade )
2
Escuela Juilliard
3
Alice Tully Hall
4
Teatro Vivian Beaumont (incluye el Teatro Mitzi E. Newhouse y el Teatro Claire Tow)
5
Centro de cine Elinor Bunin Monroe
6
David Geffen Hall
7
Biblioteca Pública de Nueva York para las Artes Escénicas (incluye el Auditorio Bruno Walter)
8
Ópera Metropolitana
9
Plaza Josie Robertson con fuente Revson
10
Parque Damrosch
11
Teatro David H. Koch
12
Atrio David Rubenstein
13
Jazz en el Lincoln Center

Wallace Harrison , el arquitecto del Philharmonic Hall, había rechazado una oferta para diseñar los otros edificios del complejo, pero ayudó a seleccionar a los demás arquitectos. [ 52 ] [ 56 ] [ 64 ] Varios arquitectos e ingenieros prominentes fueron invitados como consultores para el desarrollo, [ 56 ] [ 65 ] pero Lincoln Center Inc. recomendó que solo se seleccionaran arquitectos estadounidenses para los diseños finales. [ 5 ] [ 56 ] El teatro de repertorio y la biblioteca fueron los dos últimos edificios del Lincoln Center para los que se seleccionaron arquitectos. En noviembre de 1958, Eero Saarinen fue seleccionado como arquitecto del Teatro Beaumont, mientras que Gordon Bunshaft fue elegido para diseñar la biblioteca de artes escénicas. [ 66 ] [ 67 ] Aunque Saarinen no tenía tantas conexiones como algunos de los otros arquitectos del Lincoln Center, era un diseñador de auditorios experimentado y un arquitecto prominente en la cima de su carrera. [ 64 ] Whitehead y Harrison habían elegido a Saarinen por esta razón. [ 19 ] Poco después, Jo Mielziner fue contratado para colaborar en el diseño interior del teatro. [ 68 ] [ 69 ] Los contratistas generales del complejo fueron seleccionados en enero de 1959. [ 70 ]

Originalmente, el teatro de repertorio y la biblioteca iban a ser edificios separados. [ 2 ] Allen expresó su preocupación de que el sitio asignado al teatro de repertorio fuera demasiado pequeño, en parte porque Robert Moses era intransigente en su negativa a reducir el tamaño del cercano Parque Damrosch . [ 71 ] Después de que la Biblioteca Pública de Nueva York (NYPL) se uniera al proyecto en junio de 1959, [ 72 ] el edificio de la biblioteca y el teatro de repertorio se combinaron en octubre de ese año, ahorrando tanto dinero como espacio. [ 73 ] [ 74 ] Saarinen y Bunshaft habían decidido que "un edificio podría albergar las dos instalaciones mejor que dos". [ 14 ] [ 75 ] A finales de 1959, Elia Kazan también fue contratado como consultor para el teatro de repertorio, ayudando a Whitehead a seleccionar las producciones. [ 76 ] [ 77 ] Whitehead y Kazan establecieron la compañía sin fines de lucro Lincoln Center Repertory Company en febrero de 1960 para supervisar la programación del Beaumont. [ 78 ] [ 79 ]

Solo surgieron dos conflictos entre Saarinen y Bunshaft durante el proceso de planificación de tres años. Saarinen quería usar tres columnas en cada una de las esquinas del edificio, mientras que Bunshaft quería usar una columna; además, ambos arquitectos buscaban crear los planos técnicos del edificio. Al final, los arquitectos usaron la disposición de columnas de Bunshaft y Saarinen creó los planos técnicos. [ 7 ] [ 8 ] [ 10 ] Los arquitectos consideraron y rechazaron 15 planos para el teatro; [ 15 ] [ 27 ] uno de esos planos imaginaba el Teatro Beaumont con un techo cóncavo en el centro, sostenido por pilares a cada lado. [ 10 ] El esquema final se probó en un cine en desuso en Pontiac, Michigan , donde Mielziner dibujó planos para decorados teatrales que había diseñado en el pasado. [ 15 ] [ 28 ] Según se informa, en agosto de 1960, Saarinen y Mielziner habían finalizado sus planes para el teatro de repertorio y el Forum del sótano, [ 80 ] pero hicieron modificaciones menores a estos planes antes de que terminara el año. [ 81 ]

Construcción

En enero de 1961, los gobiernos del estado y la ciudad de Nueva York acordaron financiar varios edificios en el Lincoln Center. La ciudad aportaría un total de 12 millones de dólares, incluyendo 8,2 millones para el edificio de la biblioteca-teatro, pero ninguno de los fondos estatales se destinaría a este. [ 82 ] Los detalles del diseño estaban casi terminados cuando el Ayuntamiento de Nueva York votó en marzo de ese año a favor de retener su financiación para el Lincoln Center. [ 83 ] [ 84 ] Esta decisión podría haber obligado a rediseñar el teatro y la biblioteca. [ 85 ] Sin embargo, la familia Rockefeller (incluido el gobernador del estado, Nelson Rockefeller ) accedió a cubrir el compromiso de la ciudad de 12 millones de dólares para que el teatro pudiera completarse para la Feria Mundial de Nueva York de 1964. [ 86 ]

