Cuestión sobre la autoría de Shakespeare

Shakespeare nació, se crió y fue enterrado en Stratford-upon-Avon , donde mantuvo una residencia durante toda su carrera en Londres. Stratford, una ciudad comercial de unos 1500 habitantes situada a unos 160 km al noroeste de Londres, era un centro para el sacrificio, la comercialización y la distribución de ovejas, así como para el curtido de pieles y el comercio de lana. Los detractores de Stratford suelen describir la ciudad como un remanso cultural que carece del entorno necesario para cultivar un genio y presentan a Shakespeare como ignorante e inculto. ^{[ 40 ]} 

El padre de Shakespeare, John Shakespeare , era guantero y funcionario municipal. Se casó con Mary Arden , una de las Arden de Warwickshire , una familia de la nobleza local . Ambos firmaban con una marca, y no se conservan otros ejemplos de su escritura. ^{[ 41 ]} Esto se utiliza a menudo como indicio de que Shakespeare se crio en un hogar analfabeto. Tampoco hay pruebas de que las dos hijas de Shakespeare supieran leer y escribir, salvo dos firmas de Susanna que parecen haber sido "dibujadas" en lugar de escritas con una mano experta. Su otra hija, Judith , firmó un documento legal con una marca. ^{[ 42 ]} Los anti-Stratfordianos consideran estas marcas y el estilo rudimentario de la firma como prueba de analfabetismo y consideran las obras de Shakespeare, que "representan a mujeres de todo el espectro social componiendo, leyendo o entregando cartas", como prueba de que el autor provenía de un entorno más culto. ^{[ 43 ]}

Los anti-Stratfordianos consideran que los antecedentes de Shakespeare son incompatibles con los atribuibles al autor del canon shakesperiano, que muestra una familiaridad con la política y la cultura cortesana, los países extranjeros y los deportes aristocráticos como la caza , la cetrería , el tenis y los bolos sobre césped . ^{[ 44 ]} Algunos opinan que las obras muestran poca simpatía por los tipos de ascenso social como John Shakespeare y su hijo, y que el autor retrata a los plebeyos de forma cómica, como objetos de burla. Se dice que los plebeyos en grupo suelen ser representados como turbas peligrosas. ^{[ 45 ]}

Declaración de Willm Shakp Bellott contra Mountjoy , 12 de junio de 1612

Escritura de transmisión de la casa de la puerta de entrada de William Shakspēr Blackfriars , marzo de 1613

Hipoteca de Wm Shakspē Blackfriars , 11 de marzo de 1616

William Shakespeare, página 1 del testamento (grabado de 1817)

Willm Shakspere Página 2 de testamento

William Shakespeare. Última página del testamento. 25 de marzo de 1616.

Las seis firmas que se conservan de Shakespeare se han citado a menudo como prueba de su analfabetismo.

La ausencia de pruebas documentales de la educación de Shakespeare suele formar parte de los argumentos antistratfordianos. La King's New School gratuita de Stratford, fundada en 1553, se encontraba a unos 0,8 kilómetros de la casa de la infancia de Shakespeare. ^{[ 46 ]} Las escuelas de gramática variaban en calidad durante la época isabelina, y no existen documentos que detallen lo que se enseñaba en la escuela de Stratford. ^{[ 47 ]} Sin embargo, los planes de estudio de las escuelas de gramática eran en gran medida similares, y el texto básico de latín fue estandarizado por decreto real. La escuela habría proporcionado una educación intensiva en gramática latina , clásicos y retórica sin coste alguno. ^{[ 48 ]} El director, Thomas Jenkins , y los instructores eran graduados de Oxford . ^{[ 49 ]} No se conservan registros de alumnos de la época, por lo que no existe documentación que acredite la asistencia de Shakespeare ni de ningún otro alumno, ni tampoco nadie que enseñara o asistiera a la escuela dejó constancia de haber sido su profesor o compañero de clase. Esta falta de documentación es tomada por muchos anti-stratfordianos como evidencia de que Shakespeare tenía poca o ninguna educación. ^{[ 50 ]}

Los anti-Stratfordianos también cuestionan cómo Shakespeare, sin ningún registro de la educación y el trasfondo cultural que se muestra en las obras que llevan su nombre, pudo haber adquirido el extenso vocabulario que se encuentra en las obras de teatro y poemas. Se calcula que el vocabulario del autor oscila entre 17.500 y 29.000 palabras. ^{[ 51 ] [ b ]} No se conservan cartas ni manuscritos firmados por Shakespeare. La apariencia de las seis firmas autenticadas de Shakespeare que se conservan, ^{[ 52 ]} que caracterizan como "un garabato de analfabeto", se interpreta como una indicación de que era analfabeto o apenas alfabetizado. ^{[ 53 ]} Todas están escritas en letra de secretario , un estilo de escritura común en la época, ^{[ 54 ]} particularmente en la escritura de obras de teatro, ^{[ 55 ]} y tres de ellas utilizan breviógrafos para abreviar el apellido. ^{[ 54 ]}

En las firmas que se conservan, William Shakespeare no escribía su nombre como aparece en la mayoría de las portadas de sus obras. Su apellido se escribía de forma inconsistente tanto en documentos literarios como no literarios, observándose la mayor variación en los manuscritos. ^{[ 56 ]} Esto se interpreta como prueba de que no era la misma persona que escribió las obras y que el nombre se utilizaba como seudónimo del verdadero autor. ^{[ 57 ]}

El apellido de Shakespeare se escribió con guion como "Shake-speare" o "Shak-spear" en las portadas de 15 de las 32 ediciones individuales en cuarto (o Q ) de las obras de Shakespeare y en dos de las cinco ediciones de poesía publicadas antes del Primer Folio . De esas 15 portadas con el nombre de Shakespeare escrito con guion, 13 están en las portadas de solo tres obras: Ricardo II , Ricardo III y Enrique IV, Parte 1. [ ^{c ] [ 58 ] El} guion también está presente en una lista de reparto y en seis alusiones literarias publicadas entre 1594 y 1623. Este uso del guion es interpretado como un seudónimo por la mayoría de los anti-Stratfordianos, ^{[ 59 ]} quienes argumentan que los nombres descriptivos ficticios (como "Master Shoe-tie" y "Sir Luckless Woo-all") a menudo se escribían con guion en las obras, y los seudónimos como "Tom Tell-truth" también se escribían a veces con guion. ^{[ 60 ]}

Las razones propuestas para el uso de "Shakespeare" como seudónimo varían, dependiendo generalmente del estatus social del candidato. Aristócratas como Derby y Oxford supuestamente usaban seudónimos debido a un " estigma de la imprenta " imperante, una convención social que supuestamente restringía sus obras literarias a audiencias privadas y cortesanas —en contraposición a las empresas comerciales— bajo el riesgo de deshonra social si la violaban. ^{[ 61 ]} En el caso de la gente común, la razón era evitar ser procesados ​​por las autoridades: Bacon para evitar las consecuencias de abogar por una forma de gobierno más republicana , ^{[ 62 ]} y Marlowe para evitar el encarcelamiento o algo peor después de fingir su muerte y huir del país. ^{[ 63 ]}

Los anti-stratfordianos afirman que nada en los documentos identifica explícitamente a Shakespeare como escritor; ^{[ 64 ]} que la evidencia, en cambio, respalda una carrera como empresario e inversor inmobiliario; que cualquier prominencia que pudiera haber tenido en el mundo teatral londinense (aparte de su papel como testaferro del verdadero autor) se debió a sus préstamos, su comercio de propiedades teatrales, su actuación y su condición de accionista. También creen que cualquier evidencia de una carrera literaria fue falsificada como parte del esfuerzo por proteger la identidad del verdadero autor. ^{[ 65 ]}

Las teorías alternativas sobre la autoría generalmente rechazan el significado superficial de las referencias isabelinas y jacobinas a Shakespeare como dramaturgo. Interpretan a los personajes satíricos contemporáneos como indicios generales de que el mundo teatral londinense sabía que Shakespeare era un testaferro de un autor anónimo. Por ejemplo, identifican a Shakespeare con el ladrón literario Poeta-Mono en el poema homónimo de Ben Jonson , el tonto socialmente ambicioso Sogliardo en Every Man Out of His Humour de Jonson , y el necio amante de la poesía Gullio en la obra universitaria The Return from Parnassus (representada hacia 1601). ^{[ 66 ]} De manera similar, los elogios a "Shakespeare" el escritor, como los que se encuentran en el Primer Folio , se explican como referencias al seudónimo del autor real, no al hombre de Stratford. ^{[ 67 ]}

Shakespeare falleció el 23 de abril de 1616 en Stratford, dejando un testamento firmado para disponer de su gran patrimonio. El texto no menciona documentos personales, libros, poemas ni las 18 obras de teatro que permanecieron inéditas al momento de su muerte. En una anotación , el testamento menciona donaciones monetarias a otros actores para que compraran anillos de luto . ^{[ 68 ]}

No se registró ningún duelo público por la muerte de Shakespeare, y no se publicaron elogios ni poemas en memoria de su muerte hasta siete años después, como parte de las páginas preliminares del Primer Folio de sus obras. ^{[ 69 ]}

