Ion Vinea

Nacido en Giurgiu , el futuro Ion Vinea era hijo de Alexandru Iovanaki y Olimpia ( de soltera Vlahopol-Constantinidi). Aunque, en la edad adulta, Vinea negó categóricamente su etnia griega , ^{[ 1 ]} sus padres eran de origen helénico documentado. Si bien un abuelo paterno figuraba oficialmente como "de nacionalidad y origen rumano", su esposa era francesa, y su apellido "Chauvignac" es el origen del seudónimo "Vinea". ^{[ 2 ]} El poeta también pertenecía a los estratos altos, tanto por línea paterna como materna. El padre de Ion era sobrino del príncipe Cariagdi , ^{[ 2 ]} descrito una vez por el poeta y periodista rumano Mihai Eminescu como uno de los " fanariotas " más odiosos del país . ^{[ 3 ]} Prácticamente adoptado por Cariagdi después de que sus padres se suicidaran, Alexandru obtuvo un diploma de ingeniero de la École Centrale . ^{[ 2 ]} No ejercía: conocido por las autoridades como "viticultor" o "desempleado", ^{[ 2 ]} siempre vivió en una finca rural en Drăgănești . ^{[ 4 ]}

Olimpia, profesora de lenguas clásicas, era una inmigrante greco-otomana cuyos padres aún residían en Estambul durante la década de 1890. ^{[ 2 ]} Existen diferentes versiones sobre sus orígenes étnicos más lejanos: algunos afirman que era arumana , y otros, judía romaniota . ^{[ 5 ]} Era nueve años menor que su esposo, quien, a los treinta y tantos años, enfermó gravemente. ^{[ 2 ]} Según una versión, Ioan era hijo de Iovanaki solo de nombre, concebido por Olimpia, una mujer de extraordinaria belleza, ^{[ 6 ] [ 7 ]} con Henry C. Dundas, el cónsul británico en Galați . ^{[ 8 ]} A lo largo de su vida, el escritor fue conocido coloquialmente como Englezul ("El inglés"). ^{[ 9 ]}

Cuando Vinea aún era un bebé, los Iovanakis se mudaron de Giurgiu a Bucarest , capital del Reino de Rumania , donde, en 1905, tuvieron otro hijo, Nicolae. ^{[ 10 ]} Ioan siempre tuvo una relación conflictiva con Alexandru, ^{[ 7 ] [ 11 ]} y, según su amigo Nicolae Carandino , "fue criado por su madre". ^{[ 12 ]} En su infancia, se entrenó para leer tanto en rumano como en francés, y también hablaba bien latín y alemán; mucho más tarde aprendió inglés por su cuenta. ^{[ 13 ] [ 14 ]} Mientras asistía a la escuela primaria en el Instituto Sfânta Vineri desde 1902, fue vecino y amigo de la música Lily Haskil, quien le dio lecciones de piano. ^{[ 15 ]} En algunos relatos, se le describe como amigo de la infancia de su hermana menor, más famosa, Clara Haskil , ^{[ 2 ]} aunque solo conoció a esta última alrededor de 1937. ^{[ 15 ]} El propio Vinea descubrió un talento para el piano y más tarde tomó lecciones privadas junto con Haskil y Jacques G. Costin , quienes siguieron siendo sus amigos de por vida. ^{[ 16 ]} La música siguió siendo una actividad secundaria a lo largo de su vida, pero generalmente era tímido para actuar en público; su actuación más destacada tuvo lugar más tarde, cuando, mientras visitaba al violinista George Enescu , lo persuadieron para que acompañara a Enescu al piano. ^{[ 2 ]}

Olimpia e Ioan Iovanaki en Estambul , c. 1902

Vinea (sosteniendo un cachorro) y otras figuras del círculo de Simbolul (en 1912 o 1915): Tristan Tzara , Marcel Janco , Jules Janco , Poldi Chapier ; probablemente también aparece el hermano de Vinea, Nicolae, el segundo desde la izquierda (entre Tzara y M. Janco).

Desde 1910, cuando se alistó en el Colegio Nacional de San Sava , Vinea se dedicó a la filología , abarcando la literatura francesa moderna —luego el simbolismo , que se convirtió en su principal interés. ^{[ 17 ]} Tuvo como tutor escolar al simbolista mayor Adrian Maniu , ^{[ 18 ]} pero en general le iba mal, con un promedio de 8,33 en literatura y filosofía (menos del 9,75 que obtuvo en música coral). ^{[ 2 ]} En octubre de 1912, junto con sus compañeros de San Sava Marcel Janco y Tristan Tzara , Vinea fundó la revista literaria Simbolul . Aunque juvenil y efímera, logró atraer la colaboración de algunos de los simbolistas más destacados de Rumania: Alexandru Macedonski , N. Davidescu , Emil Isac , Ion Minulescu , Claudia Millian , Al. T. Stamatiad y Maniu. ^{[ 19 ]}

Simbolul fue también una señal pública de la fronda antisistema de Vinea, que se burlaba abiertamente de los escritores asociados con el tradicionalismo o el poporanismo ruralizador . ^{[ 20 ]} Sin embargo, sus propios poemas, publicados allí, eran generalmente moderados, fuertemente influenciados por autores como Macedonski, Minulescu y Albert Samain . ^{[ 21 ]} Poco después del episodio de Simbolul , Vinea pasó unas vacaciones en Gârceni , en la finca de Tzara y en Tuzla . La colaboración entre Tzara y Vinea produjo un nuevo tipo de poesía modernista autorreferencial, que trascendió las convenciones simbolistas. ^{[ 22 ]} Ambos jóvenes también estaban fascinados con la misma "chica neurasténica", que aparece en sus obras como Sașa (Sacha), Sonia o Mania; su relación con ella aparentemente se rompió cuando fue hospitalizada por su condición mental. ^{[ 23 ]}

Desde mediados de 1913, Iovanaki fue columnista y satírico de tendencia izquierdista en Facla y Rampa de ND Cocea , trabajando bajo varios seudónimos: "Ion Iovin", "Evin", "Ion Japcă", "Ion Eugen Vinea", "Crișan", "I. Iova" y, posiblemente, también "Stavri" o "Puck". ^{[ 24 ]} Constantin Beldie lo contrató en Noua Revistă Română . ^{[ 25 ]} Finalmente adoptó la firma de Ion Vinea en 1914, y rápidamente se convirtió en un polemista "temido y despiadado" con "lógica infalible", ^{[ 26 ]} escribiendo "textos de elegante vehemencia, que llevan la clara impronta de su intelecto". ^{[ 27 ]} Como señaló el historiador literario Paul Cernat , se cuidó de no definirse como un crítico profesional y "clasificador", sino más bien como un pensador independiente al estilo de Remy de Gourmont y Charles Baudelaire ; sin embargo, sus esfuerzos estaban dirigidos a compensar la falta de críticos y exégetas simbolistas. ^{[ 28 ]} Buscando referencias fuera del simbolismo, y luego encontrándolas en Walt Whitman , Guillaume Apollinaire y Henri Bergson , profetizó que una "nueva fe" y una literatura antisentimental estaban en gestación. ^{[ 29 ]}

Como crítico cultural y doctrinario artístico, encontró afinidades con los futuristas , cubistas y, especialmente , simultanistas de Europa occidental , cuyo arte no estático, creía, era una representación más precisa de la experiencia humana. ^{[ 30 ]} Al igual que los futuristas, el joven Vinea aplaudió la industrialización y la occidentalización , dando una cobertura entusiasta a la Revolución de los Jóvenes Turcos . ^{[ 31 ]} Por lo tanto, también fue un defensor del realismo social , elogiando a Maxim Gorki y, en años posteriores, a Dem. Theodorescu , Vasile Demetrius , Ion Călugăru y Panait Istrati . ^{[ 32 ]} La afición de Vinea era defender el cosmopolitismo frente al nacionalismo tradicionalista: publicitó la contribución formativa de griegos, judíos y eslavos a la literatura rumana antigua y nueva , y ridiculizó el antisemitismo conservador de críticos como Ilarie Chendi , Mihail Dragomirescu y Nicolae Iorga . ^{[ 33 ] [ 34 ]}

Otros blancos destacados fueron los simbolistas "académicos" moderados, entre ellos Anna de Noailles , Dimitrie Anghel , ^{[ 33 ]} y especialmente Ovid Densusianu ; y modernistas de convicciones inciertas, entre ellos Eugen Lovinescu , a quien Vinea dedicó parte de su sarcasmo más mordaz. ^{[ 35 ]} En un texto de 1916, imaginó a Lovinescu como "un joven, ya burgués, ya hinchado y probablemente blando". ^{[ 33 ] [ 36 ]} El propio Vinea era sumamente carismático, descrito por sus colegas como "envidioso", "hermoso y sereno", ^{[ 37 ]} pero también "mimado". ^{[ 7 ]} Según su colega modernista Felix Aderca , Vinea se sacrificó a la "originalidad" y al "estilo", burlándose de sus inferiores y solo captando "las mejores olas poéticas". ^{[ 38 ]} Hizo hincapié en que despreciaba los cafés literarios, los lugares de reunión de los "poetas sin musa". ^{[ 33 ]} Sin embargo, sí frecuentaba Terasa Oteteleșanu y otros bares similares, mezclándose con el círculo literario. ^{[ 39 ]} Absorbido por su participación en la vida pública, se graduó de Saint Sava en 1914 con un promedio mediocre de 6,80. ^{[ 40 ]}

Este período vio el comienzo de la Primera Guerra Mundial, con Rumania sumiéndose en una tensa neutralidad que duró hasta agosto de 1916. Vinea se involucró aún más en debates políticos y sociales: escribiendo para la Crónica de Tudor Arghezi y Gala Galaction , defendió a una colegiala acusada de fornicación y ayudó a impulsar el tema a la prominencia nacional. Guardó un rencor duradero contra Arghezi, quien frecuentemente censuraba sus arrebatos "revolucionarios"; por su parte, Arghezi señaló en 1967 que siempre "amó y admiró" a Vinea. ^{[ 41 ]} También en la Crónica , publicó elogios para los poetas Maniu y George Bacovia , quienes coincidían mejor con su estética ideal post- y parasimbolista. ^{[ 42 ]} Vinea también apareció en los diarios de Alexandru Bogdan-Pitești , Libertatea ^{[ 43 ]} y Seara , donde también presentó a Costin. ^{[ 44 ]} Mantuvo un gran interés en la política de tiempos de guerra, ^{[ 40 ]} pero no compartió explícitamente la agenda " germanófila " que apoyaba a las Potencias Centrales , aunque prevalecía en Cronica , Seara y Libertatea . ^{[ 45 ]} Al igual que Arghezi, Bogdan-Pitești y Cocea, mantuvo un odio duradero hacia el Partido Nacional Liberal (PNL), que se tradujo en simpatías por el conservadurismo o el socialismo. ^{[ 46 ]} En ese momento, criticó la política rumana como una de intrigas y "letrinas", caricaturizando a Ion IC Brătianu y Take Ionescu como tiranos egocéntricos. ^{[ 47 ]}

