Lista de óperas destacadas

Desde los orígenes de la ópera a finales del siglo XVI en Italia, se ha desarrollado un repertorio central , guiado por los principales compositores de ópera . El primer gran compositor de ópera es generalmente considerado Claudio Monteverdi , ^{[ 1 ]} quien escribió la primera ópera destacada, L'Orfeo , seguida de otras dos. A lo largo de la segunda mitad del siglo XVII, su sucesor Francesco Cavalli y el inglés Henry Purcell escribieron numerosas óperas destacadas. El comienzo del siglo XVIII estuvo dominado por las óperas de George Frideric Handel , mientras que otras obras importantes incluyen La ópera del mendigo de Pepusch , La serva padrona de Pergolesi y varias obras de Jean-Philippe Rameau .

Esta lista ofrece una guía de las óperas más destacadas, según su presencia en la mayoría de las listas recopiladas , que datan de entre 1984 y 2000. Las óperas incluidas abarcan todos los géneros importantes e incluyen todas las óperas que se representan habitualmente en la actualidad, desde obras del siglo XVII hasta óperas de finales del siglo XX. Las breves notas que las acompañan explican por qué cada ópera se considera importante. La lista está organizada por año de estreno o, si este fue mucho después del fallecimiento del compositor , por fecha aproximada de composición.

• 1607 L'Orfeo ( Claudio Monteverdi ). Considerada por muchos como la primera obra maestra de la ópera. ^{[ 2 ]}
• 1640 Il ritorno d'Ulisse in patria (Monteverdi). La primera ópera de Monteverdi para Venecia, basada en la Odisea de Homero , muestra la maestría del compositor en la representación de individuos reales en contraposición a los estereotipos. ^{[ 3 ]}
• 1642 L'incoronazione di Poppea (Monteverdi). La última ópera de Monteverdi, compuesta para un público veneciano, se representa con frecuencia en la actualidad. Su contexto veneciano ayuda a explicar la completa ausencia del tono moralizante que suele asociarse a las óperas de esta época. ^{[ 4 ]}
• 1644 Ormindo ( Francesco Cavalli ). Una de las primeras óperas de Cavalli en ser reestrenada en el siglo XX, Ormindo es considerada una de sus obras más atractivas. ^{[ 5 ]}
• 1649 Giasone (Cavalli). En Giasone , Cavalli separó por primera vez el aria del recitativo . ^{[ 6 ]} Giasone fue la ópera más popular del siglo XVII. ^{[ 7 ]}
• 1651 La Calisto (Cavalli). La novena de las once óperas que Cavalli escribió con Faustini se destaca por su sátira de las deidades de la mitología clásica. ^{[ 8 ]}
• 1683 Dido y Eneas ( Henry Purcell ). A menudo considerada la primera obra maestra operística genuina en lengua inglesa. No se estrenó en 1689 en una escuela de niñas, como se cree comúnmente, sino en la corte de Carlos II en 1683. ^{[ 9 ]}
• 1692 La Reina de las Hadas (Purcell). Más que una ópera propiamente dicha, se la considera una semiópera , y a menudo se la considera la mejor obra dramática de Purcell. ^{[ 10 ]}

• 1710 Agrippina ( George Frideric Handel ). La última ópera que Handel compuso en Italia fue un gran éxito, ^{[ 11 ]} y consolidó su reputación como compositor de ópera italiana. ^{[ 12 ]}
• 1711 Rinaldo (Handel). La primera ópera de Handel para los escenarios londinenses fue también la primera ópera completamente italiana representada en Londres. ^{[ 13 ]}
• 1724 Giulio Cesare (Handel). Destaca por la riqueza de su orquestación. ^{[ 14 ]}
• 1724 Tamerlano (Handel). ^{[ 15 ]} Descrita por Anthony Hicks , escribiendo en Grove Music Online , como poseedora de un "poder dramático tenso". ^{[ 16 ]}
• 1725 Rodelinda (Handel). Rodelinda es a menudo elogiada por la plenitud de su escritura melódica dentro de la obra de Handel. ^{[ 17 ]}
• 1728 La ópera del mendigo ( Johann Christoph Pepusch ). Sátira de la ópera seria italiana basada en una obra de John Gay , el formato de ópera balada de La ópera del mendigo ha demostrado ser popular incluso hasta nuestros días. ^{[ 18 ]}
• 1731 Acis y Galatea (Handel). La única obra de Handel para el teatro con libreto en inglés. ^{[ 19 ]}
• 1733 Orlando (Handel). ^{[ 20 ]} Una ópera que Anthony Hicks describe como "extraordinaria" ^{[ 16 ]} y Orrey como una de las "mejores obras" de Handel. ^{[ 19 ]}
• 1733 La serva padrona ( Giovanni Battista Pergolesi ). Se convirtió en modelo para muchas de las óperas buffas que le sucedieron, incluidas las de Mozart. ^{[ 21 ]}
• 1733 Hippolyte y Aricie ( Jean-Philippe Rameau ). La primera ópera de Rameau provocó una gran polémica en su estreno. ^{[ 22 ]}
• 1735 Ariodante (Handel). Tanto esta ópera como Alcina gozan hoy de gran prestigio entre la crítica. ^{[ 23 ]}
• 1735 Alcina (Handel). Tanto esta obra como Ariodante formaron parte de la primera temporada de ópera de Handel en Covent Garden . ^{[ 24 ]}
• 1735 Les Indes galantes (Rameau). En esta obra, Rameau añadió profundidad emocional y fuerza a la forma tradicionalmente más ligera de la ópera-ballet . ^{[ 25 ]}
• 1737 Cástor y Pólux (Rameau). Inicialmente tuvo un éxito moderado, pero cuando se reestrenó en 1754, Cástor y Pólux fue considerada la obra cumbre de Rameau. ^{[ 26 ]}
• 1738 Serse (Handel). A diferencia del modelo habitual de ópera seria , Serse contiene muchos elementos cómicos poco comunes en otras obras de Handel. ^{[ 27 ]}
• 1740 Alfred ( Thomas Arne ). Una ópera inglesa de todos los tiempos, famosa por la canción patriótica "Rule Britannia".
• 1744 Semele (Handel). Originalmente interpretada como un oratorio , las cualidades dramáticas de Semele han llevado a que la obra se represente con frecuencia en el escenario de la ópera en tiempos modernos. ^{[ 28 ]}
• 1745 Platée (Rameau). La ópera cómica más famosa de Rameau. Originalmente un espectáculo cortesano, una reposición en 1754 resultó extremadamente popular entre el público francés. ^{[ 25 ]}