Los oxfordianos creen que la frase «nuestro poeta eterno» (un epíteto que comúnmente elogiaba a un poeta fallecido por haber alcanzado la fama literaria inmortal), incluida en la dedicatoria de los sonetos de Shakespeare publicados en 1609, era una señal de que el verdadero poeta había muerto para entonces. Oxford había muerto en 1604, cinco años antes. ^{[ 70 ]}

El monumento funerario de Shakespeare en Stratford consiste en una efigie de media figura que lo representa con una pluma en la mano y una placa adjunta que elogia sus habilidades como escritor. La primera imagen impresa de la figura, en Antiquities of Warwickshire (1656) de Sir William Dugdale , difiere mucho de su aspecto actual. Algunos teóricos de la autoría argumentan que la figura originalmente representaba a un hombre agarrando un saco de grano o lana, que fue alterado posteriormente para ayudar a ocultar la identidad del verdadero autor. ^{[ 71 ]} En un intento por disipar tales especulaciones, en 1924 MH Spielmann publicó una pintura del monumento que había sido ejecutada antes de la restauración de 1748, que lo mostraba muy similar a su aspecto actual. ^{[ 72 ]} La publicación de la imagen no logró el efecto deseado, y en 2005 el oxfordiano Richard Kennedy propuso que el monumento fue originalmente construido para honrar a John Shakespeare, el padre de William, quien por tradición era un "considerable comerciante de lana". ^{[ 73 ]}

El registro histórico es inequívoco al atribuir la autoría del canon shakesperiano a un tal William Shakespeare. ^{[ 82 ]} Además de aparecer en las portadas de poemas y obras de teatro, este nombre se dio como el de un escritor conocido al menos 23 veces durante la vida de William Shakespeare de Stratford. ^{[ 83 ]} Varios contemporáneos corroboran la identidad del dramaturgo como actor, ^{[ 84 ]} y pruebas documentales contemporáneas explícitas atestiguan que el ciudadano de Stratford también era actor con su propio nombre. ^{[ 85 ]}

En 1598, Francis Meres nombró a Shakespeare dramaturgo y poeta en su Palladis Tamia , refiriéndose a él como uno de los autores que «enriquecieron enormemente la lengua inglesa». ^{[ 86 ]} Menciona doce obras escritas por Shakespeare, incluyendo cuatro que nunca se publicaron en formato cuarto: Los dos hidalgos de Verona , La comedia de los errores , Trabajos de amor ganados y El rey Juan , además de atribuirle algunas de las obras que se publicaron anónimamente antes de 1598: Tito Andrónico , Romeo y Julieta y Enrique IV, Parte 1. Se refiere a los «sonetos azucarados de Shakespeare entre sus amigos privados» 11 años antes de la publicación de los Sonetos . ^{[ 87 ]}

En la rígida estructura social de la Inglaterra isabelina, William Shakespeare tenía derecho a usar el título honorífico de «caballero» tras la muerte de su padre en 1601, ya que a su padre se le concedió un escudo de armas en 1596. ^{[ 88 ]} Este título honorífico se designaba convencionalmente con el título de «Maestro» o sus abreviaturas «Sr.» o «Sr.» antepuestos al nombre ^{[ 75 ]} (aunque a menudo lo usaban los ciudadanos principales para implicar respeto a hombres de prestigio en la comunidad sin designar un estatus social exacto). ^{[ 89 ]} El título se incluyó en muchas referencias contemporáneas a Shakespeare, incluidos registros oficiales y literarios, e identifica a William Shakespeare de Stratford como el mismo William Shakespeare designado como autor. ^{[ 90 ]} Ejemplos de la vida de Shakespeare incluyen dos entradas oficiales de libreros . Una está fechada el 23 de agosto de 1600 y fue ingresada por Andrew Wise y William Aspley :

Solicitados para obtener sus copias bajo la custodia de los guardianes. Dos libros. Uno titulado: Mucho ruido y pocas nueces . El otro, la segunda parte de la historia del rey Enrique III con los humores de Sir John Falstaff : Escrito por el Sr. Shakespeare. xij d ^{[ 91 ]}

El otro documento está fechado el 26 de noviembre de 1607 y fue firmado por Nathaniel Butter y John Busby:

Entregado para su copia bajo los señores de Sir George Buck caballero y guardianes Un libro llamado. Mr William Shakespeare su historia del rey Lear tal como fue representada ante la majestad del rey en Whitehall vppon St Stephans night en Navidad pasada por los sirvientes de su majestad, representándolo habitualmente en el Globe en Banksyde vj d ^{[ 92 ]}

Este último apareció en la página del título de King Lear Q1 (1608) como "M. William Shak-speare: HIS True Chronicle Historie of the life and death of King LEAR and his three Daughters." ^{[ 93 ]}

El estatus social de Shakespeare también es mencionado específicamente por sus contemporáneos en el Epigrama 159 de John Davies de Hereford en su obra The Scourge of Folly (1611): "A nuestro inglés Terence, Sr. Will: Shakespeare"; ^{[ 94 ]} Epigrama 92 de Thomas Freeman en su obra Runne and A Great Caste (1614): "Al Maestro W: Shakespeare"; ^{[ 95 ]} y en la lista del historiador John Stow de "Nuestros poetas modernos y excelentes actuales" en sus Annales , impresa póstumamente en una edición de Edmund Howes (1615), que dice: "Sr. Willi. Caballero Shakespeare". ^{[ 96 ]}

Tras la muerte de Shakespeare, Ben Jonson identificó explícitamente a William Shakespeare, caballero, como el autor en el título de su elogio fúnebre, «A la memoria de mi amado autor, el Sr. William Shakespeare y lo que nos ha dejado» , publicado en el Primer Folio (1623). ^{[ 97 ]} Otros poetas identificaron a Shakespeare, el caballero, como el autor en los títulos de sus elogios fúnebres, también publicados en el Primer Folio: «Sobre los versos y la vida del famoso poeta escénico, el maestro William Shakespeare» de Hugh Holland y «A la memoria del difunto autor, el maestro W. Shakespeare» de Leonard Digges . ^{[ 98 ]}

Tanto el testimonio explícito de sus contemporáneos como las sólidas pruebas circunstanciales de relaciones personales con quienes interactuaron con él como actor y dramaturgo respaldan la autoría de Shakespeare. ^{[ 99 ]}

El historiador y anticuario Sir George Buc fue Maestro Adjunto de las Fiestas desde 1603 y Maestro de las Fiestas desde 1610 hasta 1622. Sus funciones consistían en supervisar y censurar las obras de teatro para los teatros públicos, organizar las representaciones cortesanas y, después de 1606, autorizar la publicación de obras de teatro. Buc anotó en la portada de George a Greene, the Pinner of Wakefield (1599), una obra anónima, que había consultado a Shakespeare sobre su autoría. Buc fue meticuloso en sus esfuerzos por atribuir libros y obras de teatro al autor correcto, ^{[ 100 ]} y en 1607 autorizó personalmente la publicación de El rey Lear como obra del "Maestro William Shakespeare". ^{[ 101 ]}

En 1602, Ralph Brooke , el Heraldo de York , acusó a Sir William Dethick , el Rey de Armas de la Jarretera , de elevar a 23 personas indignas a la nobleza . ^{[ 102 ]} Uno de ellos era el padre de Shakespeare, quien había solicitado armas 34 años antes, pero tuvo que esperar el éxito de su hijo antes de que se las concedieran en 1596. ^{[ 103 ]} Brooke incluyó un boceto de las armas de Shakespeare, con la leyenda "Shakespeare, el jugador de la Jarretera". ^{[ 104 ]} Las concesiones, incluida la de John Shakespeare, fueron defendidas por Dethick y el Rey de Armas de Clarenceux , William Camden , el anticuario más destacado de la época. ^{[ 105 ]} En sus Remaines Concerning Britaine —publicadas en 1605, pero terminadas dos años antes y antes de que el conde de Oxford muriera en 1604— Camden nombra a Shakespeare como uno de los «ingenios más fructíferos de estas épocas, a quien las generaciones venideras podrán admirar con justicia». ^{[ 106 ]}

Los actores John Heminges y Henry Condell conocieron y trabajaron con Shakespeare durante más de 20 años. En el Primer Folio de 1623, escribieron que habían publicado el Folio "únicamente para mantener viva la memoria de un amigo y compañero tan digno como lo fue nuestro Shakespeare , mediante la humilde oferta de sus obras". El dramaturgo y poeta Ben Jonson conoció a Shakespeare desde al menos 1598, cuando los Lord Chamberlain's Men representaron la obra de Jonson Every Man in His Humour en el Curtain Theatre con Shakespeare como miembro del elenco. El poeta escocés William Drummond registró los comentarios a menudo polémicos de Jonson sobre sus contemporáneos: Jonson criticó a Shakespeare por carecer de "arte" y por otorgar erróneamente a Bohemia una costa en The Winter's Tale . ^{[ 107 ]} En 1641, cuatro años después de la muerte de Jonson, se publicaron notas privadas escritas durante su vida posterior. En un comentario destinado a la posteridad ( Timber o Discoveries ), critica el enfoque informal de Shakespeare hacia la dramaturgia, pero elogia a Shakespeare como persona: «Amaba al hombre y honro su memoria (en este sentido, Idolatría) tanto como a cualquiera. Era (en efecto) honesto, de naturaleza abierta y libre; tenía una imaginación excelente; ideas audaces y expresiones amables  ...» ^{[ 108 ]}

