Historia de la propaganda

Al comienzo de la guerra, Alemania expandió su maquinaria de propaganda extraoficial, estableciendo la Oficina Central de Servicios Exteriores, que, entre otras funciones, se encargaba de distribuir propaganda a naciones neutrales, persuadiéndolas para que se aliaran con Alemania o mantuvieran su neutralidad. Tras la declaración de guerra, Gran Bretaña cortó inmediatamente los cables de comunicación submarinos que conectaban a Alemania con el mundo exterior, interrumpiendo así una importante vía de propaganda. Los alemanes recurrieron entonces a la potente estación transmisora ​​inalámbrica de Nauen para difundir noticias proalemanas al mundo. Entre otras técnicas utilizadas para mantener alta la moral de las tropas, se enviaban regularmente cines móviles al frente para su entretenimiento. Los noticiarios presentaban los acontecimientos actuales con una perspectiva proalemana. Las técnicas de propaganda alemanas se basaban en gran medida en enfatizar la naturaleza mitológica y bélica del « Volk » germánico y la inevitabilidad de su triunfo.

Alemania publicó varios periódicos y revistas para las zonas ocupadas. La «Gazette des Ardennes» estaba dirigida a lectores franceses en Bélgica y Francia, prisioneros de guerra francófonos y, en general, servía como vehículo de propaganda en países neutrales e incluso enemigos. El editor, Fritz H. Schnitzer, tenía bastante libertad y trataba de reforzar su credibilidad con información veraz. Comprendió, hasta los últimos días de la guerra, que era necesario presentar un panorama cada vez más optimista para ocultar el debilitamiento de las Potencias Centrales durante el verano y el otoño de 1918. ^{[ 42 ]}

Los británicos realizaron un análisis cuidadoso de las campañas de propaganda alemanas. En cuanto al contenido, la propaganda oficial tenía múltiples temas: ^{[ 43 ]} A) Proclamaba que la victoria alemana era una certeza. B) Explicaba que Alemania estaba librando una guerra de defensa. C) Se denunciaban las atrocidades del enemigo, incluido su plan de hambruna para civiles alemanes, el uso de balas dum dum y el uso de soldados negros. D) La retórica exaltaba la misión histórica de Alemania de promover la alta cultura y la verdadera civilización, celebrando el lema "trabajo, orden, deber" sobre la "libertad, igualdad, fraternidad" del enemigo. E) Explicaba que la victoria alemana beneficiaría a toda la humanidad, liberando los mares para todas las naciones y permitiendo que las colonias oprimidas de los Aliados se liberaran. F) Alemania necesitaba desembarcar para expandirse, como una salida para su población excedente, talento, capacidad organizativa, capital financiero y producción manufacturera. G) Las riquezas del mundo, especialmente las materias primas, controladas por británicos y franceses, debían ser entregadas por el enemigo en beneficio de Alemania. La propaganda diseñada para el mercado interno incluía los puntos A a G. ^{[ 44 ]} La propaganda dirigida a la opinión neutral restaba importancia a D y F, y omitía el tema G. Los alemanes comprendieron que necesitaban atraer a partidarios activos en países aliados con las Potencias Centrales, especialmente Austria, Bulgaria y Turquía. Hicieron especial hincapié en el mundo musulmán, utilizando a Turquía como palanca de negociación. Gran parte de la propaganda se orientó hacia las minorías en los países aliados, intentando movilizar a los musulmanes en India y Rusia y a los grupos étnicos de Europa del Este, especialmente a los polacos. Al priorizar el objetivo de desestabilizar al enemigo, Berlín comprendió que a menudo era contraproducente promover las glorias alemanas. Otros elementos hostiles o indiferentes a Alemania, especialmente entre la extrema izquierda y los musulmanes, podían ser contactados mejor a través de su propio portavoz. Por lo tanto, se entregaron grandes sumas —más de nueve toneladas de oro— a los bolcheviques para que difundieran su propia propaganda antizarista. ^{[ 45 ]}

La propaganda británica durante la Primera Guerra Mundial —calificada como "un impresionante ejercicio de improvisación"— se expandió apresuradamente al comienzo de la guerra y se puso rápidamente bajo el control del gobierno como la Oficina de Propaganda de Guerra (Wellington House), bajo el liderazgo general del periodista Charles Masterman . La Oficina comenzó su campaña de propaganda el 2 de septiembre de 1914 cuando Masterman invitó a 25 destacados autores británicos a Wellington House para discutir las mejores maneras de promover los intereses de Gran Bretaña durante la guerra. Entre los asistentes se encontraban William Archer , Arthur Conan Doyle , Arnold Bennett , John Masefield , Ford Madox Ford , G. K. Chesterton , Henry Newbolt , John Galsworthy , Thomas Hardy , Rudyard Kipling , Gilbert Parker , G. M. Trevelyan y H. G. Wells . Varios de los escritores accedieron a escribir panfletos y libros que promoverían el punto de vista del gobierno; Estos libros fueron impresos y publicados por editoriales tan conocidas como Hodder & Stoughton , Methuen , Oxford University Press , John Murray , Macmillan y Thomas Nelson .