Tras la repentina muerte de Saarinen el 1 de septiembre de 1961, su empresa continuó trabajando en el desarrollo del teatro. [ 87 ] Al mes siguiente, comenzaron las excavaciones en el sitio del edificio de la biblioteca-teatro. [ 88 ] En noviembre de ese año, la empresa de Saarinen anunció los planes finales para el teatro de repertorio. La excavación del sitio estaba a más de la mitad de su finalización, y el teatro de repertorio fue renombrado en honor a Allen en ese momento. [ 88 ] Los directores del Lincoln Center informaron en marzo de 1962 que la finalización del Beaumont se había retrasado al menos hasta 1964. El retraso fue causado por la reubicación de las oficinas del grupo de repertorio del edificio de la Escuela Juilliard al edificio de la biblioteca-teatro. [ 89 ] Allen nunca vio terminado el teatro que llevaba su nombre, ya que murió a finales de 1962. [ 90 ]

La Lincoln Center Repertory Company tenía previsto estrenar producciones en 1963, independientemente de si el Teatro Beaumont se terminaba. [ 91 ] [ 92 ] La compañía de teatro comenzó a entrenar en octubre de 1962 [ 93 ] [ 94 ] y se trasladó al ANTA Washington Square Theatre , un lugar temporal en Greenwich Village , en enero de 1964. [ 95 ] Debido a la presión de la junta directiva del teatro tras una temporada 1964-1965 mal recibida, [ 61 ] así como a conflictos con el presidente del Lincoln Center , William Schuman , Whitehead y Kazan renunciaron y fueron reemplazados por Herbert Blau y Jules Irving . [ 96 ] [ 97 ] En abril de 1965, Schuman y el nuevo presidente de la compañía de repertorio, Robert L. Hoguet Jr., prometieron que el teatro abriría ese junio. [ 98 ] Al mes siguiente, se programó una reposición de la obra de Georg Büchner , La muerte de Danton , como la producción inaugural del Beaumont, y la fecha de estreno se pospuso al 21 de octubre. [ 99 ] [ 100 ] El edificio de la biblioteca-teatro finalmente costó 17 millones de dólares, financiados en parte por 3 millones de dólares de Allen y 7,5 millones de dólares de la NYPL. [ 19 ] La fundación filantrópica de Allen también donó 2,1 millones de dólares para la formación de los miembros de la compañía de repertorio. [ 28 ]

Operación de la Compañía de Repertorio del Lincoln Center

Primeras dos temporadas

Visto desde la plaza elevada

El Beaumont abrió al público el 12 de octubre de 1965, con preestrenos de La muerte de Danton . [ 28 ] El Beaumont fue dedicado el 14 de octubre [ 101 ] y albergó una gala de recaudación de fondos el 20 de octubre, que recaudó más de $100,000. [ 102 ] El teatro abrió oficialmente el 21 de octubre, [ 103 ] [ e ] cuando comenzaron las representaciones regulares de La muerte de Danton . [ 105 ] [ 106 ] La apertura del Beaumont no fue tan ampliamente reportada en los medios como algunos de los otros edificios del Lincoln Center, pero recibió comentarios mayormente positivos. [ 7 ] Progressive Architecture escribió que el teatro era "una de las instalaciones teatrales más innovadoras de este país". [ 6 ] John Chapman del New York Daily News calificó la inauguración del Beaumont como "el evento teatral más importante de la temporada 1965-66 en esta ciudad", a pesar de la mediocridad de La muerte de Danton . [ 107 ] Wolf Von Eckardt escribió para The Washington Post que el Beaumont tenía una apariencia arquitectónica "clásica" "sin esfuerzo ni artificios". [ 34 ] La Junta de Hormigón de Nueva York otorgó al Beaumont un premio por la calidad de su construcción. [ 108 ]

El Beaumont frecuentemente protagonizó a Philip Bosco , Aline MacMahon , Nancy Marchand y Robert Symonds en sus primeras producciones. [ 97 ] La Lincoln Center Repertory Company ofreció suscripciones para cada temporada de obras en el Beaumont. Cuando comenzó el primer preestreno de La muerte de Danton , ya había 41,500 suscriptores para la primera temporada del Beaumont, lo que representa más del 90 por ciento de todas las suscripciones disponibles. [ 28 ] Las otras producciones de la temporada fueron reposiciones de La esposa del campo en diciembre de 1965, [ 109 ] Los condenados de Altona en enero de 1966, [ 110 ] y El círculo de tiza caucasiano en marzo de 1966. [ 111 ] Si bien la primera temporada tuvo altos ingresos, hubo muchas críticas a las obras en sí. [ 97 ] [ 112 ] Richard P. Cooke de The Wall Street Journal dijo que la Lincoln Center Repertory Company "aún lucha por el reconocimiento popular y de la crítica", a pesar de tener una financiación amplia y equipos modernos en el Beaumont. [ 112 ] Además, el teatro en sí tenía un déficit de varios cientos de miles de dólares cada temporada, ya que los gastos superaban las ganancias. [ 44 ]