• 1760 La buona figliuola ( Niccolò Piccinni ). La obra de Piccinni fue inicialmente inmensamente popular en toda Europa. Para 1790 se habían producido más de 70 óperas y se había representado en todas las principales ciudades europeas. ^{[ 29 ]}
• 1762 Orfeo y Eurídice ( Christoph Willibald Gluck ). La ópera más popular de Gluck. La primera obra en la que el compositor intentó reformar los excesos de la ópera seria italiana . ^{[ 30 ]}
• 1762 Artajerjes (Arne). La primera ópera seria en inglés. Basada en el libreto de Metastasio de 1729, Artaserse .
• 1767 Alceste (Gluck). Segunda ópera "reformada" de Gluck, que hoy en día se suele representar en su revisión francesa de 1776. ^{[ 31 ]}
• 1768 Bastien und Bastienne ( Wolfgang Amadeus Mozart ). El Singspiel en un acto de Mozart se basó en una parodia de Le devin du village de Rousseau . ^{[ 32 ]}
• 1770 Mitridate, re di Ponto (Mozart). Compuesta cuando Mozart tenía 14 años, Mitridate fue escrita para un exigente elenco de cantantes estrella. ^{[ 32 ]}
• 1772 Lucio Silla (Mozart). De la adolescencia de Mozart, no se reestrenó hasta 1929 después de su temporada inicial de 25 representaciones. ^{[ 32 ]}
• 1774 Iphigénie en Aulide (Gluck). Primera ópera de Gluck para París. ^{[ 33 ]}
• 1775 La finta giardiniera (Mozart). Generalmente reconocida como la primera ópera bufa de importancia de Mozart . ^{[ 32 ]}
• 1775 Il re pastore (Mozart). La última ópera de Mozart en su adolescencia fue compuesta con libreto de Metastasio . ^{[ 32 ]}
• 1777 El mundo de la luna ( Joseph Haydn ). El último de los tres que puso Haydn con libretos de Carlo Goldoni . ^{[ 34 ]}
• 1777 Armide (Gluck). Gluck utilizó un libreto originalmente compuesto por Lully para esta obra francesa, su favorita entre sus propias óperas. ^{[ 35 ]}
• 1779 Iphigénie en Tauride (Gluck). La "última y quizás mayor obra maestra" de Gluck. ^{[ 36 ]}
• 1781 Idomeneo (Mozart). Considerada generalmente como la primera ópera madura de Mozart, Idomeneo fue compuesta tras un largo periodo de inactividad en los escenarios. ^{[ 37 ]}
• 1782 El rapto en el serrallo (Mozart). Considerada a menudo como la primera de las obras maestras cómicas de Mozart, esta obra se representa con frecuencia en la actualidad. ^{[ 38 ]}
• 1782 Il barbiere di Sevilla ( Giovanni Paisiello ). La ópera cómica más famosa de Paisiello, más tarde eclipsada por la obra homónima de Rossini. ^{[ 39 ]}
• 1786 Der Schauspieldirektor (Mozart). Otro singspiel con muchos diálogos hablados tomados de obras de teatro de la época, la trama de Der Schauspieldirektor presenta a dos sopranos que compiten por convertirse en prima donna en una compañía recién formada. Estrenado junto con Prima la musica e poi le parole de Antonio Salieri ^{[ 32 ]}
• 1786 Las bodas de Fígaro (Mozart). La primera de la famosa serie de óperas de Mozart con libretos de Lorenzo Da Ponte es ahora la ópera más popular de Mozart. ^{[ 32 ]}
• 1787 Don Giovanni (Mozart). Segunda de las óperas que Mozart musicalizó con libretos de Da Ponte, Don Giovanni ha supuesto un enigma para escritores y filósofos desde su composición. ^{[ 32 ]}
• 1790 Così fan tutte (Mozart). Tercera y última de las óperas que Mozart musicalizó con libretos de Da Ponte, Così fan tutte apenas se representó durante el siglo XIX, ya que su argumento se consideraba inmoral. ^{[ 40 ]}
• 1791 La clemenza di Tito (Mozart). La última ópera de Mozart antes de su temprana muerte fue extremadamente popular hasta 1830, después de lo cual su popularidad y reputación crítica comenzaron a declinar; no recuperaron sus niveles anteriores hasta después de la Segunda Guerra Mundial. ^{[ 32 ]}
• 1791 Die Zauberflöte (Mozart). Descrita como "la apoteosis del singspiel ", Die Zauberflöte fue denigrada durante el siglo XIX por ser confusa y carecer de definición. ^{[ 38 ]}
• 1792 Il matrimonio segreto ( Domenico Cimarosa ). Generalmente considerada la mejor ópera de Cimarosa, ^{[ 41 ]} Leopoldo II disfrutó tanto del estreno de tres horas que, después de la cena, obligó a los cantantes a repetir la ópera más tarde ese mismo día. ^{[ 42 ]}
• 1797 Médée ( Luigi Cherubini ). Única ópera francesa del período revolucionario que se representa regularmente en la actualidad. Un famoso escaparate para sopranos como Maria Callas . ^{[ 43 ]}

• 1805 Fidelio ( Ludwig van Beethoven ). La única ópera de Beethoven se inspiró en la pasión del compositor por la libertad política. ^{[ 44 ]}
• 1807 La vestale ( Gaspare Spontini ). La ópera de Spontini sobre una virgen vestal enamorada influyó mucho en Berlioz y fue precursora de la gran ópera francesa . ^{[ 45 ]}
• 1812 La escala de seta ( Gioachino Rossini ). Esta ópera, una de las primeras obras de Rossini, es absolutamente farsa cómica . ^{[ 46 ]}
• 1813 L'italiana in Algeri (Rossini). Esta ópera es descrita por Richard Osborne, en Grove Music Online , como "la primera obra maestra bufa de Rossini en la forma completa de dos actos". ^{[ 46 ]}
• 1813 Tancredi (Rossini). Este melodramma eroico fue descrito así por el poeta Giuseppe Carpani : "Es cantilena y siempre cantilena: cantilena hermosa, cantilena nueva, cantilena mágica, cantilena rara". ^{[ 46 ]}
• 1814 Il turco in Italia (Rossini). Esta ópera destaca entre la obra de Rossini por sus frecuentes conjuntos y la ausencia de arias. ^{[ 46 ]}
• 1816 La barbiere de Sevilla (Rossini). Esta obra se ha convertido en la ópera buffa más popular de Rossini . ^{[ 46 ]}
• 1816 Otelo (Rossini). El compositor Giacomo Meyerbeer describió el tercer acto de Otelo así: «El tercer acto de Otelo consolidó su reputación de tal manera que mil errores no pudieron socavarla». ^{[ 46 ]}
• 1817 La Cenerentola (Rossini). El dramma giocoso de Rossini con fuertes elementos de comédie larmoyante se compuso en poco más de tres semanas. ^{[ 47 ]}
• 1817 La gazza ladra (Rossini). En esta ópera Rossini se basó en la ópera de rescate francesa . ^{[ 46 ]}
• 1818 Mosè in Egitto (Rossini). Esta obra fue concebida originalmente como un drama sacro adecuado para ser representado durante la Cuaresma . ^{[ 46 ]}
• 1819 La donna del lago (Rossini). Otra ópera de la época romántica inspirada en las obras de Sir Walter Scott . ^{[ 46 ]}
• 1821 Der Freischütz ( Carl Maria von Weber ). La obra maestra de Weber fue la primera gran ópera romántica alemana. ^{[ 48 ]}
• 1823 Euryanthe (von Weber). A pesar de su flojo libreto, Euryanthe tuvo una gran influencia en óperas alemanas posteriores, incluyendo Lohengrin de Wagner . ^{[ 49 ]}
• 1823 Semiramide (Rossini). Esta es la última ópera que Rossini compuso en Italia. ^{[ 50 ]}
• 1825 La dama blanca ( François-Adrien Boieldieu ). La ópera cómica más exitosa de Boieldieu fue una de las muchas obras del siglo XIX inspiradas en las novelas de Sir Walter Scott . ^{[ 51 ]}
• 1826 Le siège de Corinthe (Rossini). Para esta obra, Rossini revisó profundamente su anterior Maometto II , situando la acción en un escenario diferente. ^{[ 46 ]}
• 1826 Oberón, o El juramento del rey elfo (von Weber). Última ópera de Weber antes de su temprana muerte. ^{[ 52 ]}
• 1827 Il pirata ( Vincenzo Bellini ). La segunda producción profesional de Bellini consolidó su reputación internacional. ^{[ 53 ]}
• 1828 Der Vampyr ( Heinrich Marschner ). Marschner fue un vínculo clave entre Weber y Wagner, como lo demuestra esta ópera gótica. ^{[ 54 ]}
• 1828 Le comte Ory (Rossini). La ópera de Rossini ha gozado de una gran reputación crítica a lo largo de los años: el crítico del siglo XIX Henry Chorley afirmó que «no hay una mala melodía, ni un compás feo en Le comte Ory », y Richard Osborne, en Grove Music Online , destaca que la obra es una de las «óperas cómicas más ingeniosas, elegantes y sofisticadas». ^{[ 46 ]}
• 1829 La straniera (Bellini). La straniera es una ópera singular entre las óperas de bel canto, ya que ofrece muy pocas oportunidades para la ostentación vocal. ^{[ 53 ]}
• 1829 Guillermo Tell (Rossini). La última ópera de Rossini antes de su retiro es una historia de libertad ambientada en los Alpes suizos . Contribuyó a establecer el género de la gran ópera francesa . ^{[ 55 ]}