Después de enero de 1916, las actividades de la Oficina quedaron subsumidas bajo la oficina del Secretario de Estado de Asuntos Exteriores. En mayo de 1916, Masterman comenzó a reclutar artistas, entre ellos Muirhead Bone , Francis Dodd , Eric Kennington y otros, para pintar cuadros de la guerra en Francia y en el frente interno. A principios de 1918 se decidió que una figura gubernamental de alto rango se hiciera cargo de la propaganda y, el 4 de marzo, Lord Beaverbrook , propietario del periódico Daily Express , fue nombrado Ministro de Información . El esfuerzo británico pronto superó con creces al alemán en calidad y capacidad para influir en la opinión pública, tanto en el país como en el extranjero. ^{[ 46 ]}

Durante la guerra, los británicos emplearon diversos métodos de propaganda, haciendo hincapié en la necesidad de credibilidad. ^{[ 47 ]} Entre las formas escritas de propaganda distribuida se incluían libros, panfletos, publicaciones oficiales, discursos ministeriales y mensajes reales. Estaban dirigidos a personas influyentes, como periodistas y políticos, en lugar de a un público masivo. Se distribuyeron panfletos a varios países extranjeros, principalmente a Estados Unidos ; estos panfletos tenían un tono académico y se basaban en hechos, y se distribuían por canales no oficiales. Para 1916, Wellington House había distribuido 7 millones de copias en varios idiomas. ^{[ 48 ]} 

Los propagandistas británicos también intentaron influir en la prensa extranjera, proporcionándole información a través del Comité de Prensa Neutral y el Ministerio de Asuntos Exteriores. Se establecieron agencias telegráficas especiales en varias ciudades europeas, como Bucarest , Bilbao y Ámsterdam , para facilitar la difusión de información. ^{[ 49 ]}

El reclutamiento fue un tema central de la propaganda nacional hasta la introducción del servicio militar obligatorio en enero de 1916. El tema más común en los carteles de reclutamiento era el patriotismo, que evolucionó hasta convertirse en llamamientos para que la gente hiciera su parte. Entre los carteles más famosos utilizados en la campaña de reclutamiento del ejército británico durante la Primera Guerra Mundial se encontraban los de « Lord Kitchener te necesita », que mostraban al Secretario de Estado para la Guerra , Lord Kitchener, sobre las palabras «TE NECESITA».

Una importante vía de propaganda fue el uso de relatos de atrocidades. Estos tenían como objetivo movilizar el odio hacia el enemigo alemán mediante la difusión de detalles de sus atrocidades, reales o presuntas, y fueron ampliamente utilizados por Gran Bretaña, alcanzando su punto máximo en 1915, con muchas de las atrocidades relacionadas con la invasión alemana de Bélgica . ^{[ 50 ] [ 51 ] [ 52 ]} Una de las primeras publicaciones significativas producidas por la Oficina fue el Informe sobre Presuntos Ultrajes Alemanes , a principios de 1915. Este folleto documentaba atrocidades, tanto reales como presuntas, cometidas por el ejército alemán contra civiles belgas. Otros relatos de atrocidades incluían el destino de la enfermera Edith Cavell y el hundimiento del RMS Lusitania . Estos tuvieron un impacto significativo tanto en Gran Bretaña como en Estados Unidos, llegando a las portadas de los principales periódicos. ^{[ 53 ] [ 54 ]}

Antes de que Estados Unidos declarara la guerra en 1917, la administración de Woodrow Wilson estableció un departamento de propaganda con un enfoque similar. Los expertos en propaganda Walter Lippmann y Edward Bernays participaron en el Comité de Información Pública (CPI), que tenía la tarea de influir en la opinión pública para fomentar el alistamiento y la venta de bonos de guerra . ^{[ 23 ]} El CPI desplegó carteles, películas y proporcionó temas para discursos de "hombres de cuatro minutos" en actos públicos, ^{[ 23 ]} y también fomentó la censura de la prensa estadounidense. La prensa estadounidense también desempeñó un papel involuntario al depender de los cables diarios de noticias de guerra controlados por el gobierno británico y al difundir historias falsas de atrocidades alemanas en Bélgica y el este de Francia ocupado por los alemanes, suministradas también por los británicos. ^{[ 23 ] [ 55 ]} A partir de la Primera Guerra Mundial, la propaganda tuvo una connotación negativa cada vez mayor. Esto se debió en parte al libro de 1920 How We Advertised America: the First Telling of the Amazing Story of the Committee on Public Information that Carried the Gospel of Americanism to Every Corner of the Globe ^{[ 56 ]} en el que se sobreenfatizó el impacto del CPI y el poder de la propaganda. Además, la revelación de que las historias de atrocidades eran falsas creó desconfianza pública. ^{[ 23 ]} El CPI era tan impopular que, después de la guerra, el Congreso lo cerró sin proporcionar fondos para organizar y archivar sus documentos. La campaña de propaganda de guerra del CPI "produjo en seis meses una histeria antigermana tan intensa que impresionó permanentemente a las empresas estadounidenses (y a Adolf Hitler, entre otros) con el potencial de la propaganda a gran escala para controlar la opinión pública". ^{[ 57 ]} El uso del cine por parte del Cuerpo de Señales de los Estados Unidos y el Comité de Información Pública durante la Segunda Guerra Mundial aparece en el documental "Mobilizing Movies!" (2017).

Durante la Primera Guerra Mundial , el gobierno estadounidense empleó una extensa propaganda para demonizar a Alemania y a su pueblo, presentándolos como la encarnación del mal. Este sentimiento antigermánico fue alimentado por el Comité de Información Pública (CPI), que difundió mensajes a través de películas, carteles, discursos y otros medios. El CPI desempeñó un papel clave al presentar a los alemanes como "hunos" y fomentar una atmósfera de miedo que justificaba la intervención estadounidense en la guerra. Este esfuerzo propagandístico también se extendió a los medios de comunicación internacionales, con oficinas del CPI establecidas en varios países. ^{[ 58 ] [ 59 ]} Una consecuencia significativa de la propaganda antigermánica de la guerra fue su intersección con el impulso a la Ley Seca. Las cervecerías germano-estadounidenses, como Pabst y Schlitz, fueron vilipendiadas como amenazas al esfuerzo bélico, y la cerveza se asoció con un comportamiento antipatriótico. El racionamiento de grano durante la guerra proporcionó un argumento práctico para limitar la producción de alcohol, que se presentó como un mal uso de los recursos necesarios para el esfuerzo bélico. Esto preparó el terreno para la eventual ratificación de la 18.ª Enmienda en 1919, que instituyó la Ley Seca . ^{[ 60 ] [ 61 ] [ 62 ] [ 63 ]}

