Tinte natural

• Insecto cochinilla (rojo)
• Orina de vaca ( amarilla india )
• Insecto de la laca (rojo, violeta)
• Caracol Murex (púrpura, azul índigo)
• Pulpo / Sepia (marrón sepia)

• Nuez negra o cáscaras de nuez negra (marrón, negra, fuente de tanino)
• Catechu o árbol de cutch (marrón)
• Resina del árbol de gamboge (amarillo mostaza oscuro)
• Cáscaras de castaña (de color melocotón a marrón)
• Hojas de ébano (negras)
• Raíz de ruibarbo del Himalaya (bronce, amarillo)
• Hojas de índigo (de azul a púrpura)
• Vainas de semillas de kamala (amarillas)
• Katuray (rojo)
• Raíz de rubia (roja, rosa, naranja)
• Cáscara de mangostán (verde, marrón, marrón oscuro, púrpura, carmesí) ^{[ 7 ]}
• Madera de Narra (roja)
• Fruto de mirobalano (amarillo, verde, negro, fuente de tanino)
• Raíces de noni (rojas)
• Cáscara de granada (amarilla)
• Madera de sappan (roja)
• Hoja de teca (de carmesí a granate) ^{[ 8 ]}
• Zumaque o zumaque de cuerno de ciervo (marrón, fuente de tanino)
• Raíces de cúrcuma (amarillas)
• Hierba de gualda (amarilla)

Una variedad de plantas producen tintes rojos (o rojizos), incluyendo varios líquenes , henna , alcana o buglosa de tintorero ( Alkanna tinctoria ), asafétida , madera de sappan, varias especies de galio y rubia de tintorero Rubia tinctorum y Rubia cordifolia . ^{[ 21 ]} La rubia y plantas relacionadas del género Rubia son nativas de muchas zonas templadas alrededor del mundo, y ya se usaban como fuentes de buen tinte rojo en la prehistoria. Se ha identificado rubia en el lino de la tumba de Tutankamón , ^{[ 21 ]} y Plinio el Viejo registra que crecía cerca de Roma. ^{[ 22 ]} La rubia fue un tinte de importancia comercial en Europa, cultivándose en los Países Bajos y Francia para teñir los abrigos rojos de los uniformes militares hasta que el mercado colapsó tras el desarrollo del tinte sintético de alizarina en 1869. La rubia también se usaba para teñir los "rosas de caza" de Gran Bretaña. ^{[ 22 ]}

El rojo turco era un tinte rojo intenso y muy resistente para el algodón, obtenido de la raíz de la rubia mediante un complejo proceso de varias etapas que incluía " zumaque y agallas de roble, sangre de ternera, estiércol de oveja, aceite, sosa, alumbre y una solución de estaño". ^{[ 23 ]} El rojo turco se desarrolló en la India y se extendió a Turquía. Trabajadores griegos familiarizados con los métodos de su producción fueron llevados a Francia en 1747, y espías holandeses e ingleses pronto descubrieron el secreto. Una versión higienizada del rojo turco se producía en Manchester en 1784, y los algodones estampados con rodillos sobre fondo rojo turco estaban de moda en Inglaterra en la década de 1820. ^{[ 24 ] [ 25 ]}

El munjeet o rubia india ( Rubia cordifolia ) es originario del Himalaya y otras montañas de Asia y Japón. El munjeet fue un tinte importante para la industria algodonera asiática y todavía lo utilizan los tintoreros artesanales en Nepal. ^{[ 26 ]}

En Asia tropical, se obtiene un tinte rojo de la alzaba ( Biancaea sappan ). En Malasia y Laos, se produce un tinte de rojo a morado a partir de la raíz de la morera india ( Morinda tinctoria ). En Filipinas, el tinte rojo se obtenía de las raíces de noni ( Morinda citrifolia ), sapang (sappanwood), katuray ( Sesbania grandiflora ) y madera de narra ( Pterocarpus spp.), entre otras plantas. ^{[ 27 ]}

El puccoon o sanguinaria ( Sanguinaria canadensis ) es un tinte rojo popular entre los tejedores de cestas nativos americanos del sureste. ^{[ 28 ]} Los tejedores de cestas choctaw también usan zumaque para obtener tinte rojo. ^{[ 29 ]} Los artistas coushattas de Texas y Luisiana usaban el roble de agua ( Quercus nigra L.) para producir rojo. ^{[ 30 ]}