• 1830 Anna Bolena ( Gaetano Donizetti ). Este fue el primer éxito de Donizetti en la escena internacional y contribuyó enormemente a consolidar su reputación. ^{[ 56 ]}
• 1830 Fra Diavolo ( Daniel Auber ). Una de las óperas cómicas más populares del siglo XIX, la historia de Auber, basada libremente en un importante líder rebelde napolitano, incluso inspiró una película de Laurel y Hardy . ^{[ 57 ]}
• 1830 Los Capuleti y Montecchi (Bellini). La versión de Bellini de Romeo y Julieta . ^{[ 58 ]}
• 1831 La sonámbula (Bellini). El concertato "D'un pensiero e d'un acento" del final del acto 1 de esta obra fue posteriormente parodiado por Arthur Sullivan en Juicio ante el jurado . ^{[ 59 ]}
• 1831 Norma (Bellini). La ópera más conocida de Bellini, paradigma de la ópera romántica. El acto final de esta obra suele destacarse por la originalidad de su orquestación. ^{[ 60 ]}
• 1831 Robert le diable ( Giacomo Meyerbeer ). La primera gran ópera de Meyerbeer para París causó sensación con su ballet de monjas muertas. ^{[ 61 ]}
• 1832 L'elisir d'amore (Donizetti). Esta obra fue la ópera más representada en Italia entre 1838 y 1848. ^{[ 56 ]}
• 1833 Beatrice di Tenda (Bellini). La tragedia de Bellini destaca por su amplio uso del coro. ^{[ 62 ]}
• 1833 Hans Heiling (Marschner). Otra importante ópera de terror gótico de Marschner. ^{[ 63 ]}
• 1833 Lucrecia Borgia (Donizetti). Una de las partituras más populares de Donizetti. ^{[ 64 ]}
• 1834 Maria Stuarda (Donizetti). Esta obra fue descartada como un fracaso en el siglo XIX, pero desde su reposición en 1958 ha aparecido frecuentemente en los escenarios. ^{[ 65 ]}
• 1835 Das Liebesverbot ( Richard Wagner ). Una obra temprana de Wagner basada libremente en Medida por medida de Shakespeare . El compositor la renegó posteriormente. ^{[ 66 ]}
• 1835 I puritani (Bellini). El drama de Bellini, ambientado durante la Guerra Civil Inglesa , es uno de sus mayores logros. ^{[ 67 ]}
• 1835 La Juive ( Fromental Halévy ). Esta gran ópera rivalizó en popularidad con las obras de Meyerbeer. El aria para tenor «Rachel quand du seigneur» es particularmente famosa. ^{[ 68 ]}
• 1835 Lucía di Lammermoor (Donizetti). La ópera trágica más famosa de Donizetti, que destaca por la loca escena de Lucía. ^{[ 69 ]}
• 1836 Una vida por el zar ( Mijail Glinka ). Glinka estableció la tradición de la ópera rusa con esta obra histórica y la posterior Ruslán y Liudmila . ^{[ 70 ]}
• 1836 Los hugonotes (Meyerbeer). Quizás la más famosa de todas las grandes óperas francesas, considerada por muchos la obra maestra de Meyerbeer. ^{[ 71 ]}
• 1837 Roberto Devereux (Donizetti). Donizetti escribió esta obra como una distracción del dolor que sentía por la muerte de su esposa. ^{[ 72 ]}
• 1838 Benvenuto Cellini ( Hector Berlioz ). La primera ópera de Berlioz es una partitura virtuosa que aún hoy resulta muy difícil de interpretar. ^{[ 73 ]}
• 1839 Oberto, conde de San Bonifacio ( Giuseppe Verdi ). La primera ópera de Verdi es un melodrama sensacional. ^{[ 74 ]}
• 1840 La favorita (Donizetti). Una gran ópera de tradición francesa. ^{[ 75 ]}
• 1840 La hija del régiment (Donizetti). La incursión de Donizetti en la ópera cómica francesa . ^{[ 75 ]}
• 1840 Bátori María (Erkel). La primera ópera de Erkel fue también la primera ópera verdadera escrita en húngaro y está basada en la historia de Inés de Castro en Os Lusiadas de Camões , la epopeya nacional portuguesa. ^{[ 76 ]}
• 1840 Un giorno di regno (Verdi). Única comedia de Verdi aparte de su última ópera, Falstaff . ^{[ 74 ]}
• 1842 Der Wildschütz ( Albert Lortzing ). La "obra maestra cómica" de Lortzing, concebida para demostrar que una obra alemana podía rivalizar con la ópera bufa italiana y la ópera cómica francesa . ^{[ 77 ]}
• 1842 Nabucco (Verdi). Verdi describió esta ópera como el verdadero comienzo de su carrera artística. ^{[ 78 ]}
• 1842 Rienzi, der letzte der Tribunen (Wagner). La contribución de Wagner a la tradición de la Gran Ópera . ^{[ 79 ]}
• 1842 Ruslán y Liudmila (Glinka). Esta versión episódica de un cuento de hadas de Pushkin influyó notablemente en compositores rusos posteriores. ^{[ 80 ]}
• 1843 Der fliegende Holländer (Wagner). Wagner consideró esta ópera romántica alemana como el verdadero comienzo de su carrera. ^{[ 81 ]}
• 1843 Don Pasquale (Donizetti). La "obra maestra cómica" de Donizetti es una de las últimas grandes óperas bufas . ^{[ 82 ]}
• 1843 I Lombardi alla prima crociata (Verdi). La ópera que siguió a Nabucco fue la primera de sus óperas en ser representada en América. ^{[ 83 ]}
• 1843 La chica bohemia ( Michael Balfe ). Una de las pocas óperas notables en lengua inglesa del siglo XIX, aparte de las obras de Gilbert y Sullivan . ^{[ 84 ]}
• 1844 Hunyadi László (Erkel). La segunda ópera de Erkel se considera generalmente la mejor, pero es la segunda en popularidad después de su ópera posterior Bánk Bán , considerada la "Ópera Nacional" húngara. ^{[ 76 ]}
• 1844 Ernani (Verdi). Una de las obras más dramáticamente efectivas de los inicios de Verdi. ^{[ 85 ]}
• 1845 Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg (Wagner). La "obra más medieval" de Wagner describe el conflicto entre el amor pagano y la virtud cristiana. ^{[ 86 ]}
• 1846 Attila (Verdi). Verdi padecía problemas de salud durante la composición de esta obra, que tuvo un éxito moderado en su estreno. ^{[ 87 ]}
• 1846 La condenación de Fausto (Berlioz). Frustrado por la falta de encargos de ópera, Berlioz compuso esta «leyenda dramática» para su interpretación en concierto. En los últimos años, se ha representado con éxito como ópera, aunque el crítico David Cairns la describe como «cinematográfica». ^{[ 88 ]}
• 1847 Macbeth (Verdi). La primera incursión de Verdi en Shakespeare. ^{[ 87 ]}
• 1847 Martha ( Friedrich von Flotow ). Flotow buscó sin pudor satisfacer el gusto popular en esta obra cómica y sentimental ambientada en la Inglaterra de la reina Ana . ^{[ 89 ]}
• 1849 Die lustigen Weiber von Windsor ( Otto Nicolai ). La única ópera alemana de Nicolai ha sido su éxito más duradero. ^{[ 90 ]}
• 1849 Le prophète (Meyerbeer). Una gran ópera sobre la vida del fanático religioso Juan de Leiden . ^{[ 91 ]}
• 1849 Luisa Miller (Verdi). Los admiradores de Verdi creen que esta adaptación de la "tragedia burguesa" de Schiller ha sido infravalorada. ^{[ 92 ]}