Los Protocolos de los Sabios de Sion , un texto conspirativo antisemita fraudulento, se imprimió por primera vez en un periódico de las Centurias Negras poco antes de la Revolución de 1905. [ ^{64 ] Se} difundió ampliamente como explicación de los levantamientos. A medida que se desarrollaba la Revolución de Octubre de 1917 , que provocó que los rusos afiliados al Movimiento Blanco huyeran a Occidente, Los Protocolos fueron llevados consigo y adquirieron un nuevo propósito. Hasta entonces, Los Protocolos habían permanecido en la oscuridad; ^{[ 65 ]} ahora se convirtieron en un instrumento para culpar a los judíos de la Revolución Rusa. Era un arma directamente política, utilizada contra los bolcheviques , a quienes se representaba como mayoritariamente judíos, supuestamente ejecutando el "plan" judeo-bolchevique plasmado en Los Protocolos . El propósito era desacreditar el comunismo, impedir que Occidente reconociera a la Unión Soviética y provocar la caída del régimen de Vladimir Lenin . ^{[ 64 ] [ 66 ]}

Los revolucionarios rusos de los siglos XIX y XX distinguieron dos aspectos diferentes que abarca el término inglés propaganda . Su terminología incluía dos términos: ruso : агитация (agitatsiya), o agitación , y ruso : пропаганда , o propaganda , véase agitprop (sin embargo, agitprop no se limita a la Unión Soviética , ya que antes de la Revolución de Octubre se consideraba una de las actividades fundamentales de cualquier activista marxista ; esta importancia de la agitación-propiedad en la teoría marxista también puede observarse hoy en día en los círculos trotskistas , que insisten en la importancia de la distribución de folletos ).

La propaganda soviética consistía en la difusión de ideas revolucionarias, enseñanzas del marxismo y conocimientos teóricos y prácticos de la economía marxista , mientras que la agitación implicaba la formación de una opinión pública favorable y la incitación al descontento político. Estas actividades no tenían connotaciones negativas (como suele ocurrir en inglés) y eran fomentadas. Ampliando las dimensiones de la propaganda estatal, los bolcheviques utilizaron activamente medios de transporte como trenes, aviones y otros.

El régimen de Iósif Stalin construyó el Tupolev ANT-20 , el avión de ala fija más grande de la década de 1930 , exclusivamente para este fin. Bautizado en honor al famoso escritor soviético Máximo Gorki, quien había regresado recientemente de la Italia fascista , estaba equipado con un potente equipo de radio llamado "Voz del cielo", maquinaria para imprimir y lanzar folletos, estaciones de radio , laboratorio fotográfico , proyector de cine con sonido para proyectar películas en vuelo, biblioteca, etc. El avión podía desmontarse y transportarse por ferrocarril si era necesario. Esta gigantesca aeronave estableció varios récords mundiales.

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  Encuentro con alemanes en tierra de nadie (1917)
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  Reunión previa a los enredos de cables rusos (1917)
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  Tren de propaganda bolchevique, 1923
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  Avión de propaganda ANT-20 "Maxim Gorky" en el cielo de Moscú

En 1935, se introdujeron en la Alemania nazi las leyes racistas conocidas como Leyes de Núremberg . Estas leyes prohibían a los no arios y a los opositores políticos de los nazis acceder a la administración pública, y prohibían cualquier relación sexual o matrimonio entre personas clasificadas como "arias" y "no arias" (judíos, gitanos, negros), considerándolas Rassenschande o "contaminación racial". ^{[ 87 ]} Las Leyes de Núremberg se basaban en la noción de pureza racial y buscaban preservar la raza aria, que se encontraba en la cima de la jerarquía racial nazi y era considerada la "superhombre" (raza superior), ^{[ 88 ]} y enseñar a la nación alemana a ver a los judíos como infrahumanos. ^{[ 89 ]}

Hitler y los propagandistas nazis explotaron el antisemitismo y el resentimiento presentes en Alemania. Se culpaba a los judíos de cosas como robarle al pueblo alemán su fruto de su arduo trabajo, mientras ellos mismos evitaban el trabajo físico. Der Stürmer , un periódico de propaganda nazi, decía a los alemanes que los judíos secuestraban niños pequeños antes de la Pascua porque "los judíos necesitan la sangre de un niño cristiano, tal vez, para mezclarla con su matzá". Carteles, películas, caricaturas y folletos se vieron por toda Alemania atacando a la comunidad judía. Una de las películas más infames fue El judío eterno, dirigida por Fritz Hippler .

Poco después de la toma del poder en 1933, se establecieron campos de concentración nazis para opositores políticos. Los primeros en ser enviados a los campos fueron comunistas. ^{[ 90 ]} Fueron enviados debido a sus vínculos con la Unión Soviética y porque el nazismo se oponía firmemente al comunismo. ^{[ 91 ]}

