Hispanopedia Wiki
Articulo de referencia

Aldwych Farsical

El término «farsa aldwych» fue acuñado por el artista y autor Osbert Lancaster para referirse a un estilo de diseño de interiores inglés que estuvo de moda en las décadas de 192...

Hispanopedia WikiContenido en espanolLectura gratuita

El término «farsa aldwych» fue acuñado por el artista y autor Osbert Lancaster para referirse a un estilo de diseño de interiores inglés que estuvo de moda en las décadas de 1920 y 1930. Lancaster dedicó un capítulo de su libro de 1939, « Homes Sweet Homes», a este estilo, tomando el nombre de la popular serie de farsas protagonizadas por Tom Walls y Ralph Lynn en el Teatro Aldwych de Londres. Las obras de la serie, entre las que se incluyen «Rookery Nook» , «Thark» y «Plunder» , se ambientaban en casas construidas y decoradas con un estilo rústico de aspecto antiguo, principalmente en las afueras de Londres. Junto con otros términos acuñados por Lancaster, «farsa aldwych» se ha incorporado al idioma y figura en el Diccionario Oxford de la Lengua Inglesa .

Fondo

Farsas de Aldwych

Interior de una casa de campo con dos hombres y una mujer de pie a nivel del suelo y una joven a mitad de las escaleras que conducen a la galería.
Rookery Nook , Teatro Aldwych , 1926: de izquierda a derecha Tom Walls , Ralph Lynn , Stella Bonheur y Ena Mason

Entre 1923 y 1933, el actor y director Tom Walls presentó una serie de doce farsas en el Teatro Aldwych del West End londinense, coprotagonizando con el actor cómico Ralph Lynn . La mayoría de las obras fueron escritas por Ben Travers y giraban en torno a una serie de incidentes absurdos que involucraban un malentendido, ropa prestada y pantalones perdidos, y presentaban al mundano personaje de Walls, al inocente pero descarado Lynn, al maltratado Robertson Hare , a la corpulenta y dominante Mary Brough , a la delgada y dominante Ethel Coleridge y a la ingenua Winifred Shotter . [ 1 ] El historiador teatral Ronald Strang escribe que las farsas estaban "vagamente estructuradas en torno a la sospecha de conductas sexuales inapropiadas, pero animadas por el lenguaje juguetón de Travers, sus personajes excéntricos y sus hábiles rutinas". Strang añade que las obras gozaron de "una gran popularidad y un estatus teatral casi legendario". [ 2 ]

Algunas de las obras más populares de la serie, como Thark y Plunder , estaban ambientadas en casas construidas en estilo rústico en las afueras de Londres, en lugares como Horsham y Walton Heath , [ 3 ] o a veces, como en Rookery Nook , más lejos. [ 4 ] En The Cambridge Illustrated History of British Theatre (2000), Simon Trussler escribe sobre «un tumulto incipiente alimentado por una escalera espaciosa y muchas entradas prácticas... característico de un género cuya combinación no menos incipiente (pero generalmente evitada) de desastres sociales y sexuales Coward también había explotado en Hay Fever (1924)». [ 5 ]

Hogares dulces hogares

En 1938, el artista, caricaturista y autor Osbert Lancaster tuvo un éxito de crítica y público con su libro Pillar to Post , en el que dibujó y comentó estilos arquitectónicos desde la antigüedad hasta nuestros días. El tono era ligero y humorístico, pero el propósito de Lancaster era serio: animar a los lectores a apreciar la mejor arquitectura y rechazar la peor. [ 6 ] En 1939 publicó Homes Sweet Homes , que se centraba en los interiores de edificios antiguos y nuevos. Se hizo conocido por acuñar términos para estilos arquitectónicos. [ 7 ] En Pillar to Post inventó o popularizó « Pont Street Dutch », « Stockbrokers Tudor » y « By-pass Variegated »; [ 8 ] para Homes Sweet Homes añadió, además de «Aldwych Farcical», « Curzon Street Baroque » y una versión interior de «Stockbrokers Tudor». [ 9 ]

En 1959, Lancaster publicó Here, of All Places , que combinaba la mayor parte de Pillar to Post y todo Homes Sweet Homes , con texto y dibujos adicionales. Algunos dibujos se rehicieron para el nuevo libro, pero Aldwych Farcical se conservó con el texto y el dibujo originales sin cambios. [ 10 ]

Estilo

Interior de una gran habitación en una casa de campo del siglo XX, con escalera entre una gran sala de estar y un balcón en el primer piso con puertas y ventanas.
"Una profusión de paneles de roble antiguo... largas hileras de grabados deportivos, salpicadas aquí y allá por un barómetro o un calentador de alimentos": Ilustración de Lancaster de "Aldwych Farcical", que muestra las características analizadas en Homes Sweet Homes y por el historiador Clive Aslet.