Un delicado color rosa en las alfombras navajo proviene del fruto fermentado del cactus de nopal , Opuntia polyacantha . ^{[ 31 ]} Los tejedores navajo también usan agua de lluvia y tierra roja para crear tintes de color rosa salmón. ^{[ 32 ]}

Los tintes que crean rojos y amarillos también pueden producir naranjas. Los tintoreros navajos crean tintes naranjas a partir del enebro de una sola semilla, Juniperus monosperma , el té navajo , Thelesperma gracile , ^{[ 35 ]} o la corteza del aliso . ^{[ 36 ]}

Los tintes amarillos son "casi tan numerosos como los rojos" ^{[ 37 ]} y se pueden extraer del azafrán , la cáscara de granada , la cúrcuma , el cártamo , las cáscaras de cebolla y varias plantas con flores silvestres. ^{[ 37 ] [ 38 ]} Evidencia limitada sugiere el uso de gualda ( Reseda luteola ), también llamada reseda o cohete de tintorero ^{[ 39 ]} antes de la Edad del Hierro, ^{[ 37 ]} pero fue un tinte importante del Mediterráneo y Europa antiguos y es originario de Inglaterra. ^{[ 40 ]} Dos tintes amarillos brillantes de importancia comercial en Europa desde el siglo XVIII se derivan de árboles de América: el quercitrón de la corteza interna del roble negro oriental ( Quercus velutina ), nativo del este de América del Norte, y el fustic del moral de tintorero ( Maclura tinctoria ) de las Indias Occidentales y México. ^{[ 38 ]}

En el tejido de cestas de caña de río entre las tribus de los bosques del sureste de América, la nuez moscada ( Juglans cinerea ) y la raíz amarilla ( Xanthorhiza simplicissima ) proporcionan un color amarillo intenso. ^{[ 28 ]} Los tejedores de cestas Chitimacha tienen una fórmula compleja para el amarillo que emplea una planta de acedera (muy probablemente Rumex crispus ) para obtener el color amarillo. ^{[ 41 ]} Los artistas navajos crean tintes amarillos a partir de pequeñas hierbas de serpiente , cáscaras de cebolla marrón y planta de caucho ( Parthenium incanum ). El arbusto de conejo ( Chrysothamnus ) y los escaramujos producen tintes de color amarillo cremoso pálido. ^{[ 36 ]}

Si bien las plantas que producen tintes amarillos son comunes, las que producen tintes verdes son raras. Tanto el glasto como el índigo se han utilizado desde la antigüedad en combinación con tintes amarillos para producir tonalidades de verde. La Inglaterra medieval y de principios de la Edad Moderna era especialmente conocida por sus tintes verdes. Los tintoreros de Lincoln , una importante ciudad textil en la Alta Edad Media , producían la tela verde Lincoln asociada con Robin Hood tiñendo lana con glasto y luego tiñéndola de amarillo con gualda o hierba de tintorero ( Genista tinctoria ), también conocida como retama de tintorero. ^{[ 42 ]} La tela de lana mordentada con alumbre y teñida de amarillo con hierba de tintorero se teñía con glasto y, posteriormente, con índigo, para producir el otrora famoso verde Kendal. ^{[ 40 ]} Este, a su vez, cayó en desuso en el siglo XVIII en favor del verde sajón más brillante, teñido con índigo y fustic.

También se obtienen verdes oliva suaves cuando los textiles teñidos de amarillo se tratan con un mordiente de hierro. La tela verde opaca común en la cultura Hallstatt de la Edad del Hierro muestra rastros de hierro y posiblemente se coloreaba hirviendo tela teñida de amarillo en una olla de hierro. ^{[ 43 ]} Los pueblos indígenas de la Meseta Noroccidental en América del Norte usaban líquenes para teñir sacos de hojas de maíz de un verde mar. ^{[ 44 ]}

La artista textil navajo Nonabah Gorman Bryan desarrolló un proceso de dos pasos para crear tinte verde. Primero, el hilo de lana Churro se tiñe de amarillo con artemisa ( Artemisia tridentata ) y luego se sumerge en tinte negro. ^{[ 31 ]} Los tintoreros navajos también utilizan cáscaras de cebolla roja para producir verde. ^{[ 36 ]}

Los colorantes azules de todo el mundo se derivaban de plantas que contenían el tinte índigo , principalmente del género Indigofera , originarias de los trópicos . La principal especie comercial de índigo en Asia era el índigo verdadero ( Indigofera tinctoria ). Se cree que la India es el centro más antiguo de teñido con índigo en el Viejo Mundo. Fue un importante proveedor de tinte índigo para Europa ya en la época grecorromana. La asociación de la India con el índigo se refleja en la palabra griega para el tinte, que era indikon (ινδικόν). Los romanos usaban el término indicum , que pasó al dialecto italiano y finalmente al inglés como la palabra indigo .