Francia, una sociedad democrática en la década de 1930, mantenía a su población en la ignorancia sobre cuestiones cruciales de política exterior. El gobierno controlaba férreamente todos los medios de comunicación para difundir propaganda que respaldara su política exterior de apaciguamiento ante las agresiones de Italia y, especialmente, de la Alemania nazi. Existían 253 periódicos diarios, todos de propiedad independiente. Los cinco principales periódicos nacionales con sede en París estaban bajo el control de intereses particulares, sobre todo intereses políticos y empresariales de derecha que apoyaban el apaciguamiento. Todos eran corruptos y recibían cuantiosas subvenciones secretas para promover las políticas de diversos intereses. Muchos periodistas destacados estaban secretamente a sueldo del gobierno. Los periódicos regionales y locales dependían en gran medida de la publicidad gubernamental y publicaban noticias y editoriales que convenían a París. La mayor parte de las noticias internacionales se distribuían a través de la agencia Havas , controlada en gran medida por el gobierno. La radio era un nuevo medio potencialmente poderoso, pero Francia estaba bastante rezagada en la posesión de radios por parte de los consumidores, y el gobierno imponía controles muy estrictos. Después de 1938, las emisoras solo podían emitir tres breves boletines diarios, de siete minutos cada uno, para cubrir todas las noticias del día. La oficina del Primer Ministro supervisaba de cerca las noticias que se emitían. Los noticieros estaban estrictamente censurados; se les ordenaba presentar artistas glamorosos, estrenos de películas, eventos deportivos, alta costura, automóviles nuevos y ceremonias oficiales, siempre que no fueran temas controvertidos. Es probable que las películas también estuvieran censuradas y se fomentara el refuerzo de estereotipos que presentaban a los franceses como defensores de la libertad y la justicia, que luchaban contra los alemanes crueles y bárbaros. El gobierno subvencionaba películas que glorificaban las virtudes militares y el Imperio francés. El objetivo era tranquilizar a la opinión pública, dejándola con poca o ninguna información para que interfiriera en las políticas del gobierno nacional. Cuando surgieron crisis graves, como la crisis de Múnich de 1938, la gente estaba desconcertada y perpleja ante lo que sucedía. Al estallar la guerra en 1939, los franceses tenían escaso conocimiento de los problemas y poca información veraz. Desconfiaban del gobierno, lo que provocó que la moral francesa estuviera mal preparada para la guerra con Alemania. ^{[ 92 ]}

Desde el inicio de su intervención en Vietnam , el gobierno de Estados Unidos llevó a cabo operaciones psicológicas encubiertas . Thomas Anthony Dooley III , recluta de inteligencia médica , se convirtió en la figura pública de la Operación Paso a la Libertad , un programa de refugiados diseñado en secreto por el oficial de la CIA Edward Lansdale . La oleada de refugiados del Norte al Sur pareció espontánea para el público estadounidense, pero fue orquestada en parte por las falsas amenazas de Lansdale de lanzar bombas nucleares sobre Hanói. Aunque fue aclamado por sus actividades humanitarias independientes , tras su muerte se supo que Thomas Dooley había sido reclutado como agente de inteligencia por la Agencia Central de Inteligencia (CIA) y que numerosas descripciones de atrocidades cometidas por el Viet Minh en su libro «Líbranos del mal» habían sido inventadas. Posteriormente, Dooley realizó un trabajo de propaganda similar en Laos . ^{[ 108 ]}

Lansdale dirigió operaciones de propaganda negra desde Saigón en colaboración con el primer ministro Ngo Dinh Diem . Los panfletos comunistas falsificados por la CIA eran tan convincentes que incluso engañaron a algunos miembros del Viet Minh, y el periodista estadounidense Joseph Alsop presentó la desinformación de Lansdale como un hecho. La agencia también manipuló informes astrológicos en el Norte para afectar negativamente la moral de la población. ^{[ 109 ]} Sin embargo, los esfuerzos de la CIA tuvieron una influencia mínima en las decisiones de la gente de emigrar al sur. ^{[ 110 ]}

Las fuerzas comunistas utilizaron ampliamente la propaganda en la Guerra de Vietnam como medio para controlar la opinión pública. ^{[ 111 ]} Emisoras de radio como Radio Hanoi fueron parte integral de las operaciones de propaganda norvietnamita . El político comunista vietnamita Mai Chi Tho, al comentar sobre el uso de la propaganda, declaró:

«Ho Chi Minh pudo haber sido un hombre malvado; Nixon pudo haber sido un gran hombre. Los estadounidenses pudieron haber tenido una causa justa; nosotros pudimos no tenerla. Pero ganamos y los estadounidenses fueron derrotados porque convencimos al pueblo de que Ho Chi Minh es el gran hombre, que Nixon es un asesino y que los estadounidenses son los invasores... La clave está en cómo controlar a la gente y sus opiniones. Solo el marxismo-leninismo puede lograrlo.» ^{[ 112 ]}

En el frente interno estadounidense, la información estaba estrictamente controlada y el gobierno mantenía una postura oficial optimista sobre el desarrollo de la guerra. Sin embargo, durante la administración Nixon , las revelaciones de los Papeles del Pentágono , la masacre de My Lai y la expansión de la guerra a Camboya y Laos, expusieron el secretismo y la manipulación de la información por parte del gobierno. Esto generó una "brecha de credibilidad" cuando numerosas pruebas contradecían la postura oficial optimista. ^{[ 113 ]} Para 1971, más del 70% de los encuestados consideraba que la intervención militar estadounidense en Vietnam había sido un error. ^{[ 114 ]}

El cine aún era relativamente nuevo para el público urbano al estallar las hostilidades en 1914. El uso que los gobiernos hacían del cine como propaganda reflejaba esta realidad. Las dificultades iniciales de británicos y estadounidenses en el uso oficial del cine los llevaron finalmente al éxito en su utilización del medio. Los alemanes fueron más rápidos en reconocer el valor del cine como herramienta para perpetuar el sentimiento progermánico en Estados Unidos a través de The American Correspondent Film Company, así como en el frente con sus cines móviles, que proyectaban largometrajes y noticiarios.

Aunque los gobiernos aliados tardaron en utilizar el cine como medio para transmitir la postura y el conjunto de creencias que deseaban, personas como Charlie Chaplin tuvieron mucho más éxito con The Bond y Zepped .