Del 4 al 11 de octubre de 1915, junto con Demetrius, N. Porsenna y Poldi Chapier , Vinea dirigió su propia revista, Chemarea , recordada sobre todo por publicar la poesía radical de Tzara. ^{[ 48 ]} También publicó Avertisment ("Advertencia") de Vinea, un manifiesto artístico "claramente iconoclasta" . ^{[ 49 ]} Como columnista anónimo, Vinea habló brevemente de la "guerra estúpida" y se burló de quienes apoyaban a las potencias de la Entente llamándolos "chacales", y calificó su apoyo a la anexión de Transilvania y Bucovina como hipócrita e imperialista; elogió a los socialistas pacifistas por su "coraje cívico". ^{[ 50 ]} Reservó los arrebatos escatológicos para el ententista Vasile Drumaru y sus paramilitares de "Dignidad Nacional", denunciando también la "imbecilidad populista" de autores nacionalistas como Popescu-Popnedea o Constantin Banu . ^{[ 51 ]}

Una vez que Rumania declaró la guerra a las Potencias Centrales, Vinea fue reclutado en las Fuerzas Terrestres Rumanas , entrenando con el tercer regimiento de artillería pesada. ^{[ 2 ]} Mantuvo una estrecha relación con dos jóvenes, Maria Ana Oardă y Aurica Iosif (hermana del difunto poeta transilvano Ștefan Octavian Iosif ); los tres contribuyeron a un diario, que principalmente registra el propio entusiasmo de Iosif por la " Gran Rumania " durante la ofensiva rumana inicial . ^{[ 2 ]} Sirviendo continuamente, pero tras las líneas, desde agosto de 1916 hasta 1919, ^{[ 33 ] [ 52 ] [ 53 ]} Vinea siguió al ejército en su apresurada retirada hacia Moldavia Occidental , estableciéndose por un tiempo en Iași , la capital provisional. En octubre de 1916, "I. Iovanache Vinea" se alistó en la escuela de artillería de Iași, sirviendo en la misma batería que Porsenna, Alfred Hefter-Hidalgo , Ion Marin Sadoveanu , Ion Sân-Giorgiu , el poeta Alexandru Rally y el filósofo Virgil Zaborowski. Juntos enviaron "cordiales saludos" a Dragomirescu, quien había sido su maestro. ^{[ 54 ]} En su tiempo libre, Vinea retomó su trabajo en la prensa, inicialmente en el periódico de Cocea, Omul Liber , ^{[ 55 ]} pero también en el periódico de propaganda nacionalista de Octavian Goga , România . ^{[ 56 ]} Su ausencia del frente fue posteriormente utilizada en su contra por la prensa nacionalista, que se refirió a él como un "ausente en tiempos de guerra". ^{[ 57 ]}

Desde junio de 1917, él y Cocea, junto con varios escritores de Simbolul , reeditaron Chemarea como un periódico republicano y de izquierda radical. Su violencia retórica lo convirtió en objeto de escrutinio para los censores militares, y Chemarea evitó el cierre solo cambiando regularmente de nombre. ^{[ 58 ]} Él y Cocea se alternaron como redactores jefes: bajo la dirección de Vinea, el periódico era más artístico que político, ^{[ 59 ]} pero (según sus propias afirmaciones) Vinea también conspiró con Cocea y otros en un "comité republicano revolucionario". ^{[ 60 ]} El 23 de noviembre de 1917, ^{[ 2 ]} Vinea se casó con su novia Oardă, quien, como "Tana Qvil" (o "Quil"), también publicaba poesía en Chemarea , y cuyo patrimonio ayudó a financiar la revista. ^{[ 61 ]} Al recordar ese período en una carta de 1966, señaló que Vinea, "sola, completamente perdida y desorientada, mal adaptada a la vida en los barracones, se estaba hundiendo en la neurosis". ^{[ 62 ]}

Mientras Vinea luchaba en Chemarea , Tzara y Janco alcanzaron el éxito internacional con el Cabaret Voltarié en Suiza, dando origen al movimiento antiartístico conocido como " Dada ". Tzara mismo mantenía a Vinea informado de los acontecimientos y le enviaba cartas de felicitación que, según los investigadores, dan indicios de que sentía envidia; también le envió a Tzara un poema suyo, pero este resultó demasiado suave para los estándares dadaístas y nunca fue aceptado. ^{[ 63 ]} Vinea se jactaba de estar trabajando en una colección de cuentos de estilo dadaísta, Papagalul sfânt ("Loro Sagrado"). Esta promesa tampoco se materializó. ^{[ 64 ]} A principios de 1918, tras desacuerdos con Cocea, Vinea dejó Chemarea y se unió al equipo de Arena , un diario publicado por Hefter-Hidalgo. ^{[ 65 ]} A principios de marzo contemplaba la posibilidad de quedarse de por vida en Iași, "solo con mi esposa", comentando que ya no echaba de menos Bucarest. ^{[ 62 ]}

En abril, mientras Rumania contemplaba la rendición ante las Potencias Centrales , Vinea escribió su editorial más pesimista de la época, sugiriendo (erróneamente) que la Entente estaba perdiendo en todos los frentes. ^{[ 45 ]} Pronto lamentó su afiliación a Arena , confirmando la mala reputación de Hefter como chantajista, y regresó a Chemarea . ^{[ 66 ]} Una carta sin fecha a Qvil, que la investigadora Sanda Cordoș propone que es de alrededor de esa época, sugiere que Vinea regresó por su cuenta a la Rumania pacificada y estaba pasando el verano con su padre en Drăgănești. ^{[ 62 ]} La revista internacional de Tzara, también llamada Dada , anunció en mayo de 1919 que "Jon Vinea" acababa de publicar un volumen llamado Păpușa din sicriu ("Muñeca en un ataúd"), que de hecho no existía. ^{[ 67 ]}

Más tarde ese año, conmocionado por la muerte de su hermano en un extraño accidente de equitación (al que siempre se referiría como "el inicio de la soledad"), ^{[ 7 ]} Vinea se tomó un año sabático. ^{[ 68 ]} Estaba manteniendo una relación adúltera con la aspirante a actriz Dida Solomon , que trabajaba como mecanógrafa. En septiembre de 1921, le confió a Tzara que había intentado terminar ese romance viajando solo a Mangalia , y luego a Valea Călugărească , pero que la extrañaba mucho. ^{[ 69 ]} Volvieron a estar juntos en 1922, con Vinea directamente involucrado en asegurar su recién descubierto éxito teatral. Especialmente para ella, tradujo Simún de August Strindberg y La gaviota de Anton Chéjov (en su producción, ella fue acreditada como "Dida Solomon-Vinea"); también le escribió una obra de un acto , que solo se publicó décadas después de que ambos hubieran muerto. ^{[ 70 ]} La pareja Vinea-Qvil ya estaba separada, pero sin formalidades legales; en 1922, se divorciaron oficialmente. ^{[ 2 ] [ 55 ]}

Vinea estudió intermitentemente en la Facultad de Derecho de la Universidad de Iași junto a Costin, ^{[ 44 ]} graduándose recién en 1924. Nunca presentó su tesis escrita, ^{[ 2 ]} y nunca llegó a ejercer como abogado. ^{[ 33 ] [ 71 ]} De nuevo estableciéndose en Bucarest como su residencia principal, dirigió durante un tiempo el periódico Facla : con Cocea encarcelado por lesa majestad , el periódico quedó bajo la supervisión de su padre, el coronel Dumitru Cocea. Vinea medió entre este gerente autocrático y el personal liberal. ^{[ 72 ]} Antes de 1922, Vinea se convirtió en colaborador habitual de diarios centrales como Adevărul y Cuget Românesc . Sus crónicas literarias atestiguan su reevaluación positiva de selectos tradicionalistas "sin fanfarria", ^{[ 73 ]} desde Mihail Sadoveanu hasta Victor Eftimiu , desde Lucian Blaga hasta Ion Pillat . ^{[ 74 ]} Blaga correspondió en 1926, cuando declaró su amor por Vinea como un "poeta de gratas sorpresas" y como la única figura de vanguardia digna de celebración. ^{[ 75 ]}

Vinea también colaboró ​​ocasionalmente con Gândirea , la revista modernista-tradicionalista de Transilvania. ^{[ 76 ] [ 77 ]} Más tarde, incluso apareció en Viața Românească , una revista fundada por los poporanistas, que a su vez se estaba convirtiendo en una promotora discreta de la literatura moderna. ^{[ 78 ]} Seguía siendo un firme opositor de los tradicionalistas académicos, satirizando a Dragomirescu y a la Sociedad de Escritores Rumanos por su purga de talentos germanófilos como Arghezi. ^{[ 33 ]} Con un editorial mordaz en Chemarea , abordó la creación de una Universidad Rumana de Alta Dacia en Transilvania, describiéndola como el resultado de un impulso nacionalista artificial y demasiado confiado. ^{[ 79 ]}

En el periódico Luptătorul , retomó discusiones anteriores sobre la naturaleza "parasitaria" de la crítica literaria. ^{[ 80 ]} Estas afirmaciones pronto se complementaron con notas sarcásticas sobre la inflación de novelas y novelistas en los países occidentales, y su relativa escasez en Rumania. Vinea argumentó que la literatura rumana podía desarrollarse sin la novela: "su ausencia no es necesariamente una razón para sentir melancolía". ^{[ 81 ]} Imaginó una literatura de la sátira, el poema en prosa , el reportaje y la greguería . ^{[ 82 ]} Sus columnas sobre el dadaísmo pasaron de un apoyo tibio, visiblemente molesto por la "bufonería" de Tzara, a la crónica de la naturaleza "efímera" del movimiento y su inevitable desaparición. Ignorado por Tzara, Vinea comenzó a responderle: afirmó que el dadaísmo no era creación de Tzara, sino que tenía raíces rumanas más profundas en los relatos vanguardistas de un oficinista suicida (aún desconocido), Urmuz , y en la obra del escultor Constantin Brâncuși . ^{[ 83 ]} Describió la vena primitivista del alto modernismo como una corriente más auténtica que el tradicionalismo, en particular el tradicionalismo transilvano, y vio en Muntenia la cuna de la auténtica cultura urbana. Esto dio lugar a polémicas públicas con Alexandru Hodoș , columnista nacionalista de Țara Noastră , pero también con Benjamin Fondane , el modernista moldavo más cauto. ^{[ 84 ]}

En junio de 1922, acompañado y patrocinado por Janco, que regresaba, fundó Contimporanul , una revista de arte y, "de manera bastante implícita", ^{[ 71 ]} política de izquierda: su militancia socialista "no del todo dogmática" apuntaba al dominio continuo del PNL. ^{[ 85 ]} El dinero provenía de Costin, quien también era su afiliado intelectual más constante. ^{[ 86 ]} Desde el principio, la revista no solo fue cosmopolita, sino también antifascista y antiantisemita, satirizando el "vandalismo" de la Liga Nacional de Defensa Cristiana (LANC) y los tintes de extrema derecha del Partido Popular . ^{[ 87 ]} Al regresar a Iași en 1922, Vinea y su empleado IM Sadoveanu resultaron gravemente heridos en una pelea con estudiantes de la LANC. ^{[ 2 ] [ 88 ]}

Entre los colaboradores originales de Contimporanul se encontraba Nicolae L. Lupu del Partido Campesino de tendencia izquierdista . ^{[ 89 ]} Vinea arremetió contra las fuerzas "reaccionarias" que aplastaron las revoluciones europeas , se pronunció en contra del fascismo italiano , brindó un apoyo ambiguo al comunismo en la Rusia soviética y denunció la persecución de los activistas del Partido Comunista Rumano por parte de los gobiernos del PNL. ^{[ 90 ]} Petre Pandrea , quien organizó la defensa legal de algunos de los comunistas encarcelados, alega que, ya en 1923, Vinea recibió dinero soviético que le envió una destacada miembro del partido, Ana Pauker . ^{[ 91 ]} En ese contexto, Vinea escribió un editorial en homenaje a Karl Marx , ^{[ 73 ] [ 92 ]} y, como señaló más tarde, apoyó "todas las manifestaciones y campañas organizadas por el movimiento obrero ", siendo combatiente de la Liga por los Derechos Humanos del Demócrata I. Dobrescu . ^{[ 93 ]}