Además de Ben Jonson, otros dramaturgos escribieron sobre Shakespeare, incluyendo algunos que vendieron obras a la compañía de Shakespeare. Dos de las tres obras de El Parnaso producidas en el St John's College de Cambridge , a principios del siglo XVII, mencionan a Shakespeare como actor, poeta y dramaturgo que carecía de formación universitaria. En La primera parte de El regreso del Parnaso , dos personajes distintos se refieren a Shakespeare como "Dulce señor Shakespeare", y en La segunda parte de El regreso del Parnaso (1606), el dramaturgo anónimo hace que el actor Kempe le diga al actor Burbage : "Pocos universitarios escriben bien obras  ... Pero aquí está nuestro compañero Shakespeare, que los supera a todos". ^{[ 109 ]}

Una edición de The Passionate Pilgrim , ampliada con nueve poemas adicionales escritos por el destacado actor, dramaturgo y autor inglés Thomas Heywood , fue publicada por William Jaggard en 1612 con el nombre de Shakespeare en la portada. Heywood protestó contra esta piratería en su Apología de los actores (1612), añadiendo que el autor estaba «muy ofendido con el Sr. Jaggard (a quien no conocía en absoluto) por atreverse a usar su nombre con tanta audacia». El hecho de que Heywood afirmara con certeza que el autor desconocía el engaño y que Jaggard eliminara el nombre de Shakespeare de los ejemplares no vendidos, aunque Heywood no lo mencionara explícitamente, indica que Shakespeare era el autor ofendido. ^{[ 110 ]} En otro lugar, en su poema «Jerarquía de los ángeles bienaventurados» (1634), Heywood menciona afectuosamente los apodos con los que se conocía a sus colegas dramaturgos. De Shakespeare, escribe:

Nuestros poetas modernos se ven impulsados ​​a pasar por ese camino,

Se han acortado los nombres que habían dado inicialmente;

Y, como deseábamos que sus recuerdos se ahogaran,

Apenas podemos costearles la mitad de su sonido.

El melifluo Shakespeare , cuya encantadora pluma

La alegría o la pasión ordenadas no eran más que Voluntad . ^{[ 111 ]}

El dramaturgo John Webster , en su dedicatoria a The White Devil (1612), escribió: «Y por último (sin que sea inapropiado mencionar al último), la justa y abundante labor de los señores Shakespeare , Decker y Heywood , deseando que lo que escribo se lea a la luz de ellos», utilizando aquí la abreviatura «M.» para denotar «Maestro», una forma de tratamiento apropiada para William Shakespeare de Stratford, quien ostentaba el título de caballero. ^{[ 112 ]}

En una carta en verso a Ben Jonson fechada alrededor de 1608, Francis Beaumont alude a varios dramaturgos, incluido Shakespeare, sobre quien escribió:

... Aquí dejaría escapar

(Si tuviera alguna en mí) beca,

Y de todo aprendizaje, mantén estas líneas lo más claras posible.

como las mejores de Shakespeare, que nuestros herederos escucharán

Predicadores propensos a mostrar a sus oyentes

hasta dónde puede llegar a veces un hombre mortal

a la tenue luz de la Naturaleza. ^{[ 113 ]}

El monumento a Shakespeare , erigido en Stratford antes de 1623, lleva una placa con una inscripción que lo identifica como escritor. Los dos primeros versos en latín se traducen como «En juicio un Pilio, en genio un Sócrates, en arte un Maro, la tierra lo cubre, el pueblo lo llora, el Olimpo lo posee», en referencia a Néstor , Sócrates , Virgilio y el Monte Olimpo . El monumento no solo se menciona en el Primer Folio, sino que otros documentos de principios del siglo XVII lo identifican como un memorial a Shakespeare y transcriben la inscripción. ^{[ 114 ]} Sir William Dugdale también incluyó la inscripción en sus Antigüedades de Warwickshire (1656), pero el grabado se realizó a partir de un boceto de 1634 y, al igual que otras representaciones de monumentos en su obra, no es exacto. ^{[ 115 ]}

El testamento de Shakespeare, otorgado el 25 de marzo de 1616, lega «a mis compañeros John Hemynge, Richard Burbage y Henry Cundell 26 chelines y 8 peniques cada uno para que se compren anillos [de luto]». Numerosos registros públicos, incluida la patente real del 19 de mayo de 1603 que constituyó la compañía King's Men, establecen que Phillips, Heminges, Burbage y Condell eran compañeros actores de William Shakespeare en la King's Men; dos de ellos editaron posteriormente sus obras completas. Los anti-Stratfordianos han puesto en duda estos legados, que estaban intercalados , y afirman que se añadieron posteriormente como parte de una conspiración. Sin embargo, el testamento fue validado en el Tribunal de Prerrogativas del Arzobispo de Canterbury ( George Abbot ) en Londres el 22 de junio de 1616, y el original se copió en el registro del tribunal con los legados intactos. ^{[ 116 ]}

John Taylor fue el primer poeta en mencionar impresamente las muertes de Shakespeare y Francis Beaumont en su libro de poemas de 1620, The Praise of Hemp-seed . ^{[ 117 ]} Ambos habían fallecido cuatro años antes, con menos de dos meses de diferencia. Ben Jonson escribió un breve poema, "Al lector", elogiando el grabado del Primer Folio de Shakespeare realizado por Droeshout como un buen retrato. En los versos elogiosos preliminares se incluía el extenso elogio fúnebre de Jonson, "A la memoria de mi amado, el autor Sr. William Shakespeare: y lo que nos ha dejado", en el que identifica a Shakespeare como dramaturgo, poeta y actor, y escribe:

¡Dulce cisne de Avon! ¡Qué espectáculo!

Para verte aparecer aún en nuestras aguas,

Y realiza esos vuelos por las orillas del Támesis,

¡Eso sí que se llevó a Eliza, y a nuestro James!

Aquí Jonson vincula al autor con el río Avon de Stratford y confirma sus apariciones en las cortes de Isabel I y Jacobo I. ^{[ 118 ]}

Leonard Digges escribió la elegía "A la memoria del difunto autor Maestro W. Shakespeare" en el Primer Folio de 1623, refiriéndose a "tu monumento de Stratford". Viviendo a cuatro millas de Stratford-upon-Avon desde 1600 hasta que asistió a Oxford en 1603, Digges era hijastro de Thomas Russell, a quien Shakespeare en su testamento designó como supervisor de los albaceas. ^{[ 119 ] [ 120 ]} William Basse escribió una elegía titulada "Sobre el Sr. Wm. Shakespeare" en algún momento entre 1616 y 1623, en la que sugiere que Shakespeare debería haber sido enterrado en la Abadía de Westminster junto a Chaucer , Beaumont y Spenser. Este poema circuló muy ampliamente en manuscrito y sobrevive hoy en más de dos docenas de copias contemporáneas; varias de ellas tienen un título variante más completo "Sobre el Sr. William Shakespeare, murió en abril de 1616", que especifica inequívocamente que la referencia es al Shakespeare de Stratford. ^{[ 121 ]}

Las obras de Shakespeare son las más estudiadas de la historia. ^{[ 122 ]} Comentarios contemporáneos y algunos estudios textuales respaldan la autoría de alguien con una educación, antecedentes y longevidad consistentes con los de William Shakespeare. ^{[ 123 ]}

Ben Jonson y Francis Beaumont hicieron referencia a la falta de conocimientos clásicos de Shakespeare, y ningún registro contemporáneo existente sugiere que fuera un escritor o erudito. ^{[ 124 ]} Esto concuerda con los errores clásicos de Shakespeare, como la confusión en la métrica de muchos nombres clásicos o la cita anacrónica de Platón y Aristóteles en Troilo y Crésida . ^{[ 125 ]} Se ha sugerido que la mayoría de las alusiones clásicas de Shakespeare se extrajeron del Thesaurus Linguae Romanae et Britannicae (1565) de Thomas Cooper , ya que varios errores de esa obra se reproducen en varias obras de Shakespeare, ^{[ 126 ]} y John Bretchgirdle legó una copia de este libro a la Stratford Grammar School para "uso común de los eruditos". ^{[ 127 ]}

Críticos posteriores, como Samuel Johnson, señalaron que el genio de Shakespeare no residía en su erudición, sino en su «vigilancia de observación y precisión de distinción que los libros y preceptos no pueden conferir; de esto procede casi toda excelencia original y natural». ^{[ 128 ]} Gran parte del saber que se le ha atribuido y la lectura omnívora que los críticos posteriores le imputaron son exagerados, y bien pudo haber absorbido mucho conocimiento de las conversaciones. ^{[ 129 ] [ 130 ]} Y, contrariamente a afirmaciones anteriores —tanto académicas como populares— sobre su vocabulario y la creación de nuevas palabras, la evidencia del tamaño de su vocabulario y la frecuencia de uso de las palabras sitúan a Shakespeare con sus contemporáneos, en lugar de aparte de ellos. Las comparaciones computarizadas con otros dramaturgos demuestran que su vocabulario es, en efecto, extenso, pero solo porque el canon de sus obras conservadas es mayor que el de sus contemporáneos y debido a la amplia gama de sus personajes, escenarios y temas. ^{[ 131 ]}