• 1850 Genoveva ( Robert Schumann ). La única incursión de Schumann en la ópera fue un fracaso relativo, aunque la obra ha tenido admiradores desde Franz Liszt hasta Nikolaus Harnoncourt . ^{[ 93 ]}
• 1850 Lohengrin (Wagner). La última obra del "período intermedio" de Wagner. ^{[ 94 ]}
• 1850 Stiffelio ( Giuseppe Verdi ). La historia de Verdi sobre el adulterio entre miembros de una secta protestante alemana fue censurada. ^{[ 95 ]}
• 1851 Rigoletto (Verdi). La primera —y más innovadora— de las tres óperas de Verdi de su período medio que se han convertido en piezas fundamentales del repertorio. ^{[ 96 ]}
• 1853 Il trovatore (Verdi). Este melodrama romántico es una de las partituras más melodiosas de Verdi. ^{[ 97 ]}
• 1853 La traviata (Verdi). El papel de Violetta, la "mujer caída" del título, es uno de los vehículos más famosos para la voz de soprano. ^{[ 98 ]}
• 1855 Les vêpres siciliennes (Verdi). La ópera de Verdi muestra la fuerte influencia de Meyerbeer. ^{[ 99 ]}
• 1858 El barbero de Bagdad ( Peter Cornelius ). Una comedia oriental que se inspira en la tradición de la ópera romántica alemana. ^{[ 100 ]}
• 1858 Orfeo en los infiernos ( Jacques Offenbach ). La primera opereta completa de Offenbach , esta obra cínica y satírica sigue siendo inmensamente popular hoy en día. ^{[ 101 ]}
• 1858 Les Troyens (Berlioz). La ópera más importante de Berlioz y la culminación de la tradición clásica francesa. ^{[ 88 ]}
• 1859 Fausto ( Charles Gounod ). De todas las adaptaciones musicales de la leyenda de Fausto , la de Gounod ha sido la más popular entre el público, especialmente en la época victoriana. ^{[ 102 ]}
• 1859 Un ballo in maschera (Verdi). Esta ópera tuvo problemas con la censura porque originalmente trataba sobre el asesinato de un monarca. ^{[ 103 ]}
• 1861 Banco bán (Erkel). La tercera ópera de Erkel se considera la "ópera nacional" húngara. ^{[ 104 ]}
• 1862 Béatrice et Bénédict (Berlioz). La última ópera que escribió Berlioz es el fruto final de su admiración de toda la vida por Shakespeare. ^{[ 105 ]}
• 1862 La fuerza del destino (Verdi). Esta tragedia fue encargada por el Teatro Imperial de San Petersburgo, y es posible que Verdi se haya visto influenciado por la tradición rusa en la composición de su obra. ^{[ 106 ]}
• 1863 Los pescadores de perlas ( Georges Bizet ). Aunque fue un fracaso relativo en su estreno, esta es la segunda ópera más representada de Bizet en la actualidad y es particularmente famosa por su dúo de tenor y barítono. ^{[ 107 ]}
• 1864 La bella Helena (Offenbach). Otra opereta de Offenbach que se burla de la mitología griega. ^{[ 108 ]}
• 1864 Mireille (Gounod). La obra de Gounod se basa en el poema épico de Frédéric Mistral y utiliza melodías folclóricas provenzales. ^{[ 109 ]}
• 1864 Helvellyn ( George Alexander Macfarren ). La última ópera de Macfarren, un notable intento de establecer una tradición operística seria y de alta calidad en lengua inglesa a mediados del siglo XIX.
• 1865 L'Africaine (Meyerbeer). La última gran ópera de Meyerbeer se estrenó póstumamente. ^{[ 110 ]}
• 1865 Tristán e Isolda (Wagner). Esta tragedia romántica es la obra más radical de Wagner y una de las piezas más revolucionarias de la historia de la música. El « acorde de Tristán » marcó el inicio de la ruptura con la tonalidad tradicional . ^{[ 111 ]}
• 1866 Mignon ( Ambroise Thomas ). Obra lírica inspirada en la novela de Goethe , Los años de aprendizaje de Wilhelm Meister , esta fue la ópera más exitosa de Thomas junto con Hamlet . ^{[ 112 ]}
• 1866 La novia vendida ( Bedřich Smetana ). La comedia popular de Smetana es la más representada de todas sus óperas. ^{[ 113 ]}
• 1867 Don Carlos (Verdi). La gran ópera francesa de Verdi, basada en la de Schiller, es ahora una de sus obras más aclamadas. ^{[ 114 ]}
• 1867 La jolie fille de Perth (Bizet). Bizet recurrió a una novela de Sir Walter Scott para esta ópera cómica . ^{[ 115 ]}
• 1867 Roméo et Juliette (Gounod). La versión de Gounod de la tragedia de Shakespeare es su segunda obra más famosa. ^{[ 116 ]}
• 1868 Dalibor (Smetana). Una de las óperas más exitosas de Smetana que explora temas de la historia checa. ^{[ 117 ]}
• 1868 Die Meistersinger von Nürnberg (Wagner). La única comedia de Wagner entre sus óperas maduras trata del choque entre tradición artística e innovación. ^{[ 118 ]}
• 1868 Hamlet (Thomas). La ópera de Thomas se toma muchas libertades con su fuente shakesperiana. ^{[ 119 ]}
• 1868 La Périchole (Offenbach). Ambientada en Perú, esta opereta mezcla comedia y sentimentalismo. ^{[ 120 ]}
• 1868 Mefistófeles ( Arrigo Boito ). Aunque es más conocido como libretista de Verdi, Boito también fue compositor y dedicó muchos años a trabajar en esta versión musical del mito de Fausto. ^{[ 121 ]}
• 1869 Das Rheingold (Wagner). La "noche preliminar" del ciclo épico del Anillo de Wagner cuenta cómo se forjó el anillo y la maldición que cayó sobre él. ^{[ 122 ]}
• 1870 La Valquiria (Wagner). La segunda parte del Anillo cuenta la historia de los mortales Siegmund y Sieglinde y de cómo la valquiria Brünnhilde desobedece a su padre Wotan, rey de los dioses. ^{[ 123 ]}
• 1871 Aida (Verdi). Incluye una de las arias para tenor más grandiosas de todos los tiempos, Celeste Aida .
• 1874 Boris Godunov ( Modesto Mussorgsky ). El gran drama histórico de Mussorgsky muestra el descenso de Rusia a la anarquía a principios del siglo XVII. ^{[ 124 ]}
• 1874 Die Fledermaus ( Johann Strauss II ). Probablemente la más popular de todas las operetas. ^{[ 125 ]}
• 1874 Las dos viudas (Smetana). Otra comedia de Smetana, la única de sus óperas con un tema no checo. ^{[ 126 ]}
• 1875 Carmen (Bizet). Probablemente la ópera francesa más famosa de todas. Los críticos en el estreno quedaron impactados por la mezcla de romanticismo y realismo de Bizet. ^{[ 127 ]}