En los años posteriores a la Revolución de Octubre de 1917, el gobierno soviético patrocinó la industria cinematográfica rusa con el propósito de producir películas de propaganda. El desarrollo del cine ruso en la década de 1920, impulsado por cineastas como Dziga Vertov y Sergei Eisenstein, supuso un progreso considerable en el uso del cine como herramienta propagandística, si bien también contribuyó al desarrollo del arte cinematográfico. Las películas de Eisenstein, en particular El acorazado Potemkin (1925 ), son consideradas obras maestras del cine, a pesar de que glorifican sus ideales comunistas . Al retratar la Revolución rusa de 1905, Potemkin buscaba crear una nueva historia para Rusia, liderada y triunfada por las masas anteriormente oprimidas. Eisenstein estuvo fuertemente influenciado por la ideología de la Revolución bolchevique de 1917 , lo que se traduce en una mejor comprensión de la mentalidad de la revolución posterior que la que retrató. Su doble propósito, más allá de forjar una identidad nacional rusa, era llevar su revolucionario mensaje comunista a Occidente. Su influencia era temida en Alemania hasta tal punto que el gobierno prohibió la película cuando se estrenó a finales de la década de 1920. ^{[ 124 ]} Otra de las películas de Eisenstein, Octubre de 1927 , representaba la perspectiva bolchevique de la Revolución de Octubre, que culminaba en el asalto al Palacio de Invierno , el cual proporcionó a los espectadores soviéticos la victoria que los obreros y campesinos no tuvieron en El acorazado Potemkin , y terminaba con Lenin (interpretado por un obrero desconocido) declarando que el gobierno había sido derrocado. Debido a que no existía material documental del asalto al palacio, la recreación del evento por parte de Eisenstein se ha convertido en la fuente para historiadores y cineastas, lo que le otorga mayor legitimidad como registro histórico aceptado, lo que ilustra su éxito como película de propaganda. ^{[ 126 ]}

Entre las dos guerras mundiales, el cine estadounidense celebró la valentía de los soldados estadounidenses al tiempo que representaba la guerra como una pesadilla existencial. Películas como The Big Parade mostraron los horrores de la guerra de trincheras , la brutal destrucción de aldeas y la escasez de provisiones. ^{[ 127 ]}

Mientras tanto, los cineastas nazis produjeron películas de gran carga emocional sobre el sufrimiento de la minoría alemana en Checoslovaquia y Polonia , que fueron cruciales para generar apoyo popular a la ocupación de los Sudetes y el ataque a Polonia. Películas como Heimkehr (Regreso a casa) de 1941 retrataron la difícil situación de los alemanes étnicos nostálgicos en Polonia que anhelaban regresar al Reich, lo que a su vez creó las condiciones psicológicas para el ataque real y la aceptación de la política alemana de Lebensraum (espacio vital). ^{[ 124 ]}

Las décadas de 1930 y 1940, que vieron el auge de los estados totalitarios y la Segunda Guerra Mundial , son posiblemente la "Edad de Oro de la Propaganda". El control nazi de la industria cinematográfica alemana es el ejemplo más extremo del uso del cine al servicio de un programa nacional fascista y, en 1933, Hitler creó el Ministerio del Reich para la Ilustración y la Propaganda Populares y nombró al joven Joseph Goebbels como su director. ^{[ 128 ]} Fritz Hippler , productor de una de las películas de propaganda más poderosas de la época, El judío eterno (Der ewige Jude) de 1940 , dirigió el departamento de cine bajo la dirección de Goebbels. El judío eterno pretendía ser un documental que retrataba el mundo judío, insinuando que la población judía estaba compuesta por bárbaros avariciosos que fingían ser una sociedad europea civilizada, permaneciendo indiferentes e inafectados por la guerra. ^{[ 129 ]} Durante este tiempo, Leni Riefenstahl , cineasta que trabajaba en la Alemania nazi , creó una de las películas de propaganda más conocidas, El triunfo de la voluntad , una película encargada por Hitler para narrar el congreso del Partido Nazi de 1934 en Núremberg . A pesar de su controvertido tema, la película aún se reconoce por su enfoque revolucionario en el uso de la música y la cinematografía. Otra de las películas de Riefenstahl, Olympia de 1938 , tenía como objetivo demostrar que el Reich era una sociedad democrática y abierta bajo el régimen nazi. Tenía el escenario perfecto, los Juegos Olímpicos de Berlín de 1936, en los que exhibir los ideales arios y la destreza de Adolf Hitler . Una de las tomas más notables es Hitler felicitando al afroamericano Jesse Owens por sus cuatro medallas de oro, cuyos éxitos frustraron el deseo de Hitler de representar a las personas de ascendencia africana como racialmente inferiores. La película ganó varios premios cinematográficos prestigiosos, pero cayó en desgracia, sobre todo en Estados Unidos, cuando, en noviembre de 1938, el mundo se enteró del programa contra los judíos. ^{[ 124 ]} La obra maestra cinematográfica de Riefenstahl, si bien fue propaganda efectiva temporalmente, no logró mitigar la creciente conciencia de la realidad política en la Alemania nazi.

En Estados Unidos, durante la Segunda Guerra Mundial , el presidente Franklin D. Roosevelt reconoció que el estilo directo de la propaganda no convencería al público estadounidense. Asignó a Lowell Mellett el puesto de coordinador de la producción cinematográfica gubernamental. Aunque no tenía jurisdicción sobre las películas de Hollywood, presionó a la industria para que contribuyera al esfuerzo bélico. El 13 de enero de 1945, Mellett declaró en un testimonio entonces confidencial que se le había encomendado persuadir a la industria cinematográfica para que "insertara temas que elevaran la moral y movilizaran a la ciudadanía en sus películas por todos los medios posibles". ^{[ 130 ]} Afortunadamente, muchos directores reconocieron la necesidad (y probablemente el éxito comercial que cosecharían) de apoyar la lucha contra el fascismo, ya que la opinión pública estaba del lado del esfuerzo bélico. ^{[ 131 ]} Uno de estos cineastas, Frank Capra , creó una serie de siete películas patrocinada por el gobierno estadounidense para apoyar el esfuerzo bélico titulada Why We Fight (1942-1945). Esta serie se considera un hito del género de películas de propaganda. Otras películas de propaganda, como Treinta segundos sobre Tokio (1944) y Casablanca (1942), se han vuelto tan queridas por los espectadores que pueden sostenerse por sí mismas como películas dramáticas, aparte de su papel original como vehículos de propaganda. ^{[ 132 ]} Charlie Chaplin se unió una vez más al esfuerzo bélico estadounidense, creando El gran dictador (1940), en la que interpretó al personaje similar a Hitler de 'Adenoid Hynkel'; esto fue precedido por unos nueve meses por el cortometraje protagonizado por Los Tres Chiflados , ¡ Espía nazi!, ya que Moe Howard fue el primer actor estadounidense (como "Moe Hailstone") en parodiar a Hitler en el cine.

