Un éxito fugaz

En la industria creativa , un artista de un solo éxito es aquel que alcanza el éxito comercial con una sola obra o producto, para luego no volver a lograrlo. ^{[ 1 ]} El término se usa con mayor frecuencia y se asocia con la música popular , donde la frase se refiere a cualquier artista musical , ya sea solista o grupo , que logra un solo éxito, o al éxito en sí mismo. ^{[ 2 ] [ 3 ]} Sin embargo, esta tendencia también se observa en el cine , los videojuegos , la moda , el teatro , los libros y otras industrias. ^{[ 1 ]}

En la música grabada, los artistas que solo alcanzaron el éxito comercial con un sencillo surgieron antes de la Segunda Guerra Mundial , cuando las grabaciones sonoras comenzaron a circular comercialmente. Sin embargo, en la década de 1950 comenzaron a aparecer las listas de éxitos de revistas como Billboard , que proporcionaban una medición consistente y cuantificable de la popularidad histórica de un artista y, por consiguiente, de su estatus de artista de un solo éxito para el resto de su vida.

Hay varios factores que influyen en que una canción se convierta en un éxito de un solo tema, pero los expertos en música popular sugieren que esta tendencia general es consecuencia de la extrema competitividad e imprevisibilidad de la industria musical. Los autores musicales han debatido los criterios para definir a un artista de un solo tema, siendo el más común el de un artista que solo tuvo una entrada en el top 40 del Billboard Hot 100. Varios artistas, incluyendo algunos íconos , cumplen con esta definición, a pesar de haber tenido mayor éxito en sus respectivos géneros o por otros medios, como las ventas de álbumes, como Lou Reed y Queen Latifah . La percepción pública del estatus de artista de un solo tema también es diversa, y varios artistas que técnicamente tuvieron más de un éxito son considerados artistas de un solo tema, como a-Ha y Rick Astley .

Los primeros artistas de un solo éxito fueron lanzados antes de la Segunda Guerra Mundial , la misma época en que las grabaciones de sonido se volvieron accesibles para el consumidor . Entre ellos se encontraban " Let's Fall in Love " (1934) de Harold Arlen , " Inka Dinka Doo " (1934) del comediante Jimmy Durante , " Let's Sing Again " (1936) de la estrella infantil Bobby Breen y "It's All So New to Me" (1939) de la estrella de cine Joan Crawford . ^{[ 4 ]} Sin embargo, la capacidad de cuantificar de manera consistente el estatus de artista de un solo éxito comenzó en la década de 1950, con la aparición de las listas de éxitos de revistas como Billboard y Cash Box . ^{[ 4 ]}

Debido a la subjetividad del éxito, los detalles no están del todo consensuados. ^{[ 4 ] [ 2 ]} Sin embargo, la definición más común es específicamente alcanzar el top 40 del Billboard Hot 100 una sola vez. ^{[ 2 ] [ 5 ]} Wayne Jancik, autor de The Billboard Book of One-Hit Wonder (1998), utilizó un alcance más amplio, alcanzando el top 20 de cualquier lista de éxitos nacional , ^{[ 6 ]} mientras que otros sugieren tener solo un éxito en el top 10. ^{[ 4 ]}

Algunas clasificaciones de los mejores artistas de un solo éxito utilizan la definición de los 40 primeros puestos de Billboard como criterio, aunque no siempre están de acuerdo con ella. ^{[ 7 ]} El artículo de Consequence of Sound , por ejemplo, criticó su alcance limitado y "xenófobo" al excluir canciones que estuvieron cerca de los 40 primeros puestos del Hot 100 (picos en el puesto 41) y éxito en varias otras listas de Billboard y listas de éxitos nacionales fuera de EE. UU. o de Billboard . ^{[ 3 ]}

Algunos artistas que cumplen con la definición de Billboard top-40, principalmente en la música rock , han tenido mayor éxito fuera de su único éxito, generalmente en ventas de álbumes y entradas. ^{[ 2 ]} Ejemplos incluyen íconos , como Lou Reed , Janis Joplin y Jimi Hendrix , ^{[ 2 ]} así como Beck , The Grateful Dead y Twisted Sister . ^{[ 3 ]} Algunos tienen numerosos otros éxitos en Hot 100 fuera del top 40, como Barbara Lynn , quien logró once canciones en las listas pero solo un sencillo top 10 con " You'll Lose a Good Thing " (1962). ^{[ 4 ]} Algunos tienen numerosos éxitos en listas específicas para sus respectivos géneros, como para country y adult contemporary , manteniendo así una reputación familiar con el público objetivo del género; Queen Latifah logró varios éxitos en las listas de R&B , rap y hip-hop a pesar de tener solo un éxito top 40 en el Hot 100 principal, " UNITY " (1993). ^{[ 2 ]}