• 1876 ​​Siegfried (Wagner). La tercera parte de El Anillo muestra al héroe Siegfried matando al dragón Fafner, ganando el anillo y liberando a Brunilda de su encantamiento. ^{[ 128 ]}
• 1876 ​​Götterdämmerung (Wagner). En la parte final del Anillo , la maldición surte efecto, provocando la muerte de Siegfried y Brünnhilde y la destrucción de los propios dioses. ^{[ 129 ]}
• 1876 ​​La Gioconda ( Amilcare Ponchielli ). Aparte de Aida de Verdi , esta es la única gran ópera italiana que se ha mantenido en el repertorio internacional. ^{[ 59 ]}
• 1877 L'étoile ( Emmanuel Chabrier ). Esta pieza cómica ha sido descrita como "una mezcla entre Carmen y Gilbert y Sullivan, con mucho Offenbach añadido". ^{[ 130 ]}
• 1877 Samson et Dalila ( Camille Saint-Saëns ). Una ópera que estuvo fuertemente influenciada por las de Wagner. ^{[ 131 ]}
• 1879 Eugenio Oneguin ( Piotr Ilich Chaikovski ). La ópera más popular de Chaikovski, basada en la novela en verso de Alexander Pushkin . El compositor se identificó profundamente con la heroína Tatiana. ^{[ 132 ]}
• 1881 Hérodiade ( Jules Massenet ). Una ópera que narra la historia bíblica de Salomé , la obra de Massenet quedó eclipsada por la versión de Richard Strauss sobre el mismo tema. ^{[ 133 ]}
• 1881 Los cuentos de Hoffmann (Offenbach). El intento de Offenbach de escribir una obra más seria quedó inconcluso a su muerte. Sin embargo, esta es su ópera más representada en la actualidad. ^{[ 120 ]}
• 1881 Simon Boccanegra (Verdi). Verdi revisó profundamente esta ópera más de veinte años después de su estreno. ^{[ 78 ]}
• 1882 Parsifal (Wagner). La última ópera de Wagner es una "obra festiva" sobre la leyenda del Santo Grial . ^{[ 134 ]}
• 1882 La doncella de nieve: Un cuento de hadas de primavera ( Nikolai Rimsky-Korsakov ). Una de las obras más líricas de Rimsky-Korsakov. ^{[ 135 ]}
• 1883 Lakmé ( Léo Delibes ). Esta ópera cómica ambientada en el Raj británico en la India es famosa por su «Dúo de las flores» y su «Canción de las campanas». ^{[ 136 ]}
• 1884 Le Villi (Puccini). Una obra operística temprana de Puccini con muchas oportunidades para la danza. ^{[ 137 ]}
• 1884 Manon (Massenet). La obra más popular de Massenet junto con Werther . ^{[ 138 ]}
• 1885 Der Zigeunerbaron ( Johann Strauss II ). La opereta de Strauss tenía como objetivo apaciguar las tensiones entre austriacos y húngaros en el imperio de los Habsburgo. ^{[ 139 ]}
• 1886 Khovanshchina ( Modesto Mussorgsky ). La segunda gran epopeya de la historia rusa de Mussorgsky quedó inconclusa a su muerte. ^{[ 140 ]}
• 1887 Le roi malgré lui (Chabrier). Ravel afirmó que habría preferido escribir esta ópera cómica antes que el ciclo del Anillo de Wagner , aunque la trama es notoriamente confusa. ^{[ 141 ]}
• 1887 Otelo (Verdi). La primera de las obras maestras del último período de Verdi fue musicalizada con un libreto de Arrigo Boito . ^{[ 78 ]}
• 1888 Le roi d'Ys ( Édouard Lalo ). Un cuento popular bretón con música fuertemente influenciada por Wagner. ^{[ 142 ]}
• 1890 Cavalleria rusticana ( Pietro Mascagni ). Un clásico entre el público de todo el mundo, esta obra de un acto suele representarse junto con Pagliacci de Leoncavallo . ^{[ 143 ]}
• 1890 El príncipe Igor ( Alexander Borodin ). Borodin trabajó intermitentemente en esta ópera durante 17 años, pero nunca logró terminarla. Es famosa sobre todo por sus "danzas polovtsianas". ^{[ 144 ]}
• 1890 La dama de picas (Tchaikovsky). En una carta a su hermano y libretista, el compositor afirmó que «la ópera es una obra maestra». ^{[ 145 ]}
• 1891 L'amico Fritz (Mascagni). Esta obra ha sido considerada un ejemplo tardío de ópera semiseria . ^{[ 146 ]}
• 1892 Iolanta (Tchaikovsky). Última ópera lírica de Tchaikovsky con libreto de su hermano Modest. ^{[ 147 ]}
• 1892 La Wally ( Alfredo Catalani ). Generalmente considerada la obra maestra de Catalani. ^{[ 148 ]}
• 1892 Pagliacci ( Ruggero Leoncavallo ). Una de las óperas del verismo más famosas , habitualmente acompañada de la Cavalleria rusticana de Mascagni . ^{[ 149 ]}
• 1892 Werther (Massenet). Junto con Manon , esta es la ópera más popular de Massenet. ^{[ 150 ]}
• 1893 Falstaff (Verdi). La última ópera de Verdi se basó en otro libreto de Boito. ^{[ 78 ]}
• 1893 Hänsel y Gretel ( Engelbert Humperdinck ). El conocido cuento de hadas recibió una adaptación operística wagneriana completa de la mano de Humperdinck. ^{[ 151 ]}
• 1893 Manon Lescaut ( Giacomo Puccini ). El éxito de esta obra consolidó la reputación de Puccini como compositor de música contemporánea de primer orden. ^{[ 59 ]}
• 1894 Thaïs (Massenet). La ópera que contiene el famoso interludio de la Meditación . ^{[ 150 ]}
• 1896 Andrea Chénier ( Umberto Giordano ). Con libreto de Luigi Illica , este drama verista es la ópera más popular de Giordano. ^{[ 59 ]}
• 1896 La bohème (Puccini). Se dice que Debussy afirmó que nadie había descrito París en aquella época mejor que Puccini en La Bohème . ^{[ 59 ]}
• 1897 Königskinder (Humperdinck). Originalmente un melodrama que combinaba canciones y diálogos hablados, el compositor adaptó la obra a una ópera propiamente dicha en 1907.
• 1898 Fedora (Giordano). La segunda ópera más popular de Giordano. ^{[ 59 ]}
• 1898 Sadko (Rimsky-Korsakov). La canción del comerciante vikingo de esta ópera se ha vuelto extremadamente popular en Rusia. ^{[ 145 ]}
• 1899 Cendrillon (Massenet). Un éxito inmediato en el momento de su estreno, la ópera tuvo 50 representaciones solo en 1899. ^{[ 150 ]}
• 1899 El diablo y Kate ( Antonín Dvořák ). La ausencia de un interés amoroso hace que la trama de esta obra sea casi única entre las óperas cómicas checas. ^{[ 152 ]}

• 1900 Louise ( Gustave Charpentier ). Un intento de proporcionar un equivalente francés al verismo italiano , Louise está ambientada en un barrio obrero de París. ^{[ 153 ]}
• 1900 Tosca (Puccini). Tosca es la ópera más wagneriana de Puccini, con su frecuente uso del leitmotiv . ^{[ 59 ]}
• 1900 El cuento del zar Saltán (Rimsky-Korsakov). Una de las óperas más maravillosas de Rimsky-Korsakov, famosa por el interludio orquestal El vuelo del moscardón, que se interpreta con frecuencia como pieza de concierto independiente.
• 1901 Rusalka (Dvořák). La ópera de mayor éxito de Dvořák entre el público internacional, basada en un cuento popular sobre un duende del agua. ^{[ 154 ]}
• 1902 Adriana Lecouvreur ( Francesco Cilea ). Única entre las óperas de Cilea por haber permanecido en el repertorio internacional hasta la actualidad. ^{[ 59 ]}
• 1902 Pelléas et Mélisande ( Claude Debussy ). El enigmático drama simbolista de Debussy es una de las óperas más importantes del siglo XX. ^{[ 155 ]}
• 1902 Saúl y David ( Carl Nielsen ). Esta tragedia bíblica fue la primera de las dos óperas de Nielsen. ^{[ 156 ]}
• 1904 Jenůfa ( Leoš Janáček ). El primer gran éxito de Janáček: una descripción naturalista de la vida campesina checa. ^{[ 157 ]}
• 1904 Madama Butterfly (Puccini). El estreno de la ahora popular ópera de Puccini fue un desastre que incluyó acusaciones de plagio. ^{[ 59 ]}
• 1905 Die lustige Witwe ( Franz Lehár ). Una de las operetas vienesas más famosas. ^{[ 158 ]}
• 1905 Salomé ( Richard Strauss ). Un éxito escandaloso en su estreno, la ópera "decadente" de Strauss, basada en la obra de Oscar Wilde , sigue siendo inmensamente popular entre el público actual. ^{[ 159 ]}
• 1906 Maskarade (Nielsen). Esta animada comedia de Nielsen rememora el mundo de Las bodas de Fígaro y se ha convertido en un clásico en Dinamarca, país natal del compositor. ^{[ 160 ]}
• 1907 Un Romeo y Julieta de pueblo ( Frederick Delius ). Una tragedia de amor infeliz ambientada en Suiza; la música más famosa es el interludio "El paseo al jardín del paraíso". ^{[ 161 ]}
• 1907 Ariane et Barbe-bleue ( Paul Dukas ). Única ópera conservada de Dukas, basada, al igual que Pelléas de Debussy , en un drama simbolista de Maeterlinck . ^{[ 162 ]}
• 1907 La leyenda de la ciudad invisible de Kitezh y la doncella Fevroniya ( Nikolai Rimsky-Korsakov ). Una reinterpretación mística de una antigua leyenda nacional. A veces llamada el Parsifal ruso . ^{[ 163 ]}
• 1907 Destino (Janáček). Una obra de transición importante en la carrera de Janáček, ya que el compositor comenzó a mirar más allá de los temas tradicionales de la ópera checa. ^{[ 164 ]}
• 1909 Elektra (Strauss). Esta oscura tragedia llevó la música de Strauss a los límites de la atonalidad . Fue la primera vez que el compositor musicalizó un libreto de su colaborador habitual Hugo von Hofmannsthal . ^{[ 165 ]}
• 1909 Il segreto di Susanna ( Ermanno Wolf-Ferrari ). Un intermezzo cómico. El secreto de Susanna es que fuma. ^{[ 166 ]}
• 1909 El gallo de oro (Rimsky-Korsakov). Considerada a menudo la obra cumbre de Rimsky, esta sátira sobre la incompetencia militar le causó problemas al compositor con la censura tras la derrota de Rusia en la guerra ruso-japonesa . ^{[ 167 ]}
• 1910 Don Quijote ( Jules Massenet ). El último gran éxito de Massenet es una comedia suave inspirada en el Don Quijote de Cervantes . ^{[ 168 ]}
• 1910 La fanciulla del Oeste (Puccini). Calificado por Puccini como su mejor obra. ^{[ 59 ]}
• 1911 Der Rosenkavalier (Strauss). La obra más popular de Strauss y Hofmannsthal, esta comedia está ambientada en la Viena del siglo XVIII. ^{[ 169 ]}
• 1911 L'heure espagnole ( Maurice Ravel ). La primera ópera de Ravel es una farsa de alcoba ambientada en España. ^{[ 170 ]}
• 1911 Treemonisha ( Scott Joplin ). A veces se la denomina " ópera ragtime ", aunque Joplin no la definió así y abarca una amplia gama de estilos musicales. ^{[ 171 ]}
• 1912 Ariadne auf Naxos (Strauss). Una mezcla de comedia y tragedia con una ópera dentro de una ópera. ^{[ 172 ]}
• 1912 Der ferne Klang ( Franz Schreker ). El éxito de este trabajo estableció la reputación de Schreker como compositor de ópera. ^{[ 173 ]}
• 1913 La vida breve ( Manuel de Falla ). Un apasionante drama español influenciado por el verismo . ^{[ 174 ]}
• 1914 La hora inmortal ( Rutland Boughton ). La ópera de cuento de hadas celta de Boughton gozó de gran popularidad en Gran Bretaña entre las dos guerras mundiales. ^{[ 175 ]}
• 1914 El ruiseñor ( Igor Stravinsky ). El estilo de Stravinsky cambió radicalmente durante la composición de esta breve ópera, alejándose de la influencia de su maestro Rimsky-Korsakov hacia el modernismo punzante de La consagración de la primavera . ^{[ 176 ]}
• 1916 Sāvitri ( Gustav Holst ). El interés de Holst por el hinduismo lo llevó a ambientar este episodio del Mahabharata . ^{[ 177 ]}
• 1917 Arlequín ( Feruccio Busoni ). Busoni se basó en la tradición de la commedia dell'arte italiana para esta pieza en un acto. ^{[ 178 ]}
• 1917 Eine florentinische Tragödie ( Alexander von Zemlinsky ). El "decadente" monótono de Zemlinsky está basado en una obra corta de Oscar Wilde . ^{[ 179 ]}
• 1917 La rondine (Puccini). No tuvo éxito inicialmente; Puccini revisó profundamente la ópera dos veces. ^{[ 59 ]}
• 1917 Palestrina ( Hans Pfitzner ). Un drama wagneriano que explora el choque entre innovación y tradición en la música. ^{[ 180 ]}
• 1918 El castillo de Barba Azul ( Béla Bartók ). Única ópera de Bartók, este intenso drama psicológico es una de sus obras más importantes. ^{[ 181 ]}
• 1918 Gianni Schicchi (Puccini). Estructurada en un acto, la obra de Puccini se basa en un fragmento del Infierno de Dante . ^{[ 59 ]}
• 1918 El tabarro (Puccini). La primera de las óperas que componen Il trittico –junto a Gianni Schicchi y Suor Angelica
• 1918 Suor Angelica (Puccini). Descrita por el compositor como su favorita entre las tres óperas que componen Il trittico . ^{[ 59 ]}
• 1919 Die Frau ohne Schatten (Strauss). La tercera colaboración completa entre Strauss y el libretista Hofmannsthal se gestó durante seis años antes de su finalización, y transcurrieron otros dos años antes de su estreno. ^{[ 182 ]}