El teatro tenía 31.400 suscriptores antes de que se estrenara la primera obra de la segunda temporada del Beaumont a finales de 1966. [ 113 ] Las dos primeras obras de la temporada fueron El alquimista [ 114 ] y Yerma . [ 115 ] Blau se marchó a principios de 1967, diciendo: «El clima ya no es el adecuado para que yo haga lo que vine a hacer de la forma que tenía en mente», [ 116 ] ya que había considerado que la acústica y el diseño técnico del Teatro Beaumont eran difíciles de manejar. [ 117 ] Posteriormente, el Beaumont produjo Galileo en abril de 1967. [ 118 ] [ 119 ] [ 120 ] Galileo fue la primera obra de un dramaturgo estadounidense en el Beaumont, lo que apaciguó a los críticos que objetaban la cantidad de obras de autores extranjeros. [ 121 ] A continuación, Alexander H. Cohen alquiló el teatro [ 121 ] para el estreno de El soldado desconocido y su mujer ese julio. [ 122 ] El programa de repertorio seguía sin tener éxito; The New York Times informó a finales de 1967 que la "incapacidad del Lincoln Center para construir un teatro de repertorio exitoso" era la "mayor deficiencia" creativa del complejo. [ 123 ] El experimental Forum en el sótano del Beaumont abrió sus puertas el 10 de noviembre de 1967. [ 44 ]

Dirección de Jules Irving

La tercera temporada presentó las obras The Little Foxes , Saint Joan , Tiger at the Gates y Cyrano de Bergerac . Como parte del Festival del Lincoln Center de 1968, la compañía de teatro francesa Théâtre de la Cité presentó Los tres mosqueteros , George Dandin y Tartuffe en el Beaumont. [ 124 ] A esto le siguió la obra Lovers , también presentada como parte del festival . [ 124 ] [ 125 ] Las obras King Lear y A Cry of Players se estrenaron en el Beaumont a finales de 1968, presentándose como un programa doble. [ 124 ] A principios de 1969, Robert Montgomery se convirtió en presidente del Lincoln Center Repertory Theater. [ 126 ] [ 127 ] El Beaumont acogió la obra In the Matter of J. Robert Oppenheimer durante gran parte del resto de la temporada, [ 124 ] interrumpida por una breve temporada de The Miser ese mayo. [ 128 ] La quinta temporada del Beaumont en 1969–1970 presentó cuatro obras estadounidenses: [ 124 ] [ 129 ] The Time of Your Life , Camino Real , Operation Sidewinder y Beggar on Horseback . [ 124 ] Montgomery renunció en abril de 1970, un año después de su nombramiento. [ 130 ] La sexta temporada en 1970–1971 estuvo compuesta enteramente de reposiciones [ 131 ] e incluyó The Good Woman of Setzuan , The Playboy of the Western World , An Enemy of the People y Antigone . [ 124 ]

El Beaumont seguía operando con déficit, a pesar de una asistencia casi completa. [ 126 ] Amyas Ames, quien se había convertido en presidente del Lincoln Center en 1970, descubrió que el Teatro Beaumont perdía $750,000 al año. [ 132 ] Los directores del Lincoln Center perdonaron $200,000 de las deudas de la compañía de repertorio y acordaron proporcionar otros $125,000 al año para cubrir los altos costos generales. [ 133 ] En enero de 1971, City Center propuso hacerse cargo del Beaumont y realizar renovaciones. Los planes incluían reubicar el Forum detrás del escenario del Beaumont y agregar tres pantallas de cine en el espacio del Forum. [ 132 ] Mielziner se opuso a los planes, diciendo que comprometería la calidad del diseño del Beaumont, [ 134 ] [ 135 ] pero los partidarios dijeron que el auditorio principal no se tocaría y que el Forum solo se reubicaría en una mejor ubicación. [ 136 ] Ese septiembre, la Junta de Estimación de la Ciudad de Nueva York aprobó 5,2 millones de dólares para las renovaciones. [ 134 ] Después de que Irving testificara en contra de los planes al mes siguiente, el Teatro de Repertorio del Lincoln Center tuvo la oportunidad de presentar un plan alternativo para el teatro. [ 137 ] [ 138 ] La compañía teatral propuso vender 500 suscripciones anuales de 1000 dólares para cubrir la deuda restante. [ 139 ] [ 140 ] El City Center retiró formalmente su plan en diciembre de 1971, citando la oposición. [ 141 ]

Durante la disputa sobre la renovación planificada, el Lincoln Center Repertory Theater había programado cuatro espectáculos para la séptima temporada del Beaumont en 1971–1972. [ 142 ] Mary Stuart se estrenó a finales de 1971, seguida al año siguiente por Narrow Road to the Deep North , Twelfth Night y The Crucible . [ 124 ] El musical Man of La Mancha , que no formaba parte de la temporada regular, [ 143 ] se reestrenó a mediados de 1972 con gran éxito. [ 144 ] La temporada 1972–1973 del Beaumont presentó Enemies , The Plough and the Stars , The Merchant of Venice y A Streetcar Named Desire . Para entonces, el Forum proyectaba principalmente películas. [ 124 ] La temporada del Forum fue cancelada en octubre de 1972 debido a la falta de fondos, e Irving renunció como director artístico del Lincoln Center Repertory Theater como resultado directo, [ 145 ] [ 146 ] alegando que "nuestro patrimonio dramático está siendo estrangulado por la indiferencia". [ 117 ] El Lincoln Center había otorgado $150,000 para financiar la octava temporada del Beaumont, pero no estaba dispuesto a repetir la subvención. [ 146 ] [ 147 ] Con la partida de Irving, la junta del Lincoln Center decidió que, para la temporada 1973-1974, programarían una "temporada invitada" de espectáculos de teatros regionales. La temporada invitada duraría un año, lo que permitiría al Lincoln Center Theater buscar un nuevo líder artístico y darle tiempo para la transición al puesto. [ 148 ] [ 149 ]

Operación Papp

Vista lateral de la entrada del teatro.