La animación se popularizó, especialmente para atraer al público joven. Walt Disney y Looney Tunes fueron algunos de los que apoyaron activamente el esfuerzo bélico estadounidense a través de sus dibujos animados, que proporcionaban formación e instrucciones a los espectadores, además de un comentario político sobre la época. Uno de los más populares, Der Fuehrer's Face (1942), buscaba mitigar la agresión contra Hitler al convertirlo en una figura cómica, a la vez que mostraba la libertad que ofrecía Estados Unidos. Food Will Win the War (1942) de Disney intentaba hacer sentir bien a los ciudadanos estadounidenses utilizando la agricultura estadounidense como medio de poder. ^{[ 133 ]} También popular en la Unión Soviética, el gobierno produjo cortos animados como What Hitler Wants , que muestra a un Hitler diabólico entregando fábricas rusas a capitalistas, esclavizando y abusando de ciudadanos soviéticos que antes eran libres, pero que demuestra que la URSS estará preparada para luchar, devolviendo a los alemanes el triple, lista para derrotar a los "piratas fascistas". ^{[ 134 ]}

Muchas de las películas bélicas dramáticas de principios de la década de 1940 en Estados Unidos fueron diseñadas para crear una mentalidad patriótica y convencer a los espectadores de que era necesario hacer sacrificios para derrotar al "enemigo". A pesar de los temores de que demasiada propaganda pudiera disminuir el atractivo de entretenimiento de Hollywood, reduciendo su público objetivo y disminuyendo las ganancias, el alistamiento militar aumentó y la moral se consideró más alta, en parte atribuida a la innovadora propaganda estadounidense. ^{[ 135 ] [ 136 ]} Una de las convenciones del género era representar una muestra representativa de la diversidad racial y socioeconómica de Estados Unidos, ya sea un pelotón en el frente o soldados entrenando en una base , que se unen para luchar por el bien del país. En Italia , al mismo tiempo, directores de cine como Roberto Rossellini produjeron películas de propaganda con propósitos similares.

Al igual que la Alemania nazi, la URSS preparó a sus ciudadanos para la guerra mediante la producción de obras de teatro, como la icónica Alexander Nevsky de Sergei Eisenstein . La URSS también proyectó películas que mostraban la actividad partisana y el sufrimiento infligido por los nazis, como La niña n.º 217 , que mostraba a una niña rusa esclavizada por una familia alemana inhumana. Las películas se proyectaban en trenes de propaganda, mientras que los noticieros se exhibían en las estaciones de metro para llegar a quienes no podían pagar para ver películas en el cine. ^{[ 137 ]}

El combate psicológico estuvo de moda durante la Guerra Fría y fue ampliamente utilizado por ambos bandos. ^{[ 138 ]}

Al describir la vida en los países comunistas, la propaganda occidental buscaba representar una imagen de una ciudadanía con el cerebro lavado y cautiva por su gobierno. La Oficina de Coordinación de Políticas de la CIA adaptó Rebelión en la granja de George Orwell a una película animada en 1954 que se estrenó en Inglaterra. ^{[ 139 ]} En 1951, la Federación Estadounidense del Trabajo difundió un mapa, titulado "Gulag: Esclavitud, Inc.", de la Unión Soviética que mostraba la ubicación de 175 campos de trabajos forzados administrados por el Gulag . Fue ampliamente reimpreso en Estados Unidos e internacionalmente. ^{[ 140 ]} El gobierno estadounidense produjo varios documentales de "educación" anticomunista, conocidos como Películas de Información de las Fuerzas Armadas (AFIF), que primero se mostraron a las Fuerzas Armadas y luego se emitieron en la televisión comercial o como películas educativas en las escuelas. Entre ellas se incluyen Communism (1950), Communist Weapon of Allure (1950), Communist Blueprint for Conquest (1956), Red Nightmare (1957), Challenge of Ideas (1961) y Communism (1967). Algunas se utilizaron para retratar a la izquierda estadounidense como infiltrada por el comunismo, como Communist Target—Youth (1960), producida por J. Edgar Hoover , que presentó los disturbios contra el Comité de Actividades Antiamericanas ( HUAC) de la década de 1950 como obra del comunismo; Anarchy, USA (1966) presenta el movimiento por los derechos civiles como parte de un complot comunista para la dominación mundial.

Red Dawn (1984) fue una película comercial de Hollywood que retrata una década de 1980 alternativa en la que Estados Unidos es invadido por la Unión Soviética, Cuba, Nicaragua y otros aliados latinoamericanos de la URSS, y un grupo de estudiantes de secundaria de un pequeño pueblo se involucra en una guerra de guerrillas para resistir la ocupación, derrotando finalmente a los comunistas. ^{[ 141 ]}

Pork Chop Hill (1959) fue la obra de propaganda antibélica estadounidense más destacada de la década de 1950 sobre la guerra de Corea. Milestone era conocido por sus anteriores películas antibélicas, entre ellas Sin novedad en el frente (1930) y Shangganling (La batalla de la cresta de Sangkumryung o colina del triángulo; 1956), que fue la película más influyente sobre China en esa época. Tanto Pork Chop Hill como Shangganling muestran una única batalla en la que una pequeña unidad dedicada defiende un pequeño reducto con muy pocas esperanzas de rescate. Como en toda propaganda, la importancia de la película no reside en la batalla en sí, sino en las extraordinarias cualidades de aquellos individuos que cometieron tales actos de patriotismo por su hogar y su país. ^{[ 142 ]}