Las obras de Shakespeare se diferencian de las de los intelectuales universitarios en que evitan las ostentosas demostraciones del dominio del latín o de los principios clásicos del drama , con la excepción de las primeras obras escritas en coautoría, como la serie de Enrique VI y Tito Andrónico . Sus alusiones clásicas se basan, en cambio, en el currículo de las escuelas de gramática isabelinas. Este currículo comenzaba con la gramática latina Rudimenta Grammatices de William Lily y progresaba hasta César , Tito Livio , Virgilio , Horacio , Ovidio , Plauto , Terencio y Séneca , todos ellos citados y evocados en el canon shakesperiano. De forma casi única entre sus contemporáneos, las obras de Shakespeare incluyen referencias a textos y métodos pedagógicos de las escuelas de gramática , junto con caricaturas de maestros. Tito Andrónico (4.10), La fierecilla domada (1.1), Trabajos de amor perdidos (5.1), Noche de Reyes (2.3) y Las alegres comadres de Windsor (4.1) hacen referencia a la Gramática de Lily . Shakespeare también aludió a la escuela primaria a la que asistían los niños de 5 a 7 años para aprender a leer, requisito previo para la escuela de gramática. ^{[ 132 ]}

A partir de 1987, Ward Elliott , simpatizante de la teoría oxfordiana, y Robert J. Valenza supervisaron un estudio estilométrico continuo que utilizó programas informáticos para comparar los hábitos estilísticos de Shakespeare con las obras de 37 autores propuestos como el verdadero autor. El estudio, conocido como la Clínica Shakespeare de Claremont, se llevó a cabo por última vez en la primavera de 2010. ^{[ 133 ]} Las pruebas determinaron que la obra de Shakespeare muestra patrones consistentes, cuantificables y que se ajustan al perfil, lo que sugiere que fue un individuo único, no un comité, y que utilizó menos oraciones de relativo y más guiones, terminaciones femeninas y versos encajonados que la mayoría de los escritores con los que se le comparó. El resultado determinó que ninguna de las obras de los demás autores analizados pudo haber sido escrita por Shakespeare, ni Shakespeare pudo haber sido escrito por ellos, eliminando a todos los autores cuyas obras conocidas han sobrevivido —incluidos Oxford, Bacon y Marlowe— como los verdaderos autores del canon shakesperiano. ^{[ 134 ]}

El estilo de Shakespeare evolucionó con el tiempo, adaptándose a los cambios en las tendencias literarias. Sus últimas obras, como Cuento de invierno , La tempestad y Enrique VIII , están escritas en un estilo similar al de otros dramaturgos jacobinos y radicalmente diferente al de sus obras de la época isabelina. ^{[ 135 ]} Además, después de que la compañía King's Men comenzara a utilizar el Teatro Blackfriars para sus representaciones en 1609, las obras de Shakespeare se adaptaron a un escenario más pequeño, con más música, baile y actos divididos de manera más uniforme para permitir el ajuste de las velas utilizadas para la iluminación escénica. ^{[ 136 ]}

En un estudio de 2004, el decano Keith Simonton examinó la correlación entre el contenido temático de las obras de Shakespeare y el contexto político en el que se habrían escrito. Concluye que la cronología consensuada de las obras es aproximadamente la correcta y que las obras de Shakespeare muestran un desarrollo estilístico gradual, coherente con el de otros genios artísticos. ^{[ 137 ]} Al retroceder dos años en el tiempo, las cronologías convencionales arrojan correlaciones sustanciales entre ambas, mientras que las cronologías alternativas propuestas por los oxfordianos no muestran ninguna relación, independientemente del desfase temporal. ^{[ 138 ] [ 139 ]}

La evidencia textual de las últimas obras indica que Shakespeare colaboró ​​con otros dramaturgos que no siempre estaban al tanto de lo que él había hecho en una escena anterior. Esto sugiere que seguían un esquema general en lugar de trabajar a partir de un guion inacabado dejado por un dramaturgo ya fallecido, como proponen algunos oxfordianos. Por ejemplo, en Los dos nobles parientes (1612-1613), escrita con John Fletcher , Shakespeare hace que dos personajes se encuentren y los deja en escena al final de una escena, pero Fletcher los hace actuar como si se conocieran por primera vez en la escena siguiente. ^{[ 140 ]}

A pesar de los elogiosos homenajes a sus obras, Shakespeare no fue considerado el mejor escritor del mundo en el siglo y medio posterior a su muerte. ^{[ 141 ]} Su reputación era la de un buen dramaturgo y poeta entre muchos otros de su época. ^{[ 142 ]} Las obras de Beaumont y Fletcher dominaron el gusto popular después de la reapertura de los teatros en la época de la Restauración en 1660, con las obras de Ben Jonson y Shakespeare compitiendo por el segundo lugar. Después de que el actor David Garrick montara el Jubileo de Shakespeare en Stratford en 1769, Shakespeare lideró el panorama. ^{[ 143 ]} Excluyendo un puñado de referencias satíricas y alegóricas menores del siglo XVIII , ^{[ 144 ]} no había ninguna sugerencia en este período de que alguien más pudiera haber escrito las obras. ^{[ 4 ]} La cuestión de la autoría surgió solo después de que Shakespeare llegara a ser considerado el poeta nacional inglés y un genio único. ^{[ 145 ]}

A principios del siglo XIX, la adulación estaba en pleno apogeo, y Shakespeare fue señalado como un genio trascendente, un fenómeno para el cual George Bernard Shaw acuñó el término " bardolatría " en 1901. ^{[ 146 ]} A mediados de siglo, su genio fue reconocido tanto por su fuerza intelectual como por su fuerza imaginativa. ^{[ 147 ]} El marco con el que los pensadores de principios del siglo XIX imaginaron el Renacimiento inglés se centró en reyes, cortesanos y poetas educados en la universidad; en este contexto, la idea de que alguien de los orígenes relativamente humildes de Shakespeare pudiera producir tales obras se volvió cada vez más inaceptable. ^{[ 148 ] [ 6 ]} Aunque todavía convencido de que Shakespeare era el autor de las obras, Ralph Waldo Emerson expresó esta disyunción en una conferencia en 1846 al admitir que no podía conciliar el verso de Shakespeare con la imagen de un actor jovial y director de teatro. ^{[ 149 ]} El auge de la crítica histórica , que cuestionó la unidad autoral de las epopeyas de Homero y la historicidad de la Biblia , también alimentó la creciente perplejidad sobre la autoría de Shakespeare, que, en opinión de un crítico, era «un accidente anunciado». ^{[ 150 ]} La investigación de David Strauss sobre la biografía de Jesús , que conmocionó al público con su escepticismo sobre la exactitud histórica de los Evangelios, influyó en el debate secular sobre Shakespeare. ^{[ 151 ]} En 1848, Samuel Mosheim Schmucker intentó refutar las dudas de Strauss sobre la historicidad de Cristo aplicando las mismas técnicas satíricamente a los registros de la vida de Shakespeare en su obra « Dudas históricas sobre Shakespeare: Ilustrando las objeciones infieles contra la Biblia» . Schmucker, que nunca dudó de que Shakespeare fuera Shakespeare, anticipó y repitió inadvertidamente muchos de los argumentos que posteriormente se ofrecieron para otros candidatos a la autoría. ^{[ 152 ]}

La autoría de Shakespeare fue cuestionada abiertamente por primera vez en las páginas de The Romance of Yachting (1848) de Joseph C. Hart. Hart argumentó que las obras contenían evidencia de que muchos autores diferentes habían trabajado en ellas. Cuatro años después, el Dr. Robert W. Jameson publicó anónimamente "¿Quién escribió Shakespeare?" en el Chambers 's Edinburgh Journal , expresando opiniones similares. En 1856, el artículo sin firmar de Delia Bacon , "William Shakspeare y sus obras: una investigación sobre ellas", apareció en Putnam's Magazine . ^{[ 153 ]}

Ya en 1845, Delia Bacon, nacida en Ohio, había teorizado que las obras atribuidas a Shakespeare fueron escritas en realidad por un grupo liderado por Sir Francis Bacon, con Walter Raleigh como autor principal. ^{[ 154 ]} Su propósito era inculcar un sistema político y filosófico avanzado del cual ellos mismos no podían asumir públicamente la responsabilidad. ^{[ 155 ]} Sostenía que el éxito comercial de Shakespeare le impedía escribir obras tan centradas en cuestiones filosóficas y políticas, y que, de haberlo hecho, habría supervisado la publicación de sus obras durante su retiro. ^{[ 156 ]}