En marzo de 1973, Joseph Papp del Festival Shakespeare de Nueva York aceptó hacerse cargo del Beaumont siempre y cuando pudiera recaudar 5 millones de dólares. [ 150 ] [ 151 ] Papp utilizó el Beaumont para presentar nuevas producciones y continuó presentando espectáculos experimentales en el Public Theater Building . [ 143 ] [ 152 ] El Foro en el sótano se utilizaría para obras clásicas, un cambio con respecto a la política de Irving. [ 152 ] Mitzi Newhouse le dio a Papp una subvención de 1 millón de dólares ese mayo, la mayor subvención individual jamás otorgada al Festival Shakespeare, [ 153 ] [ 154 ] y el Foro recibió el nombre de Newhouse. [ 155 ] La primera producción del Festival Shakespeare en el Beaumont, la obra de David Rabe, In the Boom Boom Room , se estrenó en noviembre de 1973 [ 156 ] y fue seguida al año siguiente por The Au Pair Man de Hugh Miller , What the Wine Sellers Buy de Ron Milner y Short Eyes de Miguel Piñero . De estas, solo Short Eyes tuvo éxito. [ 143 ] [ 157 ] Durante la temporada 1974-1975, el Festival Shakespeare presentó Mert & Phil de Anne Burr , Black Picture Show de Bill Gunn , A Doll's House de Henrik Ibsen y Little Black Sheep de Anthony Scully . Al igual que en la temporada anterior, estas obras generalmente tuvieron una recepción tibia. [ 143 ] A los visitantes les disgustaron particularmente estas dos temporadas porque estas producciones estaban predominantemente temáticas de sexo y violencia. [ 117 ] La temporada 1974-1975 tuvo solo 22.000 suscriptores, en comparación con los 27.000 de la temporada 1973-1974. [ 158 ] [ 159 ]

Papp anunció a principios de 1975 que cambiaría la programación del Beaumont a reposiciones de obras de teatro y dramas tradicionales con intérpretes consagrados. [ 117 ] [ 158 ] [ 159 ] También quería recaudar entre 3 y 4 millones de dólares para renovar el Beaumont con un escenario de proscenio permanente. [ 158 ] [ 159 ] De acuerdo con su nueva política, Papp programó cuatro reposiciones para la temporada 1975-1976: Trelawny de los "Wells" , Hamlet , La profesión de la Sra. Warren y La ópera de los tres centavos . [ 160 ] Estas obras fueron generalmente mucho más exitosas, [ 143 ] y La ópera de tres centavos se extendió hasta finales de 1976. [ 161 ] La larga temporada de La ópera de tres centavos , así como los déficits financieros, llevaron a Papp a retrasar el inicio de la siguiente temporada hasta febrero de 1977, cancelando dos de los cuatro espectáculos programados para la temporada. [ 162 ] La obra de Anton Chéjov , El jardín de los cerezos , y el clásico Agamenón de Esquilo fueron las únicas obras presentadas durante esa temporada. [ 143 ] Papp presentó a los directores del Lincoln Center en abril de 1977 los planes para una renovación de 6,5 millones de dólares del Beaumont. Giorgio Cavaglieri diseñó un nuevo auditorio flexible, que, de ser aprobado, se construiría durante la temporada 1978-1979. [ 163 ]

Papp anunció en junio de 1977 que ya no dirigiría el Beaumont, citando el aumento de los costos operativos [ 164 ] [ 165 ] y expresando preocupaciones sobre las restricciones a la libertad artística. [ 117 ] Como resultado, El jardín de los cerezos se vio obligado a cerrar prematuramente en agosto de 1977, y los directores del Lincoln Center advirtieron que el teatro podría permanecer cerrado durante dos años. [ 166 ] En ese momento, incluso una temporada exitosa podía generar un déficit de $2 millones; la temporada anterior había registrado deudas operativas de $6.2 millones y ventas de boletos de solo $3.9 millones. [ 164 ] Esto fue a pesar de que Papp había logrado alcanzar el 97 por ciento de la capacidad de público para muchos espectáculos. [ 152 ] El teatro permaneció cerrado a pesar de que había una escasez continua de teatros disponibles para nuevas producciones. Los directores del Lincoln Center dijeron que los gastos operativos del Beaumont eran el doble de altos que los de los teatros tradicionales de Broadway; Montar una producción típica en el Beaumont costaba 1,55 millones de dólares, en comparación con los 930.000 dólares de un teatro típico de Broadway. [ 167 ]

Intento de reactivación

Operación arrugada

Después de la repentina partida de Papp, los directores del Lincoln Center se apresuraron a hacer arreglos con otros productores y compañías teatrales para mantener abierto el Beaumont. [ 168 ] Durante su cierre, el Beaumont celebró una fiesta benéfica para Paul Robeson en agosto de 1977. [ 169 ] El director del American National Theater y la Academy, Richmond Crinkley, fue nombrado director del Beaumont a principios de 1978. [ 170 ] A finales de año, Woody Allen , Sarah Caldwell , Liviu Ciulei , Robin Phillips y Ellis Rabb fueron nombrados nuevos directores del teatro, y Edward Albee fue contratado como dramaturgo residente. [ 171 ] [ 172 ] Los directores del Beaumont arrendaron el teatro al Lincoln Center. [ 173 ] En mayo siguiente, el teatro firmó nuevos contratos con la Actors' Equity Association y la International Alliance of Theatrical Stage Employees que permitieron al Beaumont operar como sede de la League of Resident Theatres , reduciendo así los costos operativos. [ 174 ]