La publicación de vanguardia de mayor duración, ^{[ 94 ]} Contimporanul se afilió abiertamente al " Constructivismo " después de 1923. Este movimiento no solo mostró el modernismo, sino también la desilusión de Janco y Vinea con el dadaísmo. Vinea explicó que el verdadero modernismo incluía una búsqueda de autenticidad y un "camino creativo" hacia adelante, no la deconstrucción de la tradición. ^{[ 95 ]} Aún ecléctica, la revista adquirió ambiciones internacionales, reimprimiendo piezas de Tzara (que Vinea había fechado retroactivamente) y cartas de Ricciotto Canudo , junto con publirreportajes y reseñas para 391 , Der Sturm , De Stijl , Blok , Ma y Nyugat . ^{[ 96 ]} Esta actividad alcanzó su punto álgido en mayo de 1924, un momento decisivo para la historia del modernismo rumano: Contimporanul publicó su manifiesto "activista", con principios que iban desde el antiarte primitivista y el futurismo hasta el patriotismo constructivo y la adopción de la planificación urbana moderna. ^{[ 97 ]} Exigía que los rumanos derribaran el arte, "porque se ha prostituido", y también "deshazte de sus muertos". ^{[ 98 ]} Vinea, Janco, MH Maxy y Georges Linze fueron los curadores de la exposición de arte de Contimporanul , que se inauguró en noviembre de 1924, lo que atrajo la atención nacional al grupo y mostró las principales tendencias del constructivismo europeo. ^{[ 99 ]} Ese año, a Contimporanul se unió Ion Barbu , quien pronto se convirtió en su poeta laureado, junto con los más veteranos Arghezi y el propio Vinea. ^{[ 100 ]} Vinea compartía con Barbu un pasatiempo favorito: el consumo de drogas recreativas, muy probablemente cocaína y éter sulfúrico , ^{[ 101 ]} pero era menos aficionado a frecuentar lugares de encuentro literario como Casa Capșa . ^{[ 102 ]} Durante décadas, competirían no solo como poetas, sino también como mujeriegos, llevando la cuenta de sus conquistas sexuales. ^{[ 103 ]} Răsturnica ("Señorita Caída"), la oda obscena de Barbu a una prostituta muerta, fue publicada por Vinea, y a veces se le atribuye. ^{[ 104 ]}

Con el lanzamiento de Contimporanul , Vinea se declaró miembro de la élite artístico-revolucionaria rumana y balcánica , que debía educar al público pasivo e incorporarlo al movimiento modernista; como argumenta Cernat, esto mostraba el "complejo periférico" de Vinea, su sentimiento de estar atrapado en un remanso cultural "maldito". ^{[ 105 ]} Se adentró en la crítica de arte, con breves ensayos sobre exposiciones de Janco y Maxy, y con elogios al arte popular y abstracto . ^{[ 106 ]} Continuó ridiculizando, o simplemente ignorando, ^{[ 47 ]} a Lovinescu, cuyo Sburătorul competía por el papel de guardián del modernismo. Como señala Cernat, su desdén tenía una motivación personal y política, no artística. ^{[ 107 ]} Contimporanul logró neutralizar y absorber revistas futuristas más pequeñas como Punct de Scarlat Callimachi . Sin embargo, estuvo crónicamente plagada de reveses financieros y estuvo a punto de cerrar varias veces; durante tales episodios, Vinea comenzó a trabajar para Cocea en Facla . ^{[ 108 ]}

En Contimporanul y, durante un tiempo, en Cuvântul Liber de Eugen Filotti , ^{[ 109 ]} Vinea diversificó sus contribuciones literarias. Dio una reseña mixta al Manifiesto Surrealista , elogiando el enfoque de los surrealistas en la revuelta "orgánica" contra "la hegemonía de la mente consciente", pero señalando que su deuda con el psicoanálisis estaba frustrando el propósito. ^{[ 110 ]} Poco antes de su muerte, recordó haber participado en una sesión surrealista parisina, junto con Tzara, Louis Aragon , André Breton , Robert Desnos y Paul Éluard . El grupo estaba desahogando su frustración por haber sido excluido de publicar en L'Humanité ; Vinea consideró sus demandas como "aberrantes", ya que habrían comprometido "un gran periódico del trabajador". ^{[ 111 ]} En 1925, publicó el volumen de cuentos cortos Descântecul și Flori de lampă ("Encantamiento y Flor de Lámpara"), seguido en 1927 por la pieza embrionaria de su novela Lunatecii ("Los Lunáticos"), impresa en Contimporanul como Victoria sălbatică ("Victoria Salvaje"). ^{[ 112 ]} Su padre murió ese año, dejándolo al cuidado de Olimpia Iovanaki; como hijo adorador, permaneció a su lado y siguió de cerca sus consejos. ^{[ 2 ] [ 113 ]} Se había separado de Solomon, quien se casó con Callimachi en agosto de 1924. La noche anterior a la boda, ella le escribió a Vinea para informarle que aún sentía amor por él y proponerle que se fugaran para cometer un suicidio doble; durante los meses siguientes, publicó en Punct poemas que aludían a Vinea y a su propio "corazón destrozado". ^{[ 114 ]} Durante unos diez años, Vinea estuvo infelizmente casada con la actriz Nelly Cutava, de quien se divorció alrededor de 1930. [ ^{7 ] Era} hermana de una actriz más exitosa, Tantzi Cutava-Barozzi . ^{[ 115 ]}

Un colega periodista, Romulus Dianu , sostiene que las actividades de Vinea en el período de entreguerras fueron implícitamente "revolucionarias" y que él fue una de las "fuerzas antiburguesas que trabajaban para periódicos burgueses". Dentro de este contexto, fue un constructor, o "jardín", que permitió a otros embarcarse en empresas más audaces. ^{[ 76 ]} En sus artículos y entrevistas, el propio Vinea se quejaba de que el periodismo independiente era un arte moribundo, pero también una ocupación agotadora. ^{[ 116 ]} Su radicalismo socialista fue desvaneciéndose lentamente y su actividad literaria se vio voluntariamente reducida. Vinea buscó, y finalmente se unió, al Partido Nacional Campesino (PNȚ) de centro ^{[ 117 ]} y comenzó una etapa de dos años ^{[ 118 ]} en Cuvântul de Nae Ionescu , un diario de derecha (más tarde fascista). Fue allí donde conoció al empresario periodístico Pamfil Șeicaru , quien le ofrecería empleo más adelante. ^{[ 102 ]} Al mismo tiempo, Vinea aparentemente se cansó del Futurismo, publicando en 1925 un anti-manifiesto francés para la revolución de la sensibilidad, la verdadera ("esa verdadera revolución, de la sensibilidad"). ^{[ 92 ] [ 119 ]} En noviembre, recibió a Henri Barbusse , el novelista pacifista francés y conocido afiliado de la Internacional Comunista , que había llegado a Rumania para hacer campaña por los rebeldes de Tatarbunary . Al describir a Barbusse para sus lectores de Facla , Vinea lo comparó con la figura resplandeciente de Jesucristo en La Última Cena de Leonardo . ^{[ 120 ]} Para 1926, estaba visitando Bădăcin , un feudo transilvano del líder del PNȚ Iuliu Maniu , y tratando de atraer al ambicioso novelista político Camil Petrescu a una colaboración secreta con el mismo Maniu. ^{[ 115 ]} Carandino afirma que Vinea posteriormente actuó como asesor de algunas figuras principales del PNȚ, a saber, Armand Călinescu y Virgil Madgearu , así como del diplomático Nicolae Titulescu . ^{[ 121 ]}

En una conversación con Aderca, Vinea exigió que Contimporanul fuera recordado no por la "lucha política", sino por "su influencia en nuestra vida artística". ^{[ 122 ]} La revista estaba adoptando una postura más conciliadora respecto al fascismo italiano, al tiempo que elogiaba a los comunistas del consejo en Die Aktion e impulsaba una distensión con la Unión Soviética (aunque seguía siendo crítica con el totalitarismo soviético). ^{[ 123 ]} Vinea aún publicaba ocasionalmente alguna sátira antiburguesa, en particular en Caiete Lunare de I. Peltz , lo que provocó un conflicto entre Peltz y la Dirección de Censura. ^{[ 124 ]} Presentándose en las elecciones de diciembre de 1928 y junio de 1931 , Vinea representó al distrito electoral de Roman en la Asamblea de Diputados hasta 1932. ^{[ 53 ]} Una historia narrada por Pandrea sitúa a Vinea en el centro de las intrigas entre las facciones del PNȚ: supuestamente, Vinea y Sergiu Dan conspiraron para engañar a Mihail Manoilescu , el teórico corporativista , para que comprara un documento antimonárquico falsificado que atribuyeron a Madgearu. Manoilescu les pagó unos 150.000 lei antes de que se descubriera la falsificación. ^{[ 125 ]}

En 1930, Vinea publicó su volumen Paradisul suspinelor ("Un refugio para los suspiros") con Editura Cultura Națională , ^{[ 126 ]} ilustrado por Janco. ^{[ 127 ]} Ya se le atribuía la traducción de libros de Romain Rolland (1924) y Jules Barbey d'Aurevilly (1927), pero en realidad estos fueron escritos por Tana Qvil; ella le había pedido a su exmarido que le prestara su firma más prestigiosa. ^{[ 128 ]} También había hecho un regreso público a la prensa convencional, con artículos de opinión y sátiras en Adevărul , Cuvântul y el órgano del PNȚ Dreptatea , y con prosa literaria en Mișcarea Literară . ^{[ 129 ]} Fue durante un tiempo miembro del equipo editorial de Dreptatea . ^{[ 130 ]} Sus vínculos con la vanguardia se estaban debilitando: aún publicaba poesía en rumano o francés en Contimporanul y prosa en revistas más radicales como Punct , 75HP y unu , ^{[ 131 ]} pero sus credenciales modernistas estaban siendo objeto de escrutinio crítico. En Contimporanul , organizó una fastuosa recepción para el ex futurista Filippo Tommaso Marinetti , quien también era una celebridad oficial del fascismo italiano. ^{[ 132 ]}

A continuación se produjo una escisión entre Contimporanul y unu : a los 35 años, Vinea pasó a ser denunciado como el prototipo de "viejo" al que la vanguardia quería silenciar. ^{[ 133 ]} La controversia era más política que artística: unu , dominada por los comunistas más intransigentes Sașa Pană y Stephan Roll , estaba perpleja por la ambigüedad que rodeaba la política de Marinetti, y también por la aceptación en Contimporanul de "reaccionarios" como Mihail Sebastian y Sandu Tudor . ^{[ 134 ]} Hacia 1930, Vinea y Roll seguían reuniéndose con regularidad, pero principalmente porque Roll estaba instruyendo a su colega mayor en boxeo amateur ; los dos hombres se enfrentaban en combates de entrenamiento . ^{[ 135 ]} En esa etapa de su vida, Vinea se reconcilió con Lovinescu, con quien ahora compartía una perspectiva moderada y una agenda liberal. ^{[ 136 ]} Su amistad con Barbu se enfrió después de 1927, cuando este último dejó Contimporanul para ir a Sburătorul . Vinea nunca le permitió regresar. ^{[ 137 ]}