En Filipinas, los colores del azul al índigo también se obtuvieron de Indigofera tinctoria y especies relacionadas, conocidas con nombres comunes como tarum , dagum , tayum . ^{[ 27 ]}

En Centro y Sudamérica , los tintes azules importantes fueron el Añil ( Indigofera suffruticosa ) y el índigo de Natal ( Indigofera arrecta ). ^{[ 45 ]}

En climas templados, incluyendo Europa, el índigo se obtenía principalmente del glasto ( Isatis tinctoria ), una planta autóctona de Asiria y el Levante que se ha cultivado en el norte de Europa durante más de 2000 años, aunque desde el siglo XVIII fue reemplazada en gran medida por el índigo indio superior importado por la Compañía Británica de las Indias Orientales . El glasto fue llevado a Nueva Inglaterra en el siglo XVII y se utilizó ampliamente en América hasta que se descubrieron poblaciones nativas de índigo en Florida y las Carolinas. En Sumatra , el tinte índigo se extrae de algunas especies de Marsdenia . Otras plantas tintóreas que producen índigo incluyen el polígono de tintorero ( Polygonum tinctorum ) de Japón y las costas de China, y el arbusto de África Occidental Lonchocarpus cyanescens . ^{[ 46 ]} El cultivo de índigo fue rápidamente desplazado por el índigo sintético , que es idéntico al material natural y más respetuoso con el medio ambiente ya que su producción no requería cientos de kilómetros cuadrados de monocultivo .

En la Europa medieval , el púrpura, el violeta, el murrey y colores similares se producían tiñendo la lana con glasto o índigo en el vellón y luego tiñendo la tela tejida con tintes rojos, ya fuera la rubia común o los tintes de lujo quermes y cochinilla . La rubia también podía producir púrpuras cuando se usaba con alumbre. El palo de Brasil también daba tonos púrpuras con vitriolo ( ácido sulfúrico ) o potasa. ^{[ 47 ]} En China, la raíz púrpura/gromwell ( Lithospermum purpurocaeruleum ) se ha utilizado para producir un tinte púrpura.

Los artistas choctaw tradicionalmente usaban arce ( Acer sp.) para crear tintes de lavanda y púrpura. ^{[ 29 ]} Los púrpuras también pueden obtenerse de líquenes y de las bayas de brionia blanca de los estados del norte de las Montañas Rocosas y de la morera ( Morus nigra ) (con un mordiente ácido). ^{[ 48 ]}

El cutch es un antiguo tinte marrón que se obtiene de la madera de los árboles de acacia, en particular de Acacia catechu , y que se utiliza en la India para teñir algodón . El cutch produce tonos marrón grisáceos con un mordiente de hierro y tonos marrón oliva con cobre. ^{[ 49 ]}

El nogal negro ( Juglans nigra ) es utilizado por los artistas cherokee para producir un marrón oscuro que se acerca al negro. ^{[ 28 ]} Hoy en día, el nogal negro se utiliza principalmente para teñir cestas, pero en el pasado se ha utilizado para telas y piel de venado. Las cenizas del enebro, Juniperus monosperma , proporcionan tintes marrones y amarillos para el pueblo navajo , ^{[ 31 ]} al igual que las cáscaras de las nueces silvestres ( Juglans major ). ^{[ 50 ]} El caqui , que traduce una palabra indostaní que significa "color tierra", se introdujo en los uniformes británicos en la India, que se teñían localmente con un tinte preparado a partir de la palma mazari nativa Nannorrhops .

Los tintoreros choctaw usan arce ( Acer sp.) para un tinte gris. ^{[ 29 ]} Los tejedores navajo crean negro a partir de ocre amarillo mineral mezclado con brea del árbol piñonero ( Pinus edulis ) y el zumaque de tres hojas ( Rhus trilobata ). ^{[ 31 ]} También producen un tinte gris frío con lupino de flor azul y un gris cálido a partir de muérdago de enebro ( Phoradendron juniperinum ). ^{[ 36 ]}

En Filipinas, el tinte negro se obtenía de las hojas de ébano ( knalum o batulinao ), así como del índigo . ^{[ 27 ]}