Los directores del teatro deseaban recaudar $2 millones en reservas antes de reabrir el teatro, y querían operar durante al menos una temporada completa. En consecuencia, la reapertura planeada en 1979 se pospuso un año. [ 175 ] El equipo de Crinkley quería presentar clásicos junto con alguna producción nueva ocasional, [ 176 ] y querían centrarse en el "patrimonio artístico estadounidense y en lengua inglesa". [ 117 ] Los directores gastaron $2 millones en mejoras, incluyendo la adición de una sala de ensayo debajo del escenario y la renovación del vestíbulo. [ 177 ] En julio de 1980, los directores anunciaron la programación para la temporada 1980-1981, [ 177 ] [ 178 ] que comenzó en octubre con un ensayo de la comedia de Philip Barry , The Philadelphia Story . [ 179 ] Las otras dos obras de esa temporada fueron una reposición de Macbeth y The Floating Light Bulb de Woody Allen ; [ 177 ] [ 180 ] Las tres obras fueron mal recibidas. [ 117 ] [ 181 ] Esto llevó a Crinkley a mantener el teatro cerrado después de la temporada 1980-1981, lo que lo puso en conflicto con el presidente del Lincoln Center, Martin E. Segal . [ 181 ]

Reformas canceladas y disputas

La etapa de empuje

Durante el cierre del Beaumont, Crinkley sugirió convertirlo en un teatro a la italiana. [ 43 ] [ 182 ] Esto resolvería no solo las malas líneas de visión, sino también la acústica inferior que a veces requería el uso de amplificación. [ 43 ] Además, muchas obras clásicas estaban destinadas a ser producidas en teatros a la italiana, y Crinkley quería que algunos espectáculos del Kennedy Center de Washington, D.C. (un teatro a la italiana) también se presentaran en el Beaumont. [ 182 ] En mayo de 1981, la Fundación Fan Fox y Leslie R. Samuels otorgó al Lincoln Center 4 millones de dólares cada una para las renovaciones de los teatros Beaumont y State (ahora Koch) . [ 183 ] [ 184 ] Frederick R. Koch había prometido 1 millón de dólares para igualar la donación de Fox/Samuels, y otro miembro de la junta del Lincoln Center Theater había prometido 500 000 dólares. [ 185 ] El experto en acústica Cyril Harris y el arquitecto IM Pei fueron contratados para renovar el Beaumont. Además de los cambios en el escenario y la abertura del proscenio, el teatro se reconstruiría con un piso menos inclinado y la capacidad de asientos se aumentaría a 1200. [ 183 ] [ 186 ]

La renovación del Beaumont estaba planeada para costar $6.5 millones y comenzar en noviembre de 1981, pero la renovación pronto encontró retrasos, ya que Harris y Pei no pudieron conciliar su desacuerdo sobre las características acústicas y estéticas de la apertura del proscenio. [ 187 ] Pei renunció al proyecto en febrero de 1982 después de no poder proponer un diseño con el que Harris estuviera de acuerdo. [ 188 ] [ 189 ] Como resultado, Koch retiró su subvención de $1 millón. [ 185 ] Aunque no se nombró a un nuevo arquitecto de restauración hasta varios meses después, se informó que Philip Johnson estaba trabajando con Harris. [ 186 ] [ 190 ] Debido al aumento de los costos de renovación, la junta del Lincoln Center consideró retrasar la renovación indefinidamente a mediados de 1982. [ 190 ] La Fundación Fan Fox y Leslie R. Samuels retiró su donación de 4 millones de dólares en noviembre de 1982. [ 191 ] [ 192 ] Leslie R. Samuels dijo que los directores del teatro no habían recaudado suficiente dinero para cubrir el resto de la renovación, que había aumentado a 8 millones de dólares. [ 192 ] Para entonces, Harris ya no estaba afiliado a la renovación. [ 191 ]

Los conflictos sobre el funcionamiento del Beaumont persistieron durante 1983. La junta directiva del Lincoln Center priorizó la reapertura del Beaumont para espectáculos, mientras que los directores del teatro querían renovar primero el auditorio. El Lincoln Center había solicitado a la junta directiva del Beaumont que recaudara 3 millones de dólares para una renovación antes de finales de 1983. Otro punto de controversia fue la responsabilidad del mantenimiento; la Biblioteca Pública de Nueva York (NYPL) estaba pagando todos los gastos de mantenimiento del edificio de la biblioteca-teatro mientras el Beaumont permanecía cerrado, lo que le costó a la biblioteca 150 000 dólares adicionales entre 1981 y 1983. [ 193 ] Crinkley incluso se opuso a la decisión de la junta directiva del Lincoln Center a mediados de 1983 de programar el musical La Tragedie de Carmen para el teatro, porque él había querido los derechos exclusivos para programar espectáculos allí. [ 173 ] En agosto de 1983, los directores del Lincoln Center votaron para prohibir que la junta del Beaumont utilizara el nombre de "Lincoln Center Theater Company" o 500.000 dólares en fondos anuales. [ 194 ] [ 195 ] El Beaumont reabrió ese noviembre con La Tragedie de Carmen . [ 196 ] [ 197 ] Al final de la temporada de Carmen , las restricciones del Lincoln Center contra la junta del Beaumont seguían vigentes, lo que provocó nuevas discusiones. [ 198 ] La Compañía Nacional Griega representó Edipo Rey en 1984. [ 199 ]