Vinea continuó escribiendo prosa y, en 1931, con el número conmemorativo del centenario de Contimporanul , anunció que publicaría Escroc sentimental ("Filanderer"), un borrador temprano de Lunatecii . ^{[ 138 ]} Según Cordoș: "Décadas antes de ser un libro propiamente dicho, la novela de Vinea era una leyenda en el ambiente literario rumano". ^{[ 139 ]} El crítico George Călinescu señaló en aquel entonces que "Ion Vinea [...] disfruta del halo de los poetas que no publican, rodeado de ese aire misterioso"; ^{[ 140 ]} Carandino atestigua que él mismo se esforzó por convencer a Vinea de que sus poemas llegaran a un público amplio: "[Llegué] incluso a presentarlos sin el conocimiento ni el consentimiento del autor. Eso no funcionó. Se enteró en el último momento y los hizo retirar, con una acalorada discusión". ^{[ 141 ]} Peltz también escribe que "rara vez he conocido a un escritor que pareciera tan indiferente a su propio trabajo", señalando que Vinea había planeado publicar de manera más sistemática solo después de cumplir 60 años. ^{[ 142 ]}

Mientras posponía sus contribuciones, Vinea llevó un estilo de vida bohemio, que, junto con su duradera pasión por el ajedrez, lo convirtió en amigo y confidente de un colega aristócrata, Gheorghe Jurgea-Negrilești . ^{[ 8 ]} Desde 1930 o 1931 hasta 1944, ^{[ 7 ] [ 143 ] [ 144 ]} Vinea estuvo casado con Henriette Yvonne Stahl , actriz y novelista galardonada, además de una belleza famosa. ^{[ 145 ]} Vivieron una vida bastante aislada en Brașov , debido a los problemas de salud de Henriette. ^{[ 143 ]} Sin que el mundo lo supiera, la pareja era usuaria recreativa de morfina ^{[ 144 ]} y ávida oneiromantes . ^{[ 146 ]} Stahl intentó convencer a Vinea de que se uniera a ella para estudiar las investigaciones teológicas y paranormales de Emanuel Swedenborg , pero su "obtusidad" le resultó inquietante. ^{[ 147 ]}

Contimporanul quebró en 1932, momento en el que Vinea ya había reemplazado a Cocea, quien se jubilaba, como editor de Facla , y escribía para el periódico político menor Progresul Social . Usaba su propio nombre o recurría a seudónimos conocidos: "B. Iova", "Dr. Caligari", "Aladin". ^{[ 118 ]} Junto con Carandino y Leon Kalustian , dirigía la columna de Facla Panerul cu raci ("La cesta de los cangrejos"), compartiendo también el seudónimo "Kalvincar". ^{[ 148 ]} La línea editorial cambió para reflejar la del PNȚ. Vinea renunció a su republicanismo y rindió homenaje al rey Carol II , que había regresado al trono . ^{[ 149 ]} Carandino escribe que, por regla general, Vinea "se preocupaba muy poco por Facla ": "Nos acostumbramos a ver a nuestro director como un colaborador 'externo', ya que rara vez aparecía en las páginas de la gaceta". ^{[ 150 ]} Vinea "escribía muy raramente, y lo hacía en ese tipo que era de lo más atípico: impulsado por las noticias del día. Pero lo que escribía era lo que absolutamente necesitaba ser escrito: exacto y perfecto." ^{[ 151 ]} Durante un tiempo en 1929 y 1930, estuvo en Francia en un largo viaje, y más tarde se jactó de haberse hecho amigo de F. Scott Fitzgerald . ^{[ 139 ]} Según Dianu, gastó todo el dinero de las ventas de sus libros en entretener a una joven. ^{[ 76 ]} Durante su licencia, asignó a Olimpia Iovanaki como gerente de Facla y sus menguantes finanzas; ^{[ 7 ] [ 102 ]} Dianu escribió varias columnas que firmó usando el nombre de Vinea (y que Vinea nunca leyó), ^{[ 76 ]} mientras que Lucian Boz fue asignado como crítico literario. ^{[ 152 ]}

A pesar de haber promovido a Marinetti y de "tender a alinearse con los intelectuales de derecha", ^{[ 153 ]} Vinea expresó su antifascismo de izquierda hasta tal punto que la redacción fue repetidamente vandalizada por el LANC o por su rival más joven, la Guardia de Hierro . ^{[ 154 ]} También se distanció de la política del PNȚ, lamentando el fracaso del partido para abordar la Gran Depresión , ^{[ 149 ]} al tiempo que respaldaba la Huelga de Grivița de 1933. [ ^{93 ] [ 155 ] Un} adversario vocal de la Alemania nazi , Vinea describió a Hitler como un "jorobado medio instruido", ^{[ 149 ]} y en julio de 1934, poco después de la Noche de los Cuchillos Largos , anunció con optimismo que la " pederastia nacional hitleriana " estaba "en agonía" ( Nazional [ sic ] pederastria hitleristă în agonie ). ^{[ 156 ]} También consideró a la Unión Soviética un "aliado natural de todos aquellos que apoyan la paz sin revisiones [territoriales]". ^{[ 73 ]} Facla abrió sus páginas a los militantes del Partido Comunista Alexandru Sahia (cuya contribución principal, sin embargo, no recibió la aprobación de los censores y solo fue conservada por Vinea en su archivo personal) ^{[ 2 ]} y Gheorghe Petrescu-Ghempet; ^{[ 93 ]} también albergó fragmentos de Aragon, Lunacharsky , Pozner y polémicas sobre la defensa del trotskismo por parte de A. L. Zissu . ^{[ 92 ]} Vinea seguía argumentando que el comunismo y el "rumanismo" eran irreconciliables, pero sugirió que Rumania no tenía nada que temer de la Unión Soviética; la Guardia de Hierro, sostenía Vinea, era mucho más peligrosa. ^{[ 92 ]} Ideológicamente, era el más cercano a los socialdemócratas de izquierda moderada y, a diferencia del grupo unu , nunca fue puesto bajo vigilancia por la policía de Siguranța . ^{[ 118 ]}

En marzo de 1934, después de que Nicadori de la Guardia de Hierro asesinara al primer ministro Ion G. Duca , Vinea opinó en Facla que la búsqueda de una dictadura por parte del fascismo era absurda: la democracia rumana, al ser "corrupta y catastrófica", era "en realidad una dictadura". (Como señaló el historiador Zigu Ornea , Vinea "exageró conscientemente" el punto, para atacar tanto al fascismo como a sus antiguos enemigos del Partido Nacional Liberal). ^{[ 157 ]} Según el periodista Paul Teodorescu, Vinea, "el demócrata, con marcadas simpatías por el movimiento obrero", se expuso a la represalia de la extrema derecha una vez que cuestionó el "oscurantismo totalitario". ^{[ 158 ]} El 5 de octubre de 1934 (o en 1936, según Vinea y Carandino), ^{[ 93 ]} Facla fue casi destruida por el LANC, un ataque que dejó a Vinea físicamente herido. ^{[ 149 ] [ 155 ] [ 159 ]} En otro incidente, relatado por Dianu, un «hombre enloquecido» visitó las oficinas blandiendo un revólver y amenazó con matar a Vinea por publicar artículos que «seguían haciendo referencias a mí». Evitó esta crisis felicitando a su agresor por su «inteligencia deductiva», ganándose su confianza y camaradería, y luego despidiéndolo. ^{[ 76 ]} Otro momento de tensión se produjo en 1936, cuando Stahl quedó desfigurado en un accidente de tráfico. Vinea se volvió infiel, manteniendo relaciones «complicadas» con otras mujeres, ^{[ 143 ]} pero también frecuentando los burdeles de Bucarest. ^{[ 8 ]}

El reconocimiento crítico de la obra de Vinea alcanzó su punto álgido en 1937, cuando Șerban Cioculescu escribió una monografía sobre él y la «posición centrista» de su poesía, calificándolo de «clásico del movimiento literario». ^{[ 155 ]} Un pequeño escándalo se produjo en los círculos modernistas cuando Carandino permitió que Eugène Ionesco publicara un artículo en Facla que calificaba a Vinea de «el más grande poeta rumano», junto al cual «Tudor Arghezi no vale nada». El propio Vinea emitió una declaración de descargo de responsabilidad, publicada en su propio periódico. ^{[ 160 ]} Impulsado por Alexandru Rosetti , trabajaba en una edición definitiva de su poesía, que sería publicada por Editura Fundațiilor Regale como Ora fântânilor («La hora de las fuentes»). Pronto se cansó del proyecto, y el manuscrito permaneció en los archivos durante tres décadas más. ^{[ 161 ]} También en 1937, el ultraderechista Partido Nacional Cristiano llegó al poder, censurando completamente el contenido de Facla . ^{[ 102 ]} Por esa época, Vinea estableció vínculos clandestinos con la clandestinidad sionista , informándoles sobre fondos alemanes blanqueados a través de la Compañía Romanil, que se destinaron a financiar a la ultraderecha rumana; su contacto era Jean Cohen, quien informaba a Tivadar Fischer. ^{[ 162 ]}

El Frente Nacional Renacentista (FRN), de corte cuasi fascista y presidido por el rey Carol II , tomó el poder en 1938, ilegalizando a todos los demás partidos y restringiendo la libertad de expresión. Facla sobrevivió a esta represión, pero el régimen redujo su tirada, obligándolo a convertirse en semanario. ^{[ 102 ] [ 161 ]} A partir de ese año, Vinea ocupó el cargo de presidente de la Unión de Periodistas Profesionales (UZP) durante varios mandatos, hasta 1944. Como informa Teodorescu, utilizó esta posición para cuestionar la censura y también asignó fondos a «periodistas que habían sido encarcelados o estaban desempleados». ^{[ 158 ]} En algún momento de 1939, completó, pero nunca publicó, una pieza satírica que se burlaba de la Guardia de Hierro por su práctica de incluir en listas negras a hombres de otras ideologías políticas, incluido él mismo. ^{[ 163 ]} Tras la muerte de su enemigo político, Nae Ionescu, Vinea escribió su obituario en Facla . El discípulo de Ionescu, Mircea Vulcănescu, consideró que se trataba de un homenaje "vibrante y comprensivo". ^{[ 164 ]}

En junio de 1940, la FRN se convirtió en un "Partido de la Nación" más totalitario, afianzando su control sobre las entidades corporativas menores. En esta ocasión, Vinea respaldó el culto a la personalidad del rey , escribiendo que todo el UZP se sometería al "Abanderado Supremo de la Nación [con] una fe tenaz en un gran destino nacional". ^{[ 165 ]} El inicio de la Segunda Guerra Mundial había aislado a Rumania de los Aliados , pero también trajo revelaciones impactantes sobre un Pacto Nazi-Soviético . Como informó Miron Radu Paraschivescu de la UNU , Vinea reaccionó cortando sus contactos comunistas y expresando con pesar su preferencia por los nazis: "Prefiero ser un lacayo de alguna casa prestigiosa que el sirviente de paletos como Molotov y Stalin ". ^{[ 166 ]} Preocupado por las inexactitudes de sus predicciones anteriores, Vinea leía y analizaba como "grande" los textos antiestalinistas de Trotsky . ^{[ 92 ]} Más tarde ese año, la disolución nazi-soviética de la Gran Rumania enfureció a Vinea y lo empujó hacia un antisovietismo abierto . ^{[ 167 ]} Esa serie de eventos también resultó en la caída de Carol y la inauguración del gobierno de la Guardia de Hierro: un " Estado Nacional Legionario ", alineado con las potencias del Eje y con Ion Antonescu como Conducător . El ascenso de los guardistas marcó el fin de Facla , clausurada por la fuerza en septiembre de 1940. ^{[ 102 ] [ 161 ] [ 167 ]}