Francis Bacon fue el primer autor alternativo propuesto por escrito, por William Henry Smith, en un panfleto publicado en septiembre de 1856 (¿ Fue Lord Bacon el autor de las obras de Shakespeare? Una carta a Lord Ellesmere ). ^{[ 157 ]} Al año siguiente, Delia Bacon publicó un libro que esbozaba su teoría: La filosofía de las obras de Shakespeare al descubierto . ^{[ 158 ]} Diez años después, Nathaniel Holmes publicó El legado de Shakespeare, de 600 páginas, apoyando la teoría de Smith, ^{[ 159 ]} y la idea comenzó a difundirse ampliamente. Para 1884, la cuestión había producido más de 250 libros, y Smith afirmó que la guerra contra la hegemonía shakesperiana casi había sido ganada por los baconianos después de una batalla de 30 años. ^{[ 160 ]} Dos años después, se fundó en Inglaterra la Sociedad Francis Bacon para promover la teoría. La sociedad aún existe y publica una revista, Baconiana , para continuar con su misión. ^{[ 161 ]}

Estos argumentos contra la autoría de Shakespeare fueron refutados por académicos. En 1857, el crítico inglés George Henry Townsend publicó William Shakespeare Not an Impostor , criticando lo que él denominó la erudición descuidada, las premisas falsas, los pasajes paralelos engañosos y las conclusiones erróneas de los primeros defensores de candidatos alternativos a la autoría. ^{[ 162 ]}

En 1853, con la ayuda de Ralph Waldo Emerson, Delia Bacon viajó a Inglaterra para buscar pruebas que respaldaran sus teorías. ^{[ 163 ]} En lugar de realizar una investigación de archivo, intentó desenterrar manuscritos enterrados y trató, sin éxito, de persuadir a un cuidador para que abriera la tumba de Bacon. ^{[ 164 ]} Creía haber descifrado instrucciones en las cartas de Bacon para buscar debajo de la lápida de Shakespeare en Stratford papeles que probaran que las obras eran de Bacon, pero después de pasar varias noches en el presbiterio tratando de reunir el valor necesario, se marchó sin levantar la losa de piedra. ^{[ 165 ]}

Los cifrados se volvieron importantes para la teoría baconiana, como lo serían más tarde para la defensa de otros candidatos a la autoría, con libros como El gran criptograma (1888) de Ignatius L. Donnelly que promovieron este enfoque. El Dr. Orville Ward Owen construyó una "rueda de cifrado", una tira de lienzo de 305 metros (1000 pies) sobre la cual pegó las obras de Shakespeare y otros escritores y la montó sobre dos ruedas paralelas para poder cotejar rápidamente las páginas con palabras clave mientras las giraba para descifrarlas. ^{[ 166 ]} En su obra en varios volúmenes La historia del cifrado de Sir Francis Bacon (1893), afirmó haber descubierto la autobiografía de Bacon incrustada en las obras de Shakespeare, incluyendo la revelación de que Bacon era el hijo secreto de la reina Isabel, lo que le proporcionó más motivación para ocultar su autoría al público. ^{[ 166 ]}

Quizás debido a la formación jurídica de Francis Bacon, tanto los juicios simulados como los reales figuraron en los intentos de probar las afirmaciones de Bacon, y más tarde de Oxford. El primer juicio simulado se llevó a cabo durante 15 meses en 1892-93, y los resultados del debate se publicaron en el mensual de Boston The Arena . Ignatius Donnelly fue uno de los demandantes , mientras que FJ Furnivall formó parte de la defensa. El jurado de 25 miembros, que incluía a Henry George , Edmund Gosse y Henry Irving , se inclinó mayoritariamente a favor de William Shakespeare. ^{[ 167 ]} En 1916, el juez Richard Tuthill presidió un juicio real en Chicago. Un productor de cine presentó una demanda contra un defensor baconiano, George Fabyan . Argumentó que la defensa de Bacon por parte de Fabyan amenazaba las ganancias esperadas de una próxima película sobre Shakespeare. El juez determinó que los cifrados identificados por los analistas de Fabyan demostraban que Francis Bacon era el autor del canon shakesperiano, otorgándole a Fabyan 5000 dólares en concepto de daños y perjuicios. En el consiguiente revuelo, Tuthill revocó su decisión, y otro juez, Frederick A. Smith, desestimó el caso. ^{[ 168 ]}

En 1907, Owen afirmó haber descifrado instrucciones que revelaban que una caja con pruebas de la autoría de Bacon había sido enterrada en el río Wye, cerca del castillo de Chepstow, en la propiedad del duque de Beaufort . Su maquinaria de dragado no logró recuperar ningún manuscrito oculto. ^{[ 169 ]} Ese mismo año, su antigua asistente, Elizabeth Wells Gallup , financiada por George Fabyan, también viajó a Inglaterra. Creía haber descifrado un mensaje, mediante un cifrado biliteral , que revelaba que los manuscritos secretos de Bacon estaban escondidos tras unos paneles en la Torre Canonbury de Islington . ^{[ 170 ]} No se encontró ninguno. Dos años después, el humorista estadounidense Mark Twain reveló públicamente su arraigada creencia antistratfordiana en ¿ Está muerto Shakespeare? (1909), favoreciendo a Bacon como el verdadero autor. ^{[ 171 ]}

En la década de 1920, Walter Conrad Arensberg se convenció de que Bacon había legado la clave de su cifrado a los Rosacruces . Creía que esta sociedad seguía activa y que sus miembros se comunicaban entre sí bajo la égida de la Iglesia de Inglaterra. Basándose en los criptogramas que detectó en los boletos de entrada de seis peniques a la Iglesia de la Santísima Trinidad en Stratford-upon-Avon, dedujo que tanto Bacon como su madre estaban enterrados en secreto, junto con los manuscritos originales de las obras de Shakespeare, en la sala capitular de Lichfield en Staffordshire . Solicitó sin éxito al deán de Lichfield que le permitiera fotografiar y excavar la oscura tumba. ^{[ 172 ] [ 173 ]} Maria Bauer estaba convencida de que los manuscritos de Bacon habían sido importados a Jamestown, Virginia , en 1653, y que podían encontrarse en la Bóveda Bruton en Williamsburg . Obtuvo permiso a finales de la década de 1930 para excavar, pero las autoridades rápidamente le retiraron el permiso. ^{[ 174 ]} En 1938, a Roderick Eagle se le permitió abrir la tumba de Edmund Spenser para buscar pruebas de que Bacon era Shakespeare, pero solo encontró algunos huesos antiguos. ^{[ 175 ]}

A finales del siglo XIX, otros candidatos comenzaron a recibir atención. En 1895, Wilbur G. Zeigler , un abogado, publicó la novela It Was Marlowe: A Story of the Secret of Three Centuries , cuya premisa era que Christopher Marlowe no murió en 1593, sino que sobrevivió para escribir las obras de Shakespeare. ^{[ 176 ]} Le siguió Thomas Corwin Mendenhall , quien, en el número de febrero de 1902 de Current Literature , escribió un artículo basado en su trabajo estilométrico titulado "¿Escribió Marlowe a Shakespeare?". ^{[ 177 ]} Karl Bleibtreu , un crítico literario alemán, impulsó la nominación de Roger Manners, 5.º conde de Rutland , en 1907. ^{[ 178 ]} La candidatura de Rutland tuvo un breve auge, apoyado por varios otros autores durante los años siguientes. ^{[ 179 ]} También comenzaron a aparecer anti-stratfordianos no afiliados a ningún candidato específico de autoría. George Greenwood , un abogado británico, intentó descalificar a William Shakespeare de la autoría en The Shakespeare Problem Restated (1908) pero no apoyó a ningún autor alternativo, alentando así la búsqueda de candidatos distintos de Bacon. ^{[ 180 ]} John M. Robertson publicó The Baconian Heresy: A Confutation en 1913, refutando la afirmación de que Shakespeare tenía conocimientos legales expertos al demostrar que los legalismos impregnaban la literatura isabelina y jacobina. ^{[ 181 ]} En 1916, en el tricentenario de la muerte de Shakespeare, Henry Watterson , el editor de larga trayectoria de The Courier-Journal , escribió un artículo de primera plana ampliamente distribuido que apoyaba la teoría marloviana y, al igual que Zeigler, creó un relato ficticio de cómo pudo haber sucedido. ^{[ 182 ]} Después de la Primera Guerra Mundial, el profesor Abel Lefranc , una autoridad en literatura francesa e inglesa, defendió la autoría de William Stanley, sexto conde de Derby, basándose en la evidencia biográfica que había recopilado de las obras de teatro y los poemas. ^{[ 183 ]}