Operación del Teatro Lincoln Center

Los directores del Lincoln Center y del Beaumont llegaron a un acuerdo en junio de 1984 en el que la administración del Beaumont sería reorganizada a cambio del levantamiento de las restricciones. Se contratarían diez miembros para la junta directiva y un nuevo presidente, y la junta del Beaumont debía publicar un informe detallado sobre sus objetivos, misiones y operaciones. [ 200 ] [ 201 ] En consecuencia, el ex alcalde de la ciudad de Nueva York, John Lindsay, fue nombrado presidente del Beaumont en septiembre de 1984, [ 202 ] [ 203 ] y Crinkley renunció al mes siguiente. [ 204 ] [ 205 ] Lindsay presentó un informe a finales de noviembre de ese año, prometiendo un "propósito artístico" y proponiendo una asociación con Juilliard. [ 206 ] Gregory Mosher , quien había visto la producción de Carmen en el Beaumont, [ 207 ] fue contratado como director del Lincoln Center Theater en abril de 1985. [ 208 ] [ 209 ] A diferencia de sus predecesores, Mosher creía que el Beaumont podía funcionar de manera viable sin ser renovado. [ 210 ] Bernard Gersten fue nombrado productor ejecutivo del Beaumont ese junio. [ 211 ] Inmediatamente después de que Mosher y Gersten asumieran el cargo, suspendieron la práctica anterior del Beaumont de vender suscripciones para cada temporada, y en su lugar vendieron membresías para el Lincoln Center Theater mismo. [ 207 ]

Décadas de 1980 y 1990

Visto en 2003

La dirección del Beaumont organizó una fiesta en el teatro en diciembre de 1985 para celebrar su próxima reapertura. [ 212 ] Los Flying Karamazov Brothers presentaron un espectáculo en vivo en el Beaumont en abril de 1986, el primero en el auditorio principal bajo la nueva dirección. [ 213 ] [ f ] Le siguió el mismo mes una reposición de la obra de John Guare , The House of Blue Leaves , [ 215 ] que se trasladó al piso superior desde el Newhouse. [ 207 ] [ 216 ] La temporada 1986-1987 fue la primera temporada completa desde 1980-1981. [ 217 ] Las ofertas de la temporada consistieron en la comedia de Ben Hecht y Charles MacArthur , The Front Page ; el drama de Wole Soyinka , Death and the King's Horseman ; el espectáculo de mimo de Bill Irwin , The Regard of Flight y The Clown Bagatelles ; y la versión de Robert Woodruff y los Hermanos Karamazov Voladores de La comedia de los errores . [ 197 ]

LCT hizo cambios relativamente menores en el teatro a finales de la década de 1980, gastando $25,000 en pasamanos y haciendo que las producciones usaran el escenario de empuje. [ 218 ] La siguiente producción, una revisión del musical de Cole Porter Anything Goes , se estrenó en octubre de 1987 [ 219 ] [ 220 ] y se presentó durante 804 funciones durante los siguientes dos años. [ 221 ] [ 222 ] La temporada 1988-1989 de LCT se llevó a cabo en el Lyceum Theatre como resultado de la larga temporada de Anything Goes . [ 223 ] LCT también planeó recaudar $900,000 para mejoras adicionales en Newhouse y Beaumont. [ 224 ] La temporada 1989-1990 en el Beaumont consistió en dos espectáculos: una reposición de la obra de Paddy Chayefsky , El décimo hombre [ 225 ] y una transferencia de la obra de Richard Nelson , Algunos americanos en el extranjero . [ 226 ] El Beaumont fue renovado entre estas funciones. [ 38 ] [ 39 ] La renovación costó 1,6 millones de dólares e incluyó la reparación del techo y las superficies de travertino, el retapizado de los asientos y la adición de alfombras y pasamanos. [ 39 ] La obra de Guare, Seis grados de separación, se estrenó en el Beaumont en noviembre de 1990, [ 227 ] [ 228 ] con 485 representaciones. [ 229 ]

LCT comenzó a programar presentaciones en solitario durante las noches en que no había espectáculos, [ 230 ] comenzando con el monólogo de Spalding Gray , Monster in a Box, en 1991. [ 231 ] André Bishop reemplazó a Mosher a principios de 1992; [ 232 ] para entonces, Mosher se describió a sí mismo como "muy cansado", habiendo tomado solo dos vacaciones de 2 semanas en 17 años. [ 207 ] Posteriormente, la obra de Guare, Four Baboons Adoring the Sun, se estrenó en el Beaumont en marzo de 1992. [ 197 ] [ 233 ] La versión musical de My Favorite Year se estrenó ese diciembre, [ 234 ] pero no tuvo éxito, al igual que la reposición de In the Summer House de Jane Bowles en agosto de 1993. [ 197 ] Gray regresó en noviembre de 1993 para su serie de monólogos Gray's Anatomy , [ 235 ] poco antes del estreno de la obra Abe Lincoln in Illinois ; [ 236 ] las funciones se realizaron simultáneamente. [ 230 ] A continuación, el teatro produjo una recreación de la producción del Royal National Theatre del musical Carousel de Rodgers y Hammerstein , que se estrenó en marzo de 1994, [ 237 ] [ 238 ] [ 239 ] seguida más tarde ese mismo año por otra temporada de Gray's Anatomy . [ 240 ] El teatro albergó la obra Arcadia de Tom Stoppard [ 241 ] y la obra Racing Demon de David Hare en 1995. [ 242 ] Tras las quejas por la mala acústica, el Sistema para la Mejora del Rendimiento Acústico instaló 88 altavoces y algunos micrófonos después del cierre de Arcadia . [ 243 ]