En enero de 1941, Antonescu y la Guardia de Hierro se enemistaron, lo que provocó una breve guerra civil : Vinea presenció desde un lado (y con cierta diversión) cómo el fascista Barbu era convocado para patrullar un distrito de la Guardia; ^{[ 168 ]} en Bucarest, estalló un pogromo, durante el cual Vinea escondió y protegió a Sergiu Dan. ^{[ 169 ]} El hermano de Costin, Michael, fue capturado y linchado por la Guardia; tanto Costin como Janco huyeron a Palestina más tarde ese año. ^{[ 170 ]} En junio, Rumania se convirtió en participante del ataque de Alemania contra la Unión Soviética . Vinea fue reclutado nuevamente, esta vez, por sugerencia de Șeicaru, como reportero militar en las Fuerzas Navales ; ^{[ 2 ]} terminó destinado principalmente en la costa del Mar Negro . ^{[ 102 ]} Luego fue nombrado editor de Evenimentul Zilei , un diario de propaganda publicado por Șeicaru, mientras también trabajaba en Curentul de Șeicaru . Allí lo siguió uno de sus subordinados de Facla y un amigo cercano, Vlaicu Bârna . Según este último, Evenimentul Zilei existía como una "versión algo democrática" del profascista Curentul . ^{[ 102 ]} A petición de Lovinescu, Vinea también contrató a un joven escritor, Marin Preda . Los relatos de Preda sobre la vida en ese entorno incluyen afirmaciones de que Vinea una vez se fugó "con una prostituta" a la Francia ocupada , dejando a su primer editor escribiendo sus columnas en secreto . ^{[ 171 ]} Vinea aún escribió un elogio póstumo a su antiguo rival Nicolae Iorga , quien había sido asesinado por la Guardia. ^{[ 158 ]} También participó en debates que dividieron a la comunidad literaria: en 1941, respondió a la visión general de la literatura rumana de George Călinescu (en la que Vinea mismo solo fue tratado brevemente, para su frustración), desestimándola como una contribución impresionista y, por lo tanto, altamente subjetiva. ^{[ 167 ]}

La actividad de Vinea entre 1941 y 1944 se convirtió en objeto de escrutinio académico y disputas políticas. En la década de 1970, la biógrafa Elena Zaharia-Filipaș sostuvo que Vinea se mantuvo en gran medida "auténtico", negándose a publicar "elogios a la tiranía y al asesinato, como los que se encuentran en los agresivos editoriales de otros periódicos oficiales publicados durante la época". ^{[ 161 ]} El propio Vinea afirmó haber "saboteado" la propaganda de guerra y la censura; ^{[ 93 ]} Teodorescu afirma de manera similar que los textos de Vinea presentaban rechazos transparentes del "imperialismo alemán". ^{[ 158 ]} Sin embargo, según el historiador literario Cornel Ungureanu , se había transformado "en un as de la política oficial". ^{[ 73 ]} Esta fue también la postura adoptada en ese momento por Paraschivescu, a quien el régimen de Antonescu permitió publicar su "Carta abierta a Vinea" en la revista Tinerețea . Aquí, Vinea fue descrito como un agente gubernamental excesivamente celoso y servil, cuyo comportamiento «halcón y justiciero» contrastaba fuertemente con una apariencia «frágil y eternamente juvenil». ^{[ 167 ]} Las columnas de Vinea muestran un rechazo al estalinismo y sugieren que el nazismo, un sucesor más aceptable del socialismo revolucionario, se liberalizaría finalmente tras la derrota soviética. ^{[ 172 ]} Según Monica Lovinescu , hija del competidor de Vinea, tales piezas son dignas de elogio, «lúcidas [y] valientes». ^{[ 173 ]}

Durante la batalla por Moscú , Vinea recibió atención por su editorial retrospectiva sobre Lenin , "el revolucionario mongol" y sus seguidores "desesperados y estúpidos", incluido "el Gran Sacerdote" Stalin. ^{[ 102 ]} Algunos de sus textos celebran el orden "Nuevo Europeo" que surge de la dominación continental de Alemania . ^{[ 167 ]} Sin embargo, Vinea también se vio en problemas con el Ministerio de Propaganda nazi por elogiar la neutralidad y la objetividad periodística suizas . ^{[ 93 ] [ 167 ]} En junio de 1942, escribió un editorial que describía la "alianza universal" que, según él, estaba surgiendo naturalmente a favor de la paz mundial . ^{[ 174 ]} Aunque Antonescu toleraba el periódico, su Siguranța se alarmó por los informes de que el secretario editorial de Evenimentul Zilei , Stăncescu, estaba secretamente afiliado a la Guardia de Hierro desterrada. En otoño de 1942, allanaron las oficinas del periódico y descubrieron una metralleta escondida por Stăncescu, quien fue arrestado de inmediato y enfrentaba la pena de muerte ; Vinea, actuando junto con Veturia Goga , confidente de Antonescu , logró obtener el indulto de Stăncescu. ^{[ 175 ]}

Vinea seguía apoyando la anexión de Transnistria , ^{[ 167 ] [ 176 ]} pero, más adelante en su vida, también se atribuyó el mérito de haber ayudado a rescatar a judíos destinados al exterminio en Tiraspol y otros lugares. ^{[ 93 ]} También mantuvo contactos con la resistencia sionista local , representada por Zissu y Jean Cohen, enviándoles datos económicos y sociales que llegaron a los Aliados. Vinea también informó a los sionistas sobre las opiniones antigermanas de los generales rumanos, comenzando con Iosif Iacobici , así como sobre los intentos del PNȚ de establecer vínculos con los Aliados. ^{[ 177 ]} Otros informes supuestamente incluían detalles sobre el liderazgo de derecha del PNȚ, agrupado en torno a Iuliu Maniu , Romulus Boilă e Ilie Lazăr , siendo criticado por izquierdistas como Gheorghe Zane ; Estos informes implicaban que gran parte del PNȚ también era "chovinista y antisemita". ^{[ 178 ]} Como señalan Cohen, Vinea y Zissu, con la ayuda de Șeicaru, también obtuvieron de Antonescu promesas de clemencia para los judíos húngaros que habían huido a Rumania en busca de relativa seguridad durante 1944. ^{[ 179 ]}

"Alrededor de 1943", Vinea, Stahl y Carandino fueron incorporados a la Revista Română , una revista "progresista" fundada por Zaharia Stancu y Krikor Zambaccian . ^{[ 180 ]} Tras el cambio de rumbo en el Frente Oriental , Vinea debatió con miembros de la oposición democrática que estaban dispuestos a aceptar una ocupación soviética , señalando que Stalin estaba empeñado en "entronizar un régimen comunista". ^{[ 8 ]} Mientras tanto, en Curentul , publicó críticas apenas veladas al terror nazi en Francia. ^{[ 93 ]} El 23 de agosto de 1944, una coalición de monárquicos y comunistas destituyó y arrestó a Antonescu , denunciando la alianza del Eje. En los números de Curentul que aparecieron entre el 25 y el 29 de agosto, Vinea, como columnista principal, pasó a elogiar abiertamente a los Aliados y sugirió que los ocupantes soviéticos eran amigos de Rumania. ^{[ 181 ]} Días después, el diario del Partido Comunista România Liberă presentó un artículo denunciando el antisovietismo de Vinea. ^{[ 182 ]} En octubre, la Revista Fundațiilor Regale publicó el inquietante poema de Vinea, Cobe ("Jinx"). ^{[ 183 ]} Para entonces, se había unido a Galaction, Rosetti, Petre Ghiață , Isaia Răcăciuni , Valentin Saxone y Tudor Teodorescu-Braniște , en la creación del club democrático-liberal Ideea . ^{[ 184 ]}

En noviembre de 1944, los izquierdistas de la revista Orizont publicaron una severa exigencia de censura total . Se referían a Vinea y a otros periodistas antonescianos como si hubieran "muerto el 23 de agosto". ^{[ 185 ]} Poco después, Vinea recibió una orden de prohibición de publicación del Ministerio de Propaganda , e incluso fue amenazado con ser procesado por crímenes de guerra, ^{[ 102 ]} pero la orden fue revocada por el primer ministro Petru Groza en 1946. ^{[ 161 ] [ 186 ]} Sus esperanzas de revivir Facla se vieron frustradas. ^{[ 93 ]} Con una presencia "totalmente discreta" ^{[ 187 ]} mientras el país experimentaba una rápida comunización, Vinea se centró casi por completo en su nueva carrera, la de traductor de inglés y francés. ^{[ 188 ]} Al regresar de Palestina en 1945, Costin también se dedicó a esa "oscura actividad". ^{[ 189 ]} Vinea, «aterrorizado por las perspectivas de la vejez y el fracaso», ^{[ 60 ]} cambió drásticamente su estilo de vida, dejando de fumar y beber. ^{[ 102 ]} Volvió por un tiempo a escribir Lunatecii , pero se encontró rechazado por dos editoriales y exasperado por malentendidos «con las tres mujeres que amo y con esas otras mujeres que no me dejan en paz». ^{[ 139 ]} Su condición de guardián de tres mujeres, entre las que se sabe que se encontraba la novelista Sidonia Drăgușanu , hizo que se le conociera, a sus espaldas, como «Tres Testículos» ( Trei testicule ). ^{[ 9 ]} Henriette, a quien le contaron sus infidelidades, tomó como amante al escritor mucho más joven Petru Dumitriu y luego, divorciándose de Vinea, como su segundo marido. ^{[ 7 ]}

A principios de 1946, Vinea y Carandino, junto con Radu Cioculescu y Gabriel Țepelea , formaban parte del Comité de Prensa del PNȚ, que debatía la nueva legislación dirigida a los periodistas. ^{[ 190 ]} Vinea y Tzara se reunieron por última vez cuando este último visitó Rumania en una visita oficial en 1947. ^{[ 102 ]} Ese año, mientras Carandino alojaba su trabajo en Dreptatea , Vinea escapó por poco de ser arrestado durante la represión del Caso Tămădău : tras dejar de fumar, decidió abandonar la sede del PNȚ antes de su habitual descanso para fumar; quienes se quedaron fueron arrestados en el acto. ^{[ 102 ]} Cuando la dirección del partido fue juzgada ese noviembre, fue llamado a declarar como testigo, pero no se presentó. ^{[ 191 ]} La proclamación completa de un régimen comunista rumano en 1948 empujó a Vinea a la clandestinidad cultural. Como señala Cordoș, «la Rumania comunista [...] lo convirtió en un marginado, durante mucho tiempo un paria e impublicable [...]. (Su trayectoria fragmentada como intelectual de izquierdas se vio lastrada por su actitud explícitamente antiestalinista del período de la Segunda Guerra Mundial, lo cual era imperdonable en esa nueva era)». ^{[ 192 ]} Durante un tiempo, Vinea se ganó la vida modestamente como escritor fantasma, pero también como almacenista y portero . ^{[ 93 ] [ 186 ] [ 193 ]} «De la noche a la mañana», aprendió por sí mismo a trabajar como yesero , ^{[ 194 ]} y encontró un breve empleo en el sector en 1949, ayudando al escultor Oscar Han . ^{[ 102 ]}