Más de 100 años después de su creación, el cine sigue resonando en los espectadores y ayuda a influir o reforzar un punto de vista particular. Tras los ataques del 11-S , muchos estadounidenses estaban divididos sobre el éxito de la respuesta del gobierno y la guerra subsiguiente en Afganistán e Irak. De manera similar a la guerra de Vietnam, los cineastas expresaron su punto de vista sobre los ataques y sus sentimientos sobre la guerra a través de películas, sobre todo, Fahrenheit 9/11 (2004). La película desató un debate en todo el país, presentando evaluaciones mixtas sobre el papel del gobierno estadounidense y su respuesta, junto con la controversia que normalmente surge al representar eventos recientes y traumáticos. El director Michael Moore omite imágenes de los aviones impactando contra las Torres Gemelas , pasando directamente a las consecuencias y la destrucción. ^{[ 143 ]} Fahrenhype 9/11 de Alan Petersen se estrenó en respuesta al éxito de Fahrenheit 9/11 en los cines. Petersen calificó a Fahrenheit 9/11 como "el Correcaminos de la manipulación... eliminando todas las vías de pensamiento mediante la sobredeterminación... sin dejar espacio para el juicio propio del espectador". ^{[ 144 ]} Recibió mucha menos prensa y tiempo en pantalla que la controvertida obra de Moore.

Ayman al-Zawahiri declaró que «Estamos en una batalla mediática por los corazones y las mentes de nuestra umma [comunidad] de musulmanes». ^{[ 145 ]} Para ganarse los corazones y las mentes de la región MENA, Al-Qaeda y sus afiliados han producido películas de propaganda y documentales que muestran ataques yihadistas, videos de testamentos, entrenamiento y entrevistas, todo ello destinado a elevar la moral entre sus seguidores. Al-Qaeda estableció un Comité de Medios desde sus inicios para gestionar los medios de comunicación occidentales y árabes tradicionales, así como para crear una presencia en línea, que se estableció a través de la empresa multimedia as-Sahab en 2001. La empresa, que produce películas tipo documental y videos operativos para Afganistán, es conocida por su sofisticación tecnológica, sus efectos cinematográficos y sus esfuerzos por llegar a Occidente con traducciones y subtítulos. Sus videos operativos se serializaron en Pyre para los estadounidenses en Khorasan [Afganistán]. Otras producciones en el norte de África incluyen «Apóstata en el infierno» , una película somalí producida por el Centro de Medios al-Fajr que incluye entrevistas con yihadistas somalíes, entrenamiento de combatientes, preparación para un ataque y operaciones reales. Esta, junto con muchos otros videos de Al Qaeda, se distribuye a través de sitios web yihadistas árabes, ya que esta comunidad depende en gran medida de Internet para difundir información a sus seguidores. ^{[ 146 ]}

Elementos de películas propagandísticas también pueden incorporarse a películas con mensajes que buscan generar un cambio positivo en la sociedad. ^{[ 147 ]} Sin embargo, lo que una generación puede ver como positivo, las generaciones posteriores pueden experimentarlo como negativo.

Alimento

Como se mencionó anteriormente, la película de Walt Disney, Food Will Win the War (1942), intenta hacer que los ciudadanos estadounidenses se sientan bien utilizando la agricultura estadounidense como medio de poder. ^{[ 133 ]} En 1943, el Departamento de Agricultura de los Estados Unidos (USDA) introdujo su guía nutricional "Basic 7" (un precursor de la pirámide alimenticia). Ese mismo año, la Oficina de Información de Guerra de los Estados Unidos publicó Food for Fighters sobre la importancia de la nutrición en tiempos de guerra. ^{[ 148 ]} Entre las décadas de 1940 y 1970, la Revolución Verde aumentó la producción agrícola en todo el mundo, lo que llevó a un mayor aumento en el tamaño de las granjas y una reducción en el número de granjas. Los avances en fertilizantes , herbicidas , insecticidas , fungicidas , antibióticos y hormonas de crecimiento redujeron el desperdicio de cosechas debido a malezas, insectos y enfermedades a expensas de la salud y la seguridad por la contaminación agrícola. Buenos hábitos alimenticios (1951) de Coronet Films es un drama que se centra en la glotonería y el "hambre oculta", donde personas bien nutridas comen mal y se desnutrin. ^{[ 149 ]} Milagros de la agricultura (1960) del USDA presenta los supermercados de la época como los escaparates de la agricultura, analizando métodos de mejora en el cultivo, manipulación, procesamiento y envío de productos alimenticios y la asistencia cooperativa ofrecida por los centros de investigación agrícola y de procesamiento de alimentos; la película también plantea la hipótesis de que una nación crece según la productividad de su agricultura. ^{[ 150 ]}

Desde la década de 1990 hasta la actualidad, las respuestas a la enfermedad de las vacas locas , los alimentos genéticamente modificados , las epidemias de gripe en cerdos y aves , el aumento de los brotes de enfermedades transmitidas por los alimentos , la contaminación agrícola y las operaciones de alimentación animal concentrada (CAFO, por sus siglas en inglés) han llevado a la gente a cuestionarse de dónde provienen sus alimentos y qué contienen realmente. El uso de antibióticos y hormonas en el ganado y las aves, aditivos alimentarios artificiales como colorantes/sabores artificiales, edulcorantes artificiales como el jarabe de maíz de alta fructosa y el aspartamo , conservantes artificiales , etc., impulsaron películas de "propaganda" como Super Size Me (2004), ^{[ 151 ]} King Corn (2007), Food, Inc. (2008), ^{[ 151 ]} Forks Over Knives (2011) y otras para promover la conciencia alimentaria, la agricultura orgánica y el consumo de alimentos orgánicos locales , la reducción y eliminación de pesticidas , herbicidas, fungicidas y fertilizantes sintéticos , y la adopción de una dieta vegana y/o de alimentos crudos .