Con la aparición de Shakespeare Identified (1920) de J. Thomas Looney , ^{[ 184 ]} Edward de Vere, 17.º conde de Oxford, ascendió rápidamente como el autor alternativo más popular. ^{[ 185 ]} Dos años después, Looney y Greenwood fundaron la Shakespeare Fellowship , una organización internacional para promover la discusión y el debate sobre la cuestión de la autoría, que más tarde cambió su misión para propagar la teoría oxfordiana. ^{[ 186 ]} En 1923, Archie Webster publicó "¿Fue Marlowe el hombre?" en The National Review , al igual que Zeigler, Mendenhall y Watterson, proponiendo que Marlowe escribió las obras de Shakespeare, y argumentando en particular que los Sonetos eran un relato autobiográfico de su supervivencia. ^{[ 187 ]} En 1932, Allardyce Nicoll anunció el descubrimiento de un manuscrito que parecía establecer a James Wilmot como el primer defensor de la autoría de Bacon, ^{[ 188 ]} pero investigaciones recientes han identificado el manuscrito como una falsificación probablemente diseñada para revivir la teoría baconiana frente al auge de Oxford. ^{[ 189 ]}

Otro candidato a la autoría surgió en 1943 cuando el escritor Alden Brooks , en su obra Will Shakspere and the Dyer's hand , defendió a Sir Edward Dyer . ^{[ 190 ]} Seis años antes, Brooks había descartado a Shakespeare como dramaturgo al proponer que su papel en el engaño fue el de un "intermediario teatral" isabelino, intermediando las obras y poemas en nombre de sus diversos mandantes, los verdaderos autores. Esta visión, de Shakespeare como un intermediario comercial, fue posteriormente adoptada por los oxfordianos. ^{[ 191 ]} Después de la Segunda Guerra Mundial, el oxfordismo y el antistratfordismo disminuyeron en popularidad y visibilidad. ^{[ 192 ]} Una abundante investigación de archivos no había logrado confirmar a Oxford ni a nadie más como el verdadero autor, y las editoriales perdieron interés en los libros que promovían las mismas teorías basadas en supuestas pruebas circunstanciales. Para salvar la brecha probatoria, tanto oxfordianos como baconianos comenzaron a argumentar que las pistas y alusiones ocultas en el canon shakesperiano habían sido colocadas allí por su candidato para beneficio de futuros investigadores. ^{[ 193 ]}

Para reavivar el interés en Oxford, en 1952 Dorothy y Charlton Ogburn Sr. publicaron This Star of England , de 1300 páginas , ^{[ 194 ]} considerado hoy un texto oxfordiano clásico. ^{[ 195 ]} Propusieron que el «joven apuesto» de los sonetos era Henry Wriothesley, tercer conde de Southampton , fruto de un romance entre Oxford y la reina, y que las obras de «Shakespeare» fueron escritas por Oxford para conmemorar la pasión de ese romance. Esto se conoció como la « teoría del príncipe Tudor », que postula que la descendencia ilícita de la reina y la autoría de su padre del canon shakesperiano fueron ocultadas como secreto de Estado isabelino. Los Ogburn encontraron muchos paralelismos entre la vida de Oxford y sus obras, particularmente en Hamlet , que caracterizaron como una «biografía directa». ^{[ 196 ]} Se produjo un breve auge de entusiasmo, que dio como resultado el establecimiento de la Shakespeare Oxford Society en los EE. UU. en 1957. ^{[ 197 ]}

En 1955, el agente de prensa de Broadway Calvin Hoffman revivió la teoría marloviana con la publicación de El asesinato del hombre que era "Shakespeare" . ^{[ 198 ]} Al año siguiente viajó a Inglaterra para buscar pruebas documentales sobre Marlowe que creía que podrían estar enterradas en la tumba de su mecenas literario, Sir Thomas Walsingham . ^{[ 199 ]} No se encontró nada.

Una serie de libros y artículos académicos críticos contuvieron cualquier crecimiento apreciable del antistratfordismo, ya que los académicos atacaron sus resultados y su metodología por considerarlos poco académicos. ^{[ 200 ]} Los criptólogos estadounidenses William y Elizabeth Friedman ganaron el Premio Literario de la Biblioteca Folger Shakespeare en 1955 por un estudio sobre los argumentos de que las obras de Shakespeare contienen cifrados ocultos. El estudio refutó todas las afirmaciones de que las obras contienen cifrados y fue condensado y publicado como The Shakespearean Ciphers Examined (1957). Poco después, se publicaron cuatro obras importantes que analizaban la historia del fenómeno anti-stratfordiano desde una perspectiva convencional: The Poacher from Stratford (1958), de Frank Wadsworth ; Shakespeare and His Betters (1958), de Reginald Churchill; The Shakespeare Claimants (1962), de H.N. Gibson; y Shakespeare and His Rivals: A Casebook on the Authorship Controversy (1962), de George L. McMichael y Edgar M. Glenn. En 1959, el American Bar Association Journal publicó una serie de artículos y cartas sobre la controversia de la autoría, posteriormente recopilados en la antología Shakespeare Cross-Examination (1961). En 1968, el boletín informativo de The Shakespeare Oxford Society informó que «el espíritu misionero o evangélico de la mayoría de nuestros miembros parece estar en un nivel bajo, latente o inexistente». ^{[ 201 ]} En 1974, la membresía de la sociedad era de 80. ^{[ 202 ]}

El escritor independiente Charlton Ogburn Jr. , elegido presidente de la Shakespeare Oxford Society en 1976, inició rápidamente una campaña para eludir al establishment académico; creía que era una "autoridad arraigada" que pretendía "ilegalizar y silenciar la disidencia en una sociedad supuestamente libre". Propuso luchar por el reconocimiento público presentando a Oxford como un candidato en igualdad de condiciones con Shakespeare. ^{[ 203 ]} En 1984, Ogburn publicó su libro de 900 páginas , The Mysterious William Shakespeare: the Myth and the Reality , y al plantear el tema como una cuestión de justicia en la atmósfera de conspiración que impregnaba Estados Unidos después del Watergate , utilizó los medios de comunicación para sortear al mundo académico y apelar directamente al público. ^{[ 204 ]} Los esfuerzos de Ogburn consolidaron a Oxford como el candidato alternativo más popular. También impulsó el resurgimiento moderno del movimiento oxfordiano al adoptar una política de búsqueda de publicidad a través de juicios simulados, debates mediáticos, televisión y otros medios. Estos métodos se extendieron posteriormente a Internet, incluyendo Wikipedia . ^{[ 205 ]}

Ogburn creía que la mejor manera de desafiar a los académicos era recurriendo a la ley, y el 25 de septiembre de 1987, tres magistrados de la Corte Suprema de los Estados Unidos convocaron un juicio simulado de un día en la Iglesia Metodista Unida Metropolitan Memorial para escuchar el caso oxfordiano. El juicio se estructuró de tal manera que los expertos literarios no estarían representados, pero la carga de la prueba recayó sobre los oxfordianos. Los magistrados determinaron que el caso se basaba en una teoría de la conspiración y que las razones dadas para esta conspiración eran incoherentes y poco convincentes. ^{[ 207 ]} Aunque Ogburn tomó el veredicto como una "clara derrota", el columnista oxfordiano Joseph Sobran pensó que el juicio había desestimado efectivamente a cualquier otro contendiente de la autoría de Shakespeare de la mente pública y había otorgado legitimidad a Oxford. ^{[ 208 ]} Al año siguiente se organizó un nuevo juicio en el Reino Unido para potencialmente revertir la decisión. Presidido por tres Lores de la Ley , el tribunal se celebró en el Inner Temple de Londres el 26 de noviembre de 1988. En esta ocasión, los estudiosos de Shakespeare expusieron sus argumentos, y el resultado confirmó el veredicto estadounidense. ^{[ 209 ]}

Debido en parte a la creciente visibilidad de la cuestión de la autoría, la cobertura mediática de la controversia aumentó, y muchos medios se centraron en la teoría oxfordiana . En 1989, el programa de televisión Frontline del Servicio Público de Radiodifusión emitió "El misterio de Shakespeare", exponiendo la interpretación de Oxford como Shakespeare a más de 3,5 millones de espectadores solo en los EE. UU. ^{[ 210 ]} A esto le siguió en 1992 una teleconferencia de Frontline de tres horas , "Descubriendo a Shakespeare: una actualización", moderada por William F. Buckley, Jr. ^{[ 211 ]} En 1991, The Atlantic Monthly publicó un debate entre Tom Bethell, presentando el caso de Oxford, ^{[ 212 ]} e Irvin Leigh Matus , presentando el caso de Shakespeare. ^{[ 213 ]} Un debate impreso similar tuvo lugar en 1999 en Harper's Magazine bajo el título "El fantasma de Shakespeare". A partir de la década de 1990, los oxfordianos y otros antistratfordianos recurrieron cada vez más a Internet para difundir sus teorías, incluyendo la creación de varios artículos en Wikipedia sobre los candidatos y los argumentos, hasta tal punto que un estudio del campo realizado en 2010 consideró que su presencia en Wikipedia "deja en ridículo cualquier cosa que haya aparecido en fuentes estándar". ^{[ 214 ]}