La recién creada Unión de Escritores de Rumania (USR) expulsó a Vinea de sus filas en 1950. ^{[ 167 ]} Mientras trabajaba para el fabricante de velas Aliciu, junto con otros periodistas de guerra caídos en desgracia, fue acosado periódicamente por agentes de la Securitate , que estaban reexaminando su material de Evenimentul Zilei . ^{[ 102 ]} Su última relación romántica fue con Elena Oghină. Se mudó con ella de la casa de su madre en la colina de Urano a una casa adosada en la calle Braziliei, Dorobanți , "borrando así sus huellas". ^{[ 102 ]} La pareja se hizo amiga de Dumitriu, para entonces un autor comunista aclamado, quien alojó a Dumitrius, así como a Bârna y Costin, en su nueva casa, donde discutieron en secreto sus esperanzas de que el comunismo cayera. ^{[ 102 ]} Habiendo vendido gran parte de su colección de arte para mantenerse, ^{[ 194 ]} Vinea vendió a Dumitriu el tesoro de monedas de oro de su esposa, violando así las leyes de nacionalización . ^{[ 102 ] [ 139 ] [ 186 ] [ 193 ]} Después de 1947, ya no salió de Bucarest, preocupado por proveer para su madre enferma. ^{[ 7 ] [ 102 ]} No se consoló cuando ella finalmente murió, bajo su cuidado, alrededor de 1952. ^{[ 7 ] [ 8 ]} Él mismo diagnosticado con cáncer de hígado , ^{[ 102 ]} finalmente fue empleado para escribir para los fabricantes de cartón plegable en la Cooperativa Progresul mientras también recibía una pensión. ^{[ 193 ]}

A Vinea finalmente se le permitió reincorporarse a la USR y fue asignado a su "sección de prosistas", donde estudió y asimiló las directrices estéticas del realismo socialista . ^{[ 195 ]} Junto con Demostene Botez y Alexandru A. Philippide , fue empleado por el Comité de Establecimientos Culturales. Los tres fueron despedidos en el verano de 1952, pero se les permitió publicar en una nueva revista, Cultura Poporului . ^{[ 196 ]} Sin embargo, Vinea fue sospechoso de haber espiado para la inteligencia británica , ^{[ 73 ]} y fue evitado por miembros de la izquierda de entreguerras, con quienes había tenido una relación amistosa anteriormente, sobre todo por su antiguo empleador Stancu. ^{[ 102 ]} En 1954, el régimen emitió una nueva orden que prohibía a Vinea trabajar en su prensa. ^{[ 167 ]} En 1956, ESPLA , la editorial estatal, firmó contratos con Vinea para sus novelas de bolsillo, pero no las entregó. ^{[ 186 ] [ 197 ]}

En cambio, ESPLA contrató a Vinea para su equipo de traductores y filólogos. Produjo versiones rumanas de los cuentos románticos de Edgar Allan Poe , especialmente Berenice , Ligeia y La caída de la casa Usher , ^{[ 144 ]} y participó en el proyecto de traducción de Shakespeare de ESPLA , aplicando su habilidad poética a Enrique V , Hamlet , Otelo , Macbeth y Cuento de invierno . ^{[ 37 ]} Elena Oghină consideraba su trabajo un esfuerzo extremadamente absorbente y «diabólico», y añadía: «Los cuadernos de sus traducciones de Shakespeare son un modelo de meticulosidad. [...] Incluso ideó un código para traducir del inglés, estableciendo ciertas correspondencias fonéticas entre el inglés y el rumano. Opinaba que la frecuencia de las vocales y las consonantes debía conservarse en general». ^{[ 13 ]} Para 1959, Vinea trabajaba simultáneamente en sus traducciones de Poe, había traducido los 7400 versos de Lucrecio al hexámetro dactílico y estaba intentando comenzar su propia novela histórica sobre Alejandro Magno . Nunca terminó esta última y destruyó personalmente toda su obra sobre Lucrecio. ^{[ 13 ]} Además, corrigió para imprenta el borrador de Costin de Los Miserables , ^{[ 102 ]} y completó otras traducciones de Balzac , Romain Rolland , Washington Irving y Halldór Laxness . ^{[ 37 ]} Algunas de estas se publicaron con la firma de Dumitriu, lo que Vinea permitió a regañadientes a cambio de dinero. ^{[ 60 ] [ 102 ]}

Según se dice, Vinea fue coaccionado para unirse al Partido Comunista y convertirse en informante de la Securitate, pero se mantuvo firme. ^{[ 193 ]} El 14 de noviembre de 1958, el Comité USR votó para expulsar a Vinea, Șerban Cioculescu y Adrian Maniu. Se salvaron solo gracias a una apasionada defensa, presentada por el poeta Mihai Beniuc . ^{[ 198 ]} Vinea y su amante fueron arrestados y mantenidos bajo custodia durante varios meses en 1959, y sus monedas de oro reaparecieron (aunque posiblemente también debido a los contactos de Vinea con Dumitriu y otros " revisionistas "); ^{[ 193 ]} sus conversaciones con Vinea fueron interceptadas por la Securitate, y la propia Stahl fue encarcelada durante varios meses en 1960. ^{[ 186 ]} En confinamiento, según se informa, Vinea fue golpeado con bastonazos hasta que perdió temporalmente el control de sus extremidades; Oghină también enfermó. ^{[ 193 ]} Finalmente fueron liberados tras las súplicas de Nicolae Gh. Lupu , médico personal del dictador comunista Gheorghe Gheorghiu-Dej , ^{[ 193 ]} con intervenciones adicionales de Rosetti y, posiblemente, Arghezi. ^{[ 102 ]} A Vinea se le permitió viajar dentro del país en noviembre de 1961, cuando escribió a su amante desde Constanța . ^{[ 2 ]}

Tras haber intentado que su estilo resultara aceptable para los censores ideológicos , ^{[ 186 ]} Vinea quemó sus manuscritos más reveladores. ^{[ 60 ]} Se le permitió publicar en revistas literarias. En 1960, la revista Steaua , de Anatol E. Baconsky y Petre Stoica , dedicó un espacio a un homenaje a Mihail Sadoveanu; según Stoica, este fue el primer texto publicado por Vinea en unos 15 años. ^{[ 194 ]} Su trabajo posterior, incluyendo ensayos en honor a Arghezi y Camil Petrescu , ^{[ 194 ]} fue principalmente retomado por esa revista, que también lo entrevistó en 1963. ^{[ 102 ]} Invitado por Stoica a contribuir con homenajes adicionales para George Bacovia e Ion Agârbiceanu , hizo hincapié en su negativa, sugiriendo que Bacovia era repugnante y que la prosa de Agârbiceanu era casi completamente "inútil". ^{[ 194 ]} En 1962, después de la partida temporal de Stoica, Steaua se negó a publicar fragmentos de las novelas de Vinea, rompiendo una promesa anterior; ^{[ 194 ]} otras contribuciones sobre diversos temas aparecieron en Gazeta Literară y Orizont . ^{[ 37 ]}

Junto con Henriette, Vinea también fue obligado a escribir para Glasul Patriei , una revista de propaganda comunista dirigida a la diáspora rumana . Esta afiliación, curiosamente, los reunió con antiguos enemigos tradicionalistas como Hodoș, quien también estaba experimentando una "recuperación" comunista. ^{[ 199 ]} Allí se le veía con notas sobre figuras intelectuales consagradas con las que había entablado amistad, incluyendo a Cocea, Enescu y Brâncuși, pero también con una entusiasta acogida del joven novelista socialista Titus Popovici , a quien había entrevistado en el Palacio de Mogoșoaia . ^{[ 2 ]} El teólogo Ioan I. Ică jr. propone que Vinea y los demás colaboradores "creían en su deber patriótico e inseparable hacia la cultura rumana, pero también hacia su propio talento y vocación, y [argumentaban] que una oferta de 'colaboración' no debía haber sido rechazada, incluso a costa de algunas concesiones morales y políticas". ^{[ 200 ]} Mientras aún estaba en Glasul Patriei , Vinea finalmente se dedicó al periodismo, describiendo escenas de la Rumania rural en un estilo de realismo socialista. ^{[ 201 ]}

En la mayoría de sus contribuciones, Vinea y Stahl censuraron o simplemente se burlaron de Dumitriu, quien desde entonces había desertado a Occidente y estaba acusado de plagiar la mayor parte de su obra, incluyendo relatos inéditos del propio Vinea. ^{[ 60 ] [ 197 ] [ 202 ]} Este relato contradecía la propia declaración de Vinea ante la Securitate, donde solo señaló haber ayudado a Dumitriu con su escritura. ^{[ 197 ]} Según Stoica, en 1963 también se le pidió a Vinea que declarara que la traducción de Hamlet había sido atribuida erróneamente a otro autor (a quien Stoica identificó como "P."). Se negó a hacerlo, señalando: "Sé que P. es un estafador, pero ha sido bueno conmigo"; en este contexto privado, confirmó que Hamlet era enteramente obra suya. ^{[ 194 ]} Al final de su vida, Stahl desestimó los artículos de Glasul Patriei como "totalmente poco convincentes, dolorosos". ^{[ 193 ]} En 2005, el investigador Ion Vartic opinó que las acusaciones de plagio estaban parcialmente fundamentadas, pero sugirió un veredicto más "matizado": la obra de Dumitriu debería leerse como una muestra de ficción colaborativa e intertextualidad , que involucra tanto a Vinea como a Stahl. ^{[ 60 ] [ 197 ]}

En estas últimas etapas de su carrera, Vinea entabló amistad con el poeta tradicionalista Vasile Voiculescu , quien estaba postrado en cama tras un largo encarcelamiento, y también con Călinescu, quien se había convertido en el historiador literario oficial del país. ^{[ 102 ]} Envidiaba en secreto a quienes se habían marchado, sintiéndose abandonado después de que Costin, quien también pasó tiempo en prisiones comunistas, ^{[ 203 ]} emigrara en 1961. Le escribió a Clara Haskil que «mi vida está con ustedes dos. Lo que aún me queda por vivir es bastante insignificante». ^{[ 7 ]} Le pidió a Haskil que le enviara Suave es la noche de Fitzgerald , que leyó con avidez, reavivando sus propias energías creativas. ^{[ 139 ]} Su repentina muerte accidental en diciembre de 1959 lo dejó muy afligido; esto lo notó la pianista y estudiosa de la literatura Zoe Dumitrescu-Bușulenga , quien tocaba para él en reuniones literarias en la casa del escritor Adrian Rogoz (a las que también asistía Oscar Lemnaru ). ^{[ 15 ]}

Vinea se consideraba lo suficientemente sano en julio de 1962, cuando Lily Haskil lo animó a retomar su escritura. ^{[ 15 ]} En junio de 1963, los Vinea hicieron un viaje a Țara Moților , donde se encontraron por casualidad con Teodorescu; cuando se le preguntó sobre el propósito de su viaje, Vinea respondió, según se cuenta: "Estoy aquí para escribir un reportaje". ^{[ 158 ]} También ese mes, Ilie Purcaru lo visitó para una entrevista, que apareció en Luceafărul . Purcaru señaló que Vinea se puso a disposición en "ese mismo entorno de distinguida elegancia, donde los muebles antiguos y los lomos de los libros con su pátina anunciarán el florecimiento de [sus] manuscritos finamente escritos"; el anfitrión anunció que estaba trabajando en el borrador final de Lunatecii , que presentaría a su editor "antes de fin de este año". ^{[ 111 ]} Su cáncer reapareció más tarde ese verano, durante otras vacaciones en la playa de Tataia. ^{[ 194 ]} Experimentó una "agonía horrible", ^{[ 8 ]} y tuvo que someterse a una cirugía de emergencia, que no logró solucionar sus problemas de salud; ^{[ 194 ]} consciente de que estaba entrando en las etapas finales de su enfermedad, registró su matrimonio civil con Elena, adoptando también a su sobrina Voica como su propia hija. ^{[ 102 ]}