• 1920 Die tote Stadt ( Erich Wolfgang Korngold ). La obra teatral más conocida de Korngold. ^{[ 183 ]}
• 1920 Las excursiones del señor Brouček a la Luna y al siglo XV (Janáček). Una fantasía cómica ambientada en la Luna y en la Bohemia del siglo XV . ^{[ 154 ]}
• 1921 Káťa Kabanová (Janáček). La primera de las grandes óperas de la tardía madurez de Janáček, basada en una obra de Ostrovsky sobre el fanatismo religioso y el amor prohibido en la Rusia provincial. ^{[ 184 ]}
• 1921 El amor por las tres naranjas ( Sergei Prokofiev ). Una ópera cómica basada en un cuento de hadas de Carlo Gozzi . ^{[ 185 ]}
• 1922 Der Zwerg ( Alexander von Zemlinsky ). Otra ópera corta de Zemlinsky inspirada en una obra de Oscar Wilde . El compositor se identificó personalmente con el enano del título. ^{[ 186 ]}
• 1924 Erwartung ( Arnold Schoenberg ). Un intenso monodrama atonal . ^{[ 187 ]}
• 1924 Hugh the Drover ( Ralph Vaughan Williams ). Una ópera balada , gran parte de la cual se basa en canciones populares . ^{[ 188 ]}
• 1924 Intermezzo ( Richard Strauss ). Una obra ligera de estilo opereta basada en un incidente del propio matrimonio del compositor. ^{[ 182 ]}
• 1924 La zorrita astuta (Janáček). Una de las obras más populares del compositor, la historia está basada en una tira cómica sobre animales en el campo checo. ^{[ 189 ]}
• 1925 Doktor Faust ( Ferruccio Busoni ). Busoni pretendía que esta ópera fuera la culminación de su carrera, pero quedó inconclusa a su muerte. ^{[ 190 ]}
• 1925 L'enfant et les sortilèges ( Maurice Ravel ). Concebida como una ópera-ballet, «pájaros, bestias, insectos, incluso objetos inanimados, enseñan humanidad al niño». ^{[ 191 ]}
• 1925 Wozzeck ( Alban Berg ). Una de las óperas clave del siglo XX. Basada en una trama sorprendentemente poco heroica, la obra de Berg combina técnicas atonales con otras más tradicionales. ^{[ 192 ]}
• 1926 Cardillac ( Paul Hindemith ). Una ópera al estilo neoclásico de Hindemith sobre un joyero psicópata. ^{[ 193 ]}
• 1926 Háry János ( Zoltán Kodály ). Kodálys singspiel incorporó muchas canciones y bailes populares húngaros. ^{[ 194 ]}
• 1926 Rey Roger ( Karol Szymanowski ). Una de las óperas polacas más importantes, esta pieza está llena de armonías orientales. ^{[ 195 ]}
• 1926 El caso Makropulos (Janáček). El estreno de El caso Makropulos fue la última ópera suya que Janáček llegó a ver. ^{[ 196 ]}
• 1926 Turandot (Puccini). La última ópera de Puccini quedó inconclusa a su muerte. ^{[ 59 ]}
• 1927 Edipo Rey (Stravinsky). Con libreto en latín de Jean Cocteau , esta pieza altamente estilizada fusiona ópera y oratorio . ^{[ 197 ]}
• 1927 Jonny habló auf ( Ernst Krenek ). Una "ópera de jazz" que cosechó un enorme éxito en su día. ^{[ 198 ]}
• 1928 La ópera de tres centavos ( Kurt Weill ). Una adaptación moderna de La ópera del mendigo de Gay y Pepusch . ^{[ 199 ]}
• 1929 La nariz ( Dmitri Shostakovich ). El extraño cuento de Gogol sirvió de base para esta grotesca sátira. ^{[ 200 ]}
• 1930 Auge y caída de la ciudad de Mahagonny (Weill). La composición de esta ópera fue problemática, debido a la tensión entre el compositor y su libretista, Bertolt Brecht. ^{[ 199 ]}
• 1930 De la casa de los muertos (Janáček). Última ópera de Janáček inspirada en el relato de Dostoievski sobre la vida en un campo de prisioneros ruso. ^{[ 196 ]}
• 1932 Moisés y Aarón (Schoenberg). Inconclusa a su muerte, la ópera de Schoenberg emplea con frecuencia técnicas serialistas . ^{[ 201 ]}
• 1933 Arabella (Strauss). Esta ópera fue la última que Strauss musicalizó con libreto de Hugo von Hofmannsthal . ^{[ 182 ]}
• 1934 Lady Macbeth de Mtsensk (Shostakovich). Un ataque a la música y al tema de la ópera en el periódico gubernamental soviético Pravda hizo que esta obra fuera la última ópera de Shostakovich. ^{[ 202 ]}
• 1935 Ero s onoga svijeta (generalmente traducida como Ero el bufón) de Jakov Gotovac . Aunque compuso muchas óperas, ninguna alcanzó el enorme éxito de Ero, tanto en Croacia como en el extranjero. Esta ópera cómica, basada en un cuento popular croata y con un brillante libreto de Milan Begović, fue elogiada por muchos, entre ellos Richard Strauss y Wilhelm Furtwängler . Inspirada en el folclore del interior de Dalmacia , hasta el punto de que la frontera entre el folclore y la música clásica se desdibuja, se considera la mejor y más representada ópera croata de todos los tiempos.
• 1935 Die schweigsame Frau (Strauss). Una ópera cómica basada en una obra de teatro de Ben Jonson . ^{[ 203 ]}
• 1935 Porgy and Bess ( George Gershwin ). Inicialmente un fracaso financiero, una producción de 1941 que reemplazó los recitativos de la obra con diálogos hablados fue un éxito. ^{[ 204 ]}
• 1937 Lulu (Berg). La segunda ópera de Berg quedó inconclusa a su muerte, pero Friedrich Cerha la completó y se estrenó con éxito en 1979. ^{[ 205 ]}
• 1937 Jinetes hacia el mar (Vaughan Williams). Considerada a menudo como la mejor ópera de Vaughan Williams, esta breve y fatalista tragedia se desarrolla en las islas Aran, al oeste de Irlanda. ^{[ 206 ]}
• 1938 Dafne (Strauss). Una ópera mitológica con música lírica y pastoral. ^{[ 207 ]}
• 1938 Julietta ( Bohuslav Martinů ). Esta obra onírica ambientada en un pueblo donde la gente ha perdido la memoria es "la obra maestra operística de Martinu". ^{[ 208 ]}
• 1938 Mathis der Maler (Hindemith). La ópera más aclamada de Hindemith es una parábola sobre un artista que sobrevive en tiempos de crisis, reflejando la propia experiencia del compositor bajo el régimen nazi. ^{[ 209 ]}