También existen los que Ross denominó "éxitos fugaces", artistas que han tenido una larga trayectoria en la cultura popular y han seguido sonando en la radio, pero que nunca alcanzaron el top 40 mientras estuvieron activos. Esta categoría abarca a artistas recordados por más de una canción, como Bob Marley & the Wailers y The Ramones , y a artistas conocidos solo por una, como Alphaville y Modern English . ^{[ 2 ] [ 8 ]} Los artistas que nunca llegaron al top 40, pero que lograron que una sola canción alcanzara popularidad masiva de alguna otra manera, son un " éxito de tocadiscos ", o una canción que no era elegible para las listas del top 40. ^{[ 9 ]}

Académicos como B. Lee Cooper, escritor de la revista Popular Music and Society , y Trevor de Clercq, profesor de la industria de la música grabada en la Universidad Estatal de Middle Tennessee , consideran que el fenómeno del éxito efímero es un subproducto natural de una industria extremadamente competitiva con los hábitos impredecibles de los consumidores, que tienen poca capacidad de atención y buscan la gratificación instantánea . ^{[ 4 ] [ 2 ]} Steve Wright, de BBC Music Magazine , lo resumió como "una convergencia perfecta de oportunidad, estribillos pegadizos y, a menudo, un poco de suerte", con artistas que "tropezan con un único momento de perfección pop y nunca lo superan". ^{[ 10 ]}

Respaldado por un estudio de más de 3 millones de canciones de 69.050 artistas publicadas entre 1959 y 2010, el psicólogo organizacional Justin M. Berg apoyó una teoría de dependencia de la trayectoria : los artistas que obtienen su primer éxito con un catálogo anterior "creativo" (ya sea variado o novedoso) tienen más probabilidades de obtener éxitos adicionales, ya que el portafolio permite una mayor adaptabilidad al mercado y el aprovechamiento de trabajos anteriores. Por el contrario, tener un portafolio creativo disminuye la probabilidad de obtener un primer éxito que uno "típico". ^{[ 1 ]}

Aunque las razones por las que un artista tiene solo una canción exitosa varían, hay factores comunes. Una causa frecuente es un evento o serie de eventos que trastocan la carrera de un artista poco después de que su éxito se popularizara, como la muerte ( Minnie Riperton, quien grabó " Lovin' You ", y The Big Bopper , quien grabó " Chantilly Lace ") y la disolución de la banda ( New Radicals , artistas de " You Get What You Give ", y Jan and Dean , dúo detrás de " Jennie Lee "). ^{[ 2 ] [ 4 ]} Las rupturas de bandas pueden ser causadas por peleas internas entre los miembros o "caprichos volubles de la industria", explicó Wright. ^{[ 10 ]} Esto se aplica especialmente a estrellas infantiles como Ricky Zahnd (" (I'm Gettin') Nuttin' for Christmas ") y Laurie London (" He's Got the Whole World in His Hands "). ^{[ 2 ]} Un crédito falso al intérprete principal, ya sea intencional o no, también puede hacer que los futuros éxitos del artista real sean mucho más difíciles. " The All American Boy " (1958) de Bobby Bare fue erróneamente atribuida al músico de rockabilly Bill Parsons. ^{[ 4 ]} La versión de The Vibrations de " Peanut Butter " (1961) fue lanzada bajo el seudónimo de The Marathons, mientras que " Alley Oop " (1960) fue de un grupo ficticio concebido por Gary S. Paxton , llamado The Hollywood Argyles . ^{[ 4 ]}

Los aspectos de la industria propios de cada década también generan una abundancia de éxitos efímeros. En la década de 1980, como explicó Wright, varios "éxitos visuales instantáneos" surgieron de una combinación de impactantes videos musicales emitidos por MTV , estribillos pegadizos y sintetizadores . ^{[ 10 ]} En la década de 1990, las grandes discográficas, con el auge de los CD y la consolidación de la difusión radiofónica, que les otorgaron un enorme poder sobre la exposición musical al público, podían correr grandes riesgos con artistas que "al menos tenían una melodía innegable o un estribillo pegadizo", a pesar de no tener una longevidad percibida. ^{[ 11 ]} La aplicación TikTok , que se convirtió en una parte importante del lanzamiento de éxitos en la década de 2020, hizo que los usuarios establecieran una relación más cercana con la canción en sí que con el artista que la creó, generando varios éxitos pero menos artistas con relevancia duradera. ^{[ 12 ]}

Muchas canciones de un solo éxito se sitúan en la frontera entre un éxito normal y una canción novedosa . ^{[ 7 ]} Algunas son completamente novedosas. Entre las de carácter cómico se incluyen "Transfusion" (1956) de Nervous Norvus , " Mr. Custer " (1960) de Larry Verne y " Junk Food Junkie " (1976) de Larry Groce . ^{[ 4 ]}