Como relata Elena, «Ion se sentía humillado por su enfermedad, nos pedía perdón a todos porque su muerte nos había quitado tanto tiempo». ^{[ 13 ]} Entre sus últimos visitantes se encontraba Stoica, a quien Vinea no recibió en su habitación, gritando: «No quiero que me vea en mi fealdad actual». ^{[ 194 ]} Poco antes de su muerte, el 6 de julio de 1964, Vinea recibió para su revisión un borrador de Ora fântânilor , que finalmente se publicó unos meses después. ^{[ 102 ] [ 194 ] [ 204 ] [ 205 ]} Su editor, Ion Bănuță, corrió a su lado para mostrarle una copia: «De repente se animó. Tomó el libro entre sus manos, luego se lo llevó a los labios. Todos llorábamos. Luego se desvaneció para siempre». ^{[ 204 ]} El cuerpo de Vinea estuvo expuesto durante un tiempo en la Casa USR, lo que, según Bârna, fue una «muestra de munificencia» de sus críticos comunistas; ^{[ 102 ]} posteriormente fue enterrado en el cementerio de Bellu . ^{[ 206 ]} El 10 de julio, Geo Bogza , de la famosa revista Unu , escribió en Contemporanul un homenaje póstumo a su antiguo rival, el «príncipe de los poetas». ^{[ 37 ]} El 1 de agosto, la exiliada Monica Lovinescu honró a Vinea con una emisión en Radio Free Europe , llamando la atención sobre su anticomunismo modernista. ^{[ 207 ]} En 1965, tras haber sido pulida por Stahl y Mihai Gafița , ^{[ 60 ] [ 139 ] [ 143 ]} Lunatecii también se publicó como volumen, seguido en 1971 por el inacabado Venin de mai ("Veneno de mayo") y en 1977 por la antología Publicistica literară , que contiene parte de su crítica literaria. ^{[ 53 ]} En enero de 1966, la traducción de Vinea de La salida del rey de Eugène Ionesco , posiblemente su última obra terminada en el campo, se utilizó para una producción en el Teatro Nacional de Bucarest. ^{[ 208 ]}

En su primer trabajo en Simbolul , Vinea había abrazado el lado "de temperamento suave" del movimiento simbolista , mostrando la influencia convencional de Alexandru Macedonski , Ion Pillat e incluso Dimitrie Anghel ; ^{[ 209 ]} según Dumitrescu-Bușulenga, era un simbolista muy musical, que se modeló a sí mismo a partir de Charles Baudelaire y Albert Samain . ^{[ 15 ]} Este rasgo pronto fue abandonado, pero no del todo: en una nota de 1942, Stephan Roll opinó que Vinea continuó navegando "en el barco de esos grandes simbolistas". ^{[ 135 ]} Según Cernat, el joven Iovanaki compartía con Tzara y el mentor de Tzara, Adrian Maniu, una "aguda conciencia de la convención literaria" y un aburrimiento erudito con el esteticismo ; los tres también tomaron prestado "obviamente" de Alfred Jarry y Jules Laforgue . ^{[ 210 ]} Los poemas de Gârceni muestran que Vinea estaba un paso por detrás de las tendencias antiartísticas y hedonistas de Tzara: escribieron sobre los mismos temas y de manera muy similar, compartiendo notablemente entre ellos la metáfora del "ahorcado", tomada de Laforgue; pero Vinea era más "crepuscular" y " elegíaco ". ^{[ 211 ]} Una de las piezas de Vinea, que aún evidencia "retóricas poéticas convencionales", ^{[ 212 ]} es principalmente una oda a los pescadores de Tuzla :

George Călinescu reconoció la influencia de Adrian Maniu en un poema de 1916 que describe al rey Fernando I ordenando la movilización general:

Como señala Cernat, Vinea solo adoptó el Futurismo porque se asemejaba a su propio arte "simultáneo", que, sin embargo, seguía estando "controlado por la inteligencia artística, muy alejado del radicalismo anárquico del Futurismo". ^{[ 215 ]} Lo mismo había argumentado Lovinescu Sr., quien veía a Vinea como un "extremista", pero "contenido" e "intelectual". ^{[ 216 ]} Entre los estudiosos posteriores, Mircea Vaida, quien presenció personalmente el proceso creativo de Vinea, informa que tenía un "sustrato profundamente clásico", estando intelectualmente más cerca de Lucrecio que de los poetas modernistas. ^{[ 13 ]} Nunca adoptado por los dadaístas, Vinea sintió naturalmente afinidades con el lado conservador del dadaísmo, ilustrado por la poesía "bella y virginal" de Hugo Ball . ^{[ 217 ]} Su relativa moderación fue incluso estimada por tradicionalistas como Const. I. Emilian , quien consideraba a muchos otros escritores de vanguardia como una amenaza para la higiene social . ^{[ 218 ]} Dianu comentó una vez que Vinea compartía con los tradicionalistas tanto el amor por el folclore local como por las obras de Reiner Maria Rilke , pero que le molestaba su misticismo, que le resultaba desagradable. ^{[ 76 ]}

La adhesión de Vinea al modernismo, siempre censurada por su mentalidad clasicista y su interés en la síntesis cultural, ha llevado al erudito Marian Victor Buciu a argumentar que, en cierto modo, fue un posmoderno anticipatorio . Como sostiene Buciu, su propia calificación de "extremista" solo tiene sentido dentro del marco específico de la literatura rumana, que "ha sacralizado sus formatos tradicionales". ^{[ 219 ]} Si bien la poesía de Vinea de la década de 1920 estaba más evidentemente conectada con el surrealismo y el expresionismo , con ecos de Apollinaire y Georges Linze , siempre se superpuso a una estructura simbolista clásica; ^{[ 220 ]} Buciu cree que la "moda neorromántica" se apoderó de Ora fântânilor , sometiendo su expresionismo y, finalmente, también su simbolismo. ^{[ 219 ]} En Lamento , que establece el tono de su poesía de la década de 1920, el contexto es simbolista:

A pesar de sus muchas diferencias de estilo e ideología, Vinea, Barbu y Mateiu Caragiale compartían una pasión por Poe, una deuda de inspiración con el sustrato balcánico "oscuro" de Rumania y varios otros manierismos. ^{[ 221 ]} En 1928, Barbu, recurriendo a un hermetismo cerebral , se había establecido en la noción de que Vinea era su inferior, uno de los poetas "perezosos" e "híbridos", que se basaban en la espontaneidad y el capricho; ^{[ 222 ]} como señaló Nicolae Manolescu , no había "nada hermético" en Vinea, el "trovador pretencioso". ^{[ 209 ]} Călinescu también describió a Vinea como un autor de "sentimentalismo relajado" y un Cocteau rumano , ^{[ 223 ]} mientras que Tudor Vianu argumentó que la poesía lírica de Vinea era sintomática de una nueva conciencia poética, con los poetas como "vasos vacíos" para "lo inefable". ^{[ 224 ]} Sin embargo, Vinea no era el modernista puramente impulsivo: la evidencia sugiere que disimuló el automatismo surrealista simplemente reorganizando poesía escrita conscientemente en formatos inusuales. ^{[ 225 ]}

El investigador Alexandru Piru sugiere que prácticamente todos los poemas de Vinea, incluidos los que estaban impresos al momento de su muerte, fueron compuestos en su totalidad antes de 1944. ^{[ 226 ]} Por el contrario, su obra en prosa fue un compromiso de toda la vida, con sus muchos productos inacabados, algunos de los cuales se remontan a 1914; ^{[ 13 ]} como evalúa Carandino, son de una "belleza fulgurante". ^{[ 12 ]} Siguiendo su propio esquema crítico durante sus años en Contimporanul , Vinea se movió entre la narración convencional y la prosa breve modernista, a menudo autoficcional , que estaba fuertemente deudora de Urmuz . ^{[ 209 ] [ 227 ]} Ejemplos incluyen, en 1922, una parodia de Hamlet ; en 1923, un poema en prosa futurista sobre la próxima revolución mundial (firmado como "Ivan Aniew"); y, en 1927, Victoria sălbatică . ^{[ 228 ]} Según Manolescu, Descântecul și Flori de lampă es una obra fallida, situada por debajo de modelos como Macedonski y Anghel, y que anuncia el giro de Vinea hacia el « kitsch insoportable ». ^{[ 209 ]} Estos rasgos los integró en Paradisul suspinelor , una de las novelas o novelas cortas de vanguardia más experimentales (y posiblemente la primera) escritas por un rumano, aunque permanece eclipsada por Craii de Curtea-Veche de Caragiale . ^{[ 229 ]} Añadió a la mezcla temas psicoanalíticos y sexuales, con un narrador poco fiable que insinuaba la influencia de André Gide . ^{[ 230 ]} Según Vianu, gran parte de la novela es también una reorganización imagista de préstamos de la prosa de Arghezi, con ecos de la sinestesia de Baudelaire . ^{[ 231 ]}

A menudo comparada con Craii... , y posiblemente aludiendo a ella, ^{[ 232 ]} Lunatecii es, en parte, una novela decadente estándar que discute la teoría de la degeneración y el "adelgazamiento" de la sangre aristocrática. ^{[ 73 ] [ 233 ]} Carece de una verdadera estructura dramática , lo que llevó a Manolescu a argumentar que Vinea no tenía "sentido de la épica": "El valor [reside] en la lentitud de su narrativa, en su sugerencia poética". ^{[ 234 ]} Sus técnicas narrativas fueron criticadas por comentaristas como Eugen Simion y Ovid Crohmălniceanu , quienes consideraron que el conflicto central era bastante simplista. ^{[ 235 ]} El propio Vinea describió la novela como " realista fantástica " y " realista social ", pero, como sugiere Zaharia-Filipaș, cualquier tipo de realismo era "tentativo, no vocacional". ^{[ 236 ]} Según el filólogo Angelo Mitchievici , Vinea era «irónico» y «camp» al reutilizar convenciones decadentes de Poe, Barbey d'Aurevilly , Huysmans y Wilde , «inventándose a sí mismo como personaje». ^{[ 237 ]} También hay ecos directos e indirectos de las novelas de Fitzgerald: temas que recuerdan a Suave es la noche y un lema de El gran Gatsby . ^{[ 139 ]}

Vinea aparece en el protagonista Lucu Silion: un hombre afeminado y superfluo de treinta y tantos años, inactivo como abogado y escritor venido a menos, que sueña con un crepúsculo sin fin en su lujosa mansión. ^{[ 238 ]} Es el último descendiente varón de una familia ilustre y de principios (su historia, escribe Simion, es «apasionante»), ^{[ 239 ]} pero se rodea de inadaptados y persigue a tres mujeres a la vez: una belleza griega, una delicada católica y una dama reservada que representa el « bizantinismo contaminado por lo oculto». ^{[ 240 ]} Esta última es Ana Ulmu, cuyo romance con Silion lleva a su prometido Arghir a un grotesco suicidio. Ana también intenta suicidarse, pero fracasa, dejando a Silion arruinado pagando su recuperación en el hospital. Lunatecii alcanza su clímax cuando Silion intenta secuestrar a Ana de su nuevo marido, y termina siendo herido de bala por él. ^{[ 139 ] [ 241 ]} Lucu experimenta un rápido descenso a la pobreza, el alcoholismo y la vagancia, y solo elogia el respeto de sus compañeros borrachos. ^{[ 139 ] [ 242 ]}