Los líquenes tintóreos producen una amplia gama de verdes, ^{[ 44 ]} naranjas, amarillos, rojos, marrones y rosas y púrpuras brillantes. El liquen Rocella tinctoria se encontró a lo largo del mar Mediterráneo y fue utilizado por los antiguos fenicios . En tiempos recientes, los tintes de líquen han sido una parte importante de las tradiciones de tintura de Gales, Irlanda, Escocia y entre los pueblos nativos del suroeste y las mesetas intermontanas de los Estados Unidos. ^{[ 44 ]} Los tintes de líquen escoceses incluyen cudbear (también llamado archil en Inglaterra y tornasol en los Países Bajos) y crottle. ^{[ 51 ]}

La artista estadounidense Miriam C. Rice fue pionera en la investigación del uso de diversos hongos para tintes naturales. A partir de finales de la década de 1960, descubrió tintes de hongos que proporcionaban una paleta completa del arcoíris. Micólogos suecos y estadounidenses, basándose en la investigación de Rice, han descubierto fuentes de azules verdaderos ( Sarcodon squamosus ) y verdes musgo ( Hydnellum geogenium ). ^{[ 52 ]} Hypholoma fasciculare proporciona un tinte amarillo, y hongos como Phaeolus schweinitzii y Pisolithus tinctorius se utilizan para teñir textiles y papel. ^{[ 53 ]}

El tinte de lujo por excelencia del mundo antiguo era el púrpura de Tiro o púrpura real, un tinte rojo púrpura que se extraía de varios géneros de caracoles marinos , principalmente del múrice espinoso Murex brandaris (actualmente conocido como Bolinus brandaris ). El tinte de múrice era muy apreciado en la antigüedad porque no se decoloraba, sino que se volvía más brillante e intenso con la exposición a la intemperie y la luz solar. Es posible que el teñido con múrice se haya desarrollado primero entre los minoicos del este de Creta o los semitas occidentales a lo largo de la costa levantina , y se han descubierto montones de conchas de múrice trituradas en varios lugares del Mediterráneo oriental, datados a mediados del segundo milenio a. C. El tinte clásico conocido como rojo fenicio también se obtenía de los caracoles múrice. ^{[ 12 ]}

Los tintes de múrice eran fabulosamente caros  —un caracol produce apenas una gota de tinte—  y el Imperio Romano impuso un estricto monopolio sobre su uso desde el reinado de Alejandro Severo (225-235 d. C.), que fue mantenido por el sucesor Imperio Bizantino hasta la Alta Edad Media . ^{[ 54 ]} El tinte se utilizaba para los manuscritos imperiales en pergamino púrpura , a menudo con texto en plata u oro, y porfirogenitos o « nacido en la púrpura » era un término para la descendencia bizantina de un emperador reinante. El color coincidía con el cada vez más escaso pórfido de roca púrpura , también asociado con la familia imperial.

El púrpura de Tiro mantuvo su lugar como el tinte de primera calidad de Europa hasta que fue reemplazado "en estatus y deseabilidad" ^{[ 55 ]} por los ricos rojos carmesí y escarlatas de los nuevos centros de tejido de seda de Italia, coloreados con quermes . El quermes se extrae de los huevos secos no puestos del insecto Kermes vermilio o Kermococcus vermilio que se encuentra en especies de roble (especialmente el roble de quermes de la región mediterránea ). El tinte es de origen antiguo; se han encontrado vasijas de quermes en un enterramiento en cueva neolítico en Adaoutse, Bouches-du-Rhône . ^{[ 56 ]} Se extraen tintes similares de los insectos relacionados Porphyrophora hamelii ( cochinilla armenia ) de la región del Cáucaso , Porphyrophora polonica ( cochinilla polaca o sangre de San Juan) de Europa del Este, y los insectos productores de laca de la India, el sudeste asiático , China y el Tíbet . ^{[ 57 ] [ 58 ] [ 59 ]}

Cuando los textiles teñidos con quermes alcanzaron prominencia a mediados del siglo XI, el tinte se denominaba «grano» en todas las lenguas de Europa Occidental porque los huevos desecados se asemejaban a finos granos de trigo o arena. ^{[ 54 ]} Los textiles teñidos con quermes se describían como teñidos en el grano . ^{[ 58 ]} Las lanas se teñían frecuentemente en el vellón con glasto y luego se teñían por piezas con quermes, produciendo una amplia gama de colores desde negros y grises hasta marrones, morados , púrpuras y sanguinas . ^{[ 58 ]} Para el siglo XIV y principios del XV, el brillante escarlata de quermes de grano completo era «con mucho el color más estimado y regio» para los textiles de lana de lujo en los Países Bajos , Inglaterra, Francia, España e Italia. ^{[ 54 ]}