Salud

Las películas de propaganda médica y de salud incluyen The Pace That Kills (1935, cocaína ), The Terrible Truth (1951, Sid Davis , antimarihuana / heroína ) , la serie Case Study de Lockheed Aircraft Corporation (1969, anfetaminas , barbitúricos , heroína, LSD ), ^{[ 152 ]} Hoxsey: Quacks Who Cure Cancer (1988) sobre la terapia Hoxsey , ^{[ 153 ]} The Beautiful Truth (2008) sobre el método Gerson para tratar el cáncer, ^{[ 153 ]} la antivacunas The Greater Good , ^{[ 154 ]} Burzynski The Movie: Cancer Is Serious Business (2010), ^{[ 155 ]} y Sicko de Michael Moore (2007) sobre la industria de la salud. ^{[ 153 ]}

Otro

Otros temas de películas propagandísticas incluyen el cannabis y el cáñamo , ¿Eres popular? (1947, Coronet Films , popularidad), ^{[ 152 ]} El espíritu del '43 (1943, Disney, impuestos sobre la renta ) con el Pato Donald, ^{[ 152 ]} Boys Beware (1961, antihomosexualidad ) , ^{[ 152 ]} Perversión para obtener ganancias (1965, antipornografía ) , ^{[ 152 ]} Días y noches en Wuhan (2021) sobre la pandemia de COVID-19 en Wuhan , China, ^{[ 156 ]} El secreto (2006), una película de autoayuda sobre el concepto metafísico de la ley de la atracción , Expelled: No Intelligence Allowed (2008) sobre el diseño inteligente , Silent Contest (2013), una película de propaganda militar producida por el Ejército Popular de Liberación , y Elk*rtuk (2021), sobre el controvertido discurso de Őszöd de Ferenc Gyurcsány , hecho para difamar al político liberal.

El desarrollo político moderno ha dado lugar con frecuencia al auge de la promoción de partidos por diversos medios, con la formación de extensiones relacionadas con la propaganda; algunos consideran la propaganda necesaria de forma "promocional" para las campañas políticas durante referendos, si no plebiscitos, así como elecciones, mientras que pueden posicionarse en torno a ciertas plataformas , manifiestos, si no por razones de comunicación con el electorado. ^{[ 157 ]} Se profundiza en este tema en el debate , donde la actuación de una persona puede considerarse propaganda si demuestra un carácter firme, posturas firmes, etc. ^{[ 158 ]}

En la invasión de Afganistán de 2001 , se emplearon tácticas de operaciones psicológicas para desmoralizar a los talibanes y ganarse la simpatía de la población afgana. Se utilizaron al menos seis aviones EC-130E Commando Solo para interferir las transmisiones de radio locales y difundir mensajes de propaganda alternativos. También se lanzaron panfletos por todo Afganistán, ofreciendo recompensas por Osama bin Laden y otras personas, presentando a los estadounidenses como amigos de Afganistán y destacando diversos aspectos negativos de los talibanes. Otro panfleto muestra una imagen de Mohammed Omar en una mira telescópica con la leyenda: «Estamos vigilando».

Tanto Estados Unidos como Irak emplearon propaganda durante la guerra de Irak . Estados Unidos lanzó campañas dirigidas al pueblo estadounidense para justificar la guerra, al tiempo que utilizaba tácticas similares para derrocar al gobierno de Saddam Hussein en Irak. ^{[ 208 ]}

Propaganda estadounidense en Irak

Para lograr su objetivo de un Irak moderado y prooccidental, las autoridades estadounidenses tuvieron cuidado de evitar conflictos con la cultura islámica que pudieran provocar reacciones apasionadas de los iraquíes, pero diferenciar entre el islam "bueno" y el "malo" ha resultado un desafío para Estados Unidos. ^{[ 210 ]}

Estados Unidos implementó propaganda negra mediante la creación de falsos locutores de radio que difundían información proestadounidense, pero supuestamente dirigidos por partidarios de Saddam Hussein. Una de las emisoras utilizadas fue Radio Tikrit . ^{[ 210 ]} Otro ejemplo del uso de propaganda negra es que Estados Unidos pagó a iraquíes para que publicaran en sus periódicos artículos escritos por tropas estadounidenses, presentándolos como relatos imparciales y veraces; esto fue revelado por The New York Times en 2005. ^{[ 213 ]} El artículo afirmaba que el Grupo Lincoln había sido contratado por el gobierno estadounidense para crear la propaganda. Sin embargo, posteriormente se exoneró a la organización de cualquier irregularidad. ^{[ 213 ]}

Estados Unidos tuvo más éxito con la campaña de la Voz de América , una vieja táctica de la Guerra Fría que explotaba el deseo de información de la población. ^{[ 210 ]} Si bien la información que proporcionaron a los iraquíes era veraz, compitieron intensamente con las fuerzas opositoras tras el levantamiento de la censura a los medios iraquíes con la destitución de Saddam. ^{[ 214 ]}

En noviembre de 2005, el Chicago Tribune y el Los Angeles Times alegaron que el ejército estadounidense había manipulado noticias publicadas en medios iraquíes con el fin de presentar una imagen favorable de sus acciones y desmoralizar a la insurgencia . El teniente coronel Barry Johnson, portavoz militar en Irak, afirmó que el programa era "una parte importante para contrarrestar la desinformación difundida por los insurgentes", mientras que un portavoz del exsecretario de Defensa Donald H. Rumsfeld declaró que las acusaciones de manipulación eran preocupantes de ser ciertas. El Departamento de Defensa confirmó la existencia del programa. ^{[ 215 ] [ 216 ]}

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