La popularidad de algunos éxitos de un solo tema está ligada a una moda pasajera o al sentimiento público. " Disco Duck " (1976) alcanzó el número uno en el apogeo de la locura disco , mientras que la versión de Oleta Adams de " Get Here " (1990), que llegó al top cinco, se vio impulsada por las tropas estadounidenses y sus familias que la usaron como himno para su entrada en la Guerra del Golfo , con la esperanza de que regresarían. ^{[ 2 ]} La era de la Guerra de Vietnam vio comentarios políticos explícitos al respecto por parte de varios artistas de un solo tema, como " Eve of Destruction " (1965) de Barry McGuire , " The Ballad of the Green Berets " (1966) de Barry Sadler y una grabación de un editorial escrito , " The Americans " (1974) de Bryon MacGregor . ^{[ 4 ]} Ciertos bailes se encuentran entre las tendencias que los artistas de un solo éxito aprovechan, como con la " Macarena " de Los del Río (1995) y la versión de Lou Bega de " Mambo No. 5 " (1999). ^{[ 4 ]}

Esto se aplica especialmente a las canciones que son respuestas o versiones de otros éxitos del mismo período. " He'll Have to Stay " (1960) de Jeanne Black fue una respuesta a " He'll Have to Go " (1959) de Jim Reeves , mientras que "Daddy-O" (1955) de Bonnie Lou fue una versión de una canción de The Fontane Sisters . ^{[ 2 ]} En particular, dos tipos comunes de éxitos de un solo tema al principio del período de las listas de Billboard fueron las versiones y las canciones que se harían más populares al ser versionadas por otro artista. La versión de Cannibal & the Headhunters de " Land of a Thousand Dances " (1965) de Chris Kenner se incluye en ambas categorías, ya que posteriormente fue versionada, de forma más famosa, por Wilson Pickett . ^{[ 13 ]}

Los artistas que solo graban música en un estilo musical, incluso los más distintivos, son propensos a tener solo un éxito, ya que el éxito generalizado de su único éxito hace que sus trabajos posteriores del mismo estilo no sean tan emocionantes de escuchar. ^{[ 2 ]} Ejemplos incluyen " Come On Eileen " (1982) banda Dexys Midnight Runners , cuyo estilo general era una versión celta del soul británico , y el grupo de ska punk Mighty Mighty Bosstones , de quienes " The Impression That I Get " (1997) fue su único éxito. ^{[ 2 ]} El instrumental " Pipeline " (1962) de The Chantays tuvo su recorrido en las listas en 1963, cuando el género surf rock estaba disminuyendo en oyentes. ^{[ 2 ]} Un estilo único de algunos éxitos de un solo tema puede estar en la etnia , especialmente en el idioma extranjero de sus artistas, como Domenico Modugno con " Nel Blu Dipinto Di Blu " (1958) y The Singing Nun con " Dominique " (1963), o en el tema lírico, como el clásico de Halloween " Dinner with Drac " de John Zacherle . ^{[ 4 ]}

Las canciones principalmente como temas para series de televisión y películas son un tipo recurrente de éxito único, ya que a veces se escriben, graban y usan específicamente para promocionar el medio en lugar de la canción. ^{[ 4 ]} Un ejemplo temprano fue " Let Me Go, Lover! " de Joan Weber (1954), utilizada para la serie antológica Studio One (1948–1958). ^{[ 4 ]} " Welcome Back " (1976), el tema de Welcome Back, Kotter (1975–1979), fue el único éxito en solitario de John Sebastian , mientras que " Take My Breath Away " (1986) de Top Gun (1986) fue el único éxito top 40 de Berlin . ^{[ 2 ]} " How Do You Talk to An Angel " (1992) fue un tema para The Height (1992) interpretado por el elenco de la serie bajo el nombre artístico "The Heights". ^{[ 4 ]}

Clercq resumió el fenómeno del éxito de un solo tema como "una banda sonora divertida pero fugaz para nuestras vidas que captura el espíritu de un tiempo y un lugar", lo cual es emblemático de la música popular en general. ^{[ 2 ]} Como los éxitos de un solo tema son enormes durante un breve período de tiempo, varios de ellos evocan las épocas en las que fueron lanzados. ^{[ 2 ]} " Earth Angel " (1954), el único éxito en el top 40 de los Penguins , se utiliza en la banda sonora de medios como Regreso al futuro (1954) para representar un ambiente de los años 50. ^{[ 2 ]} Clercq observó que el fenómeno del éxito de un solo tema crea un " club exclusivo " de aquellos que aprecian a los artistas de un solo tema como "desvalidos" en la industria, como cualquier artista underground. ^{[ 2 ]} Por otro lado, los periodistas musicales , los disc jockeys y los fanáticos de la música popular en general han utilizado la frase de forma despectiva. ^{[ 4 ]}