A mediados de la década de 1990, el Beaumont finalmente estaba generando superávit. LCT tenía un presupuesto anual de $25 millones y había vendido las 41,000 suscripciones al teatro, con 12,000 personas en lista de espera. [ 41 ] En diciembre de 1995, LCT anunció que cerraría el Beaumont para una extensa renovación que duraría de seis a ocho meses, reubicando los espectáculos de Broadway en el Teatro Plymouth . El proyecto se estimó originalmente en $4.7 millones. [ 244 ] La renovación, dirigida por Hardy Holzman Pfeiffer Associates , [ 245 ] incluyó la modificación de los sistemas mecánicos, la mejora de la acústica y la adición de baños y áreas de asientos accesibles. [ 244 ] [ 245 ] El trabajo finalmente costó $6.2 millones. [ 41 ] El Beaumont reabrió en noviembre de 1996 con el musical Juan Darién: A Carnival Mass . [ 246 ] A esto le siguió en 1997 otra reposición de The Little Foxes [ 247 ] así como Ivanov . [ 248 ] Al año siguiente, el teatro acogió la comedia de Eugene O'Neill Ah, Wilderness!; [ 249 ] una reposición de Twelfth Night de Shakespeare ; [ 250 ] y una versión musical de corta duración de Parade . [ 251 ] Las últimas producciones de la década fueron la revista It Ain't Nothin' But the Blues [ 252 ] y el musical Marie Christine en 1999. [ 253 ] Además de estos espectáculos de Broadway, Spalding Gray regresó para dos monólogos: It's a Slippery Slope en 1996 [ 254 ] y Morning, Noon and Night en 1999. [ 255 ]

Décadas de 2000 y 2010

Escaleras al Teatro Newhouse

Se propusieron más modificaciones al Beaumont a principios de la década de 2000, cuando el Lincoln Center planeó renovar los vestíbulos del Beaumont y del Newhouse por 58 millones de dólares como parte de una renovación más amplia del complejo. [ 256 ] El musical Contact de Susan Stroman se estrenó en 2000 y se presentó durante 1010 funciones. [ 257 ] El Beaumont continuó albergando producciones especiales, incluyendo series de conciertos y conciertos únicos. [ 230 ] Dos especiales se presentaron durante la temporada de Contact : la serie de conciertos Matters of the Heart de Patti LuPone en 2000 [ 258 ] y la obra QED en 2001. [ 259 ] Barbara Cook presentó la serie de conciertos Mostly Sondheim en 2002, [ 260 ] seguida más tarde ese año por la obra Dinner at Eight . [ 261 ] La temporada 2003-2004 del Beaumont vio el estreno de dos reposiciones de Shakespeare ( Parte 1 y Parte 2 de Enrique IV [ 262 ] y El rey Lear [ 263 ] ), seguidas de otro concierto de Barbara Cook. [ 264 ] A finales de 2004, el Beaumont acogió el musical Las ranas [ 265 ] y la obra de teatro Los rivales . [ 266 ]

Se añadió una nueva entrada desde la calle 65 al nivel de la plaza del Teatro Beaumont como parte de una renovación de mediados de la década de 2000. [ 267 ] El musical The Light in the Piazza se estrenó en el Beaumont en abril de 2005, [ 268 ] seguido de la obra en tres partes de Stoppard, The Coast of Utopia, en 2006 [ 269 ] y una reposición de Cymbeline de Shakespeare en 2007. [ 270 ] El musical de Rodgers y Hammerstein, South Pacific, se reestrenó en 2008, [ 271 ] con 1000 representaciones. [ 272 ] La obra de Guare, A Free Man of Color, tuvo una breve temporada en el Beaumont en 2010. [ 273 ] Al año siguiente, se estrenó la obra War Horse , [ 274 ] con 718 representaciones. [ 275 ] Bajo el liderazgo de Bishop, el Lincoln Center Theater también lanzó el programa LCT3, que buscaba promover el trabajo de directores o dramaturgos emergentes. [ 207 ] [ 276 ] Para albergar estos espectáculos, el Claire Tow Theater en la azotea del Beaumont fue aprobado en 2010, [ 277 ] y el nuevo espacio abrió sus puertas en junio de 2012. [ 46 ]

Bernard Gersten renunció como productor ejecutivo del teatro en 2012. [ 278 ] El Beaumont presentó el espectáculo unipersonal de Holland Taylor , Ann , [ 279 ] así como una reposición de Macbeth , durante 2013. [ 280 ] La obra de James Lapine , Act One, se estrenó al año siguiente. [ 281 ] Luego, una reposición del musical de Rodgers y Hammerstein, The King and I, se estrenó en abril de 2015 [ 282 ] y se presentó durante 499 funciones. [ 283 ] La obra de JT Rogers , Oslo [ 284 ] y la obra de Ayad Akhtar , Junk, se representaron durante 2017, [ 285 ] y el musical de Frederick Loewe y Alan Jay Lerner, My Fair Lady, se reestrenó en el teatro para 509 representaciones en 2018. [ 286 ] Una única representación del musical Camelot tuvo lugar en un concierto benéfico en marzo de 2019, [ 287 ] y la comedia de Robert Schenkkan , The Great Society, tuvo una temporada limitada a finales de 2019. [ 288 ]