La cochinilla ( Dactylopius coccus ) es un insecto escama de América Central y del Norte del cual se obtiene el tinte carmín, de color carmesí . Fue utilizada por los pueblos azteca y maya . Moctezuma, en el siglo XV, recaudaba tributos en forma de sacos de tinte de cochinilla. ^{[ 60 ]} Poco después de la conquista española del Imperio Azteca, la cochinilla comenzó a exportarse a España, y para el siglo XVII era un producto comercializado incluso en la India. Durante el período colonial, la producción de cochinilla (en español, grana fina ) creció rápidamente. Producida casi exclusivamente en Oaxaca por productores indígenas, la cochinilla se convirtió en la segunda exportación más valiosa de México después de la plata. ^{[ 61 ]} La cochinilla produce colores violáceos por sí sola y escarlatas brillantes cuando se mordenta con estaño; por lo tanto, la cochinilla, que producía un tinte más fuerte y, por consiguiente, podía usarse en cantidades menores, reemplazó a los tintes de quermes en uso general en Europa a partir del siglo XVII. ^{[ 62 ] [ 63 ]}

Durante el siglo XV, los registros civiles muestran que los rojos brillantes cayeron en desuso para las prendas cívicas y de alto estatus en el Ducado de Borgoña, en favor de los azules oscuros, los verdes y, sobre todo, el negro. ^{[ 64 ] [ 65 ]} Los orígenes de la tendencia hacia los colores sobrios son inciertos, pero generalmente se atribuyen a la creciente influencia de España y posiblemente a la importación de lana merina española . La tendencia se extendió en el siglo siguiente: los Países Bajos, los estados alemanes, Escandinavia , Inglaterra, Francia e Italia absorbieron la sobria y formal influencia de la vestimenta española después de mediados de la década de 1520. ^{[ 65 ] [ 66 ]}

La producción de negro resistente en la Edad Media era un proceso complejo que implicaba múltiples teñidos con glasto o índigo seguidos de mordentado, pero a principios de la Edad Moderna , un nuevo y superior método de teñido negro llegó a Europa a través de las conquistas españolas en el Nuevo Mundo. El nuevo método utilizaba palo de campeche ( Haematoxylum campechianum ), una madera tintórea originaria de México y Centroamérica. Aunque el palo de campeche no tuvo buena acogida al principio, ya que producía un azul inferior al del glasto y el índigo, se descubrió que producía un negro resistente en combinación con un mordiente de sulfato ferroso (copperas). ^{[ 55 ] [ 65 ]} A pesar de los cambios en la moda del color, el palo de campeche fue el tinte más utilizado en el siglo XIX, proporcionando los sobrios negros de la ropa formal y de luto . ^{[ 55 ]}

Los primeros tintes sintéticos se descubrieron a mediados del siglo XIX, comenzando con la mauveína de William Henry Perkin en 1856, un tinte de anilina derivado del alquitrán de hulla . ^{[ 67 ]} La alizarina , el tinte rojo presente en la rubia, fue el primer pigmento natural que se duplicó sintéticamente, en 1869, ^{[ 68 ]} lo que llevó al colapso del mercado de la rubia cultivada naturalmente. ^{[ 23 ]} El desarrollo de nuevos tintes de anilina de colores intensos siguió rápidamente: una gama de púrpuras rojizos, azules, violetas, verdes y rojos estuvo disponible para 1880. Estos tintes tenían una gran afinidad por las fibras animales como la lana y la seda. Aunque algunos colores nuevos tendían a desvanecerse y lavarse, otros eran idénticos a los tintes naturales, por ejemplo, el tinte índigo . Para la década de 1870, el teñido comercial con tintes naturales estaba desapareciendo rápidamente. ^{[ 67 ]} La transición de los tintes naturales a los sintéticos se produjo a lo largo de varias décadas tras la introducción del primer tinte de alquitrán de hulla en 1857. Los colorantes naturales, como la madera tintórea, continuaron produciéndose a gran escala hasta la década de 1880 y, en menor medida, hasta principios del siglo XX. La introducción de los tintes directos para algodón (azoicos) en la década de 1880 redujo significativamente el uso de muchos tintes naturales, y para 1914, miles de tintes sintéticos se habían introducido en el mercado. ^{[ 69 ]}