Parte de la novela es la confesión apenas disimulada de Vinea a Stahl sobre sus infidelidades, ^{[ 143 ]} con relatos de libertinaje sexual. Los críticos han descartado tales episodios como "de mal gusto" ^{[ 209 ]} y " de baja calidad ". ^{[ 73 ]} Alexandru Bogdan-Pitești es un personaje principal aquí (así como en Venin de mai ): como "Adam Gună", patrocina escapadas libertinas y sociedades literarias subversivas, cultivando la concupiscencia y el amoralismo . ^{[ 73 ] [ 243 ]} Lunatecii también revela la fascinación y el disgusto de Vinea por Nae Ionescu , el periodista y filósofo de extrema derecha. Aparece como "Fane Chiriac", el hombre de "ojos de jade diabólicos" ^{[ 60 ]} y "lucidez cínica". ^{[ 244 ]} Tzara también pudo haber sido caricaturizado aquí como el charlatán de piel gruesa, "Dr. Costi Barbu", que da consejos sobre cómo vivir conscientemente como un patán; ^{[ 245 ]} Alexandru Rosetti es aparentemente el heroico "Filip", que ofrece a Silion su cuidado y protección. ^{[ 139 ]}

El inacabado Venin de mai fue «editado de manera controvertida, con repeticiones y represalias». ^{[ 246 ]} Aunque incluía episodios precisos de la vida del autor, como la muerte accidental de Nicolae Vinea ^{[ 7 ]} o el amor de Ion por Tana Qvil (que aparece como « Tanit ») y Solomon-Callimachi («Dida Pabst»), ^{[ 247 ]} su narrativa, reconstruida a partir de notas dispares, ^{[ 116 ]} se vio muy afectada por decisiones editoriales en las que Vinea no tuvo voz ni voto. ^{[ 248 ]} El resultado es descrito por Manolescu como el « Bildungsroman fallido » ^{[ 209 ]} del pintor Andrei Mile, otro álter ego de Vinea. En lugar de ser abulic , como Silion, Mile está impulsado por la emoción de las experiencias extremas, solo para encontrarse perdido y desesperado. ^{[ 249 ]} Cae bajo el hechizo de Gună en una etapa temprana de su vida, lo que permite a Vinea explorar las leyendas que rodean la condición de intruso de Bogdan-Pitești. ^{[ 250 ]} Las iniciaciones sexuales ocupan una parte central de la narración y, según Manolescu, no tienen importancia estilística; en general, el libro es "más sombrío" que Lunatecii , pero "largo y aburrido". ^{[ 209 ]} Parte de la trama se sitúa en el (ficticio) islote del Danubio Vadul Istrului, un lugar mágico pero azotado por la malaria . ^{[ 73 ]}

La entrevista de Purcaru muestra a Vinea explicando el modernismo como una "experiencia fallida", producto de una juventud que buscaba "poses intransigentes, caprichos terribles y algunas de las teorías más extravagantes". Afirmó que los únicos modernistas que habían tenido éxito fueron aquellos que, como Paul Éluard y Vladimir Mayakovsky , habían incorporado el realismo y su propia originalidad; también consideró el neomodernismo como "totalmente reaccionario". ^{[ 111 ]} Al representar a Andrei como un constructivista, Venin de mai salda cuentas de Vinea con Tzara (que aparece aquí "bajo el nombre real de Clovis"), ^{[ 251 ]} al insinuar que la poesía dadaísta es simplemente "ilegible", ^{[ 252 ]} y con Constantin Brâncuși , representado como el tedioso sabio "Gorjan" ^{[ 253 ]} (su retrato, señala Manolescu, "podría haber sido mejor"). ^{[ 209 ]} Además de su obra firmada, Vinea fue autor de pasajes de textos que se conservan en la novela de Dumitriu, Crónica familiar , y su ciclo derivado. Estos incluyen un fragmento sobre siervos fugitivos en el Danubio, la historia de conspiraciones revolucionarias en Iași en 1917 y memorias mordaces sobre Nae Ionescu e Ion Călugăru . ^{[ 60 ] [ 139 ] [ 197 ]} Vinea se quejó públicamente de que Lunatecii tuvo que ser reescrita debido a estos préstamos, pero, según Vartic, la afirmación debe ser tratada con escepticismo. ^{[ 60 ]}

En un artículo de 1971, Romulus Dianu dejó constancia de su tristeza porque Vinea ya no era leído por sus compañeros más jóvenes. ^{[ 76 ]} Una década después, Stahl también se preocupó de que la publicación tardía de Vinea lo hubiera vuelto insignificante para las letras rumanas, ya que sus novelas "problematizaban defectos y cualidades que son anticuados y, por lo tanto, poco interesantes". ^{[ 139 ]} Por el contrario, Monica Lovinescu afirmó que la "evolución congelada" de Vinea durante el realismo socialista le había brindado "este servicio paradójico: Ion Vinea es quizás más relevante hoy que nunca". Era "joven, de la misma edad que esos jóvenes que no pueden sino buscar nuevos caminos, que no pueden sino recordar con nostalgia [el] itinerario de Vinea para la revuelta poética". ^{[ 254 ]} Sin embargo, sin darse cuenta, las declaraciones de Vinea sobre la tradición popular y la primacía de Rumania en el arte moderno fueron recicladas durante las últimas etapas del comunismo por los nacionalistas protocrónicos , quienes las utilizaron contra Occidente. ^{[ 255 ]}

El corpus de las obras de Vinea, publicado por Editura Dacia en la década de 1970, tenía importantes omisiones y, como señala Ungureanu, presentaba a Vinea como "una estrella entre los comunistas clandestinos a quien la nueva época había honrado una y otra vez". ^{[ 73 ]} Țara poeților ("Tierra de poetas"), una antología de 1971 publicada por Editura Albatos para el jubileo de oro del Partido Comunista , incluía un poema de Vinea, a pesar de que no era comunista. ^{[ 256 ]} En 1983, el escritor Nicolae Țic incluyó a Vinea entre los autores del período de entreguerras que habían intervenido "para preservar un clima democrático, en apoyo del hombre común, del obrero y del campesino". ^{[ 257 ]} También entonces, el historiador Mihai E. Ionescu describió la contribución de Vinea a Evenimentul Zilei entre los actos de infiltración "de periodistas de orientación democrática y antifascista". ^{[ 258 ]} En el exilio anticomunista, el poeta Ion Caraion , quien fuera miembro de la Guardia de Hierro, recordó al público que Vinea había sido uno de los "adversarios conocidos de la Guardia de Hierro a quienes el régimen comunista había condenado por su 'fascismo'". ^{[ 259 ]}

Varias ediciones nuevas aparecieron esporádicamente. Una selección de sus poemas, traducidos al francés por Dan Ion Nasta, apareció con gran éxito de crítica en 1982. ^{[ 260 ]} Otro volumen selecto de prosa fue publicado por Dumitru Hîncu en 1984, como Săgeata și arabescul ("La flecha y el arabesco"), pero tuvo que incluir muestras de su propaganda Glasul Patriei . ^{[ 93 ]} Ese mismo año, Zaharia-Filipaș también comenzó a publicar una nueva edición de los escritos completos de Vinea, supervisada por Zigu Ornea en Editura Minerva . ^{[ 33 ] [ 116 ]} La viuda Elena Vinea heredó la colección de manuscritos de su esposo. Antes de su muerte en septiembre de 1989, ^{[ 261 ]} ayudó a publicar las piezas menos conocidas de Tzara de la era Gârceni. ^{[ 262 ]} Su hija Voica usó el apellido "Iovanache-Vinea" hasta noviembre de 1980, cuando lo simplificó a "Vinea". ^{[ 263 ]} Siguió una carrera en edición cinematográfica , ganando un premio en la gala Cupa de cristal en 1987. ^{[ 264 ]}

Después de la exitosa revuelta anticomunista de diciembre de 1989 , la obra de Vinea volvió a tener un reconocimiento más pleno: una nueva selección de poesía apareció en 1995 como Moartea de cristal ("Muerte de cristal"). ^{[ 219 ]} En una retrospectiva de julio de 1990, el periodista Bedros Horasangian incluyó a Vinea entre los "grandes maestros del oficio", junto con Brunea-Fox, Cocea, Mircea Grigorescu, George Ivașcu y Tudor Teodorescu-Braniște . ^{[ 265 ]} En una exposición en diciembre de 1992, la neosimbolista Monica Gorovei mostró su pintura basada en, y nombrada en honor a, Ora fântânilor de Vinea . ^{[ 266 ]} Después del cambio de régimen, la casa de la cultura de Giurgiu fue renombrada en honor a Ion Vinea. Para 2021, los elementos en exhibición permanente allí incluían un busto del poeta (recreado a partir de una pieza de entreguerras de Milița Petrașcu ), y una sala de recuerdos. ^{[ 267 ]} Zaharia-Filipaș estaba publicando una reedición de sus obras completas, a su propio costo, ^{[ 116 ]} en el Instituto George Călinescu ^{[ 118 ]} y, más tarde, en el Museo de Literatura Rumana . Su undécimo volumen, que apareció en 2019, cubrió la totalidad de sus obras de la era Antonescu. ^{[ 167 ]} Los escritores Nicolae Tzone e Ion Lazu fundaron una editorial homónima y también tomaron sus obras, colocando una placa conmemorativa en la calle Braziliei; estos proyectos obtuvieron el respaldo de Voica, quien heredó la casa de la calle Braziliei. ^{[ 268 ]} La obra y la biografía de Vinea siguen siendo algo desconocidas para el público, incluida su ciudad natal. ^{[ 267 ]} Aunque uno de sus poemas se utilizó en el examen de Bachillerato rumano de 2017, la mayoría de los medios de comunicación que informaron sobre esto lo atribuyeron erróneamente como "Ion Voinea". ^{[ 269 ]}

Elementos ficcionalizados de la vida de Vinea aparecieron no solo en su propia prosa, sino también en la de sus compañeros. La novela inacabada de Tzara, Faites vos jeux , publicada parcialmente entre 1923 y 1924, presenta un retrato apenas disimulado de su amigo, como "TB", un joven al que Tzara describe como "mayor que los demás, más brillante, más guapo, más ingenioso, [que sabe] cómo manejar la estrecha atención pública hacia una estima sólida e indiscutible". ^{[ 270 ]} En 1927, Vinea fue una posible inspiración para "Șcheianu", el protagonista drogadicto de Întunecare ("Oscurecimiento") de Cezar Petrescu; [ 101 ^{] también podría} ser el intelectual rumano mencionado brevemente en Suave es la noche . ^{[ 139 ]}

El escritor es satirizado de manera transparente, como "Ionel Vineș", en Promoția '907 , una novela de 1935 del conservador Theodor Rășcanu . ^{[ 271 ]} Vinea también es una presencia fácilmente reconocible en Crónica de la familia , la parte que sin duda fue escrita por Dumitriu. ^{[ 60 ]} Vinea apareció como varios personajes en las novelas de Henriette Stahl, comenzando con una representación vengativa, como "Camil Tomescu", en Fratele meu, omul ("Mi hermano") de 1965. ^{[ 143 ] [ 246 ]} Esta fue también la primera de varias representaciones en obras de las esposas y amantes de Vinea. Publicando su único volumen de poesía en 1968, Tana Qvil lo abrió con una referencia intertextual a su ex marido; Dos años después, Cutava publicó su novela autobiográfica Strada Vânătorilor ("Calle de los cazadores"), descrita por Cordoș como una obra con alusiones "muy transparentes" a Vinea. ^{[ 246 ]}