Desde la década de 2020 hasta la actualidad

El teatro estaba a oscuras cuando la industria de Broadway cerró en marzo de 2020 debido a la pandemia de COVID-19 en la ciudad de Nueva York . [ 289 ] El Beaumont reabrió el 11 de noviembre de 2021, con avances del musical Flying Over Sunset , que tuvo una temporada limitada; [ 290 ] luego se estrenó en el Beaumont una reposición limitada de The Skin of Our Teeth de Thornton Wilder en abril de 2022. [ 291 ] El teatro albergó el espectáculo unipersonal de Mike Birbiglia , Mike Birbiglia: The Old Man and the Pool, desde noviembre de 2022 [ 292 ] hasta enero de 2023. [ 293 ] Le siguió en abril de 2023 el musical Camelot , [ 294 ] [ 295 ] que se presentó durante dos meses. [ 296 ] Después de que Bishop anunciara en 2023 que renunciaría en dos años, [ 276 ] [ 297 ] Lear deBessonet se convirtió en el director artístico de LCT y Bartlett Sher se convirtió en el productor ejecutivo en 2024. [ 298 ] La obra Tío Vania se estrenó en abril de 2024 para una temporada de dos meses. [ 299 ] [ 300 ] El siguiente espectáculo en el Teatro Vivian Beaumont, McNeal , se estrenó en septiembre de 2024, con una duración de dos meses. [ 301 ] Una función benéfica de South Pacific tuvo lugar en el Beaumont en diciembre de 2024, [ 302 ] y el musical Floyd Collins se estrenó allí en abril de 2025 para una temporada de dos meses. [ 303 ] Una reposición de Ragtime se estrenó en el teatro en octubre de 2025 y se presentó hasta agosto de 2026. [ 304 ] [ 305 ] A esto le seguirá una reposición de A Few Good Men con un estreno programado para octubre de 2026 para una temporada limitada programada para durar 13 semanas. Luego, una reposición de The Sound of Music está programada para estrenarse en abril de 2027 en el Vivian Beaumont para una temporada limitada de 17 semanas. [ 306 ]

Gestión

Logotipo del Lincoln Center Theater

Lincoln Center Theater (LCT) es la organización sin fines de lucro que ha operado el Beaumont desde 1985, después de que la administración del Beaumont fue reorganizada, con Gregory Mosher como Director y Bernard Gersten como Productor Ejecutivo. [ 33 ] LCT opera los teatros Beaumont, Newhouse y Claire Tow en Lincoln Center y ocasionalmente produce obras de teatro y musicales en otros teatros (en Broadway y otros lugares). [ 307 ] André Bishop se desempeñó como Director Artístico de LCT a partir de principios de 1992, reemplazando a Gregory Mosher. [ 308 ] LCT no tuvo productor ejecutivo durante varios años después de 2012, [ 309 ] cuando Bernard Gersten se retiró del cargo [ 278 ] y André Bishop asumió el rol de Director Artístico de Producción. A partir de 2025, Lear deBessonet reemplazó a Bishop como Director Artístico de LCT, mientras que Bartlett Sher fue nombrado Productor Ejecutivo. [ 298 ]

LCT es una de las cuatro compañías de teatro sin fines de lucro que poseen y operan teatros de Broadway, junto con el Manhattan Theatre Club , la Roundabout Theatre Company y el Second Stage Theater . [ 310 ] [ 311 ] En consecuencia, todos los ingresos de la compañía de teatro se utilizan para financiar operaciones o producciones adicionales. [ 312 ] LCT presenta principalmente sus producciones de Broadway en el Beaumont, pero utiliza otros teatros cuando el Beaumont no está disponible, a partir de la temporada 1988-1989. [ 223 ] Las producciones de Broadway de LCT también se reubicaron durante la renovación del Beaumont en 1996, [ 244 ] así como en el siglo XXI, como durante las temporadas de Contact , The Light in the Piazza y South Pacific . [ 230 ] LCT publica la Lincoln Center Theater Review , donde los escritores comentan sobre los espectáculos de LCT. [ 313 ]

Producciones destacadas

Las siguientes producciones son espectáculos de Broadway que se presentan en el auditorio principal del Teatro Vivian Beaumont. Esta lista no incluye los espectáculos producidos en los teatros fuera de Broadway ni las producciones del Teatro Lincoln Center en otros lugares. Las producciones se enumeran por el año de su primera representación. [ 33 ] [ 24 ]

Véase también

Referencias

Notas

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  3. ↑ En Progressive Architecture 1965 , pág. 192, se indicaba una cifra de 1.140 asientos, con 779 en la platea y 361 en el balcón.
  4. ↑ Progressive Architecture 1965 , pág. 192, citó que el escenario ocupaba 10.000 cuadrados (930 m 2 ).
  5. ↑ El edificio del teatro aún no estaba técnicamente terminado; el museo y la biblioteca que lo rodeaban abrieron sus puertas en diciembre de 1965. [ 104 ]
  6. ↑ Sin embargo, la primera producción de LCT tuvo lugar en Newhouse en diciembre de 1985. [ 214 ]

Citas

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