Los científicos continuaron buscando nuevos tintes sintéticos que fueran efectivos en fibras de celulosa como el algodón y el lino, y que fueran más resistentes al color en lana y seda que las primeras anilinas. Los tintes de cromo o mordiente producían una gama de colores apagados pero muy resistentes para la lana. A estos les siguieron los tintes ácidos para fibras animales (desde 1875) y la síntesis del índigo en Alemania en 1880. El trabajo con el índigo condujo al desarrollo de una nueva clase de tintes llamados tintes de tina en 1901 que producían una amplia gama de colores resistentes para fibras celulósicas como el algodón. ^{[ 70 ]} Los tintes dispersos se introdujeron en 1923 para colorear los nuevos textiles de acetato de celulosa , que no podían colorearse con ningún tinte existente. Hoy en día, los tintes dispersos son el único medio efectivo para colorear muchos sintéticos. Los tintes reactivos para algodón se introdujeron a mediados de la década de 1950. Estos tintes sintéticos derivados del petróleo se utilizan tanto en la producción textil comercial como en el teñido artesanal y han reemplazado ampliamente a los tintes naturales. ^{[ 70 ]}

Al mismo tiempo, el artista prerrafaelita y figura fundadora del movimiento Arts and Crafts, William Morris, se dedicó al arte del teñido como complemento de su negocio de fabricación, la firma de diseño Morris & Co. Siempre medievalista de corazón, Morris detestaba los colores producidos por los tintes de anilina de moda. Pasó gran parte de su tiempo en su fábrica de tintes de Staffordshire dominando los procesos de teñido con materiales vegetales y realizando experimentos para revivir métodos antiguos o descubrir otros nuevos. Uno de los resultados de estos experimentos fue restablecer el teñido con índigo como una industria práctica y, en general, renovar el uso de tintes naturales como la rubia, que había sido casi relegada al olvido por el éxito comercial de las anilinas. Morris veía el teñido de lanas, sedas y algodones como el paso previo necesario para la producción de tejidos y estampados de la más alta calidad; y su período de trabajo incesante en la tina de tinte (1875-76) fue seguido por un período durante el cual se absorbió en la producción textil (1877-78), y más especialmente en el resurgimiento del tejido de alfombras y tapices como bellas artes. Morris & Co. también proporcionó sedas teñidas naturalmente para el estilo de bordado llamado bordado artístico . ^{[ 71 ] [ 72 ]}

En América, los tintes sintéticos se popularizaron entre una amplia gama de artistas textiles nativos americanos; sin embargo, los tintes naturales siguieron utilizándose, ya que muchos coleccionistas de textiles los prefieren a los sintéticos. Hoy en día, el teñido con materiales naturales se practica a menudo como complemento del hilado , el tejido de punto y el tejido a mano. ^{[ 73 ]} Sigue siendo una artesanía viva en muchas culturas tradicionales de América del Norte, África, Asia y las Tierras Altas de Escocia. ^{[ 74 ]}

La conciencia ecológica ha impulsado un renovado interés en las técnicas de teñido natural. La Unión Europea, por ejemplo, ha alentado a los productores indonesios de tela batik a cambiar a tintes naturales para mejorar su mercado de exportación en Europa. ^{[ 75 ]}

Si bien históricamente los tintoreros poseían un conocimiento sofisticado de las fuentes naturales de verdaderos compuestos colorantes, hoy en día internet contiene mucha información inexacta sobre fuentes —principalmente alimentos— que no están respaldadas por el registro histórico ni por la ciencia moderna. En el teñido natural, existen compuestos colorantes "resistentes" (aquellos que tienen la estructura molecular necesaria para formar enlaces químicos estables con mordientes y fibras, y por lo tanto proporcionan buena resistencia a la decoloración al lavarse, exponerse a la luz o someterse a la fricción/abrasión normal; estos se encuentran en todo el registro histórico), y existen compuestos "fugitivos", que no son verdaderos colorantes (aquellos que se decoloran y se lavan rápidamente, ya que carecen de la estructura molecular para formar enlaces estables, o cualquier enlace, con los mordientes y las fibras). El mordentado no puede fijar las fuentes fugitivas a las fibras. ^{[ 76 ]} Las fuentes fugitivas incluyen casi todas las bayas, la col lombarda, la remolacha, las espinacas, las judías negras, la mayoría de las flores (aunque algunos tintes verdaderos importantes se derivan de flores) y muchas otras. ^{[ 77 ]}