El Oxford English Dictionary define el término como "De o relativo a una farsa de Aldwych... que designa un tipo de arquitectura o diseño de interiores que se asemeja al entorno doméstico de clase media alta de este género". [ 11 ] Lancaster escribió sobre Aldwych Farcical:

La atmósfera de casa de campo es aún más abrumadora en el interior que en el exterior. Aquí, el salón alcanza la máxima expresión de su desarrollo. Desde un impresionante rellano, siempre llamado galería, una escalera de roble pulido desciende hasta un reluciente mar de parqué sobre el que flotan diversas alfombras turcas de gran riqueza. La luz y el aire, la primera en pequeñas cantidades, el segundo en abundancia, entran a través de una desconcertante selección de puertas y puertas francesas que uno espera constantemente (tal es la teatral complejidad de su disposición) que se abran de golpe y revelen las figuras en pijama del Sr. Robertson Hare o del Sr. Ralph Lynn. En las paredes, o más bien en la parte de ellas que no está cubierta por una profusión de paneles de roble antiguo, cuelgan largas hileras de láminas deportivas, salpicadas aquí y allá por un barómetro o un calentador de alimentos, testimonio del fuerte instinto deportivo de la aristocracia terrateniente de Metroland . [ 12 ]

El salón al que se refiere Lancaster era típico del estilo. En The Last Country Houses, Clive Aslet escribe: «La informalidad y la acogedora estructura de entramado de madera se ajustaban al ideal de la clase media alta». [ 13 ] Cita la descripción que Travers hace del entorno de Rookery Nook :

La puerta principal da acceso a un espacioso vestíbulo, ideal para usar como sala de estar adicional, que cuenta con una hermosa chimenea antigua de estilo jacobino con una rica repisa de roble. Suelo de parqué, valiosa alfombra turca, paredes revestidas de paneles de roble y ventanas con parteluces. [ 13 ]

La historiadora Rosemary Hill sugiere que Lancaster estaba criticando al arquitecto Augustus Pugin , cuya casa en Ramsgate "reinventó el gótico como un nuevo estilo para el siglo XIX... el prototipo de cientos de rectorías rurales y casas suburbanas". [ 14 ]

Referencias

  1. ↑ Smith, págs. 50 y siguientes
  2. ↑ Strang, pág. 17
  3. ↑ Travers (1976), págs. 1 y 32
  4. ↑ Travers (2014), página introductoria sin numerar
  5. ↑ Trussler, pág. 281
  6. ↑ Knox, pág. 41
  7. ↑ Boston, pág. 98
  8. ↑ Lancaster (1938), págs. 68, 76 y 82
  9. ↑ Lancaster (1948), págs. 64, 68 y 70
  10. ↑ Lancaster (1959), págs. 140–141
  11. ↑ "Aldwych-farcical" . Oxford English Dictionary (  edición en línea). Oxford University Press.(Se requiere suscripción o ser miembro de una institución participante ).
  12. ↑ Lancaster (1948), pág. 68
  13. 1 2 Aslet, pág. 65
  14. ↑ Hill, págs. 152 y 559

Fuentes

  • Aslet, Clive (1982). Las últimas casas de campo . New Haven: Yale University Press. ISBN 9780300029048.
  • Boston, Richard (1989). Osbert: Un retrato de Osbert Lancaster . Londres: Collins. ISBN 978-0-00-216324-8.
  • Hill, Rosemary (2008). El arquitecto de Dios: Pugin y la construcción de la Gran Bretaña romántica . Londres: Penguin. OCLC 666038634 . 
  • Knox, James (2008). Dibujos animados y coronas: El genio de Osbert Lancaster . Londres: Frances Lincoln. ISBN 978-0-7112-2938-9.
  • Lancaster, Osbert (1938). Pillar to Post (primera  ed.). Londres: John Murray. OCLC 1150976101 . 
  • Lancaster, Osbert (1948) [1939]. Hogares dulces hogares . Londres: John Murray. OCLC 1126354190 . 
  • Lancaster, Osbert (1959). Aquí, de todos los lugares . Londres: John Murray. OCLC 2589866 . 
  • Smith, Leslie (1989). «Ben Travers y las farsas de Aldwych» . La farsa británica moderna: un estudio selectivo de la farsa británica desde Pinero hasta la actualidad . Londres: Rowman & Littlefield. ISBN 0389208205.
  • Strang, Ronald (2002). "Aldwych Farcical". The Continuum Companion to Twentieth Century Theatre . Londres y Nueva York: Continuum. OCLC 276348600 . 
  • Travers, Ben (1976). Plunder . Londres: Collings para el National Theatre. OCLC 1330606179 . 
  • Travers, Ben (2014). Tres farsas y una comedia . Londres: Oberon. ISBN 9781849437936.\
  • Trussler, Simon (2000). The Cambridge Illustrated History of British Theatre . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-0-52-179430-5.