El 14 de abril de 2007, la Coalición de Autoría de Shakespeare emitió una petición en Internet , la "Declaración de Duda Razonable sobre la Identidad de William Shakespeare" , coincidiendo con el anuncio de la Universidad de Brunel de un programa de Maestría en Artes de un año en estudios de autoría de Shakespeare (desde entonces suspendido). La coalición pretendía conseguir un amplio apoyo público para que, para 2016, el 400 aniversario de la muerte de Shakespeare, la comunidad académica shakesperiana se viera obligada a reconocer que existen motivos legítimos para dudar de la autoría de Shakespeare, un objetivo que no se logró. ^{[ 215 ]} Se recogieron más de 1200 firmas a finales de 2007, y para el 23 de abril de 2016, el 400 aniversario de la muerte de Shakespeare y la fecha límite autoimpuesta, el documento había sido firmado por 3348 personas, incluyendo 573 que se autodenominaban académicos actuales y antiguos. El 22 de abril de 2007, The New York Times publicó una encuesta realizada a 265 profesores estadounidenses de Shakespeare sobre la cuestión de la autoría de Shakespeare. A la pregunta de si existen buenas razones para cuestionar la autoría de Shakespeare, el 6 % respondió «sí» y el 11 % «posiblemente». Al preguntarles su opinión sobre el tema, el 61 % optó por «Una teoría sin pruebas convincentes» y el 32 % por «Una pérdida de tiempo y una distracción en clase». ^{[ 216 ]}

En 2010, James S. Shapiro examinó la cuestión de la autoría en Contested Will: Who Wrote Shakespeare? Abordando el tema desde una perspectiva sociológica, Shapiro descubrió que sus orígenes se basaban en una corriente de erudición tradicional que se remontaba a Edmond Malone , y criticó a la academia por ignorar el tema, lo que, según él, equivalía a ceder el campo a los anti-stratfordianos. ^{[ 217 ]} Shapiro vincula el resurgimiento del movimiento oxfordiano con los cambios culturales que siguieron al escándalo de la conspiración Watergate , que aumentó la disposición del público a creer en conspiraciones y encubrimientos gubernamentales, ^{[ 218 ]} y Robert Sawyer sugiere que la mayor presencia de ideas anti-stratfordianas en la cultura popular puede atribuirse a la proliferación de teorías de la conspiración desde los ataques del 11-S . ^{[ 219 ]}

En septiembre de 2011, Anonymous , un largometraje basado en la variante del "Príncipe Tudor" de la teoría oxfordiana, escrito por John Orloff y dirigido por Roland Emmerich , se estrenó en el Festival Internacional de Cine de Toronto . De Vere es retratado como un prodigio literario que se convierte en amante de la reina Isabel , con quien engendra a Henry Wriothesley, tercer conde de Southampton, solo para descubrir que él mismo podría ser hijo de la reina con una amante anterior. Finalmente, ve representadas sus obras de teatro censuradas a través del intermediario William Shakespeare, quien es retratado como un actor oportunista y el contrapunto cómico de la película. Oxford acepta la exigencia de Isabel de que permanezca en el anonimato como parte de un trato para salvar a su hijo de la ejecución como traidor por apoyar la Rebelión de Essex contra ella. ^{[ 220 ]}

Dos meses antes del estreno de la película, el Shakespeare Birthplace Trust lanzó una campaña atacando los argumentos anti-stratfordianos a través de un sitio web, 60 Minutes With Shakespeare: Who Was William Shakespeare?, que contenía breves contribuciones de audio grabadas por actores, académicos y otras celebridades, ^{[ 221 ]} a lo que siguió rápidamente una refutación de la Shakespeare Authorship Coalition. ^{[ 222 ]} Desde entonces, Paul Edmondson y Stanley Wells han escrito un breve libro electrónico, Shakespeare Bites Back (2011), ^{[ 223 ]} y editado un libro más extenso de ensayos de destacados académicos shakespearianos, Shakespeare Beyond Doubt (2013), en el que Edmondson dice que habían "decidido liderar la Campaña sobre la Autoría de Shakespeare porque pensábamos que nuestros visitantes y estudiantes harían más preguntas debido a Anonymous , porque veíamos, y seguimos viendo, algo muy erróneo en la forma en que las Universidades de Concordia y Brunel otorgan credibilidad académica a las dudas sobre la autoría de Shakespeare, y porque sentíamos que simplemente ignorar a los anti-shakespeares era inapropiado en un momento en que su voz popular probablemente estaba ganando más terreno". ^{[ 224 ]}

Ya a mediados del siglo XIX se propusieron diversas teorías grupales sobre la autoría de las obras de Shakespeare. El primer libro dedicado exclusivamente al debate sobre la autoría, * The Philosophy of the Plays of Shakespeare Unfolded* (1857) de Delia Bacon, propuso la primera «teoría grupal». Esta teoría atribuía las obras de Shakespeare a «una pequeña camarilla de políticos decepcionados y derrotados» liderada por Sir Walter Raleigh, entre los que se encontraban Sir Francis Bacon y quizás Edmund Spenser , Lord Buckhurst y Edward de Vere, 17.º conde de Oxford. ^{[ 227 ]}

En su obra Los siete Shakespeares (1931), Gilbert Slater propuso que las obras fueron escritas por siete autores diferentes: Francis Bacon, Edward de Vere, 17.º conde de Oxford, Sir Walter Raleigh, William Stanley, 6.º conde de Derby, Christopher Marlowe, Mary Sidney, condesa de Pembroke , y Roger Manners, 5.º conde de Rutland . ^{[ 228 ]} A principios de la década de 1960, se sugirió que Edward de Vere, Francis Bacon, Roger Manners, William Herbert y Mary Sidney eran miembros de un grupo conocido como «El Sindicato de Oxford». ^{[ 229 ]} Christopher Marlowe, Robert Greene y Thomas Nashe también han sido propuestos como participantes en una teoría de grupo. Algunas variantes de la teoría de grupo también incluyen a William Shakespeare de Stratford como gerente, intermediario o testaferro del grupo. ^{[ 230 ]}

El principal candidato del siglo XIX fue una de las grandes figuras intelectuales de la época de Shakespeare, Sir Francis Bacon , abogado, filósofo, ensayista y científico. La candidatura de Bacon se basa en conjeturas históricas y literarias, así como en supuestas pruebas criptográficas. ^{[ 231 ]}

William Henry Smith propuso a Bacon como autor único en 1856 y Delia Bacon como coautor en 1857. ^{[ 232 ]} Smith comparó pasajes como el de Bacon «La poesía no es más que historia fingida» con el de Shakespeare «La poesía más verdadera es la más fingida» ( Como gustéis , 3.3.19–20), y el de Bacon «Él deseaba que no cerrara la puerta de la misericordia de vuestra Majestad» con el de Shakespeare «Las puertas de la misericordia estarán todas cerradas» ( Enrique V , 3.3.10). ^{[ 233 ]} Delia Bacon argumentó que había significados políticos ocultos en las obras y paralelismos entre esas ideas y las obras conocidas de Bacon. Lo propuso como el líder de un grupo de filósofos-políticos descontentos que intentaron promover ideas republicanas para contrarrestar el despotismo de las monarquías Tudor-Stuart a través del teatro. ^{[ 234 ]} Posteriormente, los partidarios de Bacon encontraron similitudes entre un gran número de frases y aforismos específicos de las obras y los escritos por Bacon en su libro de apuntes , el Promus . En 1883, la Sra. Henry Pott recopiló 4400 paralelismos de pensamiento o expresión entre Shakespeare y Bacon. ^{[ 235 ]}

En una carta dirigida a John Davies , Bacon concluye «deseando que seas amable con los poetas ocultos», lo cual, según sus partidarios, es autorreferencial. ^{[ 236 ]} Los baconianos argumentan que, si bien Bacon esbozó una filosofía tanto científica como moral en El avance del saber (1605), solo la primera parte se publicó bajo su nombre durante su vida. Afirman que su filosofía moral, que incluía un revolucionario sistema político-filosófico de gobierno, se ocultó en las obras de Shakespeare debido a la amenaza que representaba para la monarquía. ^{[ 237 ]}

Los seguidores de Bacon sugieren que la gran cantidad de alusiones legales en la obra de Shakespeare demuestra la pericia del autor en derecho. Bacon fue nombrado Consejero de la Reina en 1596 y Fiscal General en 1613. También financió y colaboró ​​en la redacción de discursos para diversos espectáculos, como mascaradas y mudos , aunque no se le atribuye la autoría de ninguna obra de teatro. Su único poema atribuido consiste en siete salterios métricos , siguiendo a Sternhold y Hopkins . ^{[ 238 ]}

Dado que Bacon conocía los cifrados, ^{[ 239 ]} los primeros baconianos sospecharon que dejó su firma cifrada en el canon shakesperiano. A finales del siglo XIX y principios del XX, muchos baconianos afirmaron haber descubierto cifrados en las obras que lo respaldaban como el verdadero autor. En 1881, C.F. Ashmead Windle, una estadounidense, afirmó haber encontrado jingles cuidadosamente elaborados en cada obra que identificaban a Bacon como el autor. ^{[ 240 ]} Esto desató una fiebre por los cifrados, y se identificaron criptogramas probatorios en las obras por Ignatius Donnelly, ^{[ 241 ]} Orville Ward Owen, Elizabeth Wells Gallup , ^{[ 242 ]} y el Dr. Isaac Hull Platt. Platt argumentó que la palabra latina honorificabilitudinitatibus , que se encuentra en Trabajos de amor perdidos , puede leerse como un anagrama, dando como resultado Hi ludi F. Baconis nati tuiti orbi ("Estas obras, descendientes de F. Bacon, se conservan para el mundo"). ^{[ 243 ]}