• 1941 Paul Bunyan ( Benjamin Britten ). La primera incursión de Britten en la ópera fue una pieza ligera sobre un héroe popular estadounidense con libreto de W. H. Auden . ^{[ 210 ]}
• Capriccio (Strauss), 1942. La última ópera de Strauss es una pieza de debate sobre el género en sí. ^{[ 211 ]}
• 1943 Der Kaiser von Atlantis ( Viktor Ullmann ). Escrita en el campo de concentración nazi de Theresienstadt y estrenada en 1975. El compositor y su libretista fueron asesinados en el campo de concentración de Auschwitz . ^{[ 212 ]}
• 1945 Peter Grimes (Britten). Un hito en la historia de la ópera británica, esta obra marcó la llegada de Britten a la escena musical internacional. ^{[ 213 ]}
• 1945 Guerra y paz (Prokofiev). Prokofiev retomó la tradición de la ópera histórica rusa con esta obra épica basada en la novela de León Tolstói . ^{[ 214 ]}
• 1946 Compromiso en un monasterio (Prokofiev). Una comedia romántica con música inspirada en el estilo de la ópera bufa de Rossini . ^{[ 215 ]}
• 1946 El médium ( Gian Carlo Menotti ). Considerada por muchos como la mejor obra de Menotti. ^{[ 216 ]}
• 1946 El rapto de Lucrecia (Britten). La primera ópera de cámara de Britten . ^{[ 217 ]}
• 1947 Albert Herring (Britten). La ópera cómica de Britten se basa en gran medida en el uso del conjunto. ^{[ 217 ]}
• 1947 Dantons Tod ( Gottfried von Einem ). La ópera de Einem es una adaptación condensada de la obra de teatro de Georg Büchner sobre el "Reinado del Terror" durante la Revolución Francesa . ^{[ 218 ]}
• 1947 Las mamellas de Tirésias ( Francis Poulenc ). La primera ópera de Poulenc es una breve comedia surrealista basada en la obra de Guillaume Apollinaire . ^{[ 219 ]}
• 1947 El teléfono o L'Amour à trois (Menotti). Una ópera buffa de apenas 22 minutos de duración. ^{[ 216 ]}
• 1949 Il prigioniero ( Luigi Dallapiccola ). Gran parte de la música de esta ópera se basa en tres series dodecafónicas , que representan los temas de la oración, la esperanza y la libertad que dominan la ópera. ^{[ 220 ]}
• 1950 El Cónsul (Menotti). Esta ópera contiene algunas de las piezas musicales más disonantes de Menotti. ^{[ 216 ]}
• 1951 Amahl y los visitantes nocturnos (Menotti). Esta historia navideña fue la primera ópera escrita específicamente para la televisión. ^{[ 221 ]}
• 1951 Billy Budd (Britten). La trama de la ópera a gran escala de Britten se basó en un relato de Herman Melville . ^{[ 217 ]}
• 1951 El progreso del peregrino ( Ralph Vaughan Williams ). Con libreto de su propia autoría, la obra de Vaughan Williams se inspiró en la famosa alegoría homónima de John Bunyan . ^{[ 188 ]}
• 1951 El progreso del libertino (Stravinsky). La obra operística más importante de Stravinsky se inspira musicalmente en Mozart y cuenta con un libreto de W. H. Auden basado en los grabados de William Hogarth . ^{[ 222 ]}
• 1952 Boulevard Solitude ( Hans Werner Henze ). La primera ópera completa de Henze es una actualización de la historia de Manon Lescaut , que también sirvió de base para importantes óperas de Massenet y Puccini. ^{[ 223 ]}
• 1953 Gloriana (Britten). Compuesta para la coronación de la reina Isabel II , esta ópera rememora la relación entre su homónima Isabel I y el conde de Essex . ^{[ 224 ]}
• 1954 El ángel de fuego (Prokofiev). Prokofiev nunca vio representada en un escenario operístico la que a menudo se considera su composición más vanguardista . ^{[ 145 ]}
• 1954 Otra vuelta de tuerca (Britten). Ópera de cámara basada en el relato de fantasmas de Henry James . Destaca por su esquema tonal preciso y el papel activo de la orquesta. ^{[ 217 ]}
• 1954 Troilo y Crésida ( William Walton ). La ópera de Walton sobre la guerra de Troya fue inicialmente un fracaso. ^{[ 225 ]}
• 1955 El matrimonio de verano ( Michael Tippett ). La primera ópera completa de Tippett se basó en su propio libreto. ^{[ 226 ]}
• 1956 Candide ( Leonard Bernstein ). Opereta, basada en Voltaire. El aria de soprano "Glitter and Be Gay" es una parodia de las canciones de joyas de la época romántica. ^{[ 227 ]}
• 1957 Diálogos de las Carmelitas (Poulenc). La ópera principal de Poulenc está ambientada en un convento durante la Revolución Francesa . ^{[ 228 ]}
• 1958 Vanessa ( Samuel Barber ). Vanessa le valió a su compositor un Premio Pulitzer en 1958. ^{[ 229 ]}
• 1959 La voix humaine (Poulenc). Una ópera corta con un solo personaje: una mujer desesperada que habla por teléfono con su amante. ^{[ 230 ]}