Académicos de la música popular, como Clercq, sugieren que los artistas etiquetados como "artistas de un solo éxito" tienen una connotación negativa, asociada a un talento limitado y a haber alcanzado el éxito solo por suerte; ^{[ 2 ]} la impresión que se da es que el artista solo tuvo un truco. ^{[ 4 ]} La frase se asocia frecuentemente a canciones basadas en el kitsch o en un truco que se olvidan tras su difusión inicial. ^{[ 2 ]} Esto ocurre a pesar de las diferentes y complejas causas que subyacen a los artistas de un solo éxito y la diversidad entre ellos, ^{[ 4 ]} incluyendo el hecho de que algunos artistas de un solo éxito mantienen largas carreras musicales posteriormente. ^{[ 2 ]} Clercq aclara que el hecho de que un artista no repita su fama masiva no indica falta de talento artístico ni de éxito financiero continuo. ^{[ 2 ]} Cooper argumenta que la capacidad de conseguir incluso un solo éxito debe respetarse como un "logro profesional excepcional". ^{[ 4 ]}

La percepción pública del estatus de artista de un solo éxito es diversa entre artistas, incluso cuando sus historiales en las listas son similares. ^{[ 2 ]} Por ejemplo, la artista de " 99 Luftballons ", Nena, se ganó la reputación de artista de un solo éxito debido a que solo tuvo un éxito en el top 40 del Hot 100, a pesar de tener siete éxitos en el top 10 en su país de origen, Alemania; Styx , un grupo sin estatus de artista de un solo éxito, tuvo 16 entradas en el top 40 del Hot 100 a pesar de tener solo un éxito en el top 40 de la lista de sencillos del Reino Unido , " Babe " (1979). ^{[ 2 ]}

Muchos artistas con múltiples éxitos han sido percibidos erróneamente como artistas de un solo éxito como resultado de tener una canción emblemática que se recuerda y se reproduce continuamente en estaciones de radio clásicas. ^{[ 14 ] [ 8 ]} Ejemplos de estos incluyen a A-ha , Psy , The Romantics , Animotion , Eve 6 , A Flock of Seagulls , Tommy Tutone y Rick Astley . ^{[ 2 ] [ 7 ]} Sean Ross de Billboard sugiere que el ejemplo más cercano que técnicamente no cumple con la definición fue Hanson , cuyo sucesor de " MMMBop ", " Where's The Love ", "parecía un éxito" a pesar de no haber entrado técnicamente en el Hot 100 principal. ^{[ 8 ]}

• 15 minutos de fama
• canción emblemática
• Éxito del verano
• "One-Hit Wonder" de Blair Packham , una canción de 2004 sobre el clásico éxito de un solo tema " Monster Mash " de Bobby Pickett .
• ¡Eso que haces! – una película de comedia estadounidense de 1996 sobre el ascenso y la caída de una banda de pop ficticia de los años 60 que solo tuvo un éxito.
• Lista de artistas de un solo éxito en la lista de álbumes del Reino Unido : artistas que han tenido un álbum número uno y un álbum en el Top 40 de la lista OCC.
• Lista de artistas que solo tuvieron un éxito en la lista de descargas de sencillos del Reino Unido , incluyendo listas separadas para artistas destacados y grupos musicales.
• Lista de artistas de un solo éxito en la lista de sencillos del Reino Unido : artistas que han tenido un sencillo número uno y ningún otro sencillo en las listas de éxitos. Top 75 de sencillos en la lista OCC.

• Mordden, Ethan (1980) Guía de música orquestal. Nueva York: Oxford University Press. ISBN 0-19-504041-4
• Jancik, Wayne (1998). El libro de Billboard sobre los éxitos de un solo éxito. Nueva York: Billboard Books. ISBN 0-8230-7622-9
• One Hit Wonders , 2003, Dg Deutsche Grammophon, número de catálogo 472700. Los compositores que DG incluye en esta recopilación son: Richard Addinsell , Tomaso Albinoni , Hugo Alfvén , Samuel Barber , Luigi Boccherini , Joseph Canteloube , Marc-Antoine Charpentier , Jeremiah Clarke , Léo Delibes , Paul Dukas , Reinhold Glière , Ferde Grofé , Mikhail Ippolitov-Ivanov , Dmitri Kabalevsky , Aram Khachaturian , Edward MacDowell , Pietro Mascagni , Jules Massenet , Jean-Joseph Mouret , Carl Orff , Johann Pachelbel , Amilcare Ponchielli , Heitor Villa-Lobos , Emil Waldteufel , Peter Warlock y Charles-Marie Widor .

• 11 superestrellas de la música que, técnicamente, solo tuvieron un éxito.