Desde principios de la década de 1920, el principal candidato alternativo a la autoría ha sido Edward de Vere, 17.º conde de Oxford y Lord Gran Chambelán de Inglaterra. Oxford siguió los pasos de su abuelo y su padre al patrocinar compañías de actores, y había patrocinado una compañía de músicos y otra de acróbatas. ^{[ 244 ]} Oxford fue un importante poeta cortesano, ^{[ 245 ]} elogiado como tal y como dramaturgo por George Puttenham y Francis Meres, quien lo incluyó en una lista de los "mejores para la comedia entre nosotros". Sobreviven ejemplos de su poesía, pero ninguna de sus obras teatrales. ^{[ 246 ]} Oxford fue conocido por su mecenazgo literario y teatral. Entre 1564 y 1599, se le dedicaron 33 obras, incluidas obras de Arthur Golding , John Lyly , Robert Greene y Anthony Munday . ^{[ 247 ]} En 1583 compró el subarrendamiento del primer Teatro Blackfriars y se lo dio al poeta y dramaturgo Lyly, quien lo administró durante una temporada bajo el patrocinio de Oxford. ^{[ 248 ]}

Los oxfordianos creen que ciertas alusiones literarias indican que Oxford fue uno de los escritores anónimos o seudónimos más destacados y silenciados de la época. ^{[ 249 ]} También señalan las conexiones de Oxford con el teatro londinense y los dramaturgos contemporáneos de Shakespeare, sus vínculos familiares, incluidos los mecenas del Primer Folio de Shakespeare , sus relaciones con la reina Isabel I y el mecenas de Shakespeare, el conde de Southampton , su conocimiento de la vida cortesana, sus tutores privados y su educación, y sus extensos viajes por los lugares donde se desarrollan las obras de Shakespeare en Francia e Italia. ^{[ 250 ]} La argumentación a favor de la autoría de Oxford se basa también en las similitudes percibidas entre la biografía de Oxford y los acontecimientos de las obras, sonetos y poemas más extensos de Shakespeare; los paralelismos percibidos en el lenguaje, el modismo y el pensamiento entre las cartas de Oxford y el canon shakesperiano; y el descubrimiento de numerosos pasajes marcados en la Biblia de Oxford que aparecen de alguna forma en las obras de Shakespeare. ^{[ 251 ]}

El primero en presentar un argumento exhaustivo a favor de la autoría de Oxford fue J. Thomas Looney, un maestro de escuela inglés que identificó rasgos de personalidad en las obras de Shakespeare —especialmente en Hamlet— que lo retrataban como un poeta aristocrático excéntrico, un entusiasta del teatro y los deportes con una educación clásica que había viajado extensamente a Italia. ^{[ 252 ]} Discernió estrechas afinidades entre la poesía de Oxford y la de Shakespeare en el uso de motivos y temas, frases y recursos retóricos, lo que lo llevó a identificar a Oxford como el autor. ^{[ 185 ]} Después de que su obra Shakespeare Identified se publicara en 1920, Oxford reemplazó a Bacon como el candidato alternativo más popular. ^{[ 253 ]}

El supuesto uso por parte de Oxford del seudónimo "Shakespeare" se atribuye al estigma de la imprenta, una convención según la cual los autores aristocráticos no podían atribuirse la autoría de obras de teatro para el público. ^{[ 254 ]} Otra motivación aducida es la políticamente explosiva " teoría del príncipe Tudor " que afirma que el joven Oxford fue amante de la reina Isabel; según esta teoría, Oxford dedicó Venus y Adonis , La violación de Lucrecia y los Sonetos a su hijo, el legítimo príncipe Tudor de Inglaterra , Henry Wriothesley, quien fue criado como el tercer conde de Southampton. ^{[ 195 ]}

Los oxfordianos afirman que la dedicatoria a los sonetos publicados en 1609 implica que el autor había fallecido antes de su publicación y que 1604 (año de la muerte de Oxford) fue el año en que cesó la publicación regular de las obras de Shakespeare «recién corregidas» y «ampliadas». ^{[ 255 ]} En consecuencia, fechan la mayoría de las obras antes de la cronología estándar y sostienen que las obras que muestran evidencia de revisión y colaboración fueron dejadas inconclusas por Oxford y completadas por otros dramaturgos después de su muerte. ^{[ 256 ]}

El poeta y dramaturgo Christopher Marlowe nació en una clase social similar a la de Shakespeare: su padre era zapatero y el de Shakespeare, guantero. Marlowe era dos meses mayor que Shakespeare y pasó seis años y medio en la Universidad de Cambridge . Fue pionero en el uso del verso blanco en el teatro isabelino, y se reconoce ampliamente que sus obras influyeron enormemente en las de Shakespeare. ^{[ 257 ]} De sus siete obras de teatro, todas, salvo una o dos, se estrenaron antes de 1593.

La teoría marloviana sostiene que la muerte documentada de Marlowe el 30 de mayo de 1593 fue fingida. Se supone que Thomas Walsingham y otros orquestaron la muerte simulada, cuyo propósito principal era permitir que Marlowe escapara del juicio y de una ejecución casi segura por cargos de ateísmo subversivo . ^{[ 258 ]} La teoría argumenta entonces que Shakespeare fue elegido como testaferro tras el cual Marlowe continuaría escribiendo sus exitosas obras de teatro. ^{[ 259 ]} Estas afirmaciones se basan en inferencias derivadas de las circunstancias de su aparente muerte, similitudes estilísticas entre las obras de Marlowe y Shakespeare, y significados ocultos encontrados en las obras y los textos asociados.

Los marlovianos señalan que, a pesar de que Marlowe y Shakespeare tenían casi exactamente la misma edad, la primera obra vinculada al nombre de William Shakespeare —Venus y Adonis— se puso a la venta, con la firma de Shakespeare en la dedicatoria, 13 días después de la supuesta muerte de Marlowe, ^{[ 260 ]} habiendo sido registrada en la Compañía de Libreros 12 días antes de su muerte sin autor identificado. ^{[ 261 ]} También se han recopilado listas de correspondencias verbales entre la obra de Marlowe y la de Shakespeare. ^{[ 262 ]}

La candidatura de Marlowe fue sugerida inicialmente en 1892 por T. W. White, quien argumentó que Marlowe era uno de un grupo de escritores responsables de las obras, siendo los otros Shakespeare, Greene , Peele , Daniel , Nashe y Lodge . ^{[ 263 ]} Fue propuesto por primera vez como el único autor de las "obras más fuertes" de Shakespeare en 1895 por Wilbur G. Zeigler . ^{[ 264 ]} Su candidatura fue revivida por Calvin Hoffman en 1955 y, según Shapiro, un reciente aumento del interés en el caso Marlowe "puede ser una señal de que el dominio del bando oxfordiano no se extienda mucho más que el baconiano". ^{[ 265 ]}

William Stanley, sexto conde de Derby , fue propuesto por primera vez como candidato en 1891 por James Greenstreet, un archivero británico, y posteriormente apoyado por Abel Lefranc y otros. ^{[ 266 ]} Greenstreet descubrió que un espía jesuita, George Fenner, informó en 1599 que Derby «estaba ocupado escribiendo comedias para los actores comunes». ^{[ 267 ]} Ese mismo año, Derby figuraba como financiador de una de las dos compañías de teatro infantil de Londres, Paul's Boys ; también tenía su propia compañía, Derby's Men, que actuó varias veces en la corte en 1600 y 1601. ^{[ 268 ]} Derby nació tres años antes que Shakespeare y murió en 1642, por lo que su vida coincide con la datación consensuada de las obras. Sus iniciales eran WS, y se sabía que firmaba como «Will», lo que le permitía escribir los sonetos «Will» con juegos de palabras. ^{[ 269 ]}

Derby viajó por Europa continental en 1582, visitando Francia y posiblemente Navarra . Trabajos de amor perdidos está ambientado en Navarra y la obra puede estar basada en eventos que ocurrieron allí entre 1578 y 1584. ^{[ 270 ]} Derby se casó con Elizabeth de Vere , cuyo abuelo materno era William Cecil , ^{[ 271 ]} considerado por algunos críticos como la base del personaje de Polonio en Hamlet . Derby estuvo asociado con William Herbert, 3er conde de Pembroke , y su hermano Philip Herbert , conde de Montgomery y más tarde 4to conde de Pembroke, la "Pareja Incomparable" a quien está dedicado el Primer Folio de William Shakespeare. ^{[ 272 ]} Cuando Derby cedió sus propiedades a su hijo James alrededor de 1628-29, nombró a Pembroke y Montgomery como fideicomisarios. El hermano mayor de Derby, Ferdinando Stanley, quinto conde de Derby , formó un grupo de actores, los Lord Strange's Men , algunos de cuyos miembros se unieron posteriormente a los King's Men, una de las compañías más asociadas con Shakespeare. ^{[ 273 ]}