• 1960 Sueño de una noche de verano (Britten). Con libreto adaptado de la obra de Shakespeare por él mismo y su compañero Peter Pears , la obra de Britten es singular en la historia de la ópera por presentar a un contratenor en el papel principal masculino. ^{[ 217 ]}
• 1961 Elegía para jóvenes amantes (Henze). Henze pidió a sus libretistas, W. H. Auden y Chester Kallman , un argumento que lo inspirara a componer "tiernos y bellos sonidos". ^{[ 231 ]}
• 1962 Rey Príamo (Tippett). La segunda ópera de Tippett, con otro de sus propios libretos "recónditos", ^{[ 232 ]} se inspiró en la Ilíada de Homero . ^{[ 226 ]}
• 1964 Curlew River (Britten). Una ópera litúrgica moderna, concebida para ser representada en un entorno eclesiástico. ^{[ 217 ]}
• 1965 Der junge Lord (Henze). La última composición realizada durante la estancia de Henze en Italia se considera la más italianizante de sus obras dramáticas. ^{[ 231 ]}
• 1965 Die Soldaten ( Bernd Alois Zimmermann ). La primera versión de la ópera fue rechazada por la Ópera de Colonia por considerarla imposible de representar: Zimmermann tuvo que reducir la orquesta necesaria y suprimir algunos de los requisitos técnicos previamente exigidos. ^{[ 231 ]}
• 1966 Antonio y Cleopatra (Barber). La primera versión de la ópera se basó en un libreto compuesto íntegramente por palabras de Shakespeare y fue considerada un fracaso. ^{[ 229 ]} Posteriormente fue revisada por Gian Carlo Menotti y se convirtió en un éxito.
• 1966 Los Bassarids (Henze). La ópera de Henze está basada en un libreto de Auden y Kallman, quienes exigieron que el compositor escuchara Götterdämmerung antes de comenzar a componer la música. ^{[ 231 ]}
• 1967 El oso (Walton). El libreto de la extravagancia de Walton se basó en Chéjov. ^{[ 231 ]}
• 1968 Punch y Judy ( Harrison Birtwistle ). La primera ópera de Birtwistle fue encargada por el English Opera Group . ^{[ 231 ]}
• 1968 El hijo pródigo (Britten). La tercera de las parábolas de Britten para ser representadas en la iglesia. ^{[ 233 ]}
• 1969 Los demonios de Loudun ( Krzysztof Penderecki ). La primera ópera de Penderecki es también la más popular. ^{[ 233 ]}
• 1970 El jardín de los nudos (Tippett). Tippett creó su propio escenario moderno para el libreto de esta obra, su tercera ópera. ^{[ 226 ]}
• 1971 Owen Wingrave (Britten). La ópera antibélica de Britten fue escrita especialmente para la televisión de la BBC . ^{[ 234 ]}
• 1972 Taverner ( Peter Maxwell Davies ). Davies fue una de las figuras más importantes que surgieron en la música británica en la década de 1960. Esta ópera se basa en una leyenda sobre el compositor del siglo XVI John Taverner . ^{[ 235 ]}
• 1973 Muerte en Venecia (Britten). La última ópera de Britten se estrenó tres años antes de su muerte. ^{[ 232 ]}
• 1976 Einstein on the Beach ( Philip Glass ). La primera ópera de Philip Glass, concebida junto con el director Robert Wilson, introdujo la composición minimalista y la interpretación vanguardista en el mundo de la ópera y sigue siendo una de las óperas más conocidas del siglo XX. ^{[ 236 ]}
• 1978 Le Grand Macabre ( György Ligeti ). Estrenada por primera vez en Estocolmo en 1978, Ligeti revisó profundamente la ópera en 1996. ^{[ 237 ]}
• 1978 Lear ( Aribert Reimann ). Ópera expresionista basada en la tragedia de Shakespeare. El papel principal fue escrito específicamente para el famoso barítono Dietrich Fischer-Dieskau . ^{[ 238 ]}
• 1980 El faro (Davies). La segunda ópera de cámara de Davies se basó en su propio libreto. ^{[ 231 ]}
• 1983 Saint François d'Assise ( Olivier Messiaen ). Se requieren 120 músicos de orquesta para esta ópera, así como un coro numeroso. ^{[ 237 ]}
• 1984 Un re in ascolto ( Luciano Berio ). Esta ópera fue musicalizada con un libreto compilado por el compositor a partir de tres textos diferentes de tres autores distintos: Friedrich Einsiedel, WH Auden y Friedrich Wilhelm Gotter . ^{[ 239 ]}
• 1984 Akhnaten ( Philip Glass ). A diferencia de su primera ópera , Einstein on the Beach , la escritura y el estilo son más convencionales y líricos, y gran parte de la música de Akhnaten es una de las más disonantes que Glass ha compuesto. ^{[ 240 ]}
• 1986 La máscara de Orfeo (Birtwistle). La ópera más ambiciosa de Birtwistle examina el mito de Orfeo desde varios ángulos diferentes. ^{[ 241 ]}
• 1987 Una noche en la ópera china ( Judith Weir ). Esta pieza está basada en una obra de teatro china de la dinastía Yuan , El huérfano de Zhao . ^{[ 242 ]}
• 1987 Nixon en China ( John Adams ). De estilo musical minimalista , esta ópera narra el encuentro de Richard Nixon con Mao Zedong en 1972. ^{[ 243 ]}
• 1991 Gawain (Birtwistle). La ópera de Birtwistle está basada en el poema medieval inglés Sir Gawain y el Caballero Verde . ^{[ 231 ]}
• 1995 Un tranvía llamado deseo ( André Previn ). La ópera está basada en la obra de teatro de Tennessee Williams .

Óperas no incluidas en la lista anterior, pero que fueron hitos importantes en la historia de la ópera.

• 1598 Dafne ( Jacopo Peri ). La primera ópera, representada en Florencia (la música se ha perdido). ^{[ 244 ]}
• 1600 Eurídice (Peri). La ópera más antigua cuya música se conserva. ^{[ 244 ]}
• 1625 La liberación de Ruggiero ( Francesca Caccini ). Primera ópera de una mujer. ^{[ 245 ]}
• 1627 Dafne ( Heinrich Schütz ). Primera ópera alemana . La música ahora se perdió. ^{[ 246 ]}
• 1660 La púrpura de la rosa ( Juan Hidalgo ). Primera ópera española . La música ahora se perdió.
• 1671 Pomone ( Robert Cambert ). A menudo considerada como la primera ópera francesa . ^{[ 247 ]}
• 1683 Venus y Adonis ( John Blow ). A menudo considerada la primera ópera en inglés . ^{[ 248 ]}
• 1701 La púrpura de la rosa ( Tomás de Torrejón y Velasco , nacido en España 1644). Primera ópera conocida compuesta en América . ^{[ 249 ]}
• 1711 Partenope ( Manuel de Zumaya ). La primera ópera escrita por un compositor nacido en Estados Unidos y la ópera completa más antigua conocida producida en Norteamérica. ^{[ 250 ]}
• 1755 Tsefal i Prokris ( Francesco Araja ). Primera ópera rusa . ^{[ 251 ]}
• 1870 Il Guarany ( Carlos Gomes ). La primera ópera brasileña en alcanzar un gran éxito en Europa, se estrenó en La Scala de Milán. Basada en la novela El Guaraní de José de Alencar , introdujo un tema literario brasileño en la tradición operística italiana y contribuyó a consolidar a Gomes como el principal compositor de ópera latinoamericano del siglo XIX. ^{[ 252 ]}
• 1848 Halka ( Estanisław Moniuszko ). Primera ópera en polaco .

Esta lista se elaboró ​​consultando nueve listas de grandes óperas, creadas por autoridades reconocidas en el campo de la ópera, y seleccionando todas las óperas que aparecían en al menos cinco de ellas (es decir, todas las óperas que figuraban en la mayoría de las listas). Las listas utilizadas fueron:

1. " De la A a la Z de la ópera " de Keith Anderson, Naxos, 2000 .
2. «El repertorio estándar de la gran ópera 1607–1969», una lista incluida en Europe: a History de Norman Davies (Oxford University Press, 1996; edición de bolsillo Pimlico, 1997). ISBN 0-7126-6633-8.
3. Óperas incluidas en la cronología de Mary Ann Smart en The Oxford Illustrated History of Opera (Oxford University Press, 1994). ISBN 0-19-816282-0.
4. Óperas incluidas en The New Kobbé's Opera Book , ed. Lord Harewood (Putnam, 9.ª ed., 1997). ISBN 0-370-10020-4
5. Tabla de contenidos de La guía práctica de la ópera.Por Matthew Boyden. (Edición de 2002). ISBN 1-85828-749-9.
6. Óperas incluidas en The Metropolitan Opera Guide to Recorded Opera , editado por Paul Gruber (Thames and Hudson, 1993). ISBN 0-393-03444-5y/o Metropolitan Opera Stories of the Great Operas , editado por John W. Freeman (Norton, 1984). ISBN 0-393-01888-1
7. Lista de óperas y sus compositores en Who's Who in British Opera , editado por Nicky Adam (Scolar Press, 1993). ISBN 0-85967-894-6
8. Entradas para óperas individuales en Warrack, John ; West, Ewan (1992). The Oxford Dictionary of Opera . Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-869164-8.
9. Entradas para óperas individuales en Who's Who in Opera: a guide to opera characters de Joyce Bourne (Oxford University Press, 1998). ISBN 0-19-210023-8

• Lista de los principales compositores de ópera
• Lista de óperas por compositor
• Lista de óperas por título

• Boyden, Matthew; et  al. (1997). Jonathan Buckley (ed.). Opera, the Rough Guide . Londres: Penguin. ISBN 978-1-